1
00:00:06,669 --> 00:00:09,660
เรามักจะคิดถึงจังหวะในแง่ของ
ส่วนประกอบของดนตรี

2
00:00:09,660 --> 00:00:12,615
แต่ความจริงแล้ว มันสามารถ
พบเจอได้ทั่วไปในโลกรอบตัวเรา

3
00:00:12,615 --> 00:00:15,060
ตั้งแต่คลื่นในมหาสมุทร
สู่การเต้นของหัวใจ

4
00:00:15,060 --> 00:00:19,066
จังหวะโดยเนื้อแท้แล้ว คือสิ่งที่เกิดขึ้น
ซ้ำไปซ้ำมาในช่วงเวลาหนึ่ง

5
00:00:19,066 --> 00:00:22,091
แม้กระทั่งเสียงนาฬิกาเดิน
ก็ยังถือว่าเป็นประเภทหนึ่งของจังหวะ

6
00:00:22,091 --> 00:00:23,320
แต่สำหรับจังหวะของดนตรี

7
00:00:23,320 --> 00:00:26,826
เสียงที่เคาะจังหวะเดียว
ซ้ำไปมาอย่างสม่ำเสมอนั้นไม่เพียงพอ

8
00:00:26,826 --> 00:00:30,790
เราต้องการอย่างน้อย
1 เคาะที่มีเสียงต่างออกไป

9
00:00:30,790 --> 00:00:35,064
ซึ่งสามารถเป็นการเคาะที่ลงไม่ตรงจังหวะ
หรือการเคาะหนักแน่นที่ลงตรงจังหวะก็ได้

10
00:00:35,064 --> 00:00:37,544
มันยังมีอีกหลายวิธี
ที่จะทำให้การเคาะพวกนี้ชัดเจนขึ้น

11
00:00:37,544 --> 00:00:43,419
ไม่ว่าจะด้วยการใช้กลองย่านเสียงสูง-ต่ำ
หรือการเคาะแบบยาวและสั้น

12
00:00:43,419 --> 00:00:47,345
ที่สุดท้ายแล้วเราได้ยินเป็น
เสียงเคาะหลักนั้น ไม่มีกฎที่ตายตัว

13
00:00:47,345 --> 00:00:52,334
แต่เหมือนกับแจกันรูบิน มันสามารถ
กลับไปมาได้ขึ้นอยู่กับมุมมองของวัฒนธรรม

14
00:00:52,334 --> 00:00:56,411
ในการจดบันทึกทั่วไป
จังหวะจะถูกระบุไว้บนเส้นบรรทัดดนตรี

15
00:00:56,411 --> 00:00:57,833
แต่มันยังมีวิธีอื่นอีก

16
00:00:57,833 --> 00:00:59,440
จำนาฬิกาเดินได้ไหม?

17
00:00:59,440 --> 00:01:02,446
เหมือนกับที่ใบหน้ากลมของมันสามารถ
ติดตามเส้นการเคลื่อนของเวลาได้

18
00:01:02,446 --> 00:01:05,399
การไหลของจังหวะก็สามารถ
ติดตามได้ในวงกลมเช่นกัน

19
00:01:05,399 --> 00:01:08,998
ความต่อเนื่องของวงล้อเป็น
วิธีที่ง่ายกว่าในการรับรู้จังหวะ

20
00:01:08,998 --> 00:01:13,016
เทียบกับแถบโน้ตเพลงที่จะต้องมี
การเลื่อนซ้ายขวาตลอดทั้งหน้ากระดาษ

21
00:01:13,016 --> 00:01:15,968
เราสามารถทำเครื่องหมายการเคาะ
ที่จุดต่างๆ กันบนวงกลมได้

22
00:01:15,968 --> 00:01:19,841
โดยใช้จุดสีฟ้าแทนการเคาะหลัก
สีส้มสำหรับการเคาะที่ไม่ลงจังหวะ

23
00:01:19,841 --> 00:01:22,358
และจุดสีขาวสำหรับการเคาะครั้งที่สอง

24
00:01:22,358 --> 00:01:29,987
นี่คือพื้นฐานการเคาะ 2 จังหวะ
ด้วยการเคาะหลักและการเคาะที่ไม่ลงจังหวะ

25
00:01:29,987 --> 00:01:38,195
หรือการเคาะ 3 จังหวะด้วยการเคาะหลัก
การเคาะที่ไม่ลงจังหวะ และการเคาะครั้งที่สอง

26
00:01:38,195 --> 00:01:42,162
และระยะห่างของแต่ละการเคาะ
สามารถแบ่งเป็นจังหวะย่อยๆ ได้อีก

27
00:01:42,162 --> 00:01:44,805
โดยใช้การทวีคูณของ 2 หรือ 3

28
00:01:44,805 --> 00:01:47,433
ด้วยการจัดวางรูปแบบของการคูณ
โดยมีวงล้อเป็นศูนย์กลาง

29
00:01:47,433 --> 00:01:49,961
เราลองมาสร้างจังหวะที่ซับซ้อนมากขึ้นกันดู

30
00:01:49,961 --> 00:01:53,577
ตัวอย่างเช่น เราสามารถรวมพื้นฐานการเคาะ
2 จังหวะกับการเคาะที่ไม่ลงจังหวะ

