WEBVTT

00:00:01.506 --> 00:00:03.708
저는 제 첫 직장이

00:00:03.708 --> 00:00:06.140
현대 미술 박물관에서 화가인
엘리자베스 머레이의 유고작에 관한

00:00:06.140 --> 00:00:09.594
일이었던 것이
행운이라고 생각합니다.

00:00:09.594 --> 00:00:11.980
저는 그녀에게서
많은 것을 배웠습니다.

00:00:11.980 --> 00:00:13.748
큐레이터인 로버트 스토가

00:00:13.748 --> 00:00:15.267
그녀의 남긴 평생의 작품 중에서

00:00:15.267 --> 00:00:18.019
그림을 전부 고른 후에

00:00:18.019 --> 00:00:21.661
저는 그녀의 70년대 작품을
감상하기 좋아했지요.

00:00:21.661 --> 00:00:24.217
몇몇 모티브와 요소들은

00:00:24.217 --> 00:00:27.723
그녀의 일생 중에 다시 
등장하곤 했습니다.

00:00:27.723 --> 00:00:29.362
저는 그녀에게
자신의 초기 작품에 대해

00:00:29.362 --> 00:00:31.920
어떻게 생각하는지 
물었던 기억이 있어요.

00:00:31.920 --> 00:00:33.384
그림이 그녀의 작품인지 모르신다면

00:00:33.384 --> 00:00:35.954
추측하시기 어려울 겁니다.

00:00:35.954 --> 00:00:38.877
그녀는 몇몇 작품이 자신이 바랐던

00:00:38.877 --> 00:00:42.484
기준에 미치지 못한다고 
제게 말해 주었습니다.

00:00:42.484 --> 00:00:43.913
실제로 그 중 한 작품이

00:00:43.913 --> 00:00:45.434
그녀의 기준에 미치지 못해서

00:00:45.434 --> 00:00:48.406
자신의 스튜디오에 있는
쓰레기 통에 넣었는데

00:00:48.406 --> 00:00:50.247
이웃 주민이 그림의 가치를 보고는

00:00:50.247 --> 00:00:52.817
그림을 가져갔습니다.

NOTE Paragraph

00:00:52.817 --> 00:00:55.766
그 순간에, 성공과 창조성에 대한


00:00:55.766 --> 00:00:58.282
저의 시각이 바뀌었습니다.

00:00:58.282 --> 00:01:01.170
성공은 순간이지만

00:01:01.170 --> 00:01:03.106
우리가 기리는 것은

00:01:03.106 --> 00:01:07.114
창조성과 완벽함이란 것을 
알게 되었던거죠.

00:01:07.114 --> 00:01:10.751
하지만 사실은 이렇습니다:
무엇이 우리에게 성공을 


00:01:10.751 --> 00:01:12.980
완벽함으로 바꾸어 주는 걸까요?

00:01:12.980 --> 00:01:15.771
이것이 제가 오랜 동안
스스로에게 던져온 질문입니다.

00:01:15.771 --> 00:01:18.352
저는 그것이 거의 성공한 것이라는 
선물에 대한 가치를

00:01:18.352 --> 00:01:21.944
부여할 때 비로소 
일어난다고 봅니다.

NOTE Paragraph

00:01:21.944 --> 00:01:24.139
저는 이것을

00:01:24.139 --> 00:01:26.122
5월의 어느 쌀쌀한 날에

00:01:26.122 --> 00:01:28.673
맨하탄의 북쪽 끝에 있는

00:01:28.673 --> 00:01:30.970
콜럼비아 대학교 베이커 체육관에서

00:01:30.970 --> 00:01:33.050
양궁 대표팀이 자신들의 운명에


00:01:33.050 --> 00:01:36.469
마주하는 것을 보며 알게 되었죠.

00:01:36.469 --> 00:01:40.138
저는 소위 말하는 궁사의 모순
이라는 것에 대해 알고자 했어요.

00:01:40.138 --> 00:01:42.969
그것은 과녁을 맞히기 위해서

00:01:42.969 --> 00:01:47.411
과녁에서 약간 벗어난 지점을
겨냥해야 한다는 것이지요.

00:01:47.411 --> 00:01:49.404
저는 일어나서

00:01:49.404 --> 00:01:52.118
코치가 여자 선수들을 
회색 승합차에 태워와

00:01:52.118 --> 00:01:55.096
약간 느슨한 분위기로 
준비시키는 것을 바라봤습니다.

