1
00:00:06,611 --> 00:00:08,545
Όταν σκεφτόμαστε τα κλασσικά έργα τέχνης,

2
00:00:08,545 --> 00:00:12,364
τα φανταζόμαστε συνήθως 
να βρίσκονται σε ένα μουσείο.

3
00:00:12,364 --> 00:00:14,815
Αλλά συχνά ξεχνάμε 
ότι πολλά από αυτά τα έργα

4
00:00:14,815 --> 00:00:17,528
δεν δημιουργήθηκαν έχοντας κατά νου 
ένα μουσειακό σκηνικό.

5
00:00:17,528 --> 00:00:19,221
Τι συμβαίνει σε ένα έργο τέχνης

6
00:00:19,221 --> 00:00:22,807
όταν αυτό απομακρύνεται 
από τα αρχικά επιδιωκόμενα πλαίσιά του;

7
00:00:22,807 --> 00:00:26,302
Πάρτε για παράδειγμα 
το Άγαλμα του Δαβίδ, του Μικελάντζελο,

8
00:00:26,302 --> 00:00:28,421
που απεικονίζει το νεαρό ήρωα 
που σκότωσε 


9
00:00:28,421 --> 00:00:30,120
το γιγαντιαίο αγροίκο, τον Γολιάθ,

10
00:00:30,120 --> 00:00:33,674
όντας οπλισμένος μόνο
με το θάρρος του και τη σφεντόνα του.

11
00:00:33,674 --> 00:00:37,291
Όταν ο Μικελάντζελο άρχισε να σμιλεύει 
ένα κομμάτι ολόλευκου μάρμαρου

12
00:00:37,291 --> 00:00:39,558
για να εκφράσει 
αυτή τη διάσημη βιβλική ιστορία,

13
00:00:39,558 --> 00:00:42,351
οι Φλωρεντίνοι σκόπευαν 
να τοποθετήσουν το τελικό προϊόν

14
00:00:42,351 --> 00:00:44,620
στην κορυφή του μεγάλου τους 
καθεδρικού ναού.

15
00:00:44,620 --> 00:00:46,880
Το άγαλμα ύψους πέντε μέτρων

16
00:00:46,880 --> 00:00:48,995
όχι μόνο θα ήταν εύκολα ορατό 
σε αυτό το ύψος,

17
00:00:48,995 --> 00:00:51,895
αλλά και η τοποθέτησή του 
δίπλα σε άλλα έντεκα αγάλματα

18
00:00:51,895 --> 00:00:53,616
ηρώων της Παλαιάς Διαθήκης 


19
00:00:53,616 --> 00:00:55,377
που υψώνονται 
πάνω από τους παρατηρητές τους

20
00:00:55,377 --> 00:00:57,659
θα είχε μεγάλη θρησκευτική σημασία,

21
00:00:57,659 --> 00:01:01,722
αναγκάζοντας το θεατή να κοιτάξει 
με δέος προς τους ουρανούς.

22
00:01:01,722 --> 00:01:05,255
Αλλά όταν ο Μικελάντζελο 
ολοκλήρωσε το έργο, το 1504,

23
00:01:05,255 --> 00:01:08,381
τα σχέδια για τα άλλα αγάλματα 
είχαν ήδη αποτύχει,

24
00:01:08,381 --> 00:01:10,319
και οι Φλωρεντίνοι συνειδητοποίησαν 
ότι η τοποθέτηση στη στέγη

25
00:01:10,319 --> 00:01:11,907
ενός τόσο μεγάλου αγάλματος

26
00:01:11,907 --> 00:01:14,196
θα ήταν πιο δύσκολη απ' όσο είχαν φανταστεί.

27
00:01:14,196 --> 00:01:16,027
Επιπλέον, το άγαλμα 
είχε τόσες πολλές λεπτομέρειες 


28
00:01:16,027 --> 00:01:17,638
και ήταν τόσο ζωντανό,

29
00:01:17,638 --> 00:01:20,139
μέχρι και τις φουσκωμένες φλέβες 
στο χέρι του Δαβίδ

30
00:01:20,139 --> 00:01:22,013
και την αποφασιστικότητα στο πρόσωπό του,

31
00:01:22,013 --> 00:01:26,089
που ήταν κρίμα να το κρύψουν 
τόσο μακριά από το θεατή.

32
00:01:26,089 --> 00:01:28,056
Ένα συμβούλιο πολιτικών και καλλιτεχνών

33
00:01:28,056 --> 00:01:31,436
συνεδρίασε για να αποφασίσει 
τη νέα θέση του αγάλματος.

