WEBVTT

00:00:01.506 --> 00:00:03.708
İlk işim Modern Sanat Müzesi'nde

00:00:03.708 --> 00:00:06.140
ressam Elizabeth Murray'in
retrospektifinde

00:00:06.140 --> 00:00:09.594
çalışmak olduğu için kendimi 
çok şanslı hissediyorum.

00:00:09.594 --> 00:00:11.980
Ondan çok fazla şey öğrendim.

00:00:11.980 --> 00:00:13.748
Küratör Robert Storr

00:00:13.748 --> 00:00:15.267
hayat boyu ürettiği işler içinden

00:00:15.267 --> 00:00:18.019
bütün tabloları seçtikten sonra,

00:00:18.019 --> 00:00:21.661
1970'lerdeki resimlere 
bakmaya bayıldım.

00:00:21.661 --> 00:00:24.217
İleride hayatında tekrar ortaya çıkacak

00:00:24.217 --> 00:00:27.723
olan bazı motifler ve öğeler vardı.

00:00:27.723 --> 00:00:29.362
Ona ilk çalışmaları hakkında

00:00:29.362 --> 00:00:31.920
ne düşündüğünü sorduğumu hatırlıyorum.

00:00:31.920 --> 00:00:33.384
Ona ait olduğunu bilmeseniz,

00:00:33.384 --> 00:00:35.954
bunu tahmin edemezdiniz.

00:00:35.954 --> 00:00:38.877
Bana birkaçının olmasını istediği gibi

00:00:38.877 --> 00:00:42.484
kendi ölçülerine ulaşamadığını belirtti.

00:00:42.484 --> 00:00:43.913
Aslında biri kendi

00:00:43.913 --> 00:00:45.434
standartlarına öylesine

00:00:45.434 --> 00:00:48.406
ulaşmamıştı ki, onu 
stüdyosunda çöpe atmıştı

00:00:48.406 --> 00:00:50.247
ve komşusu da değerini anladığı için

00:00:50.247 --> 00:00:52.817
onu almıştı.

NOTE Paragraph

00:00:52.817 --> 00:00:55.766
O anda başarı ve yaratıcılık

00:00:55.766 --> 00:00:58.282
hakkındaki görüşüm değişti.

00:00:58.282 --> 00:01:01.170
Başarının bir an olduğunu,

00:01:01.170 --> 00:01:03.106
ancak her zaman göklere çıkardığımız şeyin

00:01:03.106 --> 00:01:07.114
yaratıcılık ve ustalık olduğunu anladım.

00:01:07.114 --> 00:01:10.751
Ama işte olay şu: Başarıyı ustalığa

00:01:10.751 --> 00:01:12.980
dönüştürmemizi sağlayan şey ne?

00:01:12.980 --> 00:01:15.771
Uzun zamandır kendi kendime
sorduğum bir soru bu.

00:01:15.771 --> 00:01:18.352
Bence başarıya yaklaşma lütfuna

00:01:18.352 --> 00:01:21.944
değer vermeye başladığımızda 
ortaya çıkıyor.

NOTE Paragraph

00:01:21.944 --> 00:01:24.139
Manhattan'ın en kuzeyinde bulunan

00:01:24.139 --> 00:01:26.122
Columbia'nın Baker 
Spor Kompleksi'nde

00:01:26.122 --> 00:01:28.673
soğuk bir Mayıs günü üniversitenin,

00:01:28.673 --> 00:01:30.970
kadere bakın ki hepsi kadın olan,

00:01:30.970 --> 00:01:33.050
okçuluk takımını seyretmeye gittiğimde

00:01:33.050 --> 00:01:36.469
bunu anlamaya başladım.

00:01:36.469 --> 00:01:40.138
Okçu paradoksu denen, 
yani aslında hedefinizi

00:01:40.138 --> 00:01:42.969
vurmak için ondan biraz eğimli bir şeye

00:01:42.969 --> 00:01:47.411
nişan almanız gerektiğini 
söyleyen fikri görmek istedim.

00:01:47.411 --> 00:01:49.404
Koç bu kadınlarla gri minibüsünde

00:01:49.404 --> 00:01:52.118
yaklaşırken durup seyrettim

00:01:52.118 --> 00:01:55.096
ve adeta rahat bir odaklanma 
içinde dışarı çıktılar.

