1
00:00:06,169 --> 00:00:09,210
Solitamente consideriamo il ritmo 
come un elemento musicale,

2
00:00:09,210 --> 00:00:12,305
ma in realtà si trova ovunque
nel mondo che ci circonda.

3
00:00:12,305 --> 00:00:14,920
Dalle onde dell'oceano
al battito dei nostri cuori,

4
00:00:14,920 --> 00:00:18,616
il ritmo è un evento che si ripete
in maniera costante nel tempo.

5
00:00:18,616 --> 00:00:21,811
Lo stesso ticchettio dell'orologio 
è un tipo di ritmo.

6
00:00:21,811 --> 00:00:23,113
Ma per il ritmo musicale,

7
00:00:23,113 --> 00:00:26,586
la semplice sequenza di singoli
battiti ripetuti non è sufficiente.

8
00:00:26,586 --> 00:00:30,380
Per questo serve almeno un battito opposto 
con un suono differente,

9
00:00:30,380 --> 00:00:32,664
che può essere 
il battito forte non accentato,

10
00:00:32,664 --> 00:00:34,614
o il battito debole accentato.

11
00:00:34,614 --> 00:00:37,204
Ci sono diversi modi 
per distinguere questi battiti,

12
00:00:37,204 --> 00:00:39,441
sia usando rullanti e grancasse,


13
00:00:40,491 --> 00:00:42,248
che colpi acuti e bassi.

14
00:00:43,408 --> 00:00:47,035
Quale sarà percepito come battito 
principale non segue una regola precisa,

15
00:00:47,035 --> 00:00:51,864
ma, come per il famoso vaso di Rubin, 
dipende dalle percezioni culturali.

16
00:00:51,864 --> 00:00:55,931
Nella notazione standard il ritmo 
è indicato all'interno di una misura,

17
00:00:55,931 --> 00:00:58,990
ma ci sono altri modi.
Vi ricordate di quell'orologio?

18
00:00:58,990 --> 00:01:02,106
Come la sua superficie tonda 
traccia il passaggio del tempo,

19
00:01:02,106 --> 00:01:05,059
così il fluire del ritmo 
può essere tracciato in un cerchio.

20
00:01:05,059 --> 00:01:08,728
Un cerchio continuo è un modo
più intuitivo di visualizzare il ritmo

21
00:01:08,728 --> 00:01:12,609
di una partitura lineare che richiede
di muoversi lungo la pagina.

22
00:01:12,609 --> 00:01:15,651
Possiamo posizionare i battiti 
in punti diversi lungo il cerchio,

23
00:01:15,651 --> 00:01:19,571
con punti blu per gli accenti primari, 
arancioni per quelli deboli,

24
00:01:19,571 --> 00:01:21,878
e bianchi per gli accenti secondari.

25
00:01:21,878 --> 00:01:26,407
Questo è un ritmo a due tempi 
con un accento forte e uno debole.

26
00:01:29,327 --> 00:01:34,545
O un ritmo a tre tempi, con un accento
primario, uno debole, e uno secondario.

27
00:01:37,545 --> 00:01:41,762
E lo spazio tra ogni accento 
può essere suddiviso in sub-accenti

28
00:01:41,762 --> 00:01:44,305
utilizzando multipli di due e tre.

29
00:01:44,395 --> 00:01:47,263
Creare schemi multipli 
utilizzando cerchi concentrici

30
00:01:47,263 --> 00:01:49,571
ci dà modo di creare ritmi più complessi.

31
00:01:49,571 --> 00:01:53,527
Ad esempio, possiamo combinare 
un ritmo a due tempi con accenti deboli

32
00:01:53,527 --> 00:01:55,543
per ottenere una battuta in quattro tempi.

33
00:01:56,603 --> 00:02:00,770
Questa è la caratteristica principale
di diversi generi popolari nel mondo,

34
00:02:00,840 --> 00:02:02,068
dal rock

35
00:02:04,058 --> 00:02:05,260
al country

36
00:02:06,920 --> 00:02:08,518
e al jazz,

37
00:02:10,058 --> 00:02:11,070
fino al reggae

38
00:02:12,560 --> 00:02:13,562
e la cumbia.

39
00:02:15,112 --> 00:02:18,525
O possiamo combinare un ritmo 
a due tempi con uno a tre tempi.

40
00:02:21,785 --> 00:02:25,354
Eliminando l'accento primario extra, 
e ruotando il cerchio interno,

41
00:02:25,354 --> 00:02:28,965
si otterrà un ritmo 
con battute di fondo in tre-quarti.

42
00:02:31,685 --> 00:02:35,216
Questa è la base dalla musica
dei Dervisci rotanti,

43
00:02:38,806 --> 00:02:41,452
così come un'ampia gamma
di ritmi latino americani

44
00:02:41,452 --> 00:02:42,742
come lo Joropo,

45
00:02:48,162 --> 00:02:50,519
e persino la famosa Ciaccona di Bach.

46
00:03:00,129 --> 00:03:04,349
Tornando al vaso di Rubin, se consideriamo
i tempi deboli come tempi principali

47
00:03:04,349 --> 00:03:08,486
questo ci darà una battuta in sei ottavi,
come si sente in generi come la Chacarera,

48
00:03:10,409 --> 00:03:12,105
la Quechua,

49
00:03:13,935 --> 00:03:15,743
la musica persiana e altre ancora.

50
00:03:19,903 --> 00:03:22,778
In un sistema a otto tempi 
abbiamo tre cerchi sovrapposti

51
00:03:22,778 --> 00:03:25,243
in cui ogni ritmo è suonato
da strumenti diversi.

52
00:03:36,743 --> 00:03:38,839
Possiamo quindi aggiungere
un cerchio esterno

53
00:03:38,839 --> 00:03:41,447
che consiste di un componente
ritmico aggiuntivo

54
00:03:41,447 --> 00:03:44,370
che rinforza l'accento primario
e aumenta l'accuratezza.

55
00:03:55,480 --> 00:03:58,348
Ora eliminiamo ogni cosa
tranne questo ritmo combinato

56
00:03:58,348 --> 00:04:00,497
e il ritmo a due tempi di base in alto.

57
00:04:00,497 --> 00:04:04,631
Questa configurazione ritmica
si trova nel Cinquillo cubano,

58
00:04:06,871 --> 00:04:08,745
nella bomba portoricana,

59
00:04:11,065 --> 00:04:13,284
e nella musica della Romania del nord.

60
00:04:18,774 --> 00:04:21,963
E ruotando il cerchio esterno
di 90 gradi in senso antiorario

61
00:04:21,963 --> 00:04:25,114
otterremo uno schema spesso usato
nella musica medio orientale,

62
00:04:30,644 --> 00:04:32,816
così come nel choro brasiliano

63
00:04:36,806 --> 00:04:38,665
e nel tango argentino.

64
00:04:43,135 --> 00:04:47,963
In tutti questi esempi, il ritmo di fondo
rinforza quello binario di base,

65
00:04:47,963 --> 00:04:52,013
ma in modi diversi in base
all'arrangiamento e al contesto culturale.

66
00:04:52,013 --> 00:04:55,250
Perciò il metodo della ruota 
è più di un modo carino

67
00:04:55,250 --> 00:04:57,220
di visualizzare ritmi complessi.

68
00:04:57,220 --> 00:04:59,736
Liberandoci della tirannia delle misure

69
00:04:59,736 --> 00:05:02,211
possiamo visualizzare il ritmo 
in termini di tempo,

70
00:05:02,211 --> 00:05:06,889
e un semplice giro della ruota può farci
fare un viaggio musicale attorno al mondo.