WEBVTT

00:00:00.660 --> 00:00:04.781
我要告诉你们我成为雕塑家的缘由。

00:00:04.781 --> 00:00:06.836
你们可能会认为雕塑家，

00:00:06.836 --> 00:00:12.125
他们与元要素，与物质，

00:00:12.125 --> 00:00:15.083
还有与人体打交道，

00:00:15.083 --> 00:00:19.626
但是我觉得，我真正最在乎的是

00:00:19.626 --> 00:00:23.674
构造空间，而且我也把这个演讲命名为：

00:00:23.674 --> 00:00:26.281
构造空间。

00:00:26.281 --> 00:00:30.689
空间存在于我们的生活中

00:00:30.689 --> 00:00:32.758
也存在于其以外

NOTE Paragraph

00:00:32.758 --> 00:00:36.927
在我还是个孩子的时候，

00:00:36.927 --> 00:00:38.938
我不知道你们当中多少人是50年代长大的，

00:00:38.938 --> 00:00:44.350
但是我曾经被迫上楼午休。（笑声）

00:00:44.350 --> 00:00:47.697
那真的不是个好主意。我是说，吃了午饭，你知道，

00:00:47.697 --> 00:00:50.777
一个6岁小孩，本应该想去爬树。

00:00:50.777 --> 00:00:52.666
但是我得上楼去，回到我狭小的房间，

00:00:52.666 --> 00:00:54.441
其实是旧阳台改的，

00:00:54.441 --> 00:00:59.596
所以又热又狭小，而且太过于明亮

00:00:59.596 --> 00:01:03.011
我还必须得躺在那儿——这真是荒唐

00:01:03.011 --> 00:01:05.619
不管怎么说，出于一些原因

00:01:05.619 --> 00:01:07.872
我下决心不动弹

00:01:07.872 --> 00:01:09.809
因为妈妈吩咐的事

00:01:09.809 --> 00:01:11.736
我要做到

00:01:11.736 --> 00:01:15.409
然后我就在那个小地方躺着，

00:01:15.409 --> 00:01:21.799
在我印象里，这地方又热，又黑，幽闭，只有火柴盒那么大

00:01:21.799 --> 00:01:25.864
但是很奇怪，当我坚持午睡

00:01:25.864 --> 00:01:32.577
过了几天，几周，几个月，那个空间居然变大了，

00:01:32.577 --> 00:01:36.241
变暗了，也凉快了。

00:01:36.241 --> 00:01:41.111
最后我居然开始期待每天那半个小时的

00:01:41.111 --> 00:01:45.218
强迫午睡休息

00:01:45.218 --> 00:01:49.872
而且我真的很想去那个地方呆着

00:01:49.872 --> 00:01:52.434
到那片黑暗之中

NOTE Paragraph

00:01:52.434 --> 00:01:54.890
介不介意咱们做些与众不同的事？

00:01:54.890 --> 00:01:56.926
请大家闭眼一分钟

00:01:56.926 --> 00:01:58.574
不会有什么恐怖的事发生

00:01:58.574 --> 00:02:00.196
也不是什么宗教仪式（笑声）

00:02:00.196 --> 00:02:03.444
我只想带着你们一起体会那种感觉

00:02:03.444 --> 00:02:05.592
所有我也会闭上眼。让我们一起来体会

NOTE Paragraph

00:02:05.592 --> 00:02:09.427
现在请大家闭上眼

00:02:09.427 --> 00:02:12.537
我们现在所在的这个空间

00:02:12.537 --> 00:02:20.009
是黑暗的主观公共空间

00:02:20.009 --> 00:02:24.064
