1
00:00:06,669 --> 00:00:09,660
Normalmente pensamos no ritmo
como um elemento da música,

2
00:00:09,660 --> 00:00:12,615
Mas ele é encontrado em todos 
os lugares ao nosso redor

3
00:00:12,615 --> 00:00:15,060
Das marés oceânicas
até a batida do coração,

4
00:00:15,060 --> 00:00:19,066
o ritmo é essencialmente um evento
que se repete ao longo do tempo.

5
00:00:19,066 --> 00:00:22,091
Até mesmo o tique do relógio
é um tipo de ritmo

6
00:00:22,091 --> 00:00:23,320
Mas para o ritmo musical,

7
00:00:23,320 --> 00:00:26,826
a repetição de uma
única batida não é suficiente.

8
00:00:26,826 --> 00:00:30,790
Para isso, precisamos de pelo menos
uma batida oposta com outro som,

9
00:00:30,790 --> 00:00:34,574
que pode ser uma batida fraca
ou uma batida acentuada.

10
00:00:35,064 --> 00:00:37,544
Há várias formas de distinguir
essas batidas,

11
00:00:37,544 --> 00:00:41,729
seja pelo uso de tambores altos 
ou baixos, batidas longas ou curtas.

12
00:00:43,419 --> 00:00:47,345
Não há regras precisas para se dizer
qual é a batida principal,

13
00:00:47,345 --> 00:00:52,334
assim como no vaso de Rubin, ela varia
de acordo com a percepção cultural.

14
00:00:52,334 --> 00:00:56,411
Na notação musical padrão, o ritmo
é indicado em uma pauta,

15
00:00:56,411 --> 00:00:57,833
mas há outras formas.

16
00:00:57,833 --> 00:00:59,440
Lembra do relógio?

17
00:00:59,440 --> 00:01:02,446
Assim como a sua face circular marca
a passagem linear do tempo,

18
00:01:02,446 --> 00:01:05,399
as passagens rítmicas também podem
ser marcadas em um círculo.

19
00:01:05,399 --> 00:01:08,998
A continuidade de um disco pode ser
uma forma mais intuitiva de ver o ritmo

20
00:01:08,998 --> 00:01:13,016
do que uma partitura linear que é lida
indo e voltando ao longo da página

21
00:01:13,016 --> 00:01:16,288
Podemos marcar as batidas em 
diferentes posições ao longo do circulo

22
00:01:16,288 --> 00:01:19,911
usando o azul para as batidas principais,
laranja para as batidas acentuadas

23
00:01:19,911 --> 00:01:22,358
e pontos brancos para as secundárias.

24
00:01:22,358 --> 00:01:27,467
Aqui está um ritmo de 2 batidas, sendo
uma principal e uma oposta acentuada.

25
00:01:29,987 --> 00:01:34,045
Ou um ritmo de 3 batidas 
com uma principal,

26
00:01:34,045 --> 00:01:36,813
uma acentuada e uma batida secundária.

27
00:01:38,103 --> 00:01:42,162
E os espaços entre cada batida
podem ser divididos em sub-batidas

28
00:01:42,162 --> 00:01:44,805
usando múltiplos de 2 ou 3.

29
00:01:44,805 --> 00:01:47,433
Sobrepor múltiplos padrões
usando discos concêntricos

30
00:01:47,433 --> 00:01:49,871
nos permite criar ritmos mais complexos.

31
00:01:49,871 --> 00:01:53,857
Por exemplo, podemos combinar um ritmo
básico de 2 batidas com batidas acentuadas

32
00:01:53,857 --> 00:01:56,913
para criar um sistema de 4 batidas.

33
00:01:56,913 --> 00:02:01,320
Esse é o padrão fundamental de muitos
gêneros populares pelo mundo,

34
00:02:01,320 --> 00:02:03,238
do rock,

35
00:02:04,268 --> 00:02:06,110
country,

36
00:02:06,800 --> 00:02:08,738
e jazz,

37
00:02:10,538 --> 00:02:12,430
ao reggae

38
00:02:12,810 --> 00:02:14,932
e cumbia.

39
00:02:15,142 --> 00:02:19,805
Ou podemos combinar um ritmo
de 2 batidas com um de 3 batidas.

40
00:02:22,215 --> 00:02:25,684
Eliminando a batida principal extra
e rodando o o disco interno

41
00:02:25,684 --> 00:02:30,305
temos um ritmo cuja aparência
é de um de 3/4.

42
00:02:32,065 --> 00:02:37,126
Essa é a base da musica
dos dervixes rodopiantes,

43
00:02:39,126 --> 00:02:41,902
e também de uma ampla variedade
de ritmos latino-americanos

44
00:02:41,902 --> 00:02:44,092
como o Joropo,

45
00:02:48,602 --> 00:02:52,129
e até mesmo a famosa Chacona de Bach.

46
00:03:00,419 --> 00:03:04,699
Voltando ao Vaso de Rubin, se ouvirmos
as batidas acentuadas como principais,

47
00:03:04,699 --> 00:03:06,706
isso nos dará uma aparência 
de ritmo 6/8,

48
00:03:06,706 --> 00:03:09,699
que é encontrado em gêneros
como a Chacarena,

49
00:03:10,779 --> 00:03:12,765
e a Quechua,

50
00:03:14,455 --> 00:03:16,623
música persa e outros.

51
00:03:19,903 --> 00:03:23,018
Em um sistema de oito batidas,
temos três círculos concêntricos,

52
00:03:23,018 --> 00:03:25,933
cada um sendo tocado
por um instrumento diferente.

53
00:03:36,373 --> 00:03:39,009
Podemos então adicionar
uma camada externa

54
00:03:39,009 --> 00:03:41,647
consistindo de um componente
rítmico aditivo,

55
00:03:41,647 --> 00:03:45,670
reforçando a batida principal
e aumentando a precisão.

56
00:03:55,850 --> 00:03:58,678
Agora vamos tirar tudo exceto
esse ritmo combinado

57
00:03:58,678 --> 00:04:00,877
e as duas batidas básicas em cima.

58
00:04:00,877 --> 00:04:05,571
Essa configuração rítmica
é encontrada no Cinquilo cubano,

59
00:04:07,301 --> 00:04:09,755
na Bomba porto-riquenha,

60
00:04:11,615 --> 00:04:15,384
e na música do norte da Romênia.

61
00:04:19,194 --> 00:04:22,303
E rodando o circulo externo em 90 graus

62
00:04:22,303 --> 00:04:26,374
nos dá um padrão comum
na musica do oriente médio,

63
00:04:31,074 --> 00:04:34,556
e também no Choro brasileiro,

64
00:04:37,196 --> 00:04:40,535
assim como no Tango argentino.

65
00:04:43,695 --> 00:04:48,223
Em todos esses exemplos, o ritmo
subjacente reforça o ritmo básico,

66
00:04:48,223 --> 00:04:52,223
mas em formas diferentes dependendo
do arranjo e do contexto cultural.

67
00:04:52,223 --> 00:04:55,440
Então, na verdade, o método dos discos
não é somente um jeito bacana

68
00:04:55,440 --> 00:04:57,670
de visualizar ritmos complexos.

69
00:04:57,670 --> 00:04:59,996
Ao nos livrar da tirania da pauta,

70
00:04:59,996 --> 00:05:02,511
podemos visualizar o ritmo
em termos do tempo,

71
00:05:02,511 --> 00:05:06,889
e um simples giro do disco pode nos levar
à uma aventura musical ao redor do mundo