يوجد شيء حول الكهوف--
فتحة غامضة موجودة في الجرف الحجري الذي يشدك إليه.
بعبورك البوابة الفاصلة بين النور والظلام،
فإنك تدخل عالما خفيا ومجهولا--
مكانا مظلما طوال الوقت، يمكنك أن تشم فيه راحة التراب ويعمه السكون.
منذ فترة طويلة في أوروبا،
دخلت الشعوب القديمة أيضا هذه العوالم الموجودة تحت الأرض.
وكشاهدٍ على مرورهم من هنا،
تركوا خلفهم نقوشا ولوحات غامضة،
مثل هذا مجموعة من البشر والمثلثات والخطوط المتعرجة من أوجو جوارينيا في إسبانيا.
أنت الآن السير في نفس الدرب كما فعل هؤلاء الفنانين القدامى.
وفي هذا المكان السريالي، العالم الآخر،
يعتبر من المستحيل تقريبا تخيّل
أن تسمع وقع الأقدام للأحذية الجلدية على الأرض الناعمة،
أو أن ترى الخفقان الصادر من الشعلة عند منعطف المقبل.
عندما أكون داخل كهفٍ،
كثيرا ما أجد نفسي أتساءل ما الذي دفع هؤلاء للتغلغل عميقا
وتحدّي الممرات الخطيرة والضيقة كل هذا لترك بصمتهم فقط؟
في هذا الفيديو كليب،
هذا على عمق نصف كيلومتر، أو حوالي ثلث ميل، تحت الأرض،
داخل مغارةة "كودون" في إسبانيا،
وجدنا سلسلةً من اللوحات الحمراء المنقوشة على السقف
في جزء لم يقع اكتشافه سابقا من الكهف.
ومع زحفنا إلى الأمام، مثلما يفعلون في التدريبات العسكرية، ومع انخفاض السقف أكثر،
وصلنا أخيرا إلى حدٍّ حيث كان السقف منخفضا جدا
حيث لم يعد بإمكان زوجي ومصور المشروع، ديلان،
النجاح في التركيز على السقف باعتماد آلة التصوير ذات العدسة الأحادية العاكسة.
وبالتالي بينما كان يقوم بتصويري،
ظللت أتابع أثار الطلاء الأحمر باعتماد ضوء واحد
وكاميرا عادية التي نحتفظ بها لمثل هذه المناسبات.
نصف كيلومتر تحت الأرض.
حقا.
ما الذي كان يقوم به أحدهم هنا في الأسفل بشعلة أو مصباحا حجريا؟
(ضحك)
أعني-- أنا، هذا منطقي، أليس كذلك؟
ولكن كما تعلمون،
هذا هو النوع من الأسئلة التي أحاول الإجابة عليها من خلال أبحاثي.
أدرس بعض أقدم الفنون في العالم.
تم إنشاؤها من قبل الفنانين القدامى في أوروبا،
بين 10،000 و 40،000 سنة مضت.
والأمر
هو أنني لا أدرسها لكونها جميلة فقط،
بالرغم أنّ بعضها كذلك بالتأكيد.
ولكن ما يهمني هو تطوّر العقل الحديث،
وتطور الإبداع، والخيال، والتفكير المجرّد،
حول ما يعنيه أن تكون إنسانا.
بينما تتواصل جميع الأنواع بطريقة أو بأخرى،
تمكن الكائن البشري فقط من أخذها إلى مستوى آخر.
تعبر رغبتنا وقدرة على المشاركة والتعاون
جزءا كبيرا من قصة نجاحنا.
استناد عالمنا الحديث على شبكة عالمية لتبادل المعلومات
أصبح ذلك ممكنا، في جزء كبير منه، بفضل قدراتنا على التواصل--
ولا سيما، باستخدام الرسوم البيانية أو أشكال التواصل الكتابية.
الأمر هو، على الرغم من
أننا قمنا ببناء الإنجازات العقلية
لأولئك الذين سبقونا منذ فترة طويلةٍ،
فإنه من السهل أن ننسى أن بعض قدراتهم لم تكن موجودة بالفعل.