00:01:55.096 --> 00:01:57.990
Birisi bir elinde yarısı yenmiş 
bir dondurma külahı

00:01:57.990 --> 00:02:00.507
ve solunda sarı tüyüyle oklar tutuyordu.

00:02:00.507 --> 00:02:03.190
Yanımdan geçip gülümsediler,

00:02:03.190 --> 00:02:04.990
ama çim alana doğru giderken

00:02:04.990 --> 00:02:06.609
kim olduğumu anlamaya çalıştılar.

00:02:06.609 --> 00:02:08.363
Birbirleriyle kelimelerle değil,

00:02:08.363 --> 00:02:11.080
sayılarla, derecelerle konuştular,

00:02:11.080 --> 00:02:12.378
sanırım hedeflerini vurmayı

00:02:12.378 --> 00:02:14.911
planladıkları pozisyonlarla.

00:02:14.911 --> 00:02:17.294
Belki de kimin desteğe 
ihtiyacı olabilir diye

00:02:17.294 --> 00:02:19.316
değerlendirmek üzere koçu 
aramızda dururken

00:02:19.316 --> 00:02:21.773
bir okçunun arkasında durdum 
ve onu seyrettim,

00:02:21.773 --> 00:02:23.860
birinin bile nasıl onluk daireyi

00:02:23.860 --> 00:02:26.711
vuracağını anlayamamıştım.

00:02:26.711 --> 00:02:29.359
Onluk daire standart 75 yarda mesafeden,

00:02:29.359 --> 00:02:32.269
bir kol boyu uzaklığından

00:02:32.269 --> 00:02:34.366
bir kibrit çöpünün ucu 
kadar küçük görünür.

00:02:34.366 --> 00:02:37.645
Bu her atışta 50 
librelik çekiş ağırlığını

00:02:37.645 --> 00:02:40.352
kaldırırken olur.

00:02:40.352 --> 00:02:43.044
Önce yediyi, ardından dokuzu 
ve sonra iki kere

00:02:43.044 --> 00:02:44.324
onu vurduğunu hatırlıyorum

00:02:44.324 --> 00:02:45.560
ve sonraki ok da hedefi

00:02:45.560 --> 00:02:47.779
dahi vuramadı.

00:02:47.779 --> 00:02:49.780
Bunun ona daha çok kararlılık verdiğini

00:02:49.780 --> 00:02:52.566
gördüm ve tekrar tekrar denedi.

00:02:52.566 --> 00:02:55.512
Bu üç saat sürdü.

00:02:55.512 --> 00:02:57.933
Antrenmanın sonunda, okçulardan biri

00:02:57.933 --> 00:03:00.519
öylesine zorlanmıştı ki,

00:03:00.519 --> 00:03:02.460
yere pestil gibi serildi,

00:03:02.460 --> 00:03:04.492
kafası gökyüzüne doğru bakıyor,

00:03:04.492 --> 00:03:07.104
T.S. Eliot'un dönen dünyadaki bu duran

00:03:07.104 --> 00:03:10.990
noktaya ne diyeceğini 
bulmaya çalışıyordu.

NOTE Paragraph

00:03:10.990 --> 00:03:13.005
Amerikan kültüründe bu çok nadirdir,

00:03:13.005 --> 00:03:16.015
bunun artık meslekle pek ilgisi yoktur,

00:03:16.015 --> 00:03:18.609
bu derecede kusursuz

00:03:18.609 --> 00:03:20.720
bir kararlılığın nasıl olduğunu,

00:03:20.720 --> 00:03:23.101
bir hedefi vurmak için üç saat

00:03:23.101 --> 00:03:26.468
bedenin duruşunu ayarlamanın 
ne demek olduğunu görmek,

00:03:26.468 --> 00:03:30.538
bilinmezlik içinde bir çeşit 
mükemmellik aramak.

00:03:30.538 --> 00:03:32.763
Ancak orada kaldım, çünkü çok nadir olarak

00:03:32.763 --> 00:03:35.098
görülecek bir şeye tanıklık 
ettiğimi anladım,

00:03:35.098 --> 00:03:38.971
başarı ve ustalık arasındaki o farka.

NOTE Paragraph

00:03:38.971 --> 00:03:41.595
O zaman başarı o onluk 
daireye isabet ettirmektir,

00:03:41.595 --> 00:03:43.711
ancak ustalık bunu 
tekrar tekrar yapamazsan

00:03:43.711 --> 00:03:47.267
bunun hiçbir şey ifade
etmediğini bilmektir.

