WEBVTT

00:00:00.774 --> 00:00:03.366
Мој посао је да дизајнирам,
правим и проучавам

00:00:03.366 --> 00:00:05.186
роботе који комуницирају са људима,

00:00:05.186 --> 00:00:07.309
али ова прича уопште не почиње
са роботиком,

00:00:07.309 --> 00:00:08.671
већ са анимацијом.

00:00:08.671 --> 00:00:11.387
Када сам први пут гледао
Пиксаровог „Лакса млађег”,

00:00:11.387 --> 00:00:13.483
запањило ме је колико су емоције

00:00:13.483 --> 00:00:16.031
успели да ставе у нешто тако тривијално

00:00:16.031 --> 00:00:17.452
попут лампе за радни сто.

00:00:17.452 --> 00:00:19.575
Мислим, погледајте их.
На крају овог филма,

00:00:19.575 --> 00:00:22.259
заправо осећате нешто
према комадима намештаја.

00:00:22.259 --> 00:00:24.207
(Смех)

00:00:24.207 --> 00:00:26.147
Рекох: „Морам да научим ово да радим.”

00:00:26.147 --> 00:00:29.501
Тако сам направио
ужасну професионалну одлуку.

00:00:29.501 --> 00:00:31.915
Тако је моја мајка изгледала
када сам то урадио.

00:00:31.915 --> 00:00:33.356
(Смех)

00:00:33.356 --> 00:00:35.916
Напустио сам веома сигуран посао
техничара у Изарелу

00:00:35.916 --> 00:00:38.411
у финој софтверској компанији
и преселио се у Њујорк

00:00:38.411 --> 00:00:39.682
да бих студирао анимацију.

00:00:39.682 --> 00:00:40.909
Тамо сам живео

00:00:40.909 --> 00:00:43.825
у згради која се распадала
у Харлему са цимерима.


00:00:43.825 --> 00:00:45.513
Не кажем ово у метафоричком смислу;

00:00:45.513 --> 00:00:47.183
плафон се обрушио једног дана

00:00:47.183 --> 00:00:48.343
у нашој дневној соби.

00:00:48.343 --> 00:00:51.449
Кад год би радили прилоге
о кршењу грађевинских прописа у Њујорку,

00:00:51.449 --> 00:00:53.505
извештавали су испред наше зграде,

00:00:53.505 --> 00:00:56.983
као позадине која илуструје
колико је ситуација заправо лоша.

NOTE Paragraph

00:00:56.983 --> 00:00:58.729
Но, у току дана ишао бих у школу,

00:00:58.729 --> 00:01:02.551
а ноћу бих цртао оловком анимације
фрејм по фрејм.

00:01:02.551 --> 00:01:04.845
Тако сам научио две важне лекције.

00:01:04.845 --> 00:01:07.258
Једна од њих је била да,

00:01:07.258 --> 00:01:09.168
када желиш да пробудиш емоције у неком,

00:01:09.168 --> 00:01:10.934
није толико битно како нешто изгледа,

00:01:10.934 --> 00:01:12.530
већ је све у покрету -

00:01:12.530 --> 00:01:14.957
у тајмингу начина на који се ствар креће.

00:01:14.957 --> 00:01:18.154
Друга лекција је била нешто
што нам је професор рекао.

00:01:18.154 --> 00:01:20.527
Он је радио анимацију ласице
из „Леденог доба”,

00:01:20.527 --> 00:01:21.738
а рекао нам је:

00:01:21.738 --> 00:01:25.065
„Као аниматор сте глумац, а не режисер.”

00:01:25.065 --> 00:01:27.786
Ако желите да нађете
одговарајући покрет за неки лик,

00:01:27.786 --> 00:01:30.606
немојте размишљати о томе;
употребите тело да га пронађете -

00:01:30.606 --> 00:01:32.943
станите испред огледала,
одглумите пред камером -

00:01:32.943 --> 00:01:34.075
шта год да је потребно,

00:01:34.075 --> 00:01:36.199
а затим то ставите у вашег лика.

NOTE Paragraph

00:01:36.199 --> 00:01:39.979
Годину дана касније био сам на МИТ-у,
у групи која се бавила роботичким животом.

00:01:39.979 --> 00:01:42.689
Била је то једна од првих група
која је истраживала однос

00:01:42.689 --> 00:01:43.704
између људи и робота.

