WEBVTT 00:00:08.266 --> 00:00:10.639 Merhaba, ben Tony ve ''Every Frame a Painting'' desiniz. 00:00:10.989 --> 00:00:16.395 Bugün, geçtiğimiz 20 yılın en büyüklerinden biri, Japon filmci Satoshi Kon'dan bahsedeceğim. NOTE Paragraph 00:00:16.615 --> 00:00:19.512 Eğer filmlerini izlemediyseniz bile mutlaka bazı görsellerine aşina olmalısınız. 00:00:19.682 --> 00:00:23.200 Darren Aranofsky ve Christopher Nolan üzerinde inkar edilemez bir etkisi... 00:00:23.520 --> 00:00:26.529 ve neredeyse animasyon seven herkesi kapsayan bir hayran kitlesi vardır. 00:00:26.717 --> 00:00:29.710 On yıl içinde 4 uzun metraj film ve bir TV dizisi yaptı. 00:00:29.848 --> 00:00:31.433 Hepsi bir tutarlılık içerisinde... 00:00:31.581 --> 00:00:34.419 Hepsi çoklu hayatlara mahkum modern insalar ile ilgili. 00:00:34.939 --> 00:00:36.229 Özel hayat veya toplum içinde, 00:00:36.432 --> 00:00:37.979 ekran dışı veya erkanlarda, 00:00:38.060 --> 00:00:39.716 uyanık veya rüyada... 00:00:39.847 --> 00:00:41.639 Eğer filmlerinden herhangi birini gördüyseniz... 00:00:41.939 --> 00:00:44.739 gerçek ve hayalin nasıl birbirine karıştığını farketmişsinizdir. 00:00:48.694 --> 00:00:51.100 Bugün sadece tek bir konu üzerine eğileceğim. 00:00:51.161 --> 00:00:52.497 Onun mükemmel kurgu tekniği... 00:00:52.582 --> 00:00:54.844 Bir kurgucu olarak her zaman kesmenin yeni yollarını arıyorum. 00:00:54.924 --> 00:00:57.397 Özellikle canlı-çekim dünyasının dışından... 00:00:57.490 --> 00:00:59.395 Kon en etkileyicilerden biridir. 00:00:59.544 --> 00:01:03.884 En belirgin alışkanlığı eşlenmiş sahne geçişleridir. 00:01:11.432 --> 00:01:14.924 Daha önce Edgar Wright'ın aynı şeyi görsel komedi için kullandığından bahsetmiştim. 00:01:15.044 --> 00:01:16.043 - Scott! - Ne?! 00:01:17.259 --> 00:01:18.836 Simpsonlar... NOTE Paragraph 00:01:19.126 --> 00:01:21.081 ve Buster Keaton'ın da dahil olduğu bir gelenektir bu. 00:01:21.365 --> 00:01:22.508 Kon farklıdır. 00:01:22.632 --> 00:01:26.362 Onun ilham kaynağı, George Roy Hill'in yönettiği ''Slughterhouse 5'' in sinema uyarlamasıdır. 00:01:27.374 --> 00:01:30.560 - Biliyorsun, zaman yolculuğu yaptığında, hep farkında oluyorum. 00:01:30.715 --> 00:01:35.264 Bu daha çok Phillip K. Dick ve Terry Gilliam'ın da dahil olduğu bir bilim-kurgu geleneği idi. 00:01:40.624 --> 00:01:43.650 Fakat Kon bu fikirleri, diğer üyelere göre daha da ileri götürmüştü. 00:01:43.720 --> 00:01:46.550 ''Slughterhouse 5'' temelde 3 farklı çeşit sahne geçişine sahiptir. 00:01:46.639 --> 00:01:48.993 Genel anlamda eşlenmiş kesme, NOTE Paragraph 00:01:51.066 --> 00:01:54.562 Tam olarak görsel eşlenmiş bir kesme... 00:01:56.225 --> 00:02:01.436 Ve birbirinin aynası olan iki farklı zaman dilimi arasında yapılan eşlenmiş kesme. 00:02:02.794 --> 00:02:05.419 Kon bunların hepsini yapardı. Fakat ayrıca.. 00:02:05.660 --> 00:02:06.856 Filmi başa sarar... 00:02:06.936 --> 00:02:09.235 Yeni bir sahneye geçerken çizgiyi atlar... 00:02:09.355 --> 00:02:11.050 TVden dışarı zoom-out yapar 00:02:11.170 --> 00:02:13.329 Şıçramalı kesmeler için siyah kareler kullanır.. 00:02:13.431 --> 00:02:15.085 Hareketli nesnelerle sahne geçişi yapardı. 