WEBVTT

00:00:08.266 --> 00:00:10.639
Oi, meu nome é Tony
e esse é o "Every Frame a Painting"

00:00:10.989 --> 00:00:13.735
Hoje eu vou falar de um dos
grandes dos últimos 20 anos.

00:00:13.735 --> 00:00:17.482
O cineasta japonês Satoshi Kon.
Mesmo se você não conhece o trabalho dele

00:00:17.482 --> 00:00:22.010
certamente já viu suas imagens. Ele tem
influência reconhecida em Darren Aronofsky

00:00:22.010 --> 00:00:25.709
e Christopher Nolan. E entre seus fãs
se inclui praticamente todo mundo

00:00:25.709 --> 00:00:30.339
que ama animações. Em uma década ele fez
4 filmes e uma série de televisão, todos

00:00:30.338 --> 00:00:32.961
incrivelmente consistentes.
Todos sobre como pessoas modernas

00:00:32.966 --> 00:00:37.693
lidam viver vidas múltiplas.
Privada-pública. Não atuando-atuando.

00:00:37.693 --> 00:00:41.923
Acordado-sonhando. Se viu algo do trabalho
dele você vai reconhecer essa indefinição

00:00:41.927 --> 00:00:43.537
de realidade e fantasia.

00:00:48.884 --> 00:00:51.910
Hoje eu vou me focar apenas
na sua excelente edição

00:00:52.195 --> 00:00:54.974
Como um editor estou sempre procurando por
novas maneiras de fazer um corte,

00:00:54.974 --> 00:00:59.350
especialmente fora do campo do live-action.
Kon era um dos mais fascinantes.

00:00:59.350 --> 00:01:02.460
Seu hábito mais comum era combinar
transições de cena.

00:01:11.330 --> 00:01:14.269
Eu já mencionei antes que Edgar Wright
faz isso pra comédia visual.

00:01:15.022 --> 00:01:16.073
- Scott!
- O que?

00:01:16.073 --> 00:01:20.296
É parte de uma tradição que inclui
Os Simpsons. E Buster Keaton.

00:01:21.423 --> 00:01:25.073
Kon era diferente. Sua inspiração foi
a adaptação de Slaughterhouse-Five

00:01:25.086 --> 00:01:27.096
dirigida por George Roy Hill.

00:01:27.296 --> 00:01:30.598
- Sabe, eu sempre sei quando
você viaja no tempo.

00:01:30.598 --> 00:01:33.842
Isso é mais uma tradição da ficção
científica, que inclui Philip K. Dick

00:01:33.842 --> 00:01:35.331
e Terry Gilliam.

00:01:40.571 --> 00:01:43.252
Mas mesmo entre colegas, Kon levou
essas ideias bastante longe.

00:01:43.253 --> 00:01:46.118
Slaughterhouse-Five tem basicamente três
tipos de transição de cena.

00:01:46.118 --> 00:01:48.208
Um corte de combinado mais geral.

00:01:50.846 --> 00:01:52.786
Um corte com combinação gráfica exata.

00:01:55.988 --> 00:01:59.564
E intercalando dois períodos
de tempo que se espelham.

00:02:03.017 --> 00:02:06.257
Kon fazia todas essas coisas, mas ele
também rebobinava o filme.

00:02:06.902 --> 00:02:10.972
Cruzar a linha entre duas cenas.
Afastar o zoom de uma televisão.

00:02:11.000 --> 00:02:14.555
Usar frames pretos para dar jump cut.
Usar objetos para limpar o frame.

00:02:14.719 --> 00:02:16.656
E eu nem sei como chamar isso.

00:02:20.499 --> 00:02:24.027
Pra dar uma ideia de como isso fica denso,
os 4 minutos iniciais de Paprika

00:02:24.027 --> 00:02:28.477
tem 5 sequencias de sonho e todas elas
são combinadas por um corte de combinado.

00:02:31.921 --> 00:02:36.594
Cena nº 6 não é combinada por um corte, mas
tem uma combinação gráfica no meio da cena.

00:02:37.962 --> 00:02:42.787
Só pra comparar, os 15 minutos iniciais
de A Origem tem 4 sonhos interconectados.

00:02:43.083 --> 00:02:47.545
Número de cortes combinando? Um.
- Qual é o parasita mais resistente?

00:02:48.761 --> 00:02:51.979
Cortes assim não são incomuns, mas eles
definitivamente não são algo que a maioria

00:02:51.979 --> 00:02:55.806
dos cineastas criem um estilo em cima.
Geralmente você os vê como efeitos únicos.

00:02:55.806 --> 00:02:57.268
Dois exemplos famosos.

00:03:01.283 --> 00:03:03.127
E esse por que é incrível.

00:03:04.528 --> 00:03:08.089
O trabalho de Kon era sobre as interações
entre sonhos, memórias, pesadelos, filmes

00:03:08.089 --> 00:03:11.688
e a vida. E combinar imagens era como
combinava mundos diferentes.

00:03:11.710 --> 00:03:15.012
As vezes ele empilhava transições
uma atras da outra, então você se

00:03:15.012 --> 00:03:17.901
acostumava com uma cena
e já era jogado na próxima.

00:03:22.007 --> 00:03:24.184
Tudo isso fez ele ser bastante
surpreendente de assistir.

00:03:24.184 --> 00:03:26.543
Você podia piscar e ver que 
estava em uma cena diferente.

00:03:26.543 --> 00:03:29.411
Ele desenha uma imagem mantendo
a próxima cena em mente.

