WEBVTT

00:00:00.660 --> 00:00:04.781
Voy a hablarles de por qué me convertí en escultor,

00:00:04.781 --> 00:00:06.836
y puede que Uds. piensen:

00:00:06.836 --> 00:00:12.125
bueno, que tratan con conceptos abstractos, con objetos,

00:00:12.125 --> 00:00:15.083
con cuerpos,

00:00:15.083 --> 00:00:19.626
pero realmente creo que lo más importante para mí

00:00:19.626 --> 00:00:23.674
es crear espacio, y por eso he llamado a esta charla:

00:00:23.674 --> 00:00:26.281
Crear espacio.

00:00:26.281 --> 00:00:30.689
Espacio que existe dentro de nosotros,

00:00:30.689 --> 00:00:32.758
y sin nosotros.

NOTE Paragraph

00:00:32.758 --> 00:00:36.927
Cuando era un niño,

00:00:36.927 --> 00:00:38.938
no sé cuántos de ustedes crecieron en los 50,

00:00:38.938 --> 00:00:44.350
pero me mandaban arriba obligado para que descansara. (Risas)

00:00:44.350 --> 00:00:47.697
Es una muy mala idea. Quiero decir, después del almuerzo

00:00:47.697 --> 00:00:50.777
y teniendo seis años lo que quieres hacer es subir a un árbol.

00:00:50.777 --> 00:00:52.666
Pero tenía que ir arriba, a este diminuto cuarto

00:00:52.666 --> 00:00:54.441
que en realidad estaba hecho en un viejo balcón,

00:00:54.441 --> 00:00:59.596
por lo que era increíblemente caluroso, pequeño e iluminado,

00:00:59.596 --> 00:01:03.011
y tenía que recostarme allí. Era ridículo.

00:01:03.011 --> 00:01:05.619
En todo caso, por alguna razón, me prometía

00:01:05.619 --> 00:01:07.872
que no me iba a mover,

00:01:07.872 --> 00:01:09.809
que iba a hacer lo que mamá

00:01:09.809 --> 00:01:11.736
quería que hiciera.

00:01:11.736 --> 00:01:15.409
Y allí estaba, tumbado en este pequeño espacio,

00:01:15.409 --> 00:01:21.799
caluroso, oscuro, claustrofóbico, del tamaño de una caja de cerillas, detrás de mis ojos.

00:01:21.799 --> 00:01:25.864
Pero fue realmente extraño: después de hacer esto

00:01:25.864 --> 00:01:32.577
durante días, semanas, meses, el espacio se hacía mayor

00:01:32.577 --> 00:01:36.241
y más oscuro y más frío

00:01:36.241 --> 00:01:41.111
hasta el punto en el que deseaba realmente la llegada de esa media hora

00:01:41.111 --> 00:01:45.218
de inmovilidad forzada y descanso,

00:01:45.218 --> 00:01:49.872
y deseaba realmente ir a ese lugar

00:01:49.872 --> 00:01:52.434
de oscuridad.

NOTE Paragraph

00:01:52.434 --> 00:01:54.890
¿Les importa si hacemos algo completamente diferente?

00:01:54.890 --> 00:01:56.926
¿Podemos cerrar los ojos todos durante un minuto?

00:01:56.926 --> 00:01:58.574
No va a ser nada raro.

00:01:58.574 --> 00:02:00.196
No es nada de culto. (Risas)

00:02:00.196 --> 00:02:03.444
Simplemente me gustaría que fuéramos todos allí.

00:02:03.444 --> 00:02:05.592
Así que voy a hacerlo también. Todos estaremos juntos.

NOTE Paragraph

00:02:05.592 --> 00:02:09.427
Así que cierren sus ojos durante un minuto.

00:02:09.427 --> 00:02:12.537
Aquí estamos, en un espacio,

00:02:12.537 --> 00:02:20.009
el espacio subjetivo, colectivo de la oscuridad del cuerpo.