31
00:01:53,577 --> 00:01:56,913
เพื่อที่จะได้ระบบการเคาะ 4 ครั้ง

32
00:01:56,913 --> 00:02:01,320
นี่เป็นพื้นฐานที่สำคัญของดนตรีที่โด่งดัง
หลายประเภททั่วโลก

33
00:02:01,320 --> 00:02:04,268
จากร็อค (Rock)

34
00:02:04,268 --> 00:02:06,800
คันทรี่ย์ (Country)

35
00:02:06,800 --> 00:02:10,538
และแจ๊ส (Jazz)

36
00:02:10,538 --> 00:02:12,810
สู่เร็กเก้ (Reggae)

37
00:02:12,810 --> 00:02:15,142
และคุมเบีย (Cumbia)

38
00:02:15,142 --> 00:02:22,215
หรือเราสามารถรวมการเคาะพื้นฐาน
2 จังหวะ กับการเคาะ 3 จังหวะได้

39
00:02:22,215 --> 00:02:25,684
เมื่อรวมการเคาะหลักที่เกินมาเข้าด้วยกัน
และหมุนวงล้อด้านใน

40
00:02:25,684 --> 00:02:32,065
เราจะเหลือจังหวะ
ที่ให้ความรู้สึก 3/4 อยู่ลึกๆ

41
00:02:32,065 --> 00:02:39,126
นี่คือพื้นฐานดนตรีของนักบวชลัทธิลมวน

42
00:02:39,126 --> 00:02:41,772
เช่นเดียวกับจังหวะลาตินอเมริกาอีกมาก

43
00:02:41,772 --> 00:02:48,602
เช่น โฮโระ (Joropo)

44
00:02:48,602 --> 00:03:00,419
หรือแม้แต่ชาโคน (Chaconne)
ที่โด่งดังของบาร์ก (Bach)

45
00:03:00,419 --> 00:03:04,769
ถ้าเราใช้แนวคิดแจกันรูบิน
แล้วใช้การเคาะที่ไม่ลงจังหวะเป็นการเคาะหลัก

46
00:03:04,769 --> 00:03:06,566
เราก็จะได้ความรู้สึกของ 6/ 8

47
00:03:06,566 --> 00:03:10,779
เหมือนที่ใช้กันใน ชาร์คาเรร่า (Chacarera)

48
00:03:10,779 --> 00:03:14,455
เคว็กกา (Quechua)

49
00:03:14,455 --> 00:03:20,333
ดนตรีเปอร์เซียน และอื่นๆอีกมากมาย

50
00:03:20,333 --> 00:03:23,018
ในระบบการเคาะ 8 จังหวะ
เราจะมีวงกลม 3 ชั้น

51
00:03:23,018 --> 00:03:37,073
แต่ละจังหวะจะถูกเล่นโดย
เครื่องดนตรีที่แตกต่างกัน

52
00:03:37,073 --> 00:03:39,009
เราสามารถเพิ่มวงกลมชั้นนอกสุด

53
00:03:39,009 --> 00:03:41,647
เพื่อเพิ่มองค์ประกอบของจังหวะ

54
00:03:41,647 --> 00:03:55,850
เสริมการเคาะหลักและเพิ่มความละเอียด

55
00:03:55,850 --> 00:03:58,678
ทีนี้ ลองลบทุกอย่างออก
ยกเว้นจังหวะที่รวมกัน

56
00:03:58,678 --> 00:04:00,877
และการเคาะพื้นฐาน 2 จังหวะด้านบน

57
00:04:00,877 --> 00:04:07,301
การเรียบเรียงจังหวะแบบนี้จะเจอได้ใน
คิวบัน ซิงคิว (Cuban cinquillo)

58
00:04:07,301 --> 00:04:11,615
ในการเต้นบอมบา
จากเปอร์โตริโก (Puerto Rican bomba)

59
00:04:11,615 --> 00:04:19,194
และในดนตรีทางเหนือของโรมาเนีย

60
00:04:19,194 --> 00:04:22,303
การหมุนวงกลมนอกสุด
90 องศา ทวนเข็มนาฬิกา

61
00:04:22,303 --> 00:04:31,074
จะได้รูปแบบที่มักจะเจอในดนตรีตะวันออกกลาง

62
00:04:31,074 --> 00:04:37,196
โชโระของบราซิล (Brazilian choro)

63
00:04:37,196 --> 00:04:43,695
และแทงโก้ของอาร์เจนตินา

64
00:04:43,695 --> 00:04:48,223
จากตัวอย่างทั้งหมดนี้ จังหวะสำคัญ
จะมาจากจังหวะพื้นฐาน 1/2

65
00:04:48,223 --> 00:04:52,223
แต่เป็นในทางที่แตกต่างกัน
ขึ้นอยู่กับการเรียบเรียงและวัฒนธรรม

66
00:04:52,223 --> 00:04:55,440
กลายเป็นว่า 'วิธีวงล้อ' 
เป็นมากกว่าวิธีที่ดีกว่า

67
00:04:55,440 --> 00:04:57,670
ในการมองจังหวะที่ซับซ้อน

68
00:04:57,670 --> 00:04:59,996
ด้วยการปลดปล่อยเราจาก
เผด็จการของเส้นบรรทัดดนตรี

69
00:04:59,996 --> 00:05:02,511
เราสามารถมองเห็นจังหวะในรูปแบบเวลา

70
00:05:02,511 --> 00:05:06,889
และการหมุนวงล้อแบบง่ายๆ
สามารถพาเราเข้าสู่โลกของดนตรีทั่วโลกได้