[Script Info]
Title: 
[Events]
Format: Layer, Start, End, Style, Name, MarginL, MarginR, MarginV, Effect, Text
Dialogue: 0,0:00:06.62,0:00:08.68,Default,,0000,0000,0000,,عندما نفكر بالأعمال الكلاسيكية الفنية،
Dialogue: 0,0:00:08.68,0:00:12.07,Default,,0000,0000,0000,,البيئة الأكثر شيوعًا لتصورنا \Nهي وجودها في المتحف.
Dialogue: 0,0:00:12.28,0:00:14.81,Default,,0000,0000,0000,,ولكن ما ننساه في الغالب \Nهو أن معظم هذا الفن
Dialogue: 0,0:00:14.81,0:00:17.51,Default,,0000,0000,0000,,لم ينتج بتصور مُسبق \Nعلى وجوده في المتحف
Dialogue: 0,0:00:17.53,0:00:19.12,Default,,0000,0000,0000,,ما الذي يحدث للعمل الفني
Dialogue: 0,0:00:19.41,0:00:22.58,Default,,0000,0000,0000,,عندما يُخرَج عن النطاق المقصود له في الأصل؟
Dialogue: 0,0:00:23.31,0:00:26.11,Default,,0000,0000,0000,,لتأخذ مثالًا على تمثال داوود لمايكل أنجيلو،
Dialogue: 0,0:00:26.57,0:00:30.24,Default,,0000,0000,0000,,مصورًا الفتى البطل الذي قتل \Nالعملاق من فلسطين القديمة، جالوت
Dialogue: 0,0:00:30.29,0:00:32.66,Default,,0000,0000,0000,,مسلاحًا فقط بشجاعته و مقلاعه.
Dialogue: 0,0:00:33.91,0:00:37.35,Default,,0000,0000,0000,,عندما بدأ مايكل أنجلو \Nبنحت قطعة من الرخام الأبيض الناصع
Dialogue: 0,0:00:37.35,0:00:39.56,Default,,0000,0000,0000,,لينقل هذه القصة الإنجيلية المشهورة،
Dialogue: 0,0:00:39.56,0:00:42.35,Default,,0000,0000,0000,,هدفت مدينة فلورانسا أن تضع المنتج النهائي
Dialogue: 0,0:00:42.35,0:00:44.62,Default,,0000,0000,0000,,في أعلى الكاتدرائية الكبيرة.
Dialogue: 0,0:00:44.62,0:00:46.88,Default,,0000,0000,0000,,لن يكون التمثال ذو 17 قدم
Dialogue: 0,0:00:46.88,0:00:48.100,Default,,0000,0000,0000,,واضحًا للعيان بكل سهولة لطوله وحسب،
Dialogue: 0,0:00:48.100,0:00:51.90,Default,,0000,0000,0000,,ولكن وضعه بجانب 11 من التماثيل الأخرى
Dialogue: 0,0:00:51.90,0:00:55.06,Default,,0000,0000,0000,,من أبطال العهد الأخير مطّلين على الجمهور من أعلى
Dialogue: 0,0:00:55.06,0:00:57.66,Default,,0000,0000,0000,,سيكون له أثر ديني كبير و قوي،
Dialogue: 0,0:00:57.66,0:01:00.92,Default,,0000,0000,0000,,مجبرًا المشاهد على النظر بإندهاش نحو السماء.
Dialogue: 0,0:01:01.72,0:01:05.26,Default,,0000,0000,0000,,ولكن في الوقت الذي أنهى مايكل أنجلو عمله، في عام 1504،
Dialogue: 0,0:01:05.26,0:01:08.38,Default,,0000,0000,0000,,الخطط لتنفيذ التماثيل الأخرى قد فشلت،
Dialogue: 0,0:01:08.38,0:01:11.73,Default,,0000,0000,0000,,و أدركت المدينة أن رفع تماثيل بذلك الحجم إلى السقف
Dialogue: 0,0:01:11.73,0:01:14.20,Default,,0000,0000,0000,,سيكون أكثر صعوبة مما توقعوا.
Dialogue: 0,0:01:14.20,0:01:17.43,Default,,0000,0000,0000,,و زيادة على ذلك، كانت التماثيل دقيقة جدًا وأشبه بالصور الحقيقية،
Dialogue: 0,0:01:17.43,0:01:19.69,Default,,0000,0000,0000,,إبتداء من العروق الظاهرة في يد داوود
Dialogue: 0,0:01:19.69,0:01:22.01,Default,,0000,0000,0000,,و العزم الواضح في وجهه،
Dialogue: 0,0:01:22.01,0:01:26.09,Default,,0000,0000,0000,,أصبح من العار إخفاء بعيداً عن المشاهدين.
Dialogue: 0,0:01:26.09,0:01:28.06,Default,,0000,0000,0000,,قام مجلس مكون من سياسين و فنانين
Dialogue: 0,0:01:28.06,0:01:31.44,Default,,0000,0000,0000,,مجتمعين بإختيار موقع جديد للتمثال.