00:01:55.096 --> 00:01:57.990
한 선수는 반쯤 먹다남은 
아이스크림 콘을 한손에 들고

00:01:57.990 --> 00:02:00.507
왼쪽에 노란 깃을 단
화살을 쏘았습니다.

00:02:00.507 --> 00:02:03.190
그들은 제 옆을 지나 미소를 지으며

00:02:03.190 --> 00:02:04.990
과녁으로 가는 중에

00:02:04.990 --> 00:02:06.609
저에 대한 평가를 했어요.

00:02:06.609 --> 00:02:08.363
선수들은 어떻게 과녁을 
맞출 것인지에 대해

00:02:08.363 --> 00:02:11.080
서로 말이 아닌,

00:02:11.080 --> 00:02:12.378
숫자와 각도 등을 통해


00:02:12.378 --> 00:02:14.911
이야기를 나누었어요.

00:02:14.911 --> 00:02:17.294
저는 한 선수 뒤에 서 있었고

00:02:17.294 --> 00:02:19.316
코치는 우리들 사이에 서서

00:02:19.316 --> 00:02:21.773
누가 도움이 필요한지 생각하며
바라보고 잇었어요.

00:02:21.773 --> 00:02:23.860
저는 어떻게 사람이 10점 짜리

00:02:23.860 --> 00:02:26.711
과녁을 맞히는지 조차 의아했어요.

00:02:26.711 --> 00:02:29.359
75야드 거리에 있는 
10점 짜리 과녁은

00:02:29.359 --> 00:02:32.269
팔을 뻗어 잡고 있는

00:02:32.269 --> 00:02:34.366
성냥의 끝 만큼이나 작아보였어요.

00:02:34.366 --> 00:02:37.645
심지어 한 발을 쏠 때마다 
50파운드의 힘으로

00:02:37.645 --> 00:02:40.352
시위를 당겨야 하죠.

00:02:40.352 --> 00:02:43.044
그 선수는 처음에 7점, 
그 다움엔 9점을 쏘았어요.

00:02:43.044 --> 00:02:44.324
그리고는 10점을 2번 쏘았지요.

00:02:44.324 --> 00:02:45.560
그 다음 화살에서는

00:02:45.560 --> 00:02:47.779
표적을 맞히지도 못했어요.

00:02:47.779 --> 00:02:49.780
그러자 그 선수는
더 고집스러워지더군요.

00:02:49.780 --> 00:02:52.566
또 쏘고 또 쏘고 햇어요.

00:02:52.566 --> 00:02:55.512
3시간 동안 계속됐지요.

00:02:55.512 --> 00:02:57.933
연습이 끝날 때 즈음에 
한 선수가

00:02:57.933 --> 00:03:00.519
너무 지쳐 마치 
불가사리처럼 땅바닥에 


00:03:00.519 --> 00:03:02.460
드러누워

00:03:02.460 --> 00:03:04.492
하늘을 올려다 보더군요.

00:03:04.492 --> 00:03:07.104
T.S 엘리엇이 세상을 뒤바꾸는 
고요의 순간이라고 했던 것을

00:03:07.104 --> 00:03:10.990
찾으려는 듯한 모습이었죠.

NOTE Paragraph

00:03:10.990 --> 00:03:13.005
이제 미국 문화에서는 더 이상

00:03:13.005 --> 00:03:16.015
이런 수준에서 이렇게 분투하는

00:03:16.015 --> 00:03:18.609
모습을 볼 수 있는

00:03:18.609 --> 00:03:20.720
기회는 매우 드물지요.

00:03:20.720 --> 00:03:23.101
목표물에 명중시키기 위해

00:03:23.101 --> 00:03:26.468
자신의 몸을 3시간이나 혹사하며

00:03:26.468 --> 00:03:30.538
불확실함 속에서도 
최선을 다하는 모습 말이에요.

00:03:30.538 --> 00:03:32.763
저는 성공과 완성의 차이를
보고 있다는, 보기 힘든 광경을


00:03:32.763 --> 00:03:35.098
증언하는 기회였기 때문에

00:03:35.098 --> 00:03:38.971
자리를 지켰습니다.

NOTE Paragraph

00:03:38.971 --> 00:03:41.595
성공이란 10점 짜리 과녁을
명중시키는 것이었지만

00:03:41.595 --> 00:03:43.711
완성이란 바로 그것을 
반복해서 해낼 수 없으면

00:03:43.711 --> 00:03:47.267
이루어 낼 수 없는 없는 것이죠.