00:02:20.009 --> 00:02:24.064
Creo que este es el lugar de la imaginación,

00:02:24.064 --> 00:02:27.364
de potencial,

00:02:27.364 --> 00:02:30.264
pero ¿cuáles son sus cualidades?

00:02:30.264 --> 00:02:35.561
Carece de objetos. No hay nada en él.

00:02:35.561 --> 00:02:41.512
Es adimensional. Es ilimitado.

00:02:41.512 --> 00:02:46.102
Es interminable.

NOTE Paragraph

00:02:46.102 --> 00:02:48.648
Bien, abran los ojos.

NOTE Paragraph

00:02:48.648 --> 00:02:52.857
Ese es el espacio en el que creo que la escultura

00:02:52.857 --> 00:02:55.925
—lo que es algo así como una paradoja, la escultura que trata de

00:02:55.925 --> 00:02:59.269
hacer proposiciones materiales—

00:02:59.269 --> 00:03:01.390
pero creo que es el espacio

00:03:01.390 --> 00:03:06.058
en el que la escultura puede conectar con nosotros.

NOTE Paragraph

00:03:06.058 --> 00:03:10.243
Bueno, imaginen que estamos en medio de EE UU

00:03:10.243 --> 00:03:13.115
Están dormidos. Se despiertan,

00:03:13.115 --> 00:03:16.462
y sin levantar la cabeza de la tierra

00:03:16.462 --> 00:03:21.900
en su saco de dormir, alcanzan a ver unos 112 km.

00:03:21.900 --> 00:03:25.151
Se trata de un lecho de lago seco.

00:03:25.151 --> 00:03:29.393
Era joven. Acababa de terminar la escuela de arte.

00:03:29.393 --> 00:03:31.565
Quería hacer algo que funcionara

00:03:31.565 --> 00:03:36.717
directamente con el mundo, directamente con el lugar.

00:03:36.717 --> 00:03:39.780
Este era un lugar maravilloso, porque era un lugar

00:03:39.780 --> 00:03:41.997
donde podrías imaginar que eras la

00:03:41.997 --> 00:03:44.331
primera persona en estar allí.

00:03:44.331 --> 00:03:49.240
Era un lugar donde apenas había pasado nada.

00:03:49.240 --> 00:03:52.485
En fin, tengan paciencia conmigo.

00:03:52.485 --> 00:03:56.270
Recogí una piedra del tamaño de una mano,

00:03:56.270 --> 00:03:58.363
la tiré tan lejos como pude,

00:03:58.363 --> 00:04:00.434
alrededor de 22 metros.

00:04:00.434 --> 00:04:06.772
Luego quité todas las piedras dentro de ese radio

00:04:06.772 --> 00:04:10.574
e hice un montón.

00:04:10.574 --> 00:04:12.978
Este era el montón, por cierto.

00:04:12.978 --> 00:04:16.475
Y entonces, me paré en el montón,

00:04:16.475 --> 00:04:20.344
y tiré todas esas rocas fuera nuevamente,

00:04:20.344 --> 00:04:25.562
y aquí está el desierto reorganizado.

NOTE Paragraph

00:04:25.562 --> 00:04:27.540
Puede que piensen: bueno, no se ve muy diferente

00:04:27.540 --> 00:04:29.659
de como estaba antes.

00:04:29.659 --> 00:04:30.862
(Risas)

00:04:30.862 --> 00:04:32.496
¿De qué trata todo este alboroto?

00:04:32.496 --> 00:04:33.864
De hecho, Chris estaba preocupado y dijo:

00:04:33.864 --> 00:04:35.258
"Mira, no les muestres esa diapositiva,

00:04:35.258 --> 00:04:37.217
porque van a pensar que eres uno de

00:04:37.217 --> 00:04:39.883
esos artistas modernos locos que no hacen gran cosa".

00:04:39.883 --> 00:04:42.253
(Risas)

NOTE Paragraph

00:04:42.253 --> 00:04:48.962
Pero el hecho es que esta es una prueba

00:04:48.962 --> 00:04:52.497
de un cuerpo vivo en otros cuerpos,

00:04:52.497 --> 00:04:58.336
rocas que han sido objeto de la formación geológica,

00:04:58.336 --> 00:05:03.350
de la erosión, de la acción del tiempo sobre los objetos.

