0:00:06.169,0:00:09.210
Solitamente consideriamo il ritmo [br]come un elemento musicale,

0:00:09.210,0:00:12.305
ma in realtà si trova ovunque[br]nel mondo che ci circonda.

0:00:12.305,0:00:14.920
Dalle onde dell'oceano[br]al battito dei nostri cuori,

0:00:14.920,0:00:18.616
il ritmo è un evento che si ripete[br]in maniera costante nel tempo.

0:00:18.616,0:00:21.811
Lo stesso ticchettio dell'orologio [br]è un tipo di ritmo.

0:00:21.811,0:00:23.113
Ma per il ritmo musicale,

0:00:23.113,0:00:26.586
la semplice sequenza di singoli[br]battiti ripetuti non è sufficiente.

0:00:26.586,0:00:30.380
Per questo serve almeno un battito opposto [br]con un suono differente,

0:00:30.380,0:00:32.664
che può essere [br]il battito forte non accentato,

0:00:32.664,0:00:34.614
o il battito debole accentato.

0:00:34.614,0:00:37.204
Ci sono diversi modi [br]per distinguere questi battiti,

0:00:37.204,0:00:39.441
sia usando rullanti e grancasse,[br]

0:00:40.491,0:00:42.248
che colpi acuti e bassi.

0:00:43.408,0:00:47.035
Quale sarà percepito come battito [br]principale non segue una regola precisa,

0:00:47.035,0:00:51.864
ma, come per il famoso vaso di Rubin, [br]dipende dalle percezioni culturali.

0:00:51.864,0:00:55.931
Nella notazione standard il ritmo [br]è indicato all'interno di una misura,

0:00:55.931,0:00:58.990
ma ci sono altri modi.[br]Vi ricordate di quell'orologio?

0:00:58.990,0:01:02.106
Come la sua superficie tonda [br]traccia il passaggio del tempo,

0:01:02.106,0:01:05.059
così il fluire del ritmo [br]può essere tracciato in un cerchio.

0:01:05.059,0:01:08.728
Un cerchio continuo è un modo[br]più intuitivo di visualizzare il ritmo

0:01:08.728,0:01:12.609
di una partitura lineare che richiede[br]di muoversi lungo la pagina.

0:01:12.609,0:01:15.651
Possiamo posizionare i battiti [br]in punti diversi lungo il cerchio,

0:01:15.651,0:01:19.571
con punti blu per gli accenti primari, [br]arancioni per quelli deboli,

0:01:19.571,0:01:21.878
e bianchi per gli accenti secondari.

0:01:21.878,0:01:26.407
Questo è un ritmo a due tempi [br]con un accento forte e uno debole.

0:01:29.327,0:01:34.545
O un ritmo a tre tempi, con un accento[br]primario, uno debole, e uno secondario.

0:01:37.545,0:01:41.762
E lo spazio tra ogni accento [br]può essere suddiviso in sub-accenti

0:01:41.762,0:01:44.305
utilizzando multipli di due e tre.

0:01:44.395,0:01:47.263
Creare schemi multipli [br]utilizzando cerchi concentrici

0:01:47.263,0:01:49.571
ci dà modo di creare ritmi più complessi.

0:01:49.571,0:01:53.527
Ad esempio, possiamo combinare [br]un ritmo a due tempi con accenti deboli

0:01:53.527,0:01:55.543
per ottenere una battuta in quattro tempi.

0:01:56.603,0:02:00.770
Questa è la caratteristica principale[br]di diversi generi popolari nel mondo,

0:02:00.840,0:02:02.068
dal rock

0:02:04.058,0:02:05.260
al country

0:02:06.920,0:02:08.518
e al jazz,

0:02:10.058,0:02:11.070
fino al reggae

0:02:12.560,0:02:13.562
e la cumbia.

0:02:15.112,0:02:18.525
O possiamo combinare un ritmo [br]a due tempi con uno a tre tempi.

0:02:21.785,0:02:25.354
Eliminando l'accento primario extra, [br]e ruotando il cerchio interno,

0:02:25.354,0:02:28.965
si otterrà un ritmo [br]con battute di fondo in tre-quarti.

0:02:31.685,0:02:35.216
Questa è la base dalla musica[br]dei Dervisci rotanti,

0:02:38.806,0:02:41.452
così come un'ampia gamma[br]di ritmi latino americani

0:02:41.452,0:02:42.742
come lo Joropo,

0:02:48.162,0:02:50.519
e persino la famosa Ciaccona di Bach.

0:03:00.129,0:03:04.349
Tornando al vaso di Rubin, se consideriamo[br]i tempi deboli come tempi principali

0:03:04.349,0:03:08.486
questo ci darà una battuta in sei ottavi,[br]come si sente in generi come la Chacarera,

0:03:10.409,0:03:12.105
la Quechua,

0:03:13.935,0:03:15.743
la musica persiana e altre ancora.

0:03:19.903,0:03:22.778
In un sistema a otto tempi [br]abbiamo tre cerchi sovrapposti

0:03:22.778,0:03:25.243
in cui ogni ritmo è suonato[br]da strumenti diversi.

0:03:36.743,0:03:38.839
Possiamo quindi aggiungere[br]un cerchio esterno

0:03:38.839,0:03:41.447
che consiste di un componente[br]ritmico aggiuntivo

0:03:41.447,0:03:44.370
che rinforza l'accento primario[br]e aumenta l'accuratezza.

0:03:55.480,0:03:58.348
Ora eliminiamo ogni cosa[br]tranne questo ritmo combinato

0:03:58.348,0:04:00.497
e il ritmo a due tempi di base in alto.

0:04:00.497,0:04:04.631
Questa configurazione ritmica[br]si trova nel Cinquillo cubano,

0:04:06.871,0:04:08.745
nella bomba portoricana,

0:04:11.065,0:04:13.284
e nella musica della Romania del nord.

0:04:18.774,0:04:21.963
E ruotando il cerchio esterno[br]di 90 gradi in senso antiorario

0:04:21.963,0:04:25.114
otterremo uno schema spesso usato[br]nella musica medio orientale,

0:04:30.644,0:04:32.816
così come nel choro brasiliano

0:04:36.806,0:04:38.665
e nel tango argentino.

0:04:43.135,0:04:47.963
In tutti questi esempi, il ritmo di fondo[br]rinforza quello binario di base,

0:04:47.963,0:04:52.013
ma in modi diversi in base[br]all'arrangiamento e al contesto culturale.

0:04:52.013,0:04:55.250
Perciò il metodo della ruota [br]è più di un modo carino

0:04:55.250,0:04:57.220
di visualizzare ritmi complessi.

0:04:57.220,0:04:59.736
Liberandoci della tirannia delle misure

0:04:59.736,0:05:02.211
possiamo visualizzare il ritmo [br]in termini di tempo,

0:05:02.211,0:05:06.889
e un semplice giro della ruota può farci[br]fare un viaggio musicale attorno al mondo.