WEBVTT

00:00:06.669 --> 00:00:09.660
Обычно мы считаем ритм элементом музыки,

00:00:09.660 --> 00:00:12.425
но на самом деле его
можно найти где угодно:

00:00:12.425 --> 00:00:15.060
начиная с приливов и отливов,
заканчивая сердцебиением,

00:00:15.060 --> 00:00:19.066
ритм — это по своей сути регулярно
повторяющееся во времени событие.

00:00:19.066 --> 00:00:22.091
Даже тиканье часов
отчасти является ритмом.

00:00:22.091 --> 00:00:23.320
Но для музыкального ритма

00:00:23.320 --> 00:00:26.826
последовательности из повторения
одной ноты недостаточно.

00:00:26.826 --> 00:00:30.796
Для него нужна как минимум ещё одна
контрастная нота другого звучания,

00:00:30.796 --> 00:00:35.064
которая может быть неакцентированной
слабой долей или акцентированной сильной.

00:00:35.064 --> 00:00:37.544
Вот несколько способов
создания разных по силе долей:

00:00:37.544 --> 00:00:40.599
использовать малый и большой барабан

00:00:40.599 --> 00:00:43.419
или длинные и короткие удары.

00:00:43.419 --> 00:00:47.345
И не обязательно этот ритм
будет услышан как основной —


00:00:47.345 --> 00:00:52.334
вроде знаменитой вазы Ру́бина,
меняющейся в зависимости от восприятия.

00:00:52.334 --> 00:00:56.231
В стандартной нотации
ритм отображается на нотном стане,

00:00:56.231 --> 00:00:57.833
но существуют и другие способы.

00:00:57.833 --> 00:00:59.440
Помните тиканье часов?

00:00:59.440 --> 00:01:02.446
Также как бег стрелки по кругу
отображает ход времени,

00:01:02.446 --> 00:01:05.399
так и течение ритма может быть
отображено в окружности.

00:01:05.399 --> 00:01:08.998
Непрерывность окружности может быть
нагляднее для визуализации ритма,

00:01:08.998 --> 00:01:13.006
чем линейная запись,
предполагающая чтение слева направо.

00:01:13.006 --> 00:01:15.968
Мы можем отметить виды долей
в разных положениях на окружности:

00:01:15.968 --> 00:01:19.841
голубыми точками — сильные доли,
оранжевыми — слабые доли,

00:01:19.841 --> 00:01:22.358
а белыми точками — добавочные доли.

00:01:22.358 --> 00:01:29.987
Вот основной двудольный ритм с сильной
и противостоящей ей слабой долями.

00:01:29.987 --> 00:01:38.195
Или трёхдольный ритм с основной,
слабой и добавочной долями.

00:01:38.195 --> 00:01:42.162
А расстояния между долями могут быть
разделены добавочными под-долями

00:01:42.162 --> 00:01:44.565
кратными двум или трём.

00:01:44.565 --> 00:01:47.433
Наслоение множества паттернов
из концентрических окружностей

00:01:47.433 --> 00:01:49.961
позволяет визуализировать
более сложные ритмы.

00:01:49.961 --> 00:01:53.577
Например, мы можем дополнить базовый
двудольный ритм слабыми долями,

00:01:53.577 --> 00:01:56.913
чтобы получить систему
четырёхдольного ритма.

00:01:56.913 --> 00:02:01.320
Это известная основа для множества
популярных жанров по всему миру:

00:02:01.320 --> 00:02:04.268
от рока,

00:02:04.268 --> 00:02:06.800
кантри

00:02:06.800 --> 00:02:10.538
и джаза

00:02:10.538 --> 00:02:12.810
до регги

00:02:12.810 --> 00:02:15.142
и кумбии.

00:02:15.142 --> 00:02:22.215
Или мы можем объединить
двудольный ритм с трёхдольным.

00:02:22.215 --> 00:02:25.684
Устранение копии основного бита
и поворот внутреннего колеса,

00:02:25.684 --> 00:02:32.065
визуализирует размер 3/4.

00:02:32.065 --> 00:02:39.126
А ведь это основа музыки
кружащихся турецких дервишей,

00:02:39.126 --> 00:02:41.772
а также целого ряда ритмов
латиноамериканской музыки,

00:02:41.772 --> 00:02:48.602
таких как хоропо,

00:02:48.602 --> 00:03:00.419
и даже известной Чаконы И.С. Баха.

00:03:00.419 --> 00:03:04.439
Теперь, если мы вспомним вазу Рубина 
и услышим слабые доли как сильные,

00:03:04.439 --> 00:03:06.566
изменение в восприятии даст размер в 6/8,

00:03:06.566 --> 00:03:10.779
лежащий в основе жанра чакарера,

00:03:10.779 --> 00:03:14.455
музыки народа Кечуа,

00:03:14.455 --> 00:03:20.333
персидской музыки и других.

00:03:20.333 --> 00:03:23.018
В восьмидольных размерах
с тремя слоями окружностей

00:03:23.018 --> 00:03:25.773
каждый ритмический рисунок
исполняется другим инструментом.

00:03:25.773 --> 00:03:28.353
(Контрабас)

00:03:28.353 --> 00:03:31.205
(Гитара)

00:03:31.205 --> 00:03:36.727
(Тамбурин)

00:03:36.727 --> 00:03:39.009
Теперь мы можем добавить ещё один слой,

00:03:39.009 --> 00:03:41.467
включающий новый ритмический рисунок,

00:03:41.467 --> 00:03:44.390
усиливающий выразительность
и чёткость основного ритма.

00:03:44.390 --> 00:03:55.850
(Флейта)

00:03:55.850 --> 00:03:58.678
А теперь давайте удалим всё,
кроме этого объединения ритмов

00:03:58.678 --> 00:04:00.877
с двумя основными долями сверху.

00:04:00.877 --> 00:04:07.301
Эту ритмическую фигурацию можно услышать
в кубинском жанре синкийо,

00:04:07.301 --> 00:04:11.615
в пуэрториканском танце Бомба

00:04:11.615 --> 00:04:19.194
и в северно-румынской музыке.

00:04:19.194 --> 00:04:22.303
Поворот внешнего круга
на 90° против часовой стрелки

00:04:22.303 --> 00:04:31.074
даёт паттерн, часто встречаемый
в ближневосточной музыке,

00:04:31.074 --> 00:04:37.196
а также в бразильском шоро

00:04:37.196 --> 00:04:43.695
и аргентинском танго.

00:04:43.695 --> 00:04:48.223
Во всех этих примерах базовый размер 1/2
подкрепляется дополнительным ритмом,

00:04:48.223 --> 00:04:52.113
задаваемым особенностями
аранжировки и культурного контекста.

00:04:52.113 --> 00:04:55.440
Именно поэтому круговой метод —
нечто бо́льшее, чем просто искусный метод

00:04:55.440 --> 00:04:57.670
визуализации сложных ритмов.

00:04:57.670 --> 00:04:59.996
Освободившись от тирании нотного стана,

00:04:59.996 --> 00:05:02.511
мы можем визуализировать ритм
на манер хода часов,

00:05:02.511 --> 00:05:06.565
а простой поворот окружности отправит нас
в музыкальное путешествие по всему миру.