我认为这是想象力驰骋的空间

00:02:24.064 --> 00:02:27.364
是蕴含潜力的空间

00:02:27.364 --> 00:02:30.264
但是它有什么特点呢？

00:02:30.264 --> 00:02:35.561
这里空无一物，其中什么也没有

00:02:35.561 --> 00:02:41.512
这里无边无垠，没有任何界限

00:02:41.512 --> 00:02:46.102
这里无穷无尽。

NOTE Paragraph

00:02:46.102 --> 00:02:48.648
好啦，睁开眼吧。

NOTE Paragraph

00:02:48.648 --> 00:02:52.857
这个空间就是我认为雕塑－

00:02:52.857 --> 00:02:55.925
这有点矛盾，雕塑是在

00:02:55.925 --> 00:02:59.269
提出物质命题－

00:02:59.269 --> 00:03:01.390
但是我认为那就是一个空间，

00:03:01.390 --> 00:03:06.058
它能通过雕刻将我们联系起来。

NOTE Paragraph

00:03:06.058 --> 00:03:10.243
所以，想象我们在美洲中部。

00:03:10.243 --> 00:03:13.115
你在熟睡。你醒来，

00:03:13.115 --> 00:03:16.462
而且不用把头从地上抬起来

00:03:16.462 --> 00:03:21.900
从你的睡袋上，你能看到70英里远的地方。

00:03:21.900 --> 00:03:25.151
这是一个干河床。

00:03:25.151 --> 00:03:29.393
我那时还年轻，刚从艺术学校毕业。

00:03:29.393 --> 00:03:31.565
我想做一些直接和世界对话的工作，

00:03:31.565 --> 00:03:36.717
直接和空间对话的工作。

00:03:36.717 --> 00:03:39.780
这是一个极好的地方，因为它是那种

00:03:39.780 --> 00:03:41.997
你可以尽情想象

00:03:41.997 --> 00:03:44.331
自己是第一个涉足那里的人

00:03:44.331 --> 00:03:49.240
它是那种没发生过什么事情的地方。

00:03:49.240 --> 00:03:52.485
不管怎么说，再忍受我一下。

00:03:52.485 --> 00:03:56.270
我拾起一个拳头大小的石头，

00:03:56.270 --> 00:03:58.363
使劲地扔出去

00:03:58.363 --> 00:04:00.434
大概扔了22米远

00:04:00.434 --> 00:04:06.772
然后我捡起这个范围内的所有石头

00:04:06.772 --> 00:04:10.574
堆成一堆。

00:04:10.574 --> 00:04:12.978
这就是那堆石头

00:04:12.978 --> 00:04:16.475
然后，我站在石头堆上，

00:04:16.475 --> 00:04:20.344
把所有石头又扔出去了，

00:04:20.344 --> 00:04:25.562
然后这里变成了一个格局不同的沙漠。

NOTE Paragraph

00:04:25.562 --> 00:04:27.540
你可能会说，嗯，看起来和他开始的时候

00:04:27.540 --> 00:04:29.659
没什么不一样。

00:04:29.659 --> 00:04:30.862
（笑声）

00:04:30.862 --> 00:04:32.496
如此折腾究竟是为什么？

00:04:32.496 --> 00:04:33.864
其实，Chris担心地说，

00:04:33.864 --> 00:04:35.258
“你看，不要给他们展示那页，

00:04:35.258 --> 00:04:37.217
因为他们会认为你是那种

00:04:37.217 --> 00:04:39.883
疯狂却光说不练的现代艺术家。