00:05:03.350 --> 00:05:05.872
En cierto modo, me gustaría que miraran este lugar

00:05:05.872 --> 00:05:09.353
de manera diferente,

00:05:09.353 --> 00:05:13.024
debido a este evento que ha ocurrido allí,

00:05:13.024 --> 00:05:15.079
un acto humano,

00:05:15.079 --> 00:05:18.631
y en general, simplemente pide que miremos nuevamente

00:05:18.631 --> 00:05:21.190
a este mundo, en cierto modo tan diferente

00:05:21.190 --> 00:05:24.461
al mundo que hemos estado compartiendo con otros,

00:05:24.461 --> 00:05:26.887
el mundo tecnológico,

00:05:26.887 --> 00:05:31.581
volver a mirar el mundo elemental.

00:05:31.581 --> 00:05:37.290
El mundo elemental en el que todos vivimos es ese espacio

00:05:37.290 --> 00:05:41.678
que visitamos juntos, la oscuridad del cuerpo.

00:05:41.678 --> 00:05:45.343
Quería empezar de nuevo en ese entorno,

00:05:45.343 --> 00:05:49.013
el entorno del espacio íntimo y subjetivo

00:05:49.013 --> 00:05:52.839
en el que cada uno de nosotros vive, pero desde el otro lado

00:05:52.839 --> 00:05:55.447
de la apariencia.

NOTE Paragraph

00:05:55.447 --> 00:05:57.871
Así es la actividad diaria en el estudio.

00:05:57.871 --> 00:06:01.510
Pueden ver que no hago mucho. Simplemente me quedo allí,

00:06:01.510 --> 00:06:04.237
con los ojos cerrados de nuevo, y otras personas

00:06:04.237 --> 00:06:08.764
me moldean para crear la evidencia.

00:06:08.764 --> 00:06:12.412
Este es un registro que indica un momento vivido

00:06:12.412 --> 00:06:15.595
por un cuerpo en el tiempo.

NOTE Paragraph

00:06:15.595 --> 00:06:21.318
¿Podemos crear un mapa de este espacio, utilizando el lenguaje de los neutrinos

00:06:21.318 --> 00:06:26.104
o el de los rayos cósmicos, tomando la condición delimitadora del cuerpo

00:06:26.104 --> 00:06:31.579
como su límite, pero de una manera completamente diferente respecto a

00:06:31.579 --> 00:06:34.202
la técnica griega más tradicional del trépano?

00:06:34.202 --> 00:06:37.990
Antiguamente solían tomar un trozo de mármol pentélico

00:06:37.990 --> 00:06:42.648
y perforaban desde la superficie con el fin de identificar la piel,

00:06:42.648 --> 00:06:44.100
la apariencia,

00:06:44.100 --> 00:06:47.361
lo que Aristóteles definió como la distinción

00:06:47.361 --> 00:06:49.384
entre la sustancia y la apariencia,

00:06:49.384 --> 00:06:52.451
lo que hace que las cosas sean visibles,

00:06:52.451 --> 00:06:55.506
pero aquí estamos trabajando desde el otro lado.

NOTE Paragraph

00:06:55.506 --> 00:06:59.551
¿O podemos hacerlo como una membrana exclusiva?

00:06:59.551 --> 00:07:05.509
Este es un estuche de plomo creado en el espacio

00:07:05.509 --> 00:07:08.974
que ocupaba mi cuerpo, pero ahora está vacío.

00:07:08.974 --> 00:07:12.848
Este es un trabajo llamado "Aprender a ver".