00:01:43.704 --> 00:01:45.547
И даље сам сањао о томе да направим

00:01:45.547 --> 00:01:48.064
праву, физичку лампу „Лакса млађег”.

00:01:48.064 --> 00:01:51.541
Убрзо сам схватио да се роботи
уопште не крећу тако фино како сам навикао

00:01:51.541 --> 00:01:53.074
током својих студија анимације.

00:01:53.074 --> 00:01:54.961
Уместо тога, сви су били -

00:01:54.961 --> 00:01:57.255
како бих рекао -
сви су били некако роботски.

00:01:57.255 --> 00:01:59.152
(Смех)

00:01:59.152 --> 00:02:02.787
Помислио сам: „Шта ако бих узео
оно што сам научио у школи анимације,

00:02:02.787 --> 00:02:05.465
и употребио то да дизајнирам
своју роботску лампу?”

00:02:05.465 --> 00:02:07.619
Тако сам дизајнирао овог робота
фрејм по фрејм

00:02:07.619 --> 00:02:09.783
да покушам да га учиним


00:02:09.783 --> 00:02:12.180
што грациознијим и пријатнијим.

00:02:12.180 --> 00:02:14.452
Овде можете видети робота
у интеракцији са мном

00:02:14.452 --> 00:02:15.933
за радним столом.

00:02:15.933 --> 00:02:17.934
Заправо редизајнирам робота,

00:02:17.934 --> 00:02:20.011
те он у ствари не зна

00:02:20.011 --> 00:02:22.419
да самом себи копа гроб
тиме што ми помаже.

00:02:22.419 --> 00:02:24.549
(Смех)

00:02:24.549 --> 00:02:26.658
Желео сам да буде
више од механичког склопа

00:02:26.658 --> 00:02:27.892
који ми пружа светло,

00:02:27.892 --> 00:02:31.444
више попут корисног,
тихог шегрта који је увек ту,

00:02:31.444 --> 00:02:33.948
спреман да помогне,
а да се за све то време не меша.

00:02:33.948 --> 00:02:35.965
На пример, када тражим батерију

00:02:35.965 --> 00:02:37.338
коју не могу да пронађем,

00:02:37.338 --> 00:02:40.943
он ће ми на суптилан начин
показати где се налази.

00:02:42.013 --> 00:02:44.609
Можете видети моју збуњеност овде.

00:02:44.609 --> 00:02:46.938
Нисам глумац.

00:02:48.818 --> 00:02:50.966
Желим да увидите
како иста механичка структура

00:02:50.966 --> 00:02:52.530
може у једном тренутку деловати,

00:02:52.530 --> 00:02:55.104
само због начина на који се креће,
нежно и брижно -

00:02:55.104 --> 00:02:58.397
а већ у следећем, насилно и свађалачки.

00:02:58.397 --> 00:03:01.108
Структура је потпуно иста,
али се покрет разликује.

00:03:07.426 --> 00:03:14.050
Глумац: „Хоћеш да знаш нешто?
Па, хоћеш ли? Већ је био мртав!

00:03:14.050 --> 00:03:17.854
Само је лежао тако, празног погледа!”

00:03:17.854 --> 00:03:19.057
(Смех)

00:03:19.057 --> 00:03:21.855
Ипак, елегантно кретање
је само једна градивна јединица

00:03:21.855 --> 00:03:24.739
у целокупној структури
која се назива људско-роботски односи.

00:03:24.739 --> 00:03:26.268
Тада сам радио на свом докторату

00:03:26.268 --> 00:03:27.998
о сарадњи људи и робота;

00:03:27.998 --> 00:03:30.000
тимови људи и робота који сарађују.

00:03:30.000 --> 00:03:32.644
Изучавао сам инжењеринг, психологију

00:03:32.644 --> 00:03:34.336
и филозофију иза тимског рада.

00:03:34.336 --> 00:03:35.823
У исто то време, нашао сам се

00:03:35.823 --> 00:03:37.658
у некаквој врсти тимског рада,

00:03:37.658 --> 00:03:40.339
са једним веома добрим пријатељем
који је заправо овде.

00:03:40.339 --> 00:03:42.273
У тој ситуацији можемо лако да замислимо

00:03:42.273 --> 00:03:44.706
да роботи у блиској будућности
буду тамо са нама.

