0:00:06.619,0:00:08.676
عندما نفكر بالأعمال الكلاسيكية الفنية،

0:00:08.676,0:00:12.074
البيئة الأكثر شيوعًا لتصورنا [br]هي وجودها في المتحف.

0:00:12.277,0:00:14.811
ولكن ما ننساه في الغالب [br]هو أن معظم هذا الفن

0:00:14.811,0:00:17.507
لم ينتج بتصور مُسبق [br]على وجوده في المتحف

0:00:17.526,0:00:19.122
ما الذي يحدث للعمل الفني

0:00:19.410,0:00:22.577
عندما يُخرَج عن النطاق المقصود له في الأصل؟

0:00:23.313,0:00:26.111
لتأخذ مثالًا على تمثال داوود لمايكل أنجيلو،

0:00:26.572,0:00:30.242
مصورًا الفتى البطل الذي قتل [br]العملاق من فلسطين القديمة، جالوت

0:00:30.292,0:00:32.665
مسلاحًا فقط بشجاعته و مقلاعه.

0:00:33.909,0:00:37.351
عندما بدأ مايكل أنجلو [br]بنحت قطعة من الرخام الأبيض الناصع

0:00:37.351,0:00:39.558
لينقل هذه القصة الإنجيلية المشهورة،

0:00:39.558,0:00:42.351
هدفت مدينة فلورانسا أن تضع المنتج النهائي

0:00:42.351,0:00:44.620
في أعلى الكاتدرائية الكبيرة.

0:00:44.620,0:00:46.880
لن يكون التمثال ذو 17 قدم

0:00:46.880,0:00:48.995
واضحًا للعيان بكل سهولة لطوله وحسب،

0:00:48.995,0:00:51.895
ولكن وضعه بجانب 11 من التماثيل الأخرى

0:00:51.895,0:00:55.055
من أبطال العهد الأخير مطّلين على الجمهور من أعلى

0:00:55.055,0:00:57.659
سيكون له أثر ديني كبير و قوي،

0:00:57.659,0:01:00.922
مجبرًا المشاهد على النظر بإندهاش نحو السماء.

0:01:01.722,0:01:05.255
ولكن في الوقت الذي أنهى مايكل أنجلو عمله، في عام 1504،

0:01:05.255,0:01:08.381
الخطط لتنفيذ التماثيل الأخرى قد فشلت،

0:01:08.381,0:01:11.729
و أدركت المدينة أن رفع تماثيل بذلك الحجم إلى السقف

0:01:11.729,0:01:14.196
سيكون أكثر صعوبة مما توقعوا.

0:01:14.196,0:01:17.432
و زيادة على ذلك، كانت التماثيل دقيقة جدًا وأشبه بالصور الحقيقية،

0:01:17.432,0:01:19.689
إبتداء من العروق الظاهرة في يد داوود

0:01:19.689,0:01:22.013
و العزم الواضح في وجهه،

0:01:22.013,0:01:26.089
أصبح من العار إخفاء بعيداً عن المشاهدين.

0:01:26.089,0:01:28.056
قام مجلس مكون من سياسين و فنانين

0:01:28.056,0:01:31.436
مجتمعين بإختيار موقع جديد للتمثال.

0:01:31.436,0:01:34.928
و في النهاية صوتوا على أن يكون[br]أمام ساحة السيادة في فلورنسا،

0:01:34.928,0:01:38.564
ساحة المدينة المركزية[br]و موطن الحكومة الجماهيرية الجديدة.

0:01:38.564,0:01:41.439
هذا الموقع الجديد بدل معنى المثال الأساسي.

0:01:41.439,0:01:44.660
آل ميديشي، الذين حكموا المدينة لأجيال

0:01:44.660,0:01:48.386
عن طريق تحكمهم بالصرافة، قد تم نفيهم مؤخراًً،

0:01:48.386,0:01:50.746
ورأت فلورنسا نفسها كمدينة حرة،

0:01:50.746,0:01:54.026
مهددة من جميع الإتجاهات [br]من قبل منافسين أثرياء و أقوياء.

0:01:54.026,0:01:58.200
داوود، الذي أصبح الآن [br]رمز للمقاومة البطولية ضد المصاعب،

0:01:58.200,0:02:00.290
وُضع بنظرته الثاقبة،

0:02:00.290,0:02:04.134
التي أصبحت الآن نظرة تحذيرية حادة، [br]مركّزة بإتجاه روما،

0:02:04.134,0:02:06.819
منزل كاردينال جيوفاني ميديشي.

0:02:06.819,0:02:09.403
بالرغم من أن التمثال نفسه لم يتغير،

0:02:09.403,0:02:12.267
موقعه غيّر تقريبًا كل نواحيه

0:02:12.267,0:02:15.106
من مفهوم ديني إلى مفهوم سياسي.

0:02:15.106,0:02:18.524
بالرغم من وجود نسخة تمثال دايفد في الساحة ،

0:02:18.524,0:02:21.415
التمثال الأصلي تم نقله في عام 1873

0:02:21.415,0:02:25.676
إلى معرض أكاديمية فلورنسا،[br]حيث بقي هناك حتى يومنا هذا،

0:02:25.676,0:02:28.660
في بيئة المتحف الهادئة و المنظمة،

0:02:28.660,0:02:31.832
بجانب منحوتات مايكل أنجلو الغير مكتملة،

0:02:31.832,0:02:35.205
تغيرت جميع المفاهيم الدينية و السياسية المسبقة للعمل،

0:02:35.205,0:02:38.220
معطية الفرصة للتفكّر بمهارات مايكل أنجلو

0:02:38.220,0:02:40.454
الفنية و التقنية.

0:02:40.454,0:02:43.118
ولكن حتى هنا، الزائر النبيه ربما يلاحظ

0:02:43.118,0:02:46.563
أن رأس داوود و يداه [br]تبدو كبيرة جدَا بشكل غير متناسق ،

0:02:46.563,0:02:49.561
تذكيراً بأنها صُنعت لتشاهد من أعلى،

0:02:49.561,0:02:52.925
لذا، لا يغير الإطار البيئي المعنى

0:02:52.925,0:02:55.920
و التفسير للعمل الفني على مدى تاريخه،

0:02:55.920,0:02:59.126
أحيانًا يمكنه إظهار ذلك التاريخ

0:02:59.126,0:03:01.172
بالطرق الغير متوقعة أبدَا.