00:03:47.267 --> 00:03:50.988
완성이란 그저 완벽이라는 
의미만은 아닙니다.

00:03:50.988 --> 00:03:52.821
그저 성공을 뜻하는 것도 아니에요.

00:03:52.821 --> 00:03:55.054
저는 성공이란 것을
한 번의 이벤트라고 봅니다.

00:03:55.054 --> 00:03:56.640
한 순간인거죠.

00:03:56.640 --> 00:03:59.938
그리고 세상이 붙여주는
표식일 뿐 입니다.

00:03:59.938 --> 00:04:03.072
하지만 완성이란 목표를 
향하는 것일 뿐만 아니라

00:04:03.072 --> 00:04:05.977
목표를 향한 끊임없는 
추구를 의미합니다.

00:04:05.977 --> 00:04:07.854
이것이 우리에게 주는 의미,

00:04:07.854 --> 00:04:10.400
즉 우리가 더 앞으로 
나아갈 수 있도록 하는 것은

00:04:10.400 --> 00:04:14.057
거의 이루어내는 일에
가치를 두는 것입니다.

00:04:14.057 --> 00:04:16.209
만든 사람에게는 
어려움과 결함으로 인해


00:04:16.209 --> 00:04:19.080
대책없는 미완으로 비쳐지는데도

00:04:19.080 --> 00:04:22.658
우리는 고전 혹은 완벽함이라고

00:04:22.658 --> 00:04:24.881
말했던 적이

00:04:24.881 --> 00:04:27.899
얼마나 많습니까?

00:04:27.899 --> 00:04:29.793
저는 엘리자베스 머레이가
자신의 초기 작품에 대해

00:04:29.793 --> 00:04:33.003
인정하는 것을 보고 
굉장히 놀랐습니다.

00:04:33.013 --> 00:04:36.665
폴 쎄잔느는 종종
자신의 작품이 너무 미완에 가까워서

00:04:36.665 --> 00:04:38.487
나중에 다시 작업하겠다는
생각을 갖고 의식적으로

00:04:38.487 --> 00:04:41.037
작품을 뒤켠으로
치워두곤 했답니다.

00:04:41.037 --> 00:04:42.780
그래서 말년에 가서는

00:04:42.780 --> 00:04:44.995
자신의 그림 중에 
10% 정도에만

00:04:44.995 --> 00:04:47.735
서명을 남겼지요.

00:04:47.735 --> 00:04:51.885
그가 가장 좋아했던 소설은
오노레드 발자크의 "[미지의] 완성작"

00:04:51.885 --> 00:04:57.481
이었는데, 자신이 
그 주인공이라고 느꼈습니다.

00:04:57.481 --> 00:04:59.415
프란츠 카프카는 다른 이들이
칭찬해 마지 않던 것을

00:04:59.415 --> 00:05:02.666
미완성으로 생각했던 탓에

00:05:02.666 --> 00:05:05.099
자기가 죽으면
자신의 모든 일기와 원고,

00:05:05.099 --> 00:05:07.196
편지, 심지어는 스케치까지

00:05:07.196 --> 00:05:09.525
모두 불태워 달라고 했죠.

00:05:09.525 --> 00:05:12.320
그의 친구가 그런 요청을
거절한 덕분에

00:05:12.320 --> 00:05:13.998
우리는 그의 모든 작품을 


00:05:13.998 --> 00:05:15.767
볼 수 있게 되었습니다.

00:05:15.767 --> 00:05:19.160
"미국", "심판, "성(城)" 등의
작품들은 미완성의 도가

00:05:19.160 --> 00:05:22.785
매우 강해서 심지어 문장의
중간에서 끝이 나기도 하죠.

NOTE Paragraph

00:05:22.785 --> 00:05:25.320
다시 말해, 완성을 향한 추구는

00:05:25.320 --> 00:05:29.958
끊임없이 다가가는 미완입니다.

00:05:29.958 --> 00:05:31.934
"신이시여, 제가 
이룰 수 있는 것보다

00:05:31.934 --> 00:05:34.010
더 많이 바라게 하소서"라고

00:05:34.010 --> 00:05:35.569
미켈란젤로는 애원했습니다.