00:03:44.706 --> 00:03:46.463
Било је то после прославе Пасхе.

00:03:46.463 --> 00:03:48.243
Склапали смо гомилу столица

00:03:48.243 --> 00:03:50.986
и запрепастила ме је брзина
проналажења заједничког ритма.

00:03:50.986 --> 00:03:52.863
Свако је радио свој део посла.

00:03:52.863 --> 00:03:56.602
Није било потребе да делимо послове
нити смо морали да причамо о томе.

00:03:56.602 --> 00:03:58.129
Све се једноставно догодило.

00:03:58.129 --> 00:03:59.073
Тада сам помислио:

00:03:59.073 --> 00:04:01.562
„Људи и роботи не изгледају овако
када раде заједно.”

00:04:01.562 --> 00:04:03.767
Када су у интеракцији,
то личи на партију шаха.

00:04:03.767 --> 00:04:04.938
Човек уради нешто,

00:04:04.938 --> 00:04:06.788
робот анализира то што је човек урадио

00:04:06.788 --> 00:04:08.288
и донесе одлуку шта ће урадити,

00:04:08.288 --> 00:04:09.724
испланира и уради испланирано.

00:04:09.724 --> 00:04:11.585
Затим човек чека да дође ред на њега.

00:04:11.585 --> 00:04:13.075
Дакле, јесте налик партији шаха

00:04:13.075 --> 00:04:15.095
и то има смисла јер је шах фантастичан

00:04:15.095 --> 00:04:17.016
за математичаре и компјутерске научнике.

00:04:17.016 --> 00:04:19.324
У тим пољима се све своди
на анализу информација,

00:04:19.324 --> 00:04:21.763
доношење одлука и планирање.

NOTE Paragraph

00:04:21.763 --> 00:04:25.371
Међутим, ја сам желео да мој робот
буде нешто више од шахисте,

00:04:25.371 --> 00:04:27.362
попут човека који ради -

00:04:27.362 --> 00:04:29.397
разуме и ради у исти мах.

00:04:29.397 --> 00:04:32.780
Тако сам направио
други ужасни професионални избор -

00:04:32.780 --> 00:04:35.230
одлучио сам да студирам глуму
један семестар.

00:04:35.230 --> 00:04:38.290
Напустио сам докторске студије
и отишао на часове глуме.

00:04:38.290 --> 00:04:40.550
Чак сам учествовао и у представи,

00:04:40.550 --> 00:04:43.512
а снимак тога се више може наћи, надам се.

00:04:43.512 --> 00:04:46.099
Набавио сам сваку могућу књигу о глуми,

00:04:46.099 --> 00:04:47.895
укључујући и једну из 19. века

00:04:47.895 --> 00:04:49.262
коју сам узео из библиотеке.

00:04:49.262 --> 00:04:52.650
Веома сам се изненадио
јер је моје име било друго на листи;

00:04:52.650 --> 00:04:55.386
претходно је било из 1889. године.
(Смех)

00:04:55.386 --> 00:04:57.070
Ова књига је чекала 100 година

00:04:57.070 --> 00:05:00.371
да је неко опет открије за роботику.

00:05:00.371 --> 00:05:02.019
Ова књига даје упутства за глумце

00:05:02.019 --> 00:05:04.234
о томе како и који мишић
треба да се користи

00:05:04.234 --> 00:05:06.882
у складу са сваком емоцијом
коју глумац жели да изрази.

NOTE Paragraph

00:05:06.882 --> 00:05:08.434
Међутим, право откриће десило се

00:05:08.434 --> 00:05:10.060
док сам учио о уживљавању у улогу.

00:05:10.060 --> 00:05:13.196
То је постало веома популарно
у 20. веку, а говорило је:

00:05:13.196 --> 00:05:15.190
„Не планирај покрет сваког мишића у телу.

00:05:15.190 --> 00:05:17.813
Уместо тога, користи тело
да би пронашао прави покрет.

00:05:17.813 --> 00:05:19.893
Мораш да користиш своју чулну меморију

00:05:19.893 --> 00:05:21.539
да би реконстрисао емоције

00:05:21.539 --> 00:05:24.440
и да размишљаш телом
да би нашао прави израз.

00:05:24.440 --> 00:05:26.510
Импровизуј, играј се
са партнером на сцени.”