00:07:12.848 --> 00:07:19.132
Es un poco, bueno, podríamos llamarlo noche,

00:07:19.132 --> 00:07:23.582
podríamos llamarlo el 96 % de gravedad

00:07:23.582 --> 00:07:27.143
que no conocemos, materia oscura,

00:07:27.143 --> 00:07:30.688
puesta en el espacio, otra versión de un espacio humano

00:07:30.688 --> 00:07:33.601
en el espacio en toda su extensión. No sé si podrán verlo; pero

00:07:33.601 --> 00:07:39.670
los ojos están señalados, están cerrados.

00:07:39.670 --> 00:07:43.133
Se llama "Aprender a ver" porque se trata de un objeto

00:07:43.133 --> 00:07:47.465
que esperamos que trabaje reflexivamente y hable de la

00:07:47.465 --> 00:07:51.284
visión o conexión con la oscuridad del cuerpo

00:07:51.284 --> 00:07:56.257
que veo como un espacio potencial.

NOTE Paragraph

00:07:56.257 --> 00:07:59.332
¿Podemos hacerlo de otra manera, utilizando el lenguaje

00:07:59.332 --> 00:08:02.518
de partículas alrededor de un núcleo y hablar sobre el cuerpo

00:08:02.518 --> 00:08:04.448
como un centro de energía?

00:08:04.448 --> 00:08:07.506
Ya no más sobre estatuas, ya no más del

00:08:07.506 --> 00:08:10.567
deber de permanencia, la permanencia de un cuerpo humano,

00:08:10.567 --> 00:08:13.897
o la permanencia de una estatua: liberarla,

00:08:13.897 --> 00:08:18.155
permitirle ser un campo de energía, un espacio en el espacio

00:08:18.155 --> 00:08:24.976
que habla de la vida humana, convirtiéndose en entropía

00:08:24.976 --> 00:08:29.720
como una especie de concentración de la atención,

00:08:29.720 --> 00:08:34.789
un lugar humano de posibilidad en el espacio en toda su extensión.

NOTE Paragraph

00:08:34.789 --> 00:08:38.565
¿Hay alguna otra forma?

00:08:38.565 --> 00:08:44.664
Materia oscura puesta ahora contra un horizonte.

00:08:44.664 --> 00:08:48.699
Si la mente vive en el cuerpo, si los cuerpos viven en la ropa

00:08:48.699 --> 00:08:51.829
y luego en habitaciones, y luego en edificios,

00:08:51.829 --> 00:08:57.531
y luego en ciudades, ¿tendrán también una piel final,

00:08:57.531 --> 00:09:00.164
y será esa piel perceptiva?

00:09:00.164 --> 00:09:02.786
El horizonte.

00:09:02.786 --> 00:09:05.287
¿Es el arte

00:09:05.287 --> 00:09:11.215
tratar de imaginar lo que está más allá del horizonte?

00:09:11.231 --> 00:09:19.852
¿Podemos utilizar, en cierto modo, un cuerpo como un catalizador vacío

00:09:19.852 --> 00:09:24.603
para un tipo de empatía con la experiencia

00:09:24.603 --> 00:09:29.951
del espacio-tiempo como es vivida; como yo que estoy parado aquí

00:09:29.951 --> 00:09:35.345
delante de Uds. tratando de sentir y hacer una conexión

00:09:35.345 --> 00:09:38.651
en este espacio-tiempo que compartimos?

00:09:38.651 --> 00:09:42.207
¿Podemos utilizar, si tuviera, la memoria de un cuerpo,

00:09:42.207 --> 00:09:45.031
de un espacio humano en el espacio para catalizar

00:09:45.031 --> 00:09:48.754
una experiencia, una vez más, experiencia de primera mano,

00:09:48.754 --> 00:09:51.761
de tiempo elemental?

00:09:51.761 --> 00:09:56.285
Tiempo humano, tiempo industrial, probado contra

00:09:56.285 --> 00:09:59.281
el tiempo de las mareas, en el que estas memorias

00:09:59.281 --> 00:10:04.240
de un cuerpo determinado, podría ser cualquier cuerpo,

00:10:04.240 --> 00:10:09.130
multiplicado como en el tiempo de la reproducción mecánica,

00:10:09.130 --> 00:10:13.515
muchas veces, colocado sobre unos 5 kilómetros cuadrados,

00:10:13.515 --> 00:10:17.169
kilómetro y medio mar adentro,

00:10:17.169 --> 00:10:21.524
desapareciendo, en diferentes condiciones de día y de noche.