00:05:35.569 --> 00:05:39.000
시스틴 성당에 있는 
구약 속의 신에게

00:05:39.000 --> 00:05:40.949
자기 자신은

00:05:40.949 --> 00:05:42.455
손가락을 뻗었지만

00:05:42.455 --> 00:05:47.028
신의 손을 잡지는 못한
아담과도 같았습니다.

NOTE Paragraph

00:05:47.028 --> 00:05:51.616
완성이란 추구하는 것이지
그에 도달한 시점이 아니에요.

00:05:51.616 --> 00:05:54.921
그것은 마치 현재 존재하는 자신과
자신이 되고자하는 자신 사이의

00:05:54.921 --> 00:05:59.119
격차를 끊이없이 채우고자 하는
바람 안에 놓인 것입니다.

00:05:59.119 --> 00:06:02.707
완성이란 자신의 
최고를 위해 희생하는 것이지

00:06:02.707 --> 00:06:06.925
자신의 경력을
만들기 위한 것이 아닙니다.

00:06:06.925 --> 00:06:09.590
얼마나 많은 발명가와 
사업가들이 이런 삶을

00:06:09.590 --> 00:06:12.359
살아냈던가요?

00:06:12.359 --> 00:06:13.864
우리는 이런 것을


00:06:13.864 --> 00:06:16.674
불굴의 북극 탐험가인 벤 손더스의
삶에서도 볼 수 있습니다.

00:06:16.674 --> 00:06:18.348
그는 저에게


00:06:18.348 --> 00:06:20.271
자신의 업적은 단지

00:06:20.271 --> 00:06:22.066
대단한 성취의 결과일 뿐 아니라

00:06:22.066 --> 00:06:27.060
완성에 다가가는 혈통이 지닌
추진력의 결과라고 말했습니다.

NOTE Paragraph

00:06:27.060 --> 00:06:30.796
우리는 최전선에 있을 때
붙투의 노력을 기울입니다.

00:06:30.796 --> 00:06:33.491
그것은 튜크 엘링턴이 
발굴해낸 지혜입니다.

00:06:33.491 --> 00:06:36.417
그는 자신이 아는 곡 중에 
가장 좋아하는 것은

00:06:36.417 --> 00:06:38.552
바로 다음 곡이었다고 했죠.

00:06:38.552 --> 00:06:42.211
여전히 더 나올 곡이 
있다는 의미입니다.

00:06:42.211 --> 00:06:44.340
거의 다가선 것이 


00:06:44.340 --> 00:06:46.632
완성에 내재되어 있는 이유는

00:06:46.632 --> 00:06:48.985
우리가 더 원활해 질수록

00:06:48.985 --> 00:06:51.145
우리가 해냈다고 생각한 모든 것을


00:06:51.145 --> 00:06:54.363
아직 이해하고 있지 못하다는 점을
더 명확하게 볼 수 있습니다.

00:06:54.363 --> 00:06:56.994
이런 것을 더닝-크루거
효과라고 합니다.

00:06:56.994 --> 00:06:59.921
"파리 리뷰"지가
제임스 볼드윈에게 이렇게 물었을 때

00:06:59.921 --> 00:07:00.949
알아낸 사실입니다.

00:07:00.949 --> 00:07:03.646
"지식과 함께 증진되는 것이
무엇이라고 생각하십니까?"

00:07:03.646 --> 00:07:08.328
그러면서 이렇게 말했죠"얼마나
모르는게 많은지 알게 됩니다."

NOTE Paragraph

00:07:08.328 --> 00:07:10.652
성공은 우리에게 동기를 부여하지만

00:07:10.652 --> 00:07:13.527
절반에 가까운 완성은 계속되는
탐험을 가능하게 합니다.

00:07:13.527 --> 00:07:15.646
이런 예들 가운데 가장 
확실한 것은

00:07:15.646 --> 00:07:17.436
경기를 마친 후
올림픽 은메달리스트와

00:07:17.436 --> 00:07:19.382
동메달리스트의 차이를 보면

00:07:19.382 --> 00:07:22.333
분명하게 나타납니다.

00:07:22.333 --> 00:07:24.946
코넬대학 소속의 
토마스 킬로비치와 그의 연구팀은

00:07:24.946 --> 00:07:27.092
이러한 차이를 연구해서

00:07:27.092 --> 00:07:29.616
은메달리스트가 갖는 좌절감은

00:07:29.616 --> 00:07:31.577
4등을 하고 
메달을 못받은 것은 아니라는

00:07:31.577 --> 00:07:34.050
안도감으로 조금 더 행복한 
동메달리스트에

00:07:34.050 --> 00:07:35.729
비해서

00:07:35.729 --> 00:07:37.684
그 다음 대회에 더 집중할 수 있게

00:07:37.684 --> 00:07:40.107
한다는군요.