00:05:26.510 --> 00:05:29.918
Ово се дешавало у исто време
док сам читао о тренду

00:05:29.918 --> 00:05:32.804
у когнитивној психологији
под називом отеловљена спознаја,

00:05:32.804 --> 00:05:34.668
који такође прича о истим идејама -

00:05:34.668 --> 00:05:35.977
користимо тело да мислимо;

00:05:35.977 --> 00:05:38.602
не размишљамо само мозгом
и користимо тело за кретање,

00:05:38.602 --> 00:05:40.761
већ наша тела шаљу
повратну информацију мозгу

00:05:40.761 --> 00:05:42.988
да бисмо произвели начин понашања.

00:05:42.988 --> 00:05:44.229
Као да ме је гром ударио.

00:05:44.229 --> 00:05:45.571
Вратио сам се у канцеларију.

00:05:45.571 --> 00:05:48.350
Написао сам рад који никад нисам објавио

00:05:48.350 --> 00:05:51.066
под називом „Часови глуме
за вештачку интелигенцију”.

00:05:51.066 --> 00:05:52.603
Чак сам провео још месец дана

00:05:52.603 --> 00:05:54.904
у раду на тадашњој
првој позоришној представи

00:05:54.904 --> 00:05:56.866
са људима и роботима који глуме заједно -

00:05:56.866 --> 00:06:00.453
то сте видели раније са глумцима -

00:06:00.453 --> 00:06:01.692
и мислио сам:

00:06:01.692 --> 00:06:04.739
„Како да направимо
модел вештачке интелигенције -

00:06:04.739 --> 00:06:06.690
компјутер, компјутерски модел -

00:06:06.690 --> 00:06:09.034
који ће моделирати
неке од идеја импровизације,

00:06:09.034 --> 00:06:11.141
преузимања ризика, прихватања прилика,

00:06:11.141 --> 00:06:12.808
па чак и прављења грешака?

00:06:12.808 --> 00:06:15.370
Можда могу да буду
боље роботизоване колеге у тиму?”

00:06:15.370 --> 00:06:18.038
Тако сам радио прилично дуго
на овим моделима

00:06:18.038 --> 00:06:20.327
и спровео то на неколико робота.

00:06:20.327 --> 00:06:22.592
Овде можете видети рани пример

00:06:22.592 --> 00:06:26.154
са роботом који покушава да користи
отеловљену вештачку интелигенцију,

00:06:26.154 --> 00:06:28.892
да покуша да што боље прилагоди
своје покрете мојим;

00:06:28.892 --> 00:06:30.429
нешто попут игре.

00:06:30.429 --> 00:06:32.086
Погледајмо то.

00:06:35.594 --> 00:06:39.698
Видите да се превари када помахнитам.

00:06:39.698 --> 00:06:41.949
Помало је налик ономе
што видите да глумци раде

00:06:41.949 --> 00:06:43.956
када покушавају да подражавају једни друге

00:06:43.956 --> 00:06:46.404
да би пронашли одговарајућу
међусобну уједначеност.

00:06:46.404 --> 00:06:48.220
Затим сам извео још један експеримент

00:06:48.220 --> 00:06:52.493
и доводио сам људе са улице
да користе роботизовану стону лампу

00:06:52.493 --> 00:06:57.277
и испробају идеју
отеловљене вештачке интелигенције.

00:06:57.277 --> 00:07:00.743
Заправо сам користио две врсте ума
за истог робота.

00:07:00.743 --> 00:07:02.313
Робот је лампа коју сте видели,

00:07:02.313 --> 00:07:03.943
а у њу сам уградио два мозга.

00:07:03.943 --> 00:07:05.793
За половину људи,

00:07:05.793 --> 00:07:08.497
уградио сам мозак
који је некако традиционалан,

00:07:08.497 --> 00:07:09.831
прорачунат роботизовани ум.

00:07:09.831 --> 00:07:12.265
Он чека да на њега дође ред,
све анализира, планира.

00:07:12.265 --> 00:07:14.091
Назовимо га прорачунати ум.

00:07:14.091 --> 00:07:16.661
Друга половина је добила ум
који је сличнији глумачком,

00:07:16.661 --> 00:07:17.723
који преузима ризик.

00:07:17.723 --> 00:07:19.633
Назовимо то авантуристичким умом.