انها واحدة من الأشياء التي أجدها أكثر من رائعة
حول دراسة تاريخنا العميق.
لم يكن هؤلاء يملكون القدرة لجعل الآخرين يركبون عليهم.
كانوا هم الأصل.
وبينما تظهر الأعداد المفاجأة حول الاختراعات المهمة
التي وجدت في تلك الفترة البعيدة،
ما أريد التحدث عنه اليوم هو اختراع التواصل الذي يعتمد الرسوم.
يوجد ثلاثة أنواع رئيسية للتواصل،
المنطوقة والإيمائية - مثل لغة الإشارة -
والتي تعتمد على الرسوم والأشكال.
تعتبر المنطوقة والإيمائية عابرةً بحكم طبيعتها.
تتطلب اتصالا مباشرا ليتم إرسال رسالة واستقبالها.
وبعد فترة من ايصال المعلومة، تختفي إلى الأبد.
التواصل الذي يعتمد على الأشكال، من ناحية أخرى، فصل هذه العلاقة.
وباختراعه، أصبح من الممكن ولأول مرة
أن يتم نقل رسالة وحفظها
أبعد من فترة معينة في المكان والزمان.
تعتبر أوروبا أول مكان
التي بدأنا فيها برؤية رسوم تخطيطية تظهر بانتظام
في الكهوف والملاجئ الصخرية وحتى في بعض المواقع المفتوحة التي لازالت موجودة.
ولكن هذه ليست نفس أوروبا التي نعرفها اليوم.
كان هذا عالم تغطيه صفائح جليدية شاهقة،
بيلغ ارتفاعها ما بين 3 و4 كيلومترات،
مع السهول الواسعة والتندرا المجمدة.
هذا كان العصر الجليدي.
خلال القرن الماضي،
تم العثور على أكثر من 350 موقع صخري يعود إلى العصر الحجري في أنحاء القارة،
زُيّنت بصور حيوانات وأشكال مجردة وحتى صور لإنسان أحيانا
مثل هذه الرموز المحفورة في كهف ديل أدّورا الموجود في صقلية.
تقدم لنا لمحة نادرة
إلى داخل عالم الإبداع والخيال الخاص بهؤلاء الفنانين القدامى.
منذ اكتشافها،
حظيت الحيوانات بأكبر جزء من الاهتمام فيما يتعلق بالدراسة
مثل هذا الحصان الاسود من "كولالفيرا" في إسبانيا،
أو هذا البيسون الأرجواني النادر من لابياغا.
ولكن بالنسبة لي، كانت هذه الأشكال التجريدية، ما نسميها أشكال هندسية،
السبب في دراستي الفنّ.
المضحك هناا هو أنه في معظم المواقع
الأشكال الهندسية تفوق صور الحيوانات والإنسان بكثير.
ولكن عندما بدأت هذا في عام 2007،
لم تكن هناك ولو قائمة نهائية عن العدد الإجمالي للأشكال الموجودة هناك،
ولا حتى دليل قوي
ما إذا كانت ظهرت في نفس المكان أو الزمان.
قبل أن أتمكن حتى من البدء بطرح أسئلتي،
كانت خطوتي الأولى تجميع القاعدة البيانية
لجميع الأشكال الهندسية المعروفة من جميع مواقع الصخرية.
كانت المشكلة أنه مع الرغم من أن بعض المواقع كانت موثقة جيدا،
عادة تلك مع الحيوانات لطيفة جدا،
إلا أن عددا كبيرا منها كان غامضا جدا--
لم يكن هناك الكثير من الوصف أو التفصيل.
لم يقع زيارة بعضهم منذ نصف قرن أو أكثر.
كانت هذه التي استهدفتها للعمل الميداني.
