1
00:00:00,830 --> 00:00:03,586
Imaginem que, quando viessem
para aqui, esta noite,

2
00:00:03,620 --> 00:00:07,640
descobriam que todas as pessoas
nesta sala tinham todas o mesmo aspeto:

3
00:00:08,280 --> 00:00:10,296
sem idade, sem etnias,

4
00:00:10,330 --> 00:00:11,960
com um bom aspeto geral.

5
00:00:12,280 --> 00:00:14,256
A pessoa sentada ao vosso lado

6
00:00:14,280 --> 00:00:16,736
podia ter uma vida interior
muito idiossincrática,

7
00:00:16,736 --> 00:00:18,296
mas vocês não perceberiam nada

8
00:00:18,326 --> 00:00:21,590
porque todas elas estavam sempre
com a mesma expressão vazia.

9
00:00:22,960 --> 00:00:27,410
É este o tipo de transformação assustadora
que as cidades estão a sofrer,

10
00:00:27,920 --> 00:00:30,320
só que se aplica aos edifícios
e não às pessoas.

11
00:00:31,480 --> 00:00:37,306
As cidades estão cheias 
de rugosidades e sombras,

12
00:00:37,340 --> 00:00:38,916
de texturas e de cores.

13
00:00:39,090 --> 00:00:41,430
Ainda podemos encontrar
superfícies arquiteturais

14
00:00:41,490 --> 00:00:44,120
de grande individualidade e carácter

15
00:00:45,280 --> 00:00:47,760
em edifícios de apartamentos em Riga

16
00:00:48,160 --> 00:00:49,780
e no Iémen,

17
00:00:50,520 --> 00:00:52,290
habitação social em Viena,

18
00:00:53,000 --> 00:00:55,256
aldeias hopis no Arizona,

19
00:00:55,400 --> 00:00:57,250
casas de pedra em Nova Iorque,

20
00:00:57,520 --> 00:00:59,480
casas de madeira em San Francisco.

21
00:00:59,800 --> 00:01:01,950
Não são palácios nem catedrais.

22
00:01:02,080 --> 00:01:03,986
São apenas residências vulgares

23
00:01:04,020 --> 00:01:06,440
que exprimem
o esplendor vulgar das cidades.

24
00:01:07,480 --> 00:01:10,776
E são assim
porque a necessidade de abrigo

25
00:01:10,800 --> 00:01:14,030
está muito ligada ao desejo
humano de beleza.

26
00:01:16,600 --> 00:01:20,440
As superfícies rugosas
dão-nos uma cidade tangível.

27
00:01:20,840 --> 00:01:22,626
Ruas que podemos ler

28
00:01:22,680 --> 00:01:25,150
percorrendo com os dedos
os tijolos e a pedra.

29
00:01:25,600 --> 00:01:28,010
Mas isso é cada vez mais difícil de fazer,

30
00:01:28,200 --> 00:01:30,650
porque as cidades estão a ficar lisas.

31
00:01:31,680 --> 00:01:33,826
Nas novas baixas crescem torres

32
00:01:33,870 --> 00:01:36,256
que são quase sempre
feitas de betão e aço

33
00:01:36,300 --> 00:01:38,030
e cobertas de vidro.

34
00:01:38,920 --> 00:01:41,776
Observamos arranha-céus
pelo mundo inteiro

35
00:01:41,900 --> 00:01:43,270
— Houston,

36
00:01:43,700 --> 00:01:45,170
Guangzhou,

37
00:01:45,500 --> 00:01:46,990
Frankfurt —

38
00:01:47,440 --> 00:01:50,856
e vemos o mesmo exército
de robôs cintilantes

39
00:01:50,880 --> 00:01:52,850
a marchar no horizonte.

40
00:01:53,560 --> 00:01:55,696
Pensem em tudo o que perdemos

41
00:01:55,720 --> 00:02:00,150
quando os arquitetos deixam de usar
toda a gama de materiais disponíveis.

42
00:02:00,800 --> 00:02:04,606
Quando rejeitamos o granito,
o calcário e o arenito,

43
00:02:04,680 --> 00:02:06,966
a madeira e o cobre,
a terracota e o tijolo,

44
00:02:07,020 --> 00:02:08,910
a acácia e o estuque,

45
00:02:09,000 --> 00:02:11,256
simplificamos a arquitetura

46
00:02:11,280 --> 00:02:13,160
e empobrecemos as cidades.

47
00:02:13,880 --> 00:02:17,386
É como se reduzíssemos
todas as cozinhas do mundo

48
00:02:17,600 --> 00:02:19,636
à comida de avião.

49
00:02:19,730 --> 00:02:20,856
(Risos)

50
00:02:20,940 --> 00:02:22,550
Frango ou massa?

51
00:02:23,440 --> 00:02:24,850
Pior ainda,

52
00:02:25,760 --> 00:02:29,336
conjuntos de torres de vidro
como este aqui em Moscovo

53
00:02:29,360 --> 00:02:34,256
sugerem um desdém pelos aspetos
cívicos e comunais da vida urbana.

54
00:02:34,450 --> 00:02:39,136
Edifícios como estes destinam-se
a enriquecer os seus donos e inquilinos,

55
00:02:39,360 --> 00:02:42,066
mas não obrigatoriamente
a vida de todos nós,

56
00:02:42,100 --> 00:02:45,630
aqueles que navegamos
pelos espaços entre os edifícios.