00:07:19.633 --> 00:07:22.804
Понекад дела без представе
о ономе што би требало да зна.

00:07:22.804 --> 00:07:24.891
Понекад прави грешке и исправља их.

00:07:24.891 --> 00:07:27.304
Натерао сам ове људе да ураде
овај досадан задатак

00:07:27.304 --> 00:07:30.552
који је одузимао скоро 20 минута,
а морали су да га раде заједно,

00:07:30.552 --> 00:07:32.984
на неки начин симулирајући посао у фабрици

00:07:32.984 --> 00:07:35.459
који захтева понављање исте ствари.

00:07:35.459 --> 00:07:38.713
Открио сам да су људи обожавали
авантуристичког робота.

00:07:38.713 --> 00:07:40.333
Мислили су да је интелигентнији,

00:07:40.333 --> 00:07:42.431
посвећенији, бољи члан тима,

00:07:42.431 --> 00:07:44.458
да је више доприносио успеху тима.

00:07:44.458 --> 00:07:46.243
Чак су га и називали „он” или „она”,

00:07:46.243 --> 00:07:49.109
док су људи робота
прорачунатог ума називали „то”,

00:07:49.109 --> 00:07:51.736
а нико га никада није назвао
„он” или „она”.

00:07:51.736 --> 00:07:53.795
Када су после задатка причали о роботу

00:07:53.795 --> 00:07:55.353
са авантуристичким умом,

00:07:55.353 --> 00:07:57.705
рекли су: „На крају смо постали
добри пријатељи

00:07:57.705 --> 00:07:59.525
и у мислима ‘бацили коску’”,

00:07:59.525 --> 00:08:00.884
шта год то значило.

00:08:00.884 --> 00:08:04.131
(Смех) Звучи болно.

00:08:04.131 --> 00:08:06.916
Људи са роботом прорачунатог ума су,
са друге стране,

00:08:06.916 --> 00:08:09.229
рекли да је био као лењи помоћник.

00:08:09.229 --> 00:08:11.970
Радио је само оно
што треба да ради и ништа више,

00:08:11.970 --> 00:08:14.487
што је слично ономе
што људи од робота очекују,

00:08:14.487 --> 00:08:17.402
па сам био изненађен
јер су очекивали од робота

00:08:17.402 --> 00:08:22.126
више него што је било ко у роботици
сматрао да роботи треба да раде.

00:08:22.126 --> 00:08:24.096
Некако сам помислио да је можда време -

00:08:24.096 --> 00:08:26.127
као што је уживљавање у лик

00:08:26.127 --> 00:08:28.389
променило размишљање о глуми у 19. веку,

00:08:28.389 --> 00:08:29.992
од веома прорачунатог,

00:08:29.992 --> 00:08:31.774
испланираног понашања

00:08:31.774 --> 00:08:35.295
до интуитивнијег, ризичнијег,
отеловљеног понашања -

00:08:35.295 --> 00:08:36.699
можда је време да роботи

00:08:36.699 --> 00:08:39.071
добију исту револуцију.

NOTE Paragraph

00:08:39.875 --> 00:08:41.036
Неколико година касније,

00:08:41.036 --> 00:08:44.259
радио сам нови истраживачки посао
на Институту у Џорџији, у Атланти,

00:08:44.259 --> 00:08:46.511
у групи која се бавила
роботизованим музичарима.

00:08:46.511 --> 00:08:48.782
Помислио сам:
„Музика - то је савршено место

00:08:48.782 --> 00:08:51.179
да се посматра тимски рад, координација,

00:08:51.179 --> 00:08:53.088
увремењеност, импровизација” -

00:08:53.088 --> 00:08:55.574
а само што смо добили робота
који је свирао маримбу.

00:08:55.574 --> 00:08:57.769
Маримба - за свакога ко је као ја -

00:08:57.769 --> 00:09:00.544
био је огроман дрвени ксилофон.

00:09:00.544 --> 00:09:02.509
Док сам се бавио тиме,

00:09:02.509 --> 00:09:05.693
посматрао сам друге радове
у области импровизације људи и робота -

00:09:05.693 --> 00:09:08.192
да, постоје и други радови
о овој импровизацији -

00:09:08.192 --> 00:09:10.415
и они су такође били помало слични шаху.

