0:00:06.669,0:00:09.660
Solemos pensar en el ritmo [br]como un elemento de la música,

0:00:09.660,0:00:12.615
pero en realidad se encuentra [br]en todo nuestro alrededor

0:00:12.615,0:00:15.060
desde las mareas [br]a nuestros latidos del corazón,

0:00:15.060,0:00:19.066
el ritmo es esencialmente un evento [br]que se repite regularmente en el tiempo.

0:00:19.066,0:00:22.091
Incluso el tictac de un reloj [br]es un tipo de ritmo.

0:00:22.091,0:00:23.440
Pero para el ritmo musical,

0:00:23.440,0:00:26.826
una repetición constante [br]de pulsos solos no es suficiente.

0:00:26.826,0:00:30.790
Para eso, necesitamos al menos un pulso [br]opuesto con un sonido diferente,

0:00:30.790,0:00:35.064
que puede ser [br]un pulso apagado o acentuado.

0:00:35.064,0:00:37.544
Hay varias maneras [br]de distinguir esos pulsos,

0:00:37.544,0:00:43.419
sea con tambores altos y bajos, [br]o pulsos largos y cortos.

0:00:43.419,0:00:47.345
Cuál termina siendo el ritmo principal [br]no es una norma exacta,

0:00:47.345,0:00:50.367
pero como el famosos jarrón de Rubin,

0:00:50.367,0:00:53.389
puede invertirse según [br]la percepción cultural.

0:00:53.389,0:00:56.411
En la notación estándar, el ritmo [br]se indica en una barra de compás musical,

0:00:56.411,0:00:57.833
pero hay otras maneras.

0:00:57.833,0:00:59.440
¿Recuerdas el tictac del reloj?

0:00:59.440,0:01:02.446
Así como su cara redonda traza [br]el paso lineal del tiempo,

0:01:02.446,0:01:05.399
el flujo del ritmo [br]se puede trazar en un círculo.

0:01:05.399,0:01:08.998
Puede ser más intuitivo visualizar [br]el ritmo en la continuidad de una rueda

0:01:08.998,0:01:13.016
que en una partitura lineal [br]que requiere el ir y venir por la página.

0:01:13.016,0:01:16.348
Podemos marcar los ritmos en [br]diferentes posiciones del círculo,

0:01:16.348,0:01:19.841
puntos azules para los pulsos [br]principales, naranjas los apagados

0:01:19.841,0:01:22.358
y puntos blancos [br]para pulsos secundarios.

0:01:22.358,0:01:29.987
Este es un ritmo de dos pulsos básicos [br]con uno principal y otro apagado.

0:01:29.987,0:01:38.195
O un ritmo de tres tiempos con un pulso [br]principal, uno apagado y uno secundario.

0:01:38.195,0:01:42.162
Y los espacios entre cada pulso [br]se pueden dividir en más subtiempos

0:01:42.162,0:01:44.805
usando múltiplos de dos o tres.

0:01:44.805,0:01:47.433
Capas múltiples usando ruedas concéntricas

0:01:47.433,0:01:49.961
nos permiten crear ritmos más complejos.

0:01:49.961,0:01:53.720
Por ejemplo, podemos combinar un ritmo [br]básico de dos pulsos con ritmos apagados

0:01:53.720,0:01:56.913
para obtener un sistema de cuatro pulsos.

0:01:56.913,0:02:01.320
Esta es la columna vertebral de muchos [br]géneros populares en todo el mundo,

0:02:01.320,0:02:04.268
desde el rock,

0:02:04.268,0:02:06.800
'country',

0:02:06.800,0:02:10.538
y jazz,

0:02:10.538,0:02:12.810
a 'reggae'

0:02:12.810,0:02:15.142
y cumbia.

0:02:15.142,0:02:22.215
O podemos combinar un ritmo de [br]dos tiempos con uno de tres tiempos.

0:02:22.215,0:02:25.684
Al eliminar el pulso principal extra [br]y rotar la rueda interior

0:02:25.684,0:02:32.065
nos queda un ritmo cuya sensación [br]subyacente es tres por cuatro.

0:02:32.065,0:02:39.126
Esta es la base de la música [br]de los derviches,

0:02:39.126,0:02:41.772
así como de una amplia gama [br]de ritmos latinoamericanos,

0:02:41.772,0:02:48.602
como el joropo,

0:02:48.602,0:03:00.419
e incluso la famosa Chacona de Bach.

0:03:00.419,0:03:04.769
Si recordamos el jarrón de Rubin y oímos [br]los pulsos apagados como principales,

0:03:04.769,0:03:06.726
nos dará una sensación [br]de seis por ocho,

0:03:06.726,0:03:10.779
como se encuentra en géneros [br]como la chacarera,

0:03:10.779,0:03:14.455
y el quechua,

0:03:14.455,0:03:20.333
la música persa y más.

0:03:20.333,0:03:23.288
En un sistema de ocho pulsos, [br]tenemos tres capas de círculos,

0:03:23.288,0:03:26.198
cada ritmo interpretado [br]por un instrumento diferente.

0:03:26.318,0:03:27.865
(Bajo)

0:03:29.045,0:03:31.056
(Guitarra)

0:03:31.796,0:03:33.887
(Pandereta)

0:03:37.067,0:03:39.289
Entonces podemos añadir una capa más

0:03:39.289,0:03:41.647
que consta de [br]un componente rítmico adicional,

0:03:41.647,0:03:45.834
reforzando el ritmo principal [br]y aumentando la precisión.

0:03:45.964,0:03:48.691
(Flauta)

0:03:55.801,0:03:58.678
Ahora vamos a quitar todo [br]excepto este ritmo combinado

0:03:58.678,0:04:00.877
y los dos pulsos básicos [br]en la parte superior.

0:04:00.877,0:04:07.301
Esta configuración rítmica [br]se encuentra como el cinquillo cubano,

0:04:07.301,0:04:11.615
en la bomba puertorriqueña,

0:04:11.615,0:04:19.194
y en la música rumana del Norte.

0:04:19.194,0:04:22.303
Y girando el círculo exterior [br]90 grados hacia la izquierda

0:04:22.303,0:04:31.074
nos da un patrón que a menudo se [br]encuentra en la música de Oriente Medio,

0:04:31.074,0:04:37.196
así como el choro brasileño,

0:04:37.196,0:04:43.695
y el tango argentino.

0:04:43.695,0:04:48.223
En todos estos ejemplos, el ritmo [br]subyacente refuerza el uno-dos de base,

0:04:48.223,0:04:52.223
pero de diferentes maneras según [br]la configuración y el contexto cultural.

0:04:52.223,0:04:55.440
Resulta que el método de la rueda [br]es más que una forma ingeniosa

0:04:55.440,0:04:57.670
de visualizar ritmos complejos.

0:04:57.670,0:05:00.236
Al liberarnos de la tiranía [br]de la partitura líneal,

0:05:00.236,0:05:02.661
podemos visualizar el ritmo [br]en términos de tiempo,

0:05:02.661,0:05:07.168
y un simple giro de rueda nos puede [br]llevar en un viaje musical por el mundo.