00:03:29.411 --> 00:03:32.746
Desse modo, ele fazer com que
cada imagem seja conectada

00:03:32.810 --> 00:03:36.587
tanto a cena anterior
como as seguintes.

00:03:37.179 --> 00:03:40.500
Mesmo quando não lidava com sonhos,
Kon era um editor incomum. Ele adorava

00:03:40.500 --> 00:03:43.655
elipses e frenquentemente
pulava parte das cenas.

00:03:46.019 --> 00:03:49.669
Você vê um personagem olhar pra uma chave
e espera que ele pegue ela durante a cena,

00:03:49.676 --> 00:03:53.472
mas não acontece. A cena continua.
Mais tarde, numa cena diferente...

00:03:57.485 --> 00:04:01.073
Ou você vê um homem pular da janela
e desaparecer. Aí corta pra uma cena

00:04:01.073 --> 00:04:03.943
que não entendemos, é revelado que
era um sonho, recuar e mostrar a conclusão

00:04:03.943 --> 00:04:06.003
da cena anterior.

00:04:08.832 --> 00:04:11.592
Mesmo em assassinatos ele
construia a cena e cortava.

00:04:13.206 --> 00:04:15.205
Mas ele nos mostrava
o resultado sangrento.

00:04:18.212 --> 00:04:22.580
Eu particularmente adoro como ele lida com
a morte de personagens. Aqui um velho morre

00:04:22.580 --> 00:04:25.305
e os moinhos da cabana dele param.
Aí mostra que ele ainda está vivo,

00:04:25.305 --> 00:04:28.602
então eles voltam a funcionar.
Quando a cena termina, a parte

00:04:28.602 --> 00:04:31.098
dos moinhos não repete mas você
percebe que eles estão parados,

00:04:31.098 --> 00:04:32.764
sugerindo que ele está morto.

00:04:33.260 --> 00:04:37.078
Kon também tinha o hábito de começar
a cena em close e você ter que perceber

00:04:37.078 --> 00:04:41.059
onde estava ao longo da cena. De vez em
quando ele usava um plano de contexto

00:04:41.082 --> 00:04:43.809
mas depois revelava que na
verdade era um ponto de vista.

00:04:43.809 --> 00:04:46.895
Então sem você perceber,
ele te trazia pro mundo do personagem.

00:04:47.611 --> 00:04:49.661
Ele constantemente mostrava
uma imagem depois revelando

00:04:49.665 --> 00:04:53.505
que não era o que você pensava.
Sua experiência de tempo e espaço

00:04:53.505 --> 00:04:55.265
se tornava subjetiva.

00:04:57.250 --> 00:05:00.660
Ele também podia editar de maneiras que
vários cineastas live-action não podiam.

00:05:00.661 --> 00:05:03.820
Em entrevista, Kon disse que ele não
queria dirigir live-action porque

00:05:03.820 --> 00:05:06.620
a edição dele era rápida demais.
Por exemplo:

00:05:10.161 --> 00:05:13.941
Essa cena da bolsa tem apenas 6 frames.
Algo parecido em live-action.

00:05:15.439 --> 00:05:18.569
Foram 10 frames.
Ou essa inserção do bilhete?

00:05:18.994 --> 00:05:21.544
10 frames.
Mas em live-action?

00:05:24.242 --> 00:05:25.722
49.

00:05:25.738 --> 00:05:29.292
Kon achava que como animador
ele podia desenhar menos informação

00:05:29.292 --> 00:05:33.382
na cena, pro seu olho ler mais rápido.
Você pode gente como Wes Anderson

00:05:33.397 --> 00:05:37.461
fazendo isso em live-action, removendo
informação visual pra inserções

00:05:37.461 --> 00:05:38.931
serem lidas mais rápido.

00:05:41.240 --> 00:05:44.750
Vale lembrar que você pode cortar bem
mais rápido que isso, mas as imagens

00:05:44.753 --> 00:05:48.473
se tornam praticamente subliminares.
Algumas dessas cenas tem apenas 1 frame.

00:05:48.475 --> 00:05:51.925
Nenhum desses eram efeitos gratuitos,
Kon achava que cada um experiênciava

00:05:51.926 --> 00:05:56.225
espaço, tempo, realidade e fantasia ao 
mesmo tempo como indivíduos e também

00:05:56.225 --> 00:05:59.988
coletivamente como sociedade. O estilo
dele era uma maneira de retratar isso

00:05:59.988 --> 00:06:03.966
com imagens e som. Em 10 anos ele
empurrou a animação de maneiras que

00:06:03.966 --> 00:06:08.492
não são realmente possíveis em live-action,
não só imagens e edição que se adaptavam,

00:06:08.492 --> 00:06:11.402
a maneira única de mudança de
imagem pra imagem, cena pra cena.

00:06:11.616 --> 00:06:14.704
E ele foi ajudado nessa jornada pelo
estúdio Madhouse que fez alguns de seus

00:06:14.704 --> 00:06:17.895
melhores trabalhos nos filmes dele. Se quer
ver uma soma perfeita do trabalho dele

00:06:17.895 --> 00:06:20.582
eu apresento o último filme dele.
Um curta de 1 minuto sobre

00:06:20.582 --> 00:06:24.102
o sentimento de acordar de manhã.
Esse é Ohayo.

00:07:19.689 --> 00:07:20.889
- Bom dia.

00:07:21.772 --> 00:07:23.792
Adeus, Satoshi Kon.

00:07:25.665 --> 00:07:29.895
Legenda: @rafasouza_92