00:09:10.415 --> 00:09:11.599
Особа би свирала,

00:09:11.599 --> 00:09:14.209
робот би анализирао одсвирано,

00:09:14.209 --> 00:09:16.341
а затим импровизовао свој део.

00:09:16.341 --> 00:09:18.008
То су музичари назвали

00:09:18.008 --> 00:09:19.451
интеракција позива и одговора,

00:09:19.451 --> 00:09:23.148
а и лепо се уклапа
у роботе и вештачку интелигенцију.

00:09:23.148 --> 00:09:25.095
Помислио сам : „Ако користимо исте идеје

00:09:25.095 --> 00:09:28.232
које сам користио у позоришној представи
и студијама тимског рада,

00:09:28.232 --> 00:09:32.484
можда бих могао учинити
да роботи свирају заједно као бенд.”

00:09:32.484 --> 00:09:36.208
Свако се надовезује на свачији риф,
а нико не стаје ни на тренутак.

00:09:36.208 --> 00:09:39.010
Тако сам покушао исту ствар,
овога пута са музиком,

00:09:39.010 --> 00:09:40.437
где робот заиста не зна

00:09:40.437 --> 00:09:41.472
шта ће се свирати.

00:09:41.472 --> 00:09:42.695
Он само помера своје тело

00:09:42.695 --> 00:09:45.993
и користи прилику да свира
и ради оно чему ме је наставница џеза

00:09:45.993 --> 00:09:47.554
научила када сам имао 17 година.

00:09:47.554 --> 00:09:48.928
Рекла је: „Док импровизујеш,

00:09:48.928 --> 00:09:50.619
понекад не знаш шта радиш,

00:09:50.619 --> 00:09:51.634
али и даље то радиш.”

00:09:51.634 --> 00:09:54.934
Тако сам покушао да направим робота
који не зна шта ради, али ради то.

00:09:54.934 --> 00:09:57.943
Хајде да на неколико секунди
погледамо изведбу

00:09:57.943 --> 00:10:00.970
при којој робот слуша човека-музичара

00:10:00.970 --> 00:10:02.643
и импровизује.

00:10:02.643 --> 00:10:04.556
Затим, погледајте како човек-музичар

00:10:04.556 --> 00:10:06.483
такође реагује на оно што робот ради

00:10:06.483 --> 00:10:09.793
и иде у корак са понашањем.

00:10:09.793 --> 00:10:13.721
У једном тренутку се можете изненадити
оним што је робот смислио.

00:10:13.721 --> 00:10:16.776
(Музика)

00:10:59.516 --> 00:11:03.137
(Аплауз)

NOTE Paragraph

00:11:04.377 --> 00:11:07.083
Бити музичар није само
у једноставној производњи тонова;

00:11:07.083 --> 00:11:09.639
у супротном нико не би ишао
да види перформансе уживо.

00:11:09.639 --> 00:11:11.602
Музичари комуницирају и телима

00:11:11.602 --> 00:11:13.609
са другим члановима бенда, публиком;

00:11:13.609 --> 00:11:15.652
користе своја тела да изразе музику.

00:11:15.652 --> 00:11:17.992
Помислио сам: „Већ имамо
робота-музичара на бини,

00:11:17.992 --> 00:11:21.010
па зашто га не бисмо учинили
пуноправним музичарем?”,

00:11:21.010 --> 00:11:23.516
те сам почео да дизајнирам
друштвено изражајну главу

00:11:23.516 --> 00:11:24.885
за робота.

00:11:24.885 --> 00:11:26.812
Глава не дотиче маримбу;

00:11:26.812 --> 00:11:28.428
само изражава то каква је музика.

00:11:28.428 --> 00:11:31.588
Ово су неки цртежи на салвети
из кафића у Атланти

00:11:31.588 --> 00:11:34.090
који је опасно био лоциран
на тачно пола пута

00:11:34.090 --> 00:11:35.682
између лабораторије и куће.
(Смех)

00:11:35.682 --> 00:11:37.258
Зато сам проводио у просеку

00:11:37.258 --> 00:11:39.846
три до четири сата дневно тамо.

00:11:39.846 --> 00:11:42.964
Бар мислим. (Смех)

00:11:42.964 --> 00:11:46.043
Вратио сам се средствима за анимацију
и покушао да смислим

00:11:46.043 --> 00:11:48.275
не само како би робот-музичар изгледао,

00:11:48.275 --> 00:11:50.873
већ посебно то како би се
роботизован музичар кретао

00:11:50.873 --> 00:11:54.163
да би показао да му се не свиђа
оно што нека особа свира

00:11:54.163 --> 00:11:56.692
и можда да би показао
који год ритам да осећа

00:11:56.692 --> 00:11:58.451
у том тренутку.

