1
00:00:06,669 --> 00:00:09,660
Обычно мы считаем ритм элементом музыки,

2
00:00:09,660 --> 00:00:12,425
но на самом деле его
можно найти где угодно:

3
00:00:12,425 --> 00:00:15,060
начиная с приливов и отливов,
заканчивая сердцебиением,

4
00:00:15,060 --> 00:00:19,066
ритм — это по своей сути регулярно
повторяющееся во времени событие.

5
00:00:19,066 --> 00:00:22,091
Даже тиканье часов
отчасти является ритмом.

6
00:00:22,091 --> 00:00:23,320
Но для музыкального ритма

7
00:00:23,320 --> 00:00:26,826
последовательности из повторения
одной ноты недостаточно.

8
00:00:26,826 --> 00:00:30,796
Для него нужна как минимум ещё одна
контрастная нота другого звучания,

9
00:00:30,796 --> 00:00:35,064
которая может быть неакцентированной
слабой долей или акцентированной сильной.

10
00:00:35,064 --> 00:00:37,544
Вот несколько способов
создания разных по силе долей:

11
00:00:37,544 --> 00:00:40,599
использовать малый и большой барабан

12
00:00:40,599 --> 00:00:43,419
или длинные и короткие удары.

13
00:00:43,419 --> 00:00:47,345
И не обязательно этот ритм
будет услышан как основной —


14
00:00:47,345 --> 00:00:52,334
вроде знаменитой вазы Ру́бина,
меняющейся в зависимости от восприятия.

15
00:00:52,334 --> 00:00:56,231
В стандартной нотации
ритм отображается на нотном стане,

16
00:00:56,231 --> 00:00:57,833
но существуют и другие способы.

17
00:00:57,833 --> 00:00:59,440
Помните тиканье часов?

18
00:00:59,440 --> 00:01:02,446
Также как бег стрелки по кругу
отображает ход времени,

19
00:01:02,446 --> 00:01:05,399
так и течение ритма может быть
отображено в окружности.

20
00:01:05,399 --> 00:01:08,998
Непрерывность окружности может быть
нагляднее для визуализации ритма,

21
00:01:08,998 --> 00:01:13,006
чем линейная запись,
предполагающая чтение слева направо.

22
00:01:13,006 --> 00:01:15,968
Мы можем отметить виды долей
в разных положениях на окружности:

23
00:01:15,968 --> 00:01:19,841
голубыми точками — сильные доли,
оранжевыми — слабые доли,

24
00:01:19,841 --> 00:01:22,358
а белыми точками — добавочные доли.

25
00:01:22,358 --> 00:01:29,987
Вот основной двудольный ритм с сильной
и противостоящей ей слабой долями.

26
00:01:29,987 --> 00:01:38,195
Или трёхдольный ритм с основной,
слабой и добавочной долями.

27
00:01:38,195 --> 00:01:42,162
А расстояния между долями могут быть
разделены добавочными под-долями

28
00:01:42,162 --> 00:01:44,565
кратными двум или трём.

29
00:01:44,565 --> 00:01:47,433
Наслоение множества паттернов
из концентрических окружностей

30
00:01:47,433 --> 00:01:49,961
позволяет визуализировать
более сложные ритмы.

31
00:01:49,961 --> 00:01:53,577
Например, мы можем дополнить базовый
двудольный ритм слабыми долями,

32
00:01:53,577 --> 00:01:56,913
чтобы получить систему
четырёхдольного ритма.

33
00:01:56,913 --> 00:02:01,320
Это известная основа для множества
популярных жанров по всему миру:

34
00:02:01,320 --> 00:02:04,268
от рока,

35
00:02:04,268 --> 00:02:06,800
кантри

36
00:02:06,800 --> 00:02:10,538
и джаза

37
00:02:10,538 --> 00:02:12,810
до регги

38
00:02:12,810 --> 00:02:15,142
и кумбии.

39
00:02:15,142 --> 00:02:22,215
Или мы можем объединить
двудольный ритм с трёхдольным.

40
00:02:22,215 --> 00:02:25,684
Устранение копии основного бита
и поворот внутреннего колеса,

41
00:02:25,684 --> 00:02:32,065
визуализирует размер 3/4.

42
00:02:32,065 --> 00:02:39,126
А ведь это основа музыки
кружащихся турецких дервишей,

43
00:02:39,126 --> 00:02:41,772
а также целого ряда ритмов
латиноамериканской музыки,

44
00:02:41,772 --> 00:02:48,602
таких как хоропо,

45
00:02:48,602 --> 00:03:00,419
и даже известной Чаконы И.С. Баха.

46
00:03:00,419 --> 00:03:04,439
Теперь, если мы вспомним вазу Рубина 
и услышим слабые доли как сильные,

47
00:03:04,439 --> 00:03:06,566
изменение в восприятии даст размер в 6/8,

48
00:03:06,566 --> 00:03:10,779
лежащий в основе жанра чакарера,

49
00:03:10,779 --> 00:03:14,455
музыки народа Кечуа,

50
00:03:14,455 --> 00:03:20,333
персидской музыки и других.

51
00:03:20,333 --> 00:03:23,018
В восьмидольных размерах
с тремя слоями окружностей

52
00:03:23,018 --> 00:03:25,773
каждый ритмический рисунок
исполняется другим инструментом.

53
00:03:25,773 --> 00:03:28,353
(Контрабас)

54
00:03:28,353 --> 00:03:31,205
(Гитара)

55
00:03:31,205 --> 00:03:36,727
(Тамбурин)

56
00:03:36,727 --> 00:03:39,009
Теперь мы можем добавить ещё один слой,

57
00:03:39,009 --> 00:03:41,467
включающий новый ритмический рисунок,

58
00:03:41,467 --> 00:03:44,390
усиливающий выразительность
и чёткость основного ритма.

59
00:03:44,390 --> 00:03:55,850
(Флейта)

60
00:03:55,850 --> 00:03:58,678
А теперь давайте удалим всё,
кроме этого объединения ритмов

61
00:03:58,678 --> 00:04:00,877
с двумя основными долями сверху.

62
00:04:00,877 --> 00:04:07,301
Эту ритмическую фигурацию можно услышать
в кубинском жанре синкийо,

63
00:04:07,301 --> 00:04:11,615
в пуэрториканском танце Бомба

64
00:04:11,615 --> 00:04:19,194
и в северно-румынской музыке.

65
00:04:19,194 --> 00:04:22,303
Поворот внешнего круга
на 90° против часовой стрелки

66
00:04:22,303 --> 00:04:31,074
даёт паттерн, часто встречаемый
в ближневосточной музыке,

67
00:04:31,074 --> 00:04:37,196
а также в бразильском шоро

68
00:04:37,196 --> 00:04:43,695
и аргентинском танго.

69
00:04:43,695 --> 00:04:48,223
Во всех этих примерах базовый размер 1/2
подкрепляется дополнительным ритмом,

70
00:04:48,223 --> 00:04:52,113
задаваемым особенностями
аранжировки и культурного контекста.

71
00:04:52,113 --> 00:04:55,440
Именно поэтому круговой метод —
нечто бо́льшее, чем просто искусный метод

72
00:04:55,440 --> 00:04:57,670
визуализации сложных ритмов.

73
00:04:57,670 --> 00:04:59,996
Освободившись от тирании нотного стана,

74
00:04:59,996 --> 00:05:02,511
мы можем визуализировать ритм
на манер хода часов,

75
00:05:02,511 --> 00:05:06,565
а простой поворот окружности отправит нас
в музыкальное путешествие по всему миру.