00:03:47.267 --> 00:03:50.988
Ancak ustalık mükemmellikle 
aynı şey değildir.

00:03:50.988 --> 00:03:52.821
Başarıyla aynı şey değildir,

00:03:52.821 --> 00:03:55.054
ki başarıyı bir hadise olarak,

00:03:55.054 --> 00:03:56.640
zamanın içinde bir an olarak

00:03:56.640 --> 00:03:59.938
ve dünyanın size verdiği bir 
etiket olarak görürüm.

00:03:59.938 --> 00:04:03.072
Ustalık bir hedefe bağlılık değil,

00:04:03.072 --> 00:04:05.977
bitmeyen bir arayıştır.

00:04:05.977 --> 00:04:07.854
Bunu yapmamıza sebep olan şey,

00:04:07.854 --> 00:04:10.400
bizi daha fazla ileriye iten şey,

00:04:10.400 --> 00:04:14.057
neredeyse kazanmanın değeridir.

00:04:14.057 --> 00:04:16.209
Kaç kere bir şeyi bir klasik, 
hatta başyapıt

00:04:16.209 --> 00:04:19.080
olarak tanımladık,

00:04:19.080 --> 00:04:22.658
yaratıcısı onu umutsuzca 
bitmemiş olarak görürken,

00:04:22.658 --> 00:04:24.881
zorluklar ve hatalarla dolu olarak,

00:04:24.881 --> 00:04:27.899
yani başka bir ifadeyle 
bir neredeyse kazanmak olarak?

00:04:27.899 --> 00:04:29.793
Elizabeth Murray, ilk tabloları

00:04:29.793 --> 00:04:33.003
hakkındaki itirafıyla beni şaşırtmıştı.

00:04:33.013 --> 00:04:36.665
Ressam Paul Cézanne, çalışmalarının
sıklıkla bitmemiş olduğunu düşünerek,

00:04:36.665 --> 00:04:38.487
onları tekrar ele almak niyetiyle

00:04:38.487 --> 00:04:41.037
kasıtlı olarak bir kenara koyardı,

00:04:41.037 --> 00:04:42.780
ancak hayatının sonunda

00:04:42.780 --> 00:04:44.995
sonuç resimlerinin sadece yüzde onunu

00:04:44.995 --> 00:04:47.735
imzalamış olmasıydı.

00:04:47.735 --> 00:04:50.983
En sevdiği roman, Honoré de Balzac'ın 
Gizli Başyapıt'ıydı

00:04:54.231 --> 00:04:57.481
ve ana karakteri kendisiyle
özdeşleştirmişti.

00:04:57.481 --> 00:04:59.415
Diğerleri çalışmalarını yalnızca

00:04:59.415 --> 00:05:02.666
övgüye değer bulurken, 
Franz Kafka bitmemiş olarak gördü,

00:05:02.666 --> 00:05:05.099
o kadar ki bütün günlüklerinin,

00:05:05.099 --> 00:05:07.196
el yazılarının, mektuplarının ve hatta

00:05:07.196 --> 00:05:09.525
taslaklarının öldükten 
sonra yakılmasını istedi.

00:05:09.525 --> 00:05:12.320
Arkadaşları bu isteğine
uymayı reddettiler

00:05:12.320 --> 00:05:13.998
ve bu yüzden şimdi Kafka'nın

00:05:13.998 --> 00:05:15.767
yaptığı bütün çalışmalara sahibiz:

00:05:15.767 --> 00:05:19.160
"Amerika", "Dava" ve "Şato",

00:05:19.160 --> 00:05:22.785
öylesine tamamlanmamış bir eser ki, 
cümlenin ortasında bitiyor.

NOTE Paragraph

00:05:22.785 --> 00:05:25.320
Ustalığı arayış, diğer bir deyişle,

00:05:25.320 --> 00:05:29.958
hemen hemen hep ileriye doğrudur.

00:05:29.958 --> 00:05:31.934
"Tanrım, bana başarabileceğimden daha

00:05:31.934 --> 00:05:34.010
fazlasını istemeyi bahşet,"

00:05:34.010 --> 00:05:35.569
diye yakarmıştı Michelangelo,

00:05:35.569 --> 00:05:39.000
sanki Sistina Şapeli'ndeki 


00:05:39.000 --> 00:05:40.949
Eski Ahit Tanrısı'na

00:05:40.949 --> 00:05:42.455
ve kendisi de uzattığı parmağı

00:05:42.455 --> 00:05:47.028
Tanrı'nın eline tam değmeyen Âdem'di.