00:02:15.339 --> 00:02:17.704 Ve.. Buna ne diyeceği bile bilmiyorum. 00:02:20.250 --> 00:02:22.758 Bunun ne kadar yoğun olabileceğine dair fikir veren Paprika'nın... NOTE Paragraph 00:02:22.894 --> 00:02:25.716 4 dakikalık açılış sekansı 5 ayrı rüya sekansı içermekte. 00:02:25.758 --> 00:02:28.593 Bunların herbiri bir uyumlu kesme ile birbirine bağlanıyor. 00:02:32.039 --> 00:02:34.589 6 numaralı sahne eş kesme ile bağlanmasa da... 00:02:34.730 --> 00:02:37.388 sahne içinde görsel bir eşleme var. 00:02:38.011 --> 00:02:43.181 Karşılaştıracak olursak, ''Inception''ın ilk 15 dakikasında birbirine bağlı 4 ayrı rüya sahnesi bulunuyor. 00:02:43.408 --> 00:02:45.712 Eşlenmiş kesme sayısı ise 1. 00:02:45.987 --> 00:02:48.483 - En dirençli parazit hangisidir? 00:02:48.730 --> 00:02:53.686 Bu tip kesmeler nadir değildir ama bunu tarz edinmiş çok yönetmen yoktur. 00:02:53.793 --> 00:02:56.050 Genelde tek seferlik bir etki için kullanılırlar. 00:02:56.110 --> 00:02:58.083 En ünlü örneklerden ikisi: 00:03:01.263 --> 00:03:04.161 Ha tabi bu da var, çünkü harika. 00:03:04.557 --> 00:03:08.389 Kon'un filmlerinin konusu; rüyalar, anılar, kabuslar, filmler ve hayat arasındaki etkileşimdir. 00:03:08.579 --> 00:03:11.778 Eşleşen görseller, bu dünyaları nasıl bağladığını gösteriyor. 00:03:11.908 --> 00:03:14.338 Bazen bu geçişleri peşpeşe kullandığında... 00:03:14.397 --> 00:03:17.670 tam yeni sahneye alışmaya başlamışken yeni bir tanesine savrulursunuz. 00:03:21.938 --> 00:03:24.140 Bu yüzden onun filmlerini izlemek şaşırtıcıdır. 00:03:24.295 --> 00:03:26.663 Gözünüzü kırptığınızda yeni bir sahneye geçtiğinizi farketmeyebilirsiniz. 00:03:36.649 --> 00:03:40.205 Kon rüyalarla uğraşmadığı zamanlarda da alışılmadık bir kurgucuydu. 00:03:40.277 --> 00:03:44.464 Zamanda atlama yapmayı sever, sıklıkla sahnenin ileriki zamanlarına kesmeler yapardı. 00:03:45.675 --> 00:03:48.990 Karakterin bir anahtara baktığını görürsünüz ve sonraki planda onu almasını beklersiniz. 00:03:48.993 --> 00:03:50.112 Fakat almaz. 00:03:50.466 --> 00:03:51.695 Sahne devam eder. 00:03:52.051 --> 00:03:54.181 Fakat sonra başka bir sahnede... 00:03:57.562 --> 00:04:00.395 Yada camdan atlayan bir adam görürsünüz ve ekran kararır. 00:04:00.517 --> 00:04:03.353 Sonra anlamadığımız bir sahneye keser ve bunun bir rüya olduğunu anlarız. 00:04:03.487 --> 00:04:06.724 Açılır ve önceki sahnenin sonucunu görürüz. 00:04:08.982 --> 00:04:11.487 Cinayet gibi şeylerde bile sahneyi kurar ve uzaklaşır. 00:04:13.177 --> 00:04:15.900 Fakat kanlı sonucunu bize gösterir. 00:04:17.748 --> 00:04:21.189 Özellikle karakterlerin ölümlerini işleme biçimini seviyorum. 00:04:21.336 --> 00:04:24.889 Burada yaşlı bir adam ölüyor ve kulubesinin pervaneleri duruyor. 00:04:25.062 --> 00:04:27.421 Ve ölmediğini anladığımızda tekrar dönmeye başlıyorlar. 00:04:27.527 --> 00:04:29.671 Sahne bittiğinde pervane planı tekrar gelmiyor... 00:04:29.759 --> 00:04:32.560 ama hareket etmediklerini gördüğümüzde adamın öldüğünü anlıyoruz. 00:04:33.280 --> 00:04:35.603 Ayrıca Kon'un sahnelere yakın plandan başlama alışkanlığı vardı. NOTE Paragraph 00:04:35.794 --> 00:04:38.702 Bu yüzden sahne devam ederken öncesini akılda tutmak zorunda kalırsınız. 