NOTE Paragraph

00:11:58.451 --> 00:12:01.098
На крају смо добили новац
да направимо овог робота,

00:12:01.098 --> 00:12:02.808
што је било лепо.

00:12:02.808 --> 00:12:04.878
Сада ћу вам показати
исту врсту наступа,,

00:12:04.878 --> 00:12:07.480
овога пута са друштвено изражајном главом.

00:12:07.480 --> 00:12:09.184
Приметите једну ствар -

00:12:09.184 --> 00:12:13.020
како нам робот показује такт
који је покупио од људског бића.

00:12:13.020 --> 00:12:16.760
У исти мах пружамо човеку осећај
да робот зна шта ради.

00:12:16.760 --> 00:12:18.570
Такође, како мења начин кретања

00:12:18.570 --> 00:12:20.680
чим започне свој соло.

00:12:20.680 --> 00:12:23.650
(Музика)

00:12:24.600 --> 00:12:27.501
Сада гледа у мене да потврди да слушам.

00:12:27.501 --> 00:12:30.581
(Музика)

00:12:49.281 --> 00:12:52.488
Обратите сада пажњу
на последњи акорд комада опет,

00:12:52.488 --> 00:12:55.367
а овога пута робот поручује телом

00:12:55.367 --> 00:12:57.384
када је заузет оним што ради

00:12:57.384 --> 00:12:58.816
и када је спреман

00:12:58.816 --> 00:13:02.168
да усагласи последњи акорд са мном.

00:13:02.168 --> 00:13:05.237
(Музика)

00:13:15.128 --> 00:13:18.236
(Аплауз)

NOTE Paragraph

00:13:20.906 --> 00:13:25.493
Хвала. Надам се да видите
колико ово уопште није -

00:13:25.493 --> 00:13:28.264
колико овај део тела
који не додирује инструмент

00:13:28.264 --> 00:13:31.570
заправо помаже при музичкој изведби.

00:13:31.570 --> 00:13:34.510
Пошто смо у Атланти,
очигледно је да ће неки репер

00:13:34.510 --> 00:13:36.669
доћи у нашу лабораторију
у одређеном тренутку

00:13:36.669 --> 00:13:38.639
и дошао нам је репер

00:13:38.639 --> 00:13:41.532
који је одрадио свирку са роботом.

00:13:41.532 --> 00:13:43.634
Овде можете видети робота

00:13:43.634 --> 00:13:46.273
који у суштини реагује на такт и -
приметите две ствари.

00:13:46.273 --> 00:13:47.997
Као прво, колико је тешко одолети

00:13:47.997 --> 00:13:50.181
да се не придружите роботу
док помера главу

00:13:50.181 --> 00:13:52.412
и како желите да померате главу
кад он то ради.

00:13:52.412 --> 00:13:56.367
Као друго, иако је репер
усредсређен на Ајфон,

00:13:56.367 --> 00:13:59.251
чим се робот окрене према њему,
и он се окреће према роботу.

00:13:59.251 --> 00:14:01.440
Иако је то на периферији
његовог видног поља -

00:14:01.440 --> 00:14:03.950
то је само крајичак његовог ока -
веома је моћно.

00:14:03.950 --> 00:14:05.821
Разлог томе је да не можемо игнорисати

00:14:05.821 --> 00:14:07.752
кретање физичких ствари у нашој околини.

00:14:07.752 --> 00:14:09.426
Рођени смо са тим.

00:14:09.426 --> 00:14:12.818
Па, ако имате проблем можда са партнерима

00:14:12.818 --> 00:14:15.709
који превише гледају у Ајфон
или неки други паметни телефон,

00:14:15.709 --> 00:14:17.812
можда ћете пожелети
да имате робота при руци

00:14:17.812 --> 00:14:19.196
да им привучете пажњу.
(Смех)

00:14:19.196 --> 00:14:22.161
(Музика)

00:14:38.211 --> 00:14:41.532
(Аплауз)

NOTE Paragraph

00:14:45.512 --> 00:14:47.382
Само још да представим последњег робота

00:14:47.382 --> 00:14:49.656
на ком смо радили,

00:14:49.656 --> 00:14:51.809
који је произашао
из изненађујућег открића.