على مدار العامين الماضيين،
أمضيت مع زوجي الوفي ديلان أكثر من 300 ساعة تحت الأرض،
المشي لمسافات طويلة والزحف والتلوي في حوالي 52 موقعا
في فرنسا واسبانيا والبرتغال وصقلية.
وقد كان الأمر يستحق العناء.
وجدنا علامات هندسية جديدة وغير موثّقة في 75 بالمئة من المواقع التي زرناها.
هذا هو مستوى من الدقة الذي عرفتُ أنني سأحتاج اليه
إذا أردت أن أبدأ بالإجابة على هذه الأسئلة الكبيرة.
لذلك دعونا نحصول على تلك الإجابات.
باستثناء جملة من العناصر الخارجية، لا يوجد سوى 32 علامة هندسية.
32 علامةً فقط
طيلة فترة زمنية مدتها 30،000 سنة وقارة أوروبا بأكملها.
هذا عدد ضئيل جدا.
الآن، إذا كانت هذه مجرد رسومٍ عشوائية أو زخارف،
نتوقع أن نرى مزيدا من التنوع،
ولكن بدلا من ذلك ما وجدناه لم تكن سوى نفس الرموز
التي تتكرّر نفسها عبر الإطار المكاني والزماني.
فرضت بعض الرموز نفسها بقوة، قبل أن تخسر رواجها وتتلاشى،
مع اختراع رموز أخرى لاحقا.
ولكن ظلت 65 في المئة من تلك العلامات قيد الاستخدام خلال تلك الفترة بأكملها -
أشياء مثل خطوط والمستطيلات والمثلثات والأشكال البيضاوية والدوائر
مثلما نرى هنا من نهاية العصر الجليدي،
في موقع يبلغ من العمر 10،000 سنة موجود في أعالي جبال البيرينيه.
وعلى الرغم من بعض الرموز تمتد لآلاف الكيلومترات،
تملك بعض الرموز الأخرى أنماط توزيع محدودةٍ،
مع وجود بعضٍ منها يقتصر على منطقةٍ واحدة،
مثلما نرى هنا مع هذه المستطيلات المقسمة
التي لا توجد إلا في شمال اسبانيا،
والتي تكهن بعض الباحثين
إمكانية كونها العلامات تشير إلى عائلة أو عشيرةٍ.
في الجهة الأخرى من اللوحة،
توجد درجة من التشابه تثير الدهشة في أول صخرة فنية
وجدت على طول الطريق من فرنسا واسبانيا إلى اندونيسيا واستراليا.
مع ظهور العديد من نفس علامات في مثل هذه المناطق النائية،
خاصة في الحقبة الممتدة بين 30,000 و40,000 سنة،
بدأ الأمر يبدو بشكل متزايد و على الأرجح
أن هذا الاختراع يعود مرة أخرى إلى النقطة المشتركة للأصليين في أفريقيا.
ولكني أخشى، أنه موضوع للنقاش في المستقبل.
لذلك لنعد إلى الموضوع الذي نتحدث عنه.
لا يوجد شك في أن هذه الرموز كانت ذات مغزى لمبتكريها،
مثل هذا النحت الغائر البالغ من العمر 25،000
من "لا روكي دي فيناسكو"في فرنسا.
قد لا يعرف ما تعنيه، ولكن الناس في ذلك الوقت يعرفون بالتأكيد.
يخبرنا تكرار نفس علامات، لفترة طويلة، وفي الكثير من المواقع
أن الفنانين كانوا يقومون باتخاذ قرارات متعمدة.
إذا كنا نتحدث عن الأشكال الهندسية،
ذات معانٍ محددة، والمعترف بها ثقافيا، ومتفق عليها،
من الممكن جدا أننا سنبحث
في واحدة من أقدم نظم التواصل البياني في العالم.
لم أتحدث عن الكتابة بعد.
لا توجد في هذه المرحلة شخصيات بما فيه الكفاية
لتقوم بتمثيل جميع الكلمات في اللغة المنطوقة،
الأمر الذي يعتبر شرطا لنظام كتابة متكاملٍ.