NOTE Paragraph

00:05:47.028 --> 00:05:51.616
Ustalık uzanmaktır, ulaşmak değildir.

00:05:51.616 --> 00:05:54.921
Olduğunuz yer ve olmak 
istediğiniz yer arasındaki

00:05:54.921 --> 00:05:59.119
boşluğu sürekli kapatmayı istemektir.

00:05:59.119 --> 00:06:02.707
Ustalık sanatınız için 
fedakârlık yapmaktır,

00:06:02.707 --> 00:06:06.925
kariyerinizi inşa etmeniz için değil.

00:06:06.925 --> 00:06:09.590
Kaç tane mucit ve sayısız girişimci

00:06:09.590 --> 00:06:12.359
bu olguyu yaşıyor?

00:06:12.359 --> 00:06:13.864
Bunu yılmaz Kuzey Kutbu kâşifi

00:06:13.864 --> 00:06:16.674
Ben Saunders'ın yaşamında bile görüyoruz,

00:06:16.674 --> 00:06:18.348
ki bana zaferlerinin

00:06:18.348 --> 00:06:20.271
sadece büyük başarılarının

00:06:20.271 --> 00:06:22.066
sonucu olmadığını,

00:06:22.066 --> 00:06:27.060
onun yerine bir dizi kazanmaya
yaklaştıklarının itici gücü söylemiştir.

NOTE Paragraph

00:06:27.060 --> 00:06:30.796
Kendi öncüsü olduğumuz yerde 
kaldığımızda başarılı oluyoruz.

00:06:30.796 --> 00:06:33.491
Duke Ellington tarafından
anlaşılmış bir bilgelikti bu,

00:06:33.491 --> 00:06:36.417
ki kendisi repertuvarındaki
en sevdiği şarkının

00:06:36.417 --> 00:06:38.552
hep bir sonraki olduğunu,

00:06:38.552 --> 00:06:42.211
hep daha bestelemediği şarkı
olduğunu söylemiştir.

00:06:42.211 --> 00:06:44.340
Neredeyse kazanmanın ustalığın

00:06:44.340 --> 00:06:46.632
doğasında olmasının sebeplerinden biri,

00:06:46.632 --> 00:06:48.985
uzmanlığımız ne kadar fazlaysa,

00:06:48.985 --> 00:06:51.145
bildiğimizi düşündüğümüz 
şeylerin hepsini

00:06:51.145 --> 00:06:54.363
bilmediğimizi daha net görebilmemizdir.

00:06:54.363 --> 00:06:56.994
Buna Dunning–Kruger etkisi denir.

00:06:56.994 --> 00:06:59.921
Paris Review, James Baldwin'e sorduğunda

00:06:59.921 --> 00:07:00.949
şu cevabı alabilmişti,

00:07:00.949 --> 00:07:03.646
"Bilgiyle artan şey sizce nedir?"

00:07:03.646 --> 00:07:08.328
ve o da şöyle söyledi, 
"Ne kadar az bildiğini öğreniyorsun."

NOTE Paragraph

00:07:08.328 --> 00:07:10.652
Başarı bizi motive eder, 
ama neredeyse kazanmak

00:07:10.652 --> 00:07:13.527
süregelen bir arayışta
bizi ileriye götürebilir.

00:07:13.527 --> 00:07:15.646
Bunun en etkili örneklerinden biri,

00:07:15.646 --> 00:07:17.436
yarışmadan sonra Olimpiyat gümüş

00:07:17.436 --> 00:07:19.382
madalyası ile bronz madalyası kazananlar

00:07:19.382 --> 00:07:22.333
arasındaki farka baktığımızda görülür.

00:07:22.333 --> 00:07:24.946
Thomas Gilovich ve Cornell'den ekibi

00:07:24.946 --> 00:07:27.092
bu farkı araştırmış ve gümüş madalya

00:07:27.092 --> 00:07:29.616
alanların, dördüncü olmayıp 
hiç madalya almamaları

00:07:29.616 --> 00:07:31.577
söz konusu olmadığı için tipik olarak daha

00:07:31.577 --> 00:07:34.050
mutlu olan bronz kazananlarla 
karşılaştırıldığında

00:07:34.050 --> 00:07:35.729
hissettikleri öfkenin, gümüş madalya


00:07:35.729 --> 00:07:37.684
kazananlara bir sonraki yarışmada

00:07:37.684 --> 00:07:40.107
bir odak noktası verdiğini bulmuştur.