00:04:39.883 --> 00:04:42.253
（笑声）

NOTE Paragraph

00:04:42.253 --> 00:04:48.962
但是事实是，这是一个

00:04:48.962 --> 00:04:52.497
生命体在其他生命体上的证据，

00:04:52.497 --> 00:04:58.336
石头由地质变迁形成，

00:04:58.336 --> 00:05:03.350
腐蚀是时间作用在事物上的证据

00:05:03.350 --> 00:05:05.872
这个地方

00:05:05.872 --> 00:05:09.353
我希望你们能用不同的角度来看待，

00:05:09.353 --> 00:05:13.024
因为在这里发生的事情，

00:05:13.024 --> 00:05:15.079
是一个人类主导的事件

00:05:15.079 --> 00:05:18.631
一般情况下，它只是要我们来重新审视

00:05:18.631 --> 00:05:21.190
这个世界

00:05:21.190 --> 00:05:24.461
它与我们共同生活熟知的世界是如此不同，

00:05:24.461 --> 00:05:26.887
技术的世界

00:05:26.887 --> 00:05:31.581
再看看元素的世界。

00:05:31.581 --> 00:05:37.290
我们都生活在元素的世界

00:05:37.290 --> 00:05:41.678
是我们一起拜访的黑暗空间。

00:05:41.678 --> 00:05:45.343
我想重新从环境开始，

00:05:45.343 --> 00:05:49.013
这个亲密、 主观的空间环境

00:05:49.013 --> 00:05:52.839
我们每个人都生活在这个空间中

00:05:52.839 --> 00:05:55.447
但我要从外部观察这个空间

NOTE Paragraph

00:05:55.447 --> 00:05:57.871
所以这里有一个工作室的日常活动。

00:05:57.871 --> 00:06:01.510
你们看到我不太忙，只需要站在那里

00:06:01.510 --> 00:06:04.237
同样闭上眼睛

00:06:04.237 --> 00:06:08.764
而其他人在塑造我存在的证据

00:06:08.764 --> 00:06:12.412
这是一个为时间中的实体鲜活存在的一刻

00:06:12.412 --> 00:06:15.595
而做成的一个索引登记

NOTE Paragraph

00:06:15.595 --> 00:06:21.318
我们可以用微子的语言来为这个空间绘制地图

00:06:21.318 --> 00:06:26.104
或者用宇宙射线，以约束条件作为限制

00:06:26.104 --> 00:06:31.579
但从某种意义上

00:06:31.579 --> 00:06:34.202
对最传统的希腊观点的“指示”是一种完全的逆转？

00:06:34.202 --> 00:06:37.990
旧时代，人们采到一块大理石

00:06:37.990 --> 00:06:42.648
在表面钻孔来确定表层

00:06:42.648 --> 00:06:44.100
确定外观

00:06:44.100 --> 00:06:47.361
亚里士多德称之为

00:06:47.361 --> 00:06:49.384
物质与表象间的区别

00:06:49.384 --> 00:06:52.451
让事物可见的关键

00:06:52.451 --> 00:06:55.506
但我们从反面来做

NOTE Paragraph

00:06:55.506 --> 00:06:59.551
或者说，我们是否能做出一张独一无二的膜？

00:06:59.551 --> 00:07:05.509
这是铅制容器，包围了我身体所占据的那个空间

00:07:05.509 --> 00:07:08.974
现在它是空的

00:07:08.974 --> 00:07:12.848
这个作品的名字是“学习去看”

