0:00:06.611,0:00:08.545
Όταν σκεφτόμαστε τα κλασσικά έργα τέχνης,

0:00:08.545,0:00:12.364
τα φανταζόμαστε συνήθως [br]να βρίσκονται σε ένα μουσείο.

0:00:12.364,0:00:14.815
Αλλά συχνά ξεχνάμε [br]ότι πολλά από αυτά τα έργα

0:00:14.815,0:00:17.528
δεν δημιουργήθηκαν έχοντας κατά νου [br]ένα μουσειακό σκηνικό.

0:00:17.528,0:00:19.221
Τι συμβαίνει σε ένα έργο τέχνης

0:00:19.221,0:00:22.807
όταν αυτό απομακρύνεται [br]από τα αρχικά επιδιωκόμενα πλαίσιά του;

0:00:22.807,0:00:26.302
Πάρτε για παράδειγμα [br]το Άγαλμα του Δαβίδ, του Μικελάντζελο,

0:00:26.302,0:00:28.421
που απεικονίζει το νεαρό ήρωα [br]που σκότωσε [br]

0:00:28.421,0:00:30.120
το γιγαντιαίο αγροίκο, τον Γολιάθ,

0:00:30.120,0:00:33.674
όντας οπλισμένος μόνο[br]με το θάρρος του και τη σφεντόνα του.

0:00:33.674,0:00:37.291
Όταν ο Μικελάντζελο άρχισε να σμιλεύει [br]ένα κομμάτι ολόλευκου μάρμαρου

0:00:37.291,0:00:39.558
για να εκφράσει [br]αυτή τη διάσημη βιβλική ιστορία,

0:00:39.558,0:00:42.351
οι Φλωρεντίνοι σκόπευαν [br]να τοποθετήσουν το τελικό προϊόν

0:00:42.351,0:00:44.620
στην κορυφή του μεγάλου τους [br]καθεδρικού ναού.

0:00:44.620,0:00:46.880
Το άγαλμα ύψους πέντε μέτρων

0:00:46.880,0:00:48.995
όχι μόνο θα ήταν εύκολα ορατό [br]σε αυτό το ύψος,

0:00:48.995,0:00:51.895
αλλά και η τοποθέτησή του [br]δίπλα σε άλλα έντεκα αγάλματα

0:00:51.895,0:00:53.616
ηρώων της Παλαιάς Διαθήκης [br]

0:00:53.616,0:00:55.377
που υψώνονται [br]πάνω από τους παρατηρητές τους

0:00:55.377,0:00:57.659
θα είχε μεγάλη θρησκευτική σημασία,

0:00:57.659,0:01:01.722
αναγκάζοντας το θεατή να κοιτάξει [br]με δέος προς τους ουρανούς.

0:01:01.722,0:01:05.255
Αλλά όταν ο Μικελάντζελο [br]ολοκλήρωσε το έργο, το 1504,

0:01:05.255,0:01:08.381
τα σχέδια για τα άλλα αγάλματα [br]είχαν ήδη αποτύχει,

0:01:08.381,0:01:10.319
και οι Φλωρεντίνοι συνειδητοποίησαν [br]ότι η τοποθέτηση στη στέγη

0:01:10.319,0:01:11.907
ενός τόσο μεγάλου αγάλματος

0:01:11.907,0:01:14.196
θα ήταν πιο δύσκολη απ' όσο είχαν φανταστεί.

0:01:14.196,0:01:16.027
Επιπλέον, το άγαλμα [br]είχε τόσες πολλές λεπτομέρειες [br]

0:01:16.027,0:01:17.638
και ήταν τόσο ζωντανό,

0:01:17.638,0:01:20.139
μέχρι και τις φουσκωμένες φλέβες [br]στο χέρι του Δαβίδ

0:01:20.139,0:01:22.013
και την αποφασιστικότητα στο πρόσωπό του,

0:01:22.013,0:01:26.089
που ήταν κρίμα να το κρύψουν [br]τόσο μακριά από το θεατή.

0:01:26.089,0:01:28.056
Ένα συμβούλιο πολιτικών και καλλιτεχνών

0:01:28.056,0:01:31.436
συνεδρίασε για να αποφασίσει [br]τη νέα θέση του αγάλματος.