00:07:40.107 --> 00:07:42.389
이런 현상은 심지어
도박 산업에서도 볼 수 있습니다.

00:07:42.389 --> 00:07:44.375
절반의 완성에 대한
이런 현상을 이해한

00:07:44.375 --> 00:07:45.867
도박 산업계는

00:07:45.867 --> 00:07:48.130
평균적인 절반의 완성을 능가하는

00:07:48.130 --> 00:07:51.458
긁는 복권을 만들어냈고

00:07:51.458 --> 00:07:54.267
이것으로 인해 사람들이 
더 많은 복권을 구입하게 만들었죠.

00:07:54.267 --> 00:07:56.216
그래서 이 복권은 심장마비 복권
이라고 부르기도 합니다.

00:07:56.216 --> 00:07:59.279
1970년 대 영국의 도박 산업에서

00:07:59.279 --> 00:08:02.670
과도하게 나타났었죠.

00:08:02.670 --> 00:08:04.919
완성에 가까운 것이
동기 부여를 하는 이유는

00:08:04.919 --> 00:08:07.803
전체에 대한 관점을 바꾸고

00:08:07.803 --> 00:08:10.454
보통 멀찌감치 두곤하는 목표를

00:08:10.454 --> 00:08:13.059
자신이 처해있는 상황에 가깝게

00:08:13.059 --> 00:08:14.905
만들어주기 때문입니다.

00:08:14.905 --> 00:08:18.083
제가 여러분께 다음 중에 
가장 좋은 날을 떠올려보시라고 하면

00:08:18.083 --> 00:08:21.788
훨씬 일반적인 단어로
묘사하시겠지요.

00:08:21.788 --> 00:08:25.439
하지만 TED에서의 내일에 대해
그렇게 해보시라고 하면

00:08:25.439 --> 00:08:28.900
보다 자잘하고 실질적으로
묘사하실 거에요.

00:08:28.900 --> 00:08:30.563
바로 이것이 완성에 가까운 것이
할 수 있는 것입니다.

00:08:30.563 --> 00:08:33.109
그것은 바로 지금

00:08:33.109 --> 00:08:37.890
우리가 보는 저 산을 정복하기 위해
무엇을 할 것인지 계획하게 해주죠.

00:08:37.890 --> 00:08:41.046
1984년 올림픽에서 7종 경기의


00:08:41.046 --> 00:08:43.052
우승을 1/3초 차이로 놓친

00:08:43.052 --> 00:08:45.313
재키 조이너-커시와 그 남편은

00:08:45.313 --> 00:08:47.194
다음 대회에 필요한 강인함을

00:08:47.194 --> 00:08:51.156
얻게 되었을 거라고 예상했습니다.

00:08:51.156 --> 00:08:54.528
1988년에 그녀는 7종 경기에서
금메달을 땄고

00:08:54.528 --> 00:08:58.703
7,291점이라는 기록을 세웠습니다.

00:08:58.703 --> 00:09:03.810
그 기록은 이후에 아무도
범접하지 못하는 기록이에요.

NOTE Paragraph

00:09:03.810 --> 00:09:06.521
어떤 것이든
그걸 해냈을 때가 아니라

00:09:06.521 --> 00:09:09.928
할게 여전히 남아있을 때
분발합니다.

00:09:09.928 --> 00:09:12.010
오늘 여기서 저는

00:09:12.010 --> 00:09:13.708
이 강연장에서
완성에 가까운 것을

00:09:13.708 --> 00:09:16.105
이루어 낼 수 있는
여러가지 방안, 즉

00:09:16.105 --> 00:09:17.370
여러분은 인생에서

00:09:17.370 --> 00:09:19.439

이런 것을 어떻게 실현할 것가에
대해서 생각해봅니다.

00:09:19.439 --> 00:09:24.230
왜냐하면 저는 진정으로 우리가 이런 것을
알고 있다고 생각하기 때문입니다.

00:09:24.230 --> 00:09:25.982
우리는 자신이
최고 정점에 있을 때

00:09:25.982 --> 00:09:27.499
분투한다는 것을 알고 있어요.