00:04:38.906 --> 00:04:43.873 Arada bir kurulum planı kullanır ve sonra bunun birinin bakış açısı olduğunu anlaşılır. NOTE Paragraph 00:04:43.981 --> 00:04:46.561 Yani, siz farketmeden sizi karakterin dünyasına sokar. 00:04:47.773 --> 00:04:50.183 Sık sık gördüğünüz bir resmin hemen ardından onun aslında... 00:04:50.293 --> 00:04:52.533 zannettiğiniz şey olmadığını gösteriyordu. 00:04:52.724 --> 00:04:54.814 Zaman ve mekan algısı öznel bir hal alır. 00:04:56.823 --> 00:05:00.746 Ayrıca canlı-çekim yönetmenlerinin yapamayacağı şekillerde kurgulayabiliyordu filmlerini. 00:05:00.835 --> 00:05:03.299 Bir röportaj sırasında, canlı-çekim film yapmak istemediğini çünkü... 00:05:03.348 --> 00:05:05.646 kendi kurgusunun aslında çok hızlı olduğunu söylemişti. 00:05:05.835 --> 00:05:07.020 Örneğin... 00:05:09.921 --> 00:05:12.001 Çantanın bu planı sadece 6 kareden oluşuyor. 00:05:12.364 --> 00:05:14.526 Canlı-çekim ile karşılaştıracak olursak... 00:05:15.759 --> 00:05:16.606 Bu 10 kareydi. NOTE Paragraph 00:05:16.988 --> 00:05:18.685 Peki ya bu not planı? 00:05:19.435 --> 00:05:20.161 10 kare. 00:05:20.541 --> 00:05:21.867 Fakat canlı-çekimde... 00:05:24.048 --> 00:05:25.083 49. 00:05:25.801 --> 00:05:28.974 Kon bir çizgi filmci olarak, planlarda daha az detay çizerek... NOTE Paragraph 00:05:28.974 --> 00:05:31.587 gözün daha hızlı algılamasını sağlayabileceğini biliyordu. 00:05:31.727 --> 00:05:35.059 Aslında Wes Anderson gibilerin canlı-çekimlerde aynısını yaptığını görebilirsiniz. 00:05:35.209 --> 00:05:38.216 Görsel veriyi azalttığı için ara planları daha hızlı okunur. 00:05:40.967 --> 00:05:42.197 Şunu belirtmekte fayda var. NOTE Paragraph 00:05:42.197 --> 00:05:43.980 Aslında bundan daha hızlı kesmeler de yapılabilir... 00:05:43.980 --> 00:05:46.184 fakat görüntüler neredeyse bilinçaltı bir hal alır. 00:05:46.275 --> 00:05:48.285 Bu planların bazıları sadece 1 kareden oluşuyor. 00:05:48.704 --> 00:05:50.681 Bunların hiçbiri ucuz etkiler yaratmak amaçlı değildi. 00:05:50.778 --> 00:05:55.046 Kon, hepimizin mekan, zaman, gerçeklik ve fanteziyi aynı zamanda hem bireyler... 00:05:55.245 --> 00:05:57.820 hem de bir toplum olarak algıladığımızı biliyordu. 00:05:58.054 --> 00:06:01.148 Yöntemleri, bunu görüntüler ve ses ile betimleme girişimiydi. 00:06:01.559 --> 00:06:05.040 10 yıl boyunca animasyonun sınırlarını canlı-çekimde mümkün olmayan şekilde... NOTE Paragraph 00:06:05.200 --> 00:06:08.433 genişletirken kullandığı, sadece esnek görüntüler değil, esnek kurguydu. 00:06:08.507 --> 00:06:11.361 Bir görüntüden diğerine, bir sahneden diğerine geçmenin eşsiz yolları... 00:06:11.595 --> 00:06:13.936 Ve ona bu mücadelesinde, en iyi ürünlerini onun filmleri ile veren... 00:06:13.996 --> 00:06:15.898 Mad House stüdyoları yardımcı oldu. 00:06:15.997 --> 00:06:17.818 Eğer çalışmalarının mükemmel bir özetini görmek istiyorsanız, 00:06:17.818 --> 00:06:19.058 size son filmini sunuyorum. 00:06:19.238 --> 00:06:21.881 Sabah uyandığımızda nasıl hissettiğimiz ile ilgili bir dakikalık bir kısa film. 00:06:22.394 --> 00:06:23.894 İşte ''Ohayou''. 00:07:21.686 --> 00:07:24.176 Elveda, Satoshi Kon.