00:14:51.809 --> 00:14:54.944
У неко доба, људе више није било брига
што су роботи интелигентни,

00:14:54.944 --> 00:14:56.482
што могу да импровизују, слушају

00:14:56.482 --> 00:14:58.730
и раде ствари везане
за отеловљену интелигенцију

00:14:58.730 --> 00:15:00.980
на чијем сам развоју провео године.

00:15:00.980 --> 00:15:04.113
Заиста им се свиђало
што су роботи уживали у музици, (Смех)

00:15:04.113 --> 00:15:06.668
а нису говорили да се робот
креће у складу са музиком,

00:15:06.668 --> 00:15:08.470
већ да робот ужива у музици,

00:15:08.470 --> 00:15:11.214
па смо помислили:
„Зашто не бисмо искористили ову идеју?”,

00:15:11.214 --> 00:15:13.759
те сам дизајнирао нови комад намештаја.

00:15:13.759 --> 00:15:16.148
Овога пута то није била
стона лампа, већ звучници.

00:15:16.148 --> 00:15:19.096
Била је то она ствар
на коју прикључујете свој телефон.

00:15:19.096 --> 00:15:20.795
Помислио сам: „Шта би било

00:15:20.795 --> 00:15:23.146
кад вам звучници
не би само пропуштали музику,

00:15:23.146 --> 00:15:25.657
већ би и они уживали у музици?” (Смех)

00:15:25.657 --> 00:15:27.664
Поново, ево неких тестова анимација

00:15:27.664 --> 00:15:31.835
у првим фазама развоја. (Смех)

00:15:31.835 --> 00:15:35.075
Ево како изгледа коначни производ.

00:15:47.223 --> 00:15:50.521
(„Баци као да је врело”)

00:16:09.461 --> 00:16:12.105
Значи, пуно климања главом.

00:16:12.105 --> 00:16:15.507
(Аплауз)

00:16:15.507 --> 00:16:17.378
Много глава које се климају у публици,

00:16:17.378 --> 00:16:20.386
па можемо видети да роботи
и даље могу утицати на људе.

00:16:20.386 --> 00:16:23.098
Не ради се само о забави.

NOTE Paragraph

00:16:23.098 --> 00:16:25.840
Мислим да је један од разлога
због ког ми је толико стало

00:16:25.840 --> 00:16:27.694
да роботи користе тела да комуницирају

00:16:27.694 --> 00:16:29.617
и да се крећу -

00:16:29.617 --> 00:16:32.840
а открићу вам малу тајну
коју ми, роботичари, кријемо -

00:16:32.840 --> 00:16:35.221
да ће свако од вас живети са роботом

00:16:35.221 --> 00:16:36.944
у једном тренутку свог живота.

00:16:36.944 --> 00:16:39.650
У будућности ће постојати
робот у вашем животу,

00:16:39.650 --> 00:16:42.028
а ако се то не деси вама,
десиће се вашем детету,

00:16:42.028 --> 00:16:43.577
а ја желим да ови роботи буду

00:16:43.577 --> 00:16:49.001
блажи у свом кретању, привлачнији,
љупкији од онога како тренутно делују.

00:16:49.001 --> 00:16:50.768
Због тога мислим да роботи

00:16:50.768 --> 00:16:52.414
треба да су мање слични шахистима,

00:16:52.414 --> 00:16:54.744
а више налик позоришним глумцима
и музичарима.

00:16:54.744 --> 00:16:57.683
Можда би требало
да ризикују и импровизују,

00:16:57.683 --> 00:17:00.340
или да могу да предвиде шта ћете урадити.

00:17:00.340 --> 00:17:02.756
Можда треба да могу да праве грешке

00:17:02.756 --> 00:17:04.129
и исправљају их

00:17:04.129 --> 00:17:06.015
јер смо, на крају крајева, људска бића,

00:17:06.015 --> 00:17:09.626
а можда људима роботи
који су мање савршени

00:17:09.626 --> 00:17:11.492
савршено одговарају.

00:17:11.492 --> 00:17:12.766
Хвала вам.

00:17:12.766 --> 00:17:16.188
(Аплауз)