Wenn wir an klassische Kunstwerke denken,
stellen wir sie uns üblicherweise in einem Museum vor.
Wir vergessen oft, dass viele Kunstwerke,
als sie entstanden, nicht für Museen gedacht waren.
Was passiert mit einem Kunstwerk,
wenn man es aus dem Kontext löst, für den es geschaffen wurde?
Nehmen wir beispielsweise Michelangelos Statue des David,
dem jungen Helden, der Goliath, den Riesen der Philister, erschlug,
gewappnet nur mit seinem Mut und einer Steinschleuder.
Als Michelangelo an einem reinweißen Marmorblock zu arbeiten begann,
um die berühmte Bibelgeschichte zu erzählen,
plante die Stadt Florenz, das fertige Werk
auf ihre gewaltige Kathedrale zu setzen.
Die 5,17 Meter hohe Statue
wäre bei ihrer Größe gut sichtbar gewesen
und ihre Platzierung neben 11 Statuen von Helden
aus dem Alten Testament, die sich über dem Betrachter erheben sollten,
hätte eine mächtige religiöse Bedeutung gehabt:
Der Betrachter wäre gezwungen gewesen, in Ehrfurcht gen Himmel zu blicken.
Doch als Michelangelo das Werk 1504 fertigstellte,
hatte man die Pläne für die anderen Statuen aufgegeben.
Der Stadt wurde auch klar: Eine so große Statue aufs Dach zu heben,
würde viel schwieriger als angenommen.
Außerdem war die Statue so detailreich und lebensecht --
bis hin zu den dicken Venen auf Davids Arm
und der Entschlossenheit in seinem Gesicht --,
dass es eine Verschwendung schien, sie fern vom Betrachter zu verbergen.
Ein Rat aus Politikern und Künstlern
sollte über einen neuen Standort für die Statue entscheiden.
Sie stimmten schließlich für einen Platz vor dem Palazzo della Signoria,
dem Rathaus und Sitz der neuen republikanischen Regierung.
Der neue Standort gab der Statue eine neue Bedeutung.
Die Familie Medici, die seit Generationen über Florenz geherrscht hatte,
indem sie die Banken kontrollierte, war gerade erst verbannt worden.
Florenz sah sich nun als freie Stadt,
von allen Seiten bedroht von reichen und mächtigen Rivalen.
Als Symbol heldenhaften Widerstandes angesichts einer überwältigenden Übermacht
drückte Davids durchdringender Blick nun strenge Warnung aus und
man richtete seine Augen nach Rom,
dem Sitz des Kardinals Giovanni de Medici.
Obwohl die Statue selbst unverändert geblieben war,
verlieh ihre Platzierung nahezu jedem ihrer Aspekte
statt einer religiösen nun eine politische Bedeutung.
Vor dem Palazzo steht zwar noch eine Kopie des David,
das Original jedoch wurde 1873
in die Galleria dell'Accademia gebracht, wo es sich bis heute befindet.
In der geordneten, stillen Museumsumgebung,
neben zahlreichen unvollendeten Skulpturen Michelangelos,
fallen offenkundige religiöse und politische Deutungen weg und
lassen eine unvoreingenommene Betrachtung von Michelangelos
künstlerischem und technischem Können zu.
Aber selbst hier mag dem wachen Betrachter auffallen,
dass Davids Kopf und Hand unverhältnimäßig groß scheinen --
eine Erinnerung, dass sie für den Blick von unten gemacht wurden.
So verändert der Kontext nicht nur Bedeutung
und Interpretation eines Werks im Lauf seiner Geschichte,
seine Geschichte kann gelegentlich auch auf überraschende Weise
wieder zum Vorschein treten.