Dialogue: 0,0:01:31.44,0:01:34.93,Default,,0000,0000,0000,,و في النهاية صوتوا على أن يكون\Nأمام ساحة السيادة في فلورنسا،
Dialogue: 0,0:01:34.93,0:01:38.56,Default,,0000,0000,0000,,ساحة المدينة المركزية\Nو موطن الحكومة الجماهيرية الجديدة.
Dialogue: 0,0:01:38.56,0:01:41.44,Default,,0000,0000,0000,,هذا الموقع الجديد بدل معنى المثال الأساسي.
Dialogue: 0,0:01:41.44,0:01:44.66,Default,,0000,0000,0000,,آل ميديشي، الذين حكموا المدينة لأجيال
Dialogue: 0,0:01:44.66,0:01:48.39,Default,,0000,0000,0000,,عن طريق تحكمهم بالصرافة، قد تم نفيهم مؤخراًً،
Dialogue: 0,0:01:48.39,0:01:50.75,Default,,0000,0000,0000,,ورأت فلورنسا نفسها كمدينة حرة،
Dialogue: 0,0:01:50.75,0:01:54.03,Default,,0000,0000,0000,,مهددة من جميع الإتجاهات \Nمن قبل منافسين أثرياء و أقوياء.
Dialogue: 0,0:01:54.03,0:01:58.20,Default,,0000,0000,0000,,داوود، الذي أصبح الآن \Nرمز للمقاومة البطولية ضد المصاعب،
Dialogue: 0,0:01:58.20,0:02:00.29,Default,,0000,0000,0000,,وُضع بنظرته الثاقبة،
Dialogue: 0,0:02:00.29,0:02:04.13,Default,,0000,0000,0000,,التي أصبحت الآن نظرة تحذيرية حادة، \Nمركّزة بإتجاه روما،
Dialogue: 0,0:02:04.13,0:02:06.82,Default,,0000,0000,0000,,منزل كاردينال جيوفاني ميديشي.
Dialogue: 0,0:02:06.82,0:02:09.40,Default,,0000,0000,0000,,بالرغم من أن التمثال نفسه لم يتغير،
Dialogue: 0,0:02:09.40,0:02:12.27,Default,,0000,0000,0000,,موقعه غيّر تقريبًا كل نواحيه
Dialogue: 0,0:02:12.27,0:02:15.11,Default,,0000,0000,0000,,من مفهوم ديني إلى مفهوم سياسي.
Dialogue: 0,0:02:15.11,0:02:18.52,Default,,0000,0000,0000,,بالرغم من وجود نسخة تمثال دايفد في الساحة ،
Dialogue: 0,0:02:18.52,0:02:21.42,Default,,0000,0000,0000,,التمثال الأصلي تم نقله في عام 1873
Dialogue: 0,0:02:21.42,0:02:25.68,Default,,0000,0000,0000,,إلى معرض أكاديمية فلورنسا،\Nحيث بقي هناك حتى يومنا هذا،
Dialogue: 0,0:02:25.68,0:02:28.66,Default,,0000,0000,0000,,في بيئة المتحف الهادئة و المنظمة،
Dialogue: 0,0:02:28.66,0:02:31.83,Default,,0000,0000,0000,,بجانب منحوتات مايكل أنجلو الغير مكتملة،
Dialogue: 0,0:02:31.83,0:02:35.20,Default,,0000,0000,0000,,تغيرت جميع المفاهيم الدينية و السياسية المسبقة للعمل،
Dialogue: 0,0:02:35.20,0:02:38.22,Default,,0000,0000,0000,,معطية الفرصة للتفكّر بمهارات مايكل أنجلو
Dialogue: 0,0:02:38.22,0:02:40.45,Default,,0000,0000,0000,,الفنية و التقنية.
Dialogue: 0,0:02:40.45,0:02:43.12,Default,,0000,0000,0000,,ولكن حتى هنا، الزائر النبيه ربما يلاحظ
Dialogue: 0,0:02:43.12,0:02:46.56,Default,,0000,0000,0000,,أن رأس داوود و يداه \Nتبدو كبيرة جدَا بشكل غير متناسق ،
Dialogue: 0,0:02:46.56,0:02:49.56,Default,,0000,0000,0000,,تذكيراً بأنها صُنعت لتشاهد من أعلى،
Dialogue: 0,0:02:49.56,0:02:52.92,Default,,0000,0000,0000,,لذا، لا يغير الإطار البيئي المعنى
Dialogue: 0,0:02:52.92,0:02:55.92,Default,,0000,0000,0000,,و التفسير للعمل الفني على مدى تاريخه،
Dialogue: 0,0:02:55.92,0:02:59.13,Default,,0000,0000,0000,,أحيانًا يمكنه إظهار ذلك التاريخ
Dialogue: 0,0:02:59.13,0:03:01.17,Default,,0000,0000,0000,,بالطرق الغير متوقعة أبدَا.