00:09:27.499 --> 00:09:29.965
그리고 그것이 바로 의도적인 미완성이

00:09:29.965 --> 00:09:32.458
창조의 수수께끼에
숨어있는 이유입니다.

00:09:32.458 --> 00:09:34.980
나바호 문화에는 
일부 장인들과 여자들이

00:09:34.980 --> 00:09:37.423
직물이나 도예에

00:09:37.423 --> 00:09:39.070
의도적으로 미완성인 부분을 
남겨두곤 합니다.

00:09:39.070 --> 00:09:41.861
우리는 그것을
정신의 선이라고 하는데요.

00:09:41.861 --> 00:09:43.970
문양에 의도적인 결함을 남겨

00:09:43.970 --> 00:09:46.998
직조하는 사람이나 생산자가
그것을 피하는 방법을 찾아내도록 하죠.

00:09:46.998 --> 00:09:51.670
게다가 계속해서 작품을 
만들게 하는 이유가 되기도 합니다.

00:09:51.670 --> 00:09:53.447
달인들은 개념적으로 그 분야의

00:09:53.447 --> 00:09:56.065
끝을 보이게 해서가 아니라

00:09:56.065 --> 00:09:57.774
그 끝이 없다는 것을 알게 때문에

00:09:57.774 --> 00:10:00.352
그렇게 되는 것이지요.

NOTE Paragraph

00:10:00.352 --> 00:10:03.462
이런 생각하다가 일어난 일인데요.

00:10:03.462 --> 00:10:05.250
연습 말미에 양궁 코치가

00:10:05.250 --> 00:10:07.420
선수와 아주 가까운 거리에서

00:10:07.420 --> 00:10:09.665
제게 이렇게 말했습니다.

00:10:09.665 --> 00:10:11.642
코치진이 그 팀을 위해서

00:10:11.642 --> 00:10:13.902
충분히 도움을 주었거나


00:10:13.902 --> 00:10:16.779
선수들이 계속되는 미완성을 
극복할 수 있는 시각적 기술이나

00:10:16.779 --> 00:10:19.566
연습 자세를 제공했다고 생각하지

00:10:19.566 --> 00:10:21.846
않는다는 것이었어요.

00:10:21.846 --> 00:10:24.293
그건 꼭 불만만은 아니었습니다.

00:10:24.293 --> 00:10:26.886
그저 제게 일종의 


00:10:26.886 --> 00:10:28.366
부드러운 인정을 의미한 것이죠.

00:10:28.366 --> 00:10:31.631
코치는 언제나 
더 많은 노력이 필요한

00:10:31.631 --> 00:10:34.786
미완의 길로 자신을
밀어붙이고 있다는 점을

00:10:34.786 --> 00:10:37.711
제게 상기시켜 준 것입니다.

NOTE Paragraph

00:10:37.711 --> 00:10:40.860
우리는 미완의 아이디어에서
시작합니다.

00:10:40.860 --> 00:10:45.316
비록 그런 아이디어가 
이전의 자신이었다 할지라도요.

00:10:45.316 --> 00:10:48.331
이것이 바로 완성의 역동성입니다.

00:10:48.331 --> 00:10:51.364
자신이 원한다고 생각했던 것에
가까워지는 것은

00:10:51.364 --> 00:10:54.090
자신이 이루겠다고 꿈꾸어왔던 것보다
더 많은 것을

00:10:54.090 --> 00:10:55.701
이룰 수 있게 합니다.

00:10:55.701 --> 00:10:58.575
이것이 바로 
자신의 초기 작품을 바라보며

00:10:58.575 --> 00:11:00.590
미소짓던

00:11:00.590 --> 00:11:02.851
엘리자베스 머레이가 
생각했던 점이라고

00:11:02.851 --> 00:11:05.922
저는 생각합니다.

00:11:05.922 --> 00:11:08.288
심지어 유토피아를 만들었다 해도

00:11:08.288 --> 00:11:11.590
미완성은 있을 거에요.

00:11:11.590 --> 00:11:13.754
완성이 목표이긴 하지만

00:11:13.754 --> 00:11:17.747
우리는 결코 그것이
끝나기를 바라지 않습니다.

NOTE Paragraph

00:11:17.747 --> 00:11:20.528
감사합니다.

NOTE Paragraph

00:11:20.528 --> 00:11:24.384
(박수)