0:01:31.436,0:01:35.368
Στο τέλος αποφάσισαν να το τοποθετήσουν [br]μπροστά από το Παλάτσο ντέλλα Σινιορία,

0:01:35.368,0:01:38.564
που είναι το δημαρχείο και η βάση [br]της νέας κυβέρνησης των Ρεπουμπλικανών.

0:01:38.564,0:01:41.439
Αυτή η νέα θέση άλλαξε [br]τη σημασία του αγάλματος.

0:01:41.439,0:01:44.660
Η οικογένεια των Μεδίκων, [br]που για γενιές κυβερνούσαν την πόλη

0:01:44.660,0:01:48.386
ελέγχοντας τις τραπεζικές δραστηριότητες, [br]είχε εξοριστεί πρόσφατα,

0:01:48.386,0:01:50.746
και η Φλωρεντία ήταν τώρα μια ελεύθερη πόλη,

0:01:50.746,0:01:54.526
που δεχόταν απειλές από όλες τις πλευρές [br]από πλούσιους και ισχυρούς αντιπάλους.

0:01:54.526,0:01:58.200
Ο Δαβίδ, σύμβολο τώρα της ηρωικής αντίστασης [br]ενάντια στις ελάχιστες πιθανότητες,

0:01:58.200,0:02:00.290
τοποθετήθηκε έτσι ώστε το έντονο βλέμμα του,

0:02:00.290,0:02:02.156
που τώρα ήταν [br]ένα βλέμμα αυστηρής προειδοποίησης,

0:02:02.156,0:02:03.922
να εστιάζει κατευθείαν [br]προς τη μεριά της Ρώμης,

0:02:03.922,0:02:06.819
της βάσης του Καρδιναλίου [br]Τζιοβάννι ντε Μέντιτσι.

0:02:06.819,0:02:09.403
Αν και το άγαλμα καθ' αυτό [br]δεν είχε αλλάξει,

0:02:09.403,0:02:12.267
η τοποθέτησή του άλλαξε [br]σχεδόν κάθε του διάσταση

0:02:12.267,0:02:15.496
αλλάζοντας τη σημασία του [br]από θρησκευτική σε πολιτική.

0:02:15.496,0:02:18.524
Αν και ένα ομοίωμα του Δαβίδ [br]βρίσκεται ακόμα στο Παλάτσο,

0:02:18.524,0:02:21.415
το αυθεντικό άγαλμα μετακινήθηκε το 1873

0:02:21.415,0:02:25.676
στην Γκαλερία ντελ Ακαντέμια, [br]όπου παραμένει ακόμα και σήμερα.

0:02:25.676,0:02:28.660
Στο τακτικό, ήσυχο περιβάλλον του μουσείου,

0:02:28.660,0:02:31.832
δίπλα σε πολυάριθμα ημιτελή αγάλματα [br]του Μικελάντζελο,

0:02:31.832,0:02:35.205
οι απροκάλυπτες θρησκευτικές [br]και πολιτικές ερμηνείες χάνονται,

0:02:35.205,0:02:37.660
δίνοντας χώρο στην ανεπηρέαστη ατένιση του

0:02:37.660,0:02:40.454
καλλιτεχνικού και τεχνικού ταλέντου [br]του Μικελάντζελου.

0:02:40.454,0:02:43.118
Αλλά ακόμα και εδώ, [br]ο έξυπνος θεατής ίσως να παρατηρήσει

0:02:43.118,0:02:46.563
ότι το κεφάλι και το χέρι του Δαβίδ [br]φαίνονται δυσανάλογα μεγάλα,

0:02:46.563,0:02:49.971
μια υπενθύμιση ότι δημιουργήθηκαν [br]για να παρατηρούνται από κάτω.

0:02:49.971,0:02:52.995
Επομένως, το πλαίσιο όχι μόνο [br]αλλάζει τη σημασία

0:02:52.995,0:02:55.680
και την ερμηνεία ενός έργου τέχνης[br]καθ' όλη τη διάρκεια της ιστορίας του,

0:02:55.680,0:02:59.136
αλλά μερικές φορές μπορεί να κάνει [br]αυτή την ιστορία να επανεμφανιστεί

0:02:59.136,0:03:01.522
με τους πιο απροσδόκητους τρόπους.