00:07:12.848 --> 00:07:19.132
它有点……我们可以称之为夜，

00:07:19.132 --> 00:07:23.582
我们可以称它为 96%的重力

00:07:23.582 --> 00:07:27.143
关于空间中未知的暗物质

00:07:27.143 --> 00:07:30.688
这是人类存在于空间的另一个版本

00:07:30.688 --> 00:07:33.601
我不知道你们是否注意到

00:07:33.601 --> 00:07:39.670
眼睛自身表明，它们是闭着的。

00:07:39.670 --> 00:07:43.133
它被叫做“学习去看”，因为这是关于一个

00:07:43.133 --> 00:07:47.465
自反指代的物体，是一种幻想

00:07:47.465 --> 00:07:51.284
是与黑暗的一种联系

00:07:51.284 --> 00:07:56.257
在这个我觉得充满潜力的空间中

NOTE Paragraph

00:07:56.257 --> 00:07:59.332
我们能不能用另外一种方法

00:07:59.332 --> 00:08:02.518
用原子核周边粒子的语言

00:08:02.518 --> 00:08:04.448
来探讨作为一个能量中心的人体？

00:08:04.448 --> 00:08:07.506
无关乎雕像，无关乎站立的责任，

00:08:07.506 --> 00:08:10.567
无关乎人的矗立，

00:08:10.567 --> 00:08:13.897
或是雕塑的矗立，放开它

00:08:13.897 --> 00:08:18.155
让他成为一个能量场，一个在空间之中

00:08:18.155 --> 00:08:24.976
讨论人类生命的空间，在成为熵

00:08:24.976 --> 00:08:29.720
它是一种注意的集合，

00:08:29.720 --> 00:08:34.789
和在整个空间中人类位置的可能性。

NOTE Paragraph

00:08:34.789 --> 00:08:38.565
有没有另外一种形式？

00:08:38.565 --> 00:08:44.664
暗物质现在被用来对抗视野

00:08:44.664 --> 00:08:48.699
如果思想在身体中，身体在衣服中，

00:08:48.699 --> 00:08:51.829
衣服在房间中，房间在大楼中，

00:08:51.829 --> 00:08:57.531
大楼在城市中，它们有最终的表层吗，

00:08:57.531 --> 00:09:00.164
这表层能感知到吗？

00:09:00.164 --> 00:09:02.786
视野

00:09:02.786 --> 00:09:05.287
艺术是关于

00:09:05.287 --> 00:09:11.215
试图想象视野之外有什么的吗？

00:09:11.231 --> 00:09:19.852
我们能否用身体作为一种空催化剂

00:09:19.852 --> 00:09:24.603
为活的空间-时间的经验产生共鸣，

00:09:24.603 --> 00:09:29.951
就像我正站在你们面前

00:09:29.951 --> 00:09:35.345
试图感受和连接

00:09:35.345 --> 00:09:38.651
我们正在分享的时间空间，

00:09:38.651 --> 00:09:42.207
我们能否用身体曾经的记忆，

00:09:42.207 --> 00:09:45.031
空间中的人类空间去催化

00:09:45.031 --> 00:09:48.754
一种经验，重申一下，是第一手的经验

00:09:48.754 --> 00:09:51.761
是元素时间的。

00:09:51.761 --> 00:09:56.285
人类时间，工业时间，用来检验

00:09:56.285 --> 00:09:59.281
时间的流动，在其中某个

00:09:59.281 --> 00:10:04.240
特定躯体的这些记忆，有可能是任何人的，

00:10:04.240 --> 00:10:09.130
成倍的像在机械的再生产的时间中

00:10:09.130 --> 00:10:13.515
很多倍，放置在超过三平方英里，

00:10:13.515 --> 00:10:17.169
一英里外是海，

00:10:17.169 --> 00:10:21.524
在不同的日夜条件中消失。

00:10:21.524 --> 00:10:24.793
你能看到这个工作。它在摩西河口

00:10:24.793 --> 00:10:27.950
恰好在利物浦外。

00:10:27.950 --> 00:10:31.415
在那里你可以看到利物浦河是什么样的

00:10:31.415 --> 00:10:34.241
在一个特定的午后。

00:10:34.241 --> 00:10:36.943
碎片出现又消失

00:10:36.943 --> 00:10:39.006
但是也许更重要的是

00:10:39.006 --> 00:10:42.939
这仅仅从装置的中心往北看

00:10:42.939 --> 00:10:47.276
他们创造了一个场，这场涉及到

00:10:47.276 --> 00:10:53.038
活的和有某种联系的替代的躯体，

00:10:53.038 --> 00:10:57.999
这是一种相互关联的联系，而且是一种有限制的联系，

00:10:57.999 --> 00:11:01.745
边缘，视野。

NOTE Paragraph

00:11:01.745 --> 00:11:04.247
继续，有无可能

00:11:04.247 --> 00:11:08.930
用思想，躯体，身体构造的观点，

00:11:08.930 --> 00:11:12.335
来替代第一个躯体

00:11:12.335 --> 00:11:14.315
生物上的躯体。第二个，

00:11:14.315 --> 00:11:17.233
建筑的躯体和环境的建构。

NOTE Paragraph

00:11:17.233 --> 00:11:21.824
这被称作“大澳大利亚沙漠的空间。”