00:10:21.524 --> 00:10:24.793
Pueden ver este trabajo. Está en la boca del Mersey,

00:10:24.793 --> 00:10:27.950
en las afueras de Liverpool.

00:10:27.950 --> 00:10:31.415
Y allí se puede ver el aspecto del mar de Liverpool

00:10:31.415 --> 00:10:34.241
en una tarde típica.

00:10:34.241 --> 00:10:36.943
Las piezas aparecen y desaparecen,

00:10:36.943 --> 00:10:39.006
pero quizás lo más importante

00:10:39.006 --> 00:10:42.939
—esto es mirando al norte desde el centro
de la instalación—

00:10:42.939 --> 00:10:47.276
es que crean un campo, un campo que establece

00:10:47.276 --> 00:10:53.038
una especie de relación entre la vida y los cuerpos subrogados,

00:10:53.038 --> 00:10:57.999
una relación entre sí y una relación con ese límite,

00:10:57.999 --> 00:11:01.745
el borde, el horizonte.

NOTE Paragraph

00:11:01.745 --> 00:11:04.247
Pasando a otra cosa, es posible

00:11:04.247 --> 00:11:08.930
tener esa idea de la mente, el cuerpo, la construcción de cuerpos,

00:11:08.930 --> 00:11:12.335
para suplantar el primer cuerpo,

00:11:12.335 --> 00:11:14.315
el cuerpo biológico, con el segundo,

00:11:14.315 --> 00:11:17.233
el cuerpo de la arquitectura y del entorno construido.

NOTE Paragraph

00:11:17.233 --> 00:11:21.824
Esta es una obra llamada "Habitación para el gran desierto australiano".

00:11:21.824 --> 00:11:23.442
Está en un lugar no definido

00:11:23.442 --> 00:11:26.523
y nunca he publicado dónde está.

00:11:26.523 --> 00:11:28.413
Es un objeto para la mente.

00:11:28.413 --> 00:11:31.834
Pienso en él como un Buda del siglo XXI.

00:11:31.834 --> 00:11:33.764
Una vez más, la oscuridad del cuerpo,

00:11:33.764 --> 00:11:36.827
ahora contenida dentro de esta forma de búnker

00:11:36.827 --> 00:11:40.311
con la mínima posición que necesita ocupar un cuerpo,

00:11:40.311 --> 00:11:42.427
un cuerpo agachado.

00:11:42.427 --> 00:11:45.414
Hay un agujero a la altura ano, a nivel del pene.

00:11:45.414 --> 00:11:48.151
Hay agujeros a la altura orejas. No hay agujeros a la altura de los ojos.

00:11:48.151 --> 00:11:52.405
Hay una ranura para la boca. Es de seis centímetros de espesor,

00:11:52.405 --> 00:11:54.744
hormigón con un vacío interior.

00:11:54.744 --> 00:11:58.927
Nuevamente, un sitio que se encontró con un horizonte de 360 grados

00:11:58.927 --> 00:12:03.623
completamente plano.

00:12:03.623 --> 00:12:07.947
Esto es simplemente pedir otra vez,

00:12:07.947 --> 00:12:12.535
como si hubiéramos llegado por primera vez,

00:12:12.535 --> 00:12:16.671
¿cuál es la relación del proyecto humano

00:12:16.671 --> 00:12:20.784
con el tiempo y el espacio?

NOTE Paragraph

00:12:20.784 --> 00:12:24.357
Teniendo esa expresión de, por así decirlo,

00:12:24.357 --> 00:12:29.350
la oscuridad del cuerpo transferida a la arquitectura,

00:12:29.350 --> 00:12:32.925
¿pueden utilizar el espacio arquitectónico, no para vivir,

00:12:32.925 --> 00:12:34.638
sino como una metáfora,

00:12:34.638 --> 00:12:38.415
y utilizar sus espacios sistólicos, diastólicos,

00:12:38.415 --> 00:12:43.234
menores y mayores para proporcionar un tipo de

00:12:43.234 --> 00:12:48.906
narrativa somática de primera mano para un viaje a través del espacio,

00:12:48.906 --> 00:12:52.202
luz y la oscuridad?