00:07:40.107 --> 00:07:42.389
Bunu kumar endüstrisinde dahi görüyoruz,

00:07:42.389 --> 00:07:44.375
ki bu neredeyse kazanma olgusunu

00:07:44.375 --> 00:07:45.867
bir zamanlar alıp

00:07:45.867 --> 00:07:48.130
neredeyse kazanma oranı ortalamadan daha

00:07:48.130 --> 00:07:51.458
yüksek olan kazı kazan 
biletleri yarattılar

00:07:51.458 --> 00:07:54.267
ve insanlar daha fazla bilet almak için

00:07:54.267 --> 00:07:56.216
öylesine istekliydi ki,

00:07:56.216 --> 00:07:59.279
bunlara yürek durduran dendi 
ve 1970'lerde Britanya'da

00:07:59.279 --> 00:08:02.670
kumar endüstrisinin bir dizi 
suistimali ile körüklendi.

00:08:02.670 --> 00:08:04.919
Neredeyse kazanmanın 
itici gücü olmasının nedeni,

00:08:04.919 --> 00:08:07.803
olaya bakışımızı değiştirmesi

00:08:07.803 --> 00:08:10.454
ve uzağa koymaya meyilli olduğumuz

00:08:10.454 --> 00:08:13.059
hedeflerimizi bulunduğumuz

00:08:13.059 --> 00:08:14.905
daha yakın bir yere koymasıdır.

00:08:14.905 --> 00:08:18.083
Gelecek hafta harika bir günün neye 
benzediğini düşünmenizi istesem,

00:08:18.083 --> 00:08:21.788
bunu daha genel ifadelerle 
anlatabilirsiniz.

00:08:21.788 --> 00:08:25.439
Ama yarın TED'de harika bir 
günü anlatmanızı istesem,

00:08:25.439 --> 00:08:28.900
bunu tane tane, gerçekçi bir 
netlikte anlatabilirsiniz.

00:08:28.900 --> 00:08:30.563
Neredeyse kazanma işte bunu yapar.

00:08:30.563 --> 00:08:33.109
Görüş alanımız içinde olan o dağı 
ele almak için şu an

00:08:33.109 --> 00:08:37.890
ne yapmayı planladığımıza 
odaklanmamızı sağlar.

00:08:37.890 --> 00:08:41.046
Jackie Joyner-Kersee 1984'te

00:08:41.046 --> 00:08:43.052
heptatlonda altını saniyenin üçte biri

00:08:43.052 --> 00:08:45.313
ile kaçırmıştı

00:08:45.313 --> 00:08:47.194
ve kocası bunun bir sonraki yarışmada

00:08:47.194 --> 00:08:51.156
ona ihtiyacı olan kararlılığı 
vereceğini öngörmüştü.

00:08:51.156 --> 00:08:54.528
1988'de heptatlonda altını kazandı

00:08:54.528 --> 00:08:58.703
ve 7.921 puanla rekor kırdı,

00:08:58.703 --> 00:09:03.810
ki bu o zamandan beri hiçbir sporcunun 
yaklaşmadığı bir skor.

NOTE Paragraph

00:09:03.810 --> 00:09:06.521
Her şeyi yaptığımızda gelişmeyiz,

00:09:06.521 --> 00:09:09.928
aksine daha yapacak şeyler olduğunda.

00:09:09.928 --> 00:09:12.010
Burada durup bu odada

00:09:12.010 --> 00:09:13.708
neredeyse kazanmayı yaratacak

00:09:13.708 --> 00:09:16.105
değişik yollar hakkında, 
hayatlarınızın bunu


00:09:16.105 --> 00:09:17.370
nasıl yerine

00:09:17.370 --> 00:09:19.439
getirebileceğini düşünüyor 
ve merak ediyorum.

00:09:19.439 --> 00:09:24.230
Çünkü bence biraz içgüdüsel
seviyede bunu biliyoruz.

00:09:24.230 --> 00:09:25.982
Öncüsü olduğumuz yerde kaldığımızda


00:09:25.982 --> 00:09:27.499
başarılı olduğumuzu biliyoruz.