كما أننا لا نرى علامات تكرار بانتظام بما يكفي
تشير إلى أنها نوعا ما حروف أبجدية.
ولكن ما لدينا هي بعض الرموز الشاذة التي ظهرت مرة واحدةَ،
مثل هذه اللوحة من "لا بازيقا" في إسبانيا المعروف بأسم "النقش"،
مع علامات متناظرة على اليسار،
صورة لأيادي نوعا ما موجودة في الوسط وتشبه أسلوبا معينا،
وما يشبه قليلا القوس على اليمين
ظهرت أقدم النظم التواصل القائمة على الرسوم في العالم -
المسمارية السومرية، والهيروغليفية المصرية، والكتابة الصيني القديمة جدا،
ما بين 4000 و5000 سنة مضت،
مع ظهور كل شيء ليصبح ملموسا من النظام الأولي القديم
بتكوين علامات العد والتمثيلات التصويرية،
حيث المعنى والصورة هو نفسه.
لذلك صورة لطائر من شأنها حقا أن تمثل هذا الحيوان.
بدأنا في وقت لاحق فقط برؤية هذه الصور تأخذ شكلا نسقيا
إلى أن أصبحت لا يمكن التعرف عليها تقريبا
وعندها بدأنا أيضا أن نرى أنه تم اختراع مزيد من الرموز
لتمثل كل تلك الكلمات الأخرى المفقودة في اللغة -
أشياء مثل الضمائر، الأحوال، الصفات.
بمعرفة كل ذلك،
يبدو مستبعدا جدا أن تكون العلامات الهندسية من العصر الجليدي الأوروبي
حروفا مجردة بالفعل.
بدلا من ذلك، يبدو من المحتمل حقا
أن هؤلاء الفنانين القدامى كانوا يقومون بصنع علامات للعد،
ربما مثل هذه خطوط من "ريبارو دي زا مينيتش" في صقلية،
فضلا عن إحداث صور ذات شكل نسقي
من الأشياء الموجودة من حولهم.
هل يمكن أن تكون بعض علامات رمزا للأسلحة أو السكن؟
أو ماذا عن الأجرام السماوية مثل مجموعة النجوم؟
أو ربما حتى الأنهار والجبال، والأشجار - معالم لمناظر طبيعيّة،
ربما مثل هذا الريشية السوداء والتي تحيط بها علامات غريبة على شكل جرس
من موقع كاستيو في إسبانيا.
ويعني مصطلح الريشية "على شكل ريشة" في اللاتينية،
ولكن هل يمكن أن يكون هذا رسم لنبتة أو شجرة؟
وقد بدأ بعض الباحثين بطرح هذه الأسئلة
بشأن علامات معينة في مواقع محددة،
ولكن أعتقد أن الوقت قد حان لإعادة التطرق إلى هذه الفئة بأسرها.
المثير للسخرية في كل هذا، طبعا،
مجرد وجود تصنيف واضحٍ للعلامات في فئة واحدةٍ،
لدي شعور بأن وجهتي المقبلة سيشمل تقسيمها
بما أنه وقع تحديد الأنواع المختلفة للصور وفصلها.
لا تسيئوا فهمي،
كان إحداث كتابة متطورة كليا مؤخرا،
إنجازا رائعا في حد ذاته.
ولكن من المهم أن نتذكر
أن تلك النظم الكتابة القديمة لم يأتي من فراغ.
وأنه حتى قبل 5000 سنة،
كان الناس يسعون بالفعل لبناء شيء أكبر من ذلك بكثير،
مع أصولهم التي تمتد لعشرات الآلاف من السنين،
للعلامات الهندسية من العصر الجليدي في أوروبا وخارجها،
إلى تلك المرحلة، العميقة في تاريخنا المشترك،
عندما جاء شخص ما لأول مرة بفكرة اعتماد العلامة والأشكال،
وتغيير نوعية التواصل فيما بيننا إلى الأبد.
شكرا لكم.
(تصفيق)