00:11:21.824 --> 00:11:23.442
它在一个未定义的位置

00:11:23.442 --> 00:11:26.523
而且我从未公布过它在哪。

00:11:26.523 --> 00:11:28.413
它是心灵的对象。

00:11:28.413 --> 00:11:31.834
我认为他是21世纪的佛

00:11:31.834 --> 00:11:33.764
再次重申，躯体的黑暗，

00:11:33.764 --> 00:11:36.827
嵌在沙坑的形状中

00:11:36.827 --> 00:11:40.311
它是躯体能占有的最小位置

00:11:40.311 --> 00:11:42.427
一个蜷缩的躯体

00:11:42.427 --> 00:11:45.414
在肛门和生殖器的位置有个洞。

00:11:45.414 --> 00:11:48.151
耳朵上有洞。眼睛上没有洞。

00:11:48.151 --> 00:11:52.405
嘴里有个水池。有2.5英尺深，

00:11:52.405 --> 00:11:54.744
由空的内部构成

00:11:54.744 --> 00:11:58.927
这里能看到完全平坦

00:11:58.927 --> 00:12:03.623
且360°视野无阻

00:12:03.623 --> 00:12:07.947
现在简单的问一下，

00:12:07.947 --> 00:12:12.535
好像我们第一次到达，

00:12:12.535 --> 00:12:16.671
人类工程与时间-空间的关系

00:12:16.671 --> 00:12:20.784
是什么？

NOTE Paragraph

00:12:20.784 --> 00:12:24.357
用那句老话，

00:12:24.357 --> 00:12:29.350
躯体的黑暗转化成了建筑，

00:12:29.350 --> 00:12:32.925
你能不用建筑空间去生活

00:12:32.925 --> 00:12:34.638
但只作为隐喻，

00:12:34.638 --> 00:12:38.415
用它的收缩压，舒张压

00:12:38.415 --> 00:12:43.234
更小和更大的空间来提供一种

00:12:43.234 --> 00:12:48.906
第一手的体叙事用于穿越空间

00:12:48.906 --> 00:12:52.202
光明和黑暗的旅行？

00:12:52.202 --> 00:12:57.724
这是一项作品，它的某些部分和某些质量

00:12:57.724 --> 00:13:02.610
使它的躯体成为成为城市的一部分，是细胞的聚合

00:13:02.610 --> 00:13:05.022
它们都内部相关联

00:13:05.022 --> 00:13:09.854
且允许特定的视觉进入

00:13:09.854 --> 00:13:12.653
在特定的位置

NOTE Paragraph

00:13:12.653 --> 00:13:19.356
最后一个我想与大家分享的作品是

00:13:19.356 --> 00:13:23.158
“盲光”，这也许是

00:13:23.158 --> 00:13:26.418
最开放的作品，

00:13:26.418 --> 00:13:28.553
在一个异常开放的会议中，

00:13:28.553 --> 00:13:32.561
我能想到的也就只有异常

00:13:32.561 --> 00:13:36.824
用光和水蒸气作我的材料

00:13:36.824 --> 00:13:39.210
这有个盒子

00:13:39.210 --> 00:13:42.752
装了1.5大气压的大气

00:13:42.752 --> 00:13:46.791
用云和很亮的光。

00:13:46.791 --> 00:13:50.212
当你走向那个永远开放的门槛，

00:13:50.212 --> 00:13:58.124
对你和他人来说，你消失了。

00:13:58.124 --> 00:14:00.280
如果你把手放在你的面前，

00:14:00.280 --> 00:14:02.134
你看不见。

00:14:02.134 --> 00:14:05.400
如果你向下看，你看不见你的脚。

00:14:05.400 --> 00:14:12.402
你现在有了没有一个物质的意识，

00:14:12.402 --> 00:14:16.295
没有维度

00:14:16.295 --> 00:14:22.181
且能够测量生活将我们与

00:14:22.181 --> 00:14:25.271
责任联系起的方式

00:14:25.271 --> 00:14:30.248
但是这确实是一个充满了人的空间，

00:14:30.248 --> 00:14:32.218
无形的声音，

00:14:32.218 --> 00:14:36.332
且在周围环境之外，

00:14:36.332 --> 00:14:40.262
当人们靠近你的身体地带，

00:14:40.262 --> 00:14:44.325
非常接近，他们对于你就像表征。

00:14:44.325 --> 00:14:46.545
当他们接近边缘时，

00:14:46.545 --> 00:14:51.129
他们就是表征，表征

00:14:51.129 --> 00:14:54.997
在观望者眼中是可视的。

NOTE Paragraph

00:14:54.997 --> 00:15:00.848
对我来说，艺术不是高价买卖的物品。

00:15:00.848 --> 00:15:06.253
它是确立我们的第一手经验

00:15:06.253 --> 00:15:09.144
在此时。

00:15:09.144 --> 00:15:12.585
正如约翰 · 凯奇所说，

00:15:12.585 --> 00:15:17.672
"我们并没有走向某种目标。

00:15:17.672 --> 00:15:22.353
我们达到了目标，而它则随着我们变化。

00:15:22.353 --> 00:15:28.789
艺术的目的就在于睁眼看清这个事实

00:15:28.789 --> 00:15:30.826
谢谢。

00:15:30.826 --> 00:15:34.993
（掌声）