34
00:01:31,436 --> 00:01:35,368
Στο τέλος αποφάσισαν να το τοποθετήσουν 
μπροστά από το Παλάτσο ντέλλα Σινιορία,

35
00:01:35,368 --> 00:01:38,564
που είναι το δημαρχείο και η βάση 
της νέας κυβέρνησης των Ρεπουμπλικανών.

36
00:01:38,564 --> 00:01:41,439
Αυτή η νέα θέση άλλαξε 
τη σημασία του αγάλματος.

37
00:01:41,439 --> 00:01:44,660
Η οικογένεια των Μεδίκων, 
που για γενιές κυβερνούσαν την πόλη

38
00:01:44,660 --> 00:01:48,386
ελέγχοντας τις τραπεζικές δραστηριότητες, 
είχε εξοριστεί πρόσφατα,

39
00:01:48,386 --> 00:01:50,746
και η Φλωρεντία ήταν τώρα μια ελεύθερη πόλη,

40
00:01:50,746 --> 00:01:54,526
που δεχόταν απειλές από όλες τις πλευρές 
από πλούσιους και ισχυρούς αντιπάλους.

41
00:01:54,526 --> 00:01:58,200
Ο Δαβίδ, σύμβολο τώρα της ηρωικής αντίστασης 
ενάντια στις ελάχιστες πιθανότητες,

42
00:01:58,200 --> 00:02:00,290
τοποθετήθηκε έτσι ώστε το έντονο βλέμμα του,

43
00:02:00,290 --> 00:02:02,156
που τώρα ήταν 
ένα βλέμμα αυστηρής προειδοποίησης,

44
00:02:02,156 --> 00:02:03,922
να εστιάζει κατευθείαν 
προς τη μεριά της Ρώμης,

45
00:02:03,922 --> 00:02:06,819
της βάσης του Καρδιναλίου 
Τζιοβάννι ντε Μέντιτσι.

46
00:02:06,819 --> 00:02:09,403
Αν και το άγαλμα καθ' αυτό 
δεν είχε αλλάξει,

47
00:02:09,403 --> 00:02:12,267
η τοποθέτησή του άλλαξε 
σχεδόν κάθε του διάσταση

48
00:02:12,267 --> 00:02:15,496
αλλάζοντας τη σημασία του 
από θρησκευτική σε πολιτική.

49
00:02:15,496 --> 00:02:18,524
Αν και ένα ομοίωμα του Δαβίδ 
βρίσκεται ακόμα στο Παλάτσο,

50
00:02:18,524 --> 00:02:21,415
το αυθεντικό άγαλμα μετακινήθηκε το 1873

51
00:02:21,415 --> 00:02:25,676
στην Γκαλερία ντελ Ακαντέμια, 
όπου παραμένει ακόμα και σήμερα.

52
00:02:25,676 --> 00:02:28,660
Στο τακτικό, ήσυχο περιβάλλον του μουσείου,

53
00:02:28,660 --> 00:02:31,832
δίπλα σε πολυάριθμα ημιτελή αγάλματα 
του Μικελάντζελο,

54
00:02:31,832 --> 00:02:35,205
οι απροκάλυπτες θρησκευτικές 
και πολιτικές ερμηνείες χάνονται,

55
00:02:35,205 --> 00:02:37,660
δίνοντας χώρο στην ανεπηρέαστη ατένιση του

56
00:02:37,660 --> 00:02:40,454
καλλιτεχνικού και τεχνικού ταλέντου 
του Μικελάντζελου.

57
00:02:40,454 --> 00:02:43,118
Αλλά ακόμα και εδώ, 
ο έξυπνος θεατής ίσως να παρατηρήσει

58
00:02:43,118 --> 00:02:46,563
ότι το κεφάλι και το χέρι του Δαβίδ 
φαίνονται δυσανάλογα μεγάλα,

59
00:02:46,563 --> 00:02:49,971
μια υπενθύμιση ότι δημιουργήθηκαν 
για να παρατηρούνται από κάτω.

60
00:02:49,971 --> 00:02:52,995
Επομένως, το πλαίσιο όχι μόνο 
αλλάζει τη σημασία

61
00:02:52,995 --> 00:02:55,680
και την ερμηνεία ενός έργου τέχνης
καθ' όλη τη διάρκεια της ιστορίας του,

62
00:02:55,680 --> 00:02:59,136
αλλά μερικές φορές μπορεί να κάνει 
αυτή την ιστορία να επανεμφανιστεί

63
00:02:59,136 --> 00:03:01,522
με τους πιο απροσδόκητους τρόπους.