00:09:27.499 --> 00:09:29.965
Bu yüzden kasti eksiklikler

00:09:29.965 --> 00:09:32.458
yaratılış efsaneleri 
içine yerleştirilmiştir.

00:09:32.458 --> 00:09:34.980
Navaho kültüründe, bazı 
erkek ve kadın sanatçılar

00:09:34.980 --> 00:09:37.423
tekstil ve seramikler içine bilerek

00:09:37.423 --> 00:09:39.070
kusur koyarlar.

00:09:39.070 --> 00:09:41.861
Buna ruh çizgisi adı verilir,

00:09:41.861 --> 00:09:43.970
dokumacı veya yapana bir çıkış yolu

00:09:43.970 --> 00:09:46.998
vermek için, aynı zamanda da 
iş yapmasına devam etmesi

00:09:46.998 --> 00:09:51.670
için bir sebep olarak 
desende kasti bir kusur.

00:09:51.670 --> 00:09:53.447
Ustalar bir konuyu kavramsal sona

00:09:53.447 --> 00:09:56.065
getirdikleri için uzman değillerdir.

00:09:56.065 --> 00:09:57.774
Ustalardır çünkü bunun

00:09:57.774 --> 00:10:00.352
olmadığını fark ederler.

NOTE Paragraph

00:10:00.352 --> 00:10:03.462
Bunun hakkında düşününce,

00:10:03.462 --> 00:10:05.250
neden okçuluk koçunun

00:10:05.250 --> 00:10:07.420
idmanın sonunda bana okçularının

00:10:07.420 --> 00:10:09.665
işitmeyeceği mesafeden,

00:10:09.665 --> 00:10:11.642
onun ve meslektaşlarının ekipleri için

00:10:11.642 --> 00:10:13.902
ne yapsalar yetmeyeceğini düşündüklerini,

00:10:13.902 --> 00:10:16.779
kazanmak üzere olmak konusunu
aşmalarına yardımcı olması

00:10:16.779 --> 00:10:19.566
için yeterli gözünde canlandırma 
tekniği ve duruş eğitimi

00:10:19.566 --> 00:10:21.846
olmadığını söylediğini anlıyorum.

00:10:21.846 --> 00:10:24.293
Aslında tam olarak şikâyet
gibi gelmedi bu,

00:10:24.293 --> 00:10:26.886
sadece bana yaptığı

00:10:26.886 --> 00:10:28.366
naif bir itiraf gibiydi,

00:10:28.366 --> 00:10:31.631
kendisini hep daha fazlasını talep eden

00:10:31.631 --> 00:10:34.786
doymak bilmez, bitmeyen bir yola

00:10:34.786 --> 00:10:37.711
adadığını bildiğini bana 
hatırlatmak içindi.

NOTE Paragraph

00:10:37.711 --> 00:10:40.860
Bitmemiş bir fikir üzerine inşa ederiz,

00:10:40.860 --> 00:10:45.316
bu fikir eski hâlimiz olsa bile.

00:10:45.316 --> 00:10:48.331
Bu ustalığın dinamiğidir.

00:10:48.331 --> 00:10:51.364
İstediğinizi düşündüğünüz şeye yaklaşmak,

00:10:51.364 --> 00:10:54.090
yapmayı hayal ettiğinizden 
daha fazlasına ulaşmanıza

00:10:54.090 --> 00:10:55.701
yardımcı olabilir.

00:10:55.701 --> 00:10:58.575
Bir gün galeride o ilk resimlerine

00:10:58.575 --> 00:11:00.590
gülümserken onu gördüğümde,

00:11:00.590 --> 00:11:02.851
Elizabeth Murray'in ne 
düşündüğünü anlamam

00:11:02.851 --> 00:11:05.922
için gereken şey bu.

00:11:05.922 --> 00:11:08.288
Ütopyalar yaratmış olsaydık bile, bence

00:11:08.288 --> 00:11:11.590
hâlâ bitmemişlere sahip olurduk.

00:11:11.590 --> 00:11:13.754
Tamamlamak bir amaçtır,

00:11:13.754 --> 00:11:17.747
ama onun hiçbir zaman son
olmadığını ümit ederiz.

NOTE Paragraph

00:11:17.747 --> 00:11:20.528
Teşekkürler.

NOTE Paragraph

00:11:20.528 --> 00:11:24.384
(Alkış)