00:12:52.202 --> 00:12:57.724
Esta es una obra de cierta proporción y peso

00:12:57.724 --> 00:13:02.610
que transforma el cuerpo en una ciudad, en una agregación de células

00:13:02.610 --> 00:13:05.022
todas interconectadas

00:13:05.022 --> 00:13:09.854
y que permiten cierto acceso visual

00:13:09.854 --> 00:13:12.653
en ciertos lugares.

NOTE Paragraph

00:13:12.653 --> 00:13:19.356
La última obra que quería compartir con ustedes

00:13:19.356 --> 00:13:23.158
es "Luz ciega," que es tal vez

00:13:23.158 --> 00:13:26.418
el trabajo más abierto,

00:13:26.418 --> 00:13:28.553
y en un conferencia de sinceridad radical,

00:13:28.553 --> 00:13:32.561
creo que quizás esto es lo más radical que he conseguido,

00:13:32.561 --> 00:13:36.824
utilizando luz y vapor de agua como mis materiales.

00:13:36.824 --> 00:13:39.210
Es una caja

00:13:39.210 --> 00:13:42.752
llena a una atmósfera y media de presión atmosférica,

00:13:42.752 --> 00:13:46.791
con una nube y con una luz muy brillante.

00:13:46.791 --> 00:13:50.212
Mientras caminan hacia el umbral, que siempre está abierto,

00:13:50.212 --> 00:13:58.124
desaparecen, tanto Uds. como los demás.

00:13:58.124 --> 00:14:00.280
Si mantienen la mano delante de ustedes,

00:14:00.280 --> 00:14:02.134
no pueden verla.

00:14:02.134 --> 00:14:05.400
Si miran hacia abajo, no pueden ver sus pies.

00:14:05.400 --> 00:14:12.402
Ahora están conscientes, sin nada,

00:14:12.402 --> 00:14:16.295
liberados de la dimensionalidad

00:14:16.295 --> 00:14:22.181
y de la forma metódica en que la vida nos une

00:14:22.181 --> 00:14:25.271
a lo obligatorio.

00:14:25.271 --> 00:14:30.248
Pero este es un espacio que realmente está lleno de gente,

00:14:30.248 --> 00:14:32.218
voces incorpóreas,

00:14:32.218 --> 00:14:36.332
y fuera de ese entorno,

00:14:36.332 --> 00:14:40.262
cuando las personas se acercan a la zona de su propio cuerpo,

00:14:40.262 --> 00:14:44.325
muy cerca, parecen como representaciones.

00:14:44.325 --> 00:14:46.545
Cuando aparecen cerca del borde,

00:14:46.545 --> 00:14:51.129
son representaciones, representaciones en las que

00:14:51.129 --> 00:14:54.997
los espectadores se han convertido en los observados.

NOTE Paragraph

00:14:54.997 --> 00:15:00.848
Para mí, el arte no es acerca de los objetos de alto valor monetario.

00:15:00.848 --> 00:15:06.253
Se trata de reafirmar nuestra propia experiencia

00:15:06.253 --> 00:15:09.144
en el tiempo actual.

00:15:09.144 --> 00:15:12.585
Como dijo John Cage,

00:15:12.585 --> 00:15:17.672
"No nos estamos moviendo hacia una especie de meta.

00:15:17.672 --> 00:15:22.353
Estamos en la meta, y está cambiando con nosotros.

00:15:22.353 --> 00:15:28.789
Si el arte tiene un propósito, es abrir los ojos ante ese hecho".

00:15:28.789 --> 00:15:30.826
Muchas gracias.

00:15:30.826 --> 00:15:34.993
(Aplausos)