57
00:02:46,440 --> 00:02:48,700
E esperamos fazê-lo de graça.

58
00:02:49,800 --> 00:02:52,400
As torres cintilantes
são uma espécie invasiva

59
00:02:53,080 --> 00:02:56,560
e estão a sufocar as cidades,
a matar os espaços públicos.

60
00:02:57,320 --> 00:03:00,996
Gostamos de pensar nas fachadas
como se fossem maquilhagem,

61
00:03:01,050 --> 00:03:04,792
uma camada decorativa aplicada 
num edifício que está acabado.

62
00:03:05,160 --> 00:03:07,696
Mas, lá porque uma fachada é superficial

63
00:03:07,720 --> 00:03:09,976
não significa que não seja profunda.

64
00:03:10,000 --> 00:03:11,820
Vou dar-vos um exemplo

65
00:03:12,200 --> 00:03:15,396
de como as superfícies duma cidade
afetam a forma como nela vivemos.

66
00:03:15,460 --> 00:03:18,136
Quando visitei Salamanca, em Espanha,

67
00:03:18,160 --> 00:03:20,416
passeava pela Plaza Mayor

68
00:03:20,440 --> 00:03:22,056
a todas as horas do dia.

69
00:03:22,110 --> 00:03:24,856
De manhã cedo,
a luz do sol varre as fachadas,

70
00:03:24,880 --> 00:03:26,576
aprofundando as sombras,

71
00:03:26,600 --> 00:03:29,896
e à noite, a luz dos candeeiros
fragmenta os edifícios

72
00:03:29,920 --> 00:03:32,170
em centenas de áreas distintas,

73
00:03:32,520 --> 00:03:34,896
varandas, janelas e arcadas,

74
00:03:34,920 --> 00:03:38,160
cada uma delas uma bolsa separada
de atividade visual.

75
00:03:38,680 --> 00:03:41,570
Esse pormenor e profundidade,
esse esplendor

76
00:03:42,640 --> 00:03:45,310
dá à praça uma qualidade teatral.

77
00:03:47,000 --> 00:03:49,760
Ela torna-se um palco
onde as gerações se encontram.

78
00:03:50,160 --> 00:03:53,536
Temos adolescentes
espalhando-se pelo asfalto,

79
00:03:53,560 --> 00:03:56,226
velhotes que monopolizam os bancos

80
00:03:56,400 --> 00:04:00,296
e a vida real começa a parecer-se
com uma cena de ópera.

81
00:04:00,320 --> 00:04:02,470
A cortina sobe em Salamanca.

82
00:04:03,540 --> 00:04:07,520
Eu estou a falar apenas
do exterior dos edifícios,

83
00:04:08,470 --> 00:04:11,750
não da forma, nem da função,
nem da estrutura.

84
00:04:12,779 --> 00:04:16,406
Apesar disso, essas superfícies
dão textura à nossa vida,

85
00:04:17,340 --> 00:04:20,356
porque os edifícios 
criam os espaços à sua volta

86
00:04:20,520 --> 00:04:23,340
e esses espaços podem atrair as pessoas

87
00:04:23,420 --> 00:04:25,136
ou afastá-las.

88
00:04:25,430 --> 00:04:28,926
A diferença, muitas vezes, tem a ver
com a qualidade desses exteriores.

89
00:04:29,230 --> 00:04:32,860
Um equivalente contemporâneo
da Plaza Mayor de Salamanca

90
00:04:32,900 --> 00:04:35,566
é a Place de la Défense, em Paris,

91
00:04:36,160 --> 00:04:39,416
um espaço aberto, fustigado pelo vento,
de paredes de vidro,

92
00:04:39,440 --> 00:04:41,966
que os empregados de escritório
atravessam apressados

93
00:04:41,990 --> 00:04:44,730
quando chegam de metro,
a caminho dos seus cubículos,

94
00:04:44,770 --> 00:04:46,866
mas passam ali
o menos tempo possível.

95
00:04:48,250 --> 00:04:51,370
No início dos anos 80,
o arquiteto Philip Johnson

96
00:04:51,610 --> 00:04:55,426
tentou recriar uma graciosa 
praça europeia em Pittsburgh.

97
00:04:55,770 --> 00:04:57,306
Esta é a Praça PPG,

98
00:04:57,380 --> 00:04:59,746
dois mil metros quadrados
de espaço aberto

99
00:04:59,868 --> 00:05:02,658
rodeado de edifícios comerciais,

100
00:05:02,720 --> 00:05:04,456
feitos de vidro espelhado.

101
00:05:04,540 --> 00:05:07,326
Ornamentou esses edifícios
com guarnições de metal

102
00:05:07,380 --> 00:05:09,340
e torreões góticos

103
00:05:09,400 --> 00:05:11,760
que se destacam no horizonte.

104
00:05:11,950 --> 00:05:14,140
Mas ao nível do solo,

105
00:05:14,650 --> 00:05:17,676
a praça parece uma gaiola de vidro preto.

106
00:05:18,180 --> 00:05:20,076
Claro, no verão,

107
00:05:20,100 --> 00:05:22,696
os miúdos correm junto da fonte
de um lado para o outro

108
00:05:22,750 --> 00:05:24,856
e no inverno, há patinagem no gelo,

109
00:05:24,900 --> 00:05:28,360
mas falta-lhe a informalidade
de um ponto de encontro descontraído.

110
00:05:28,490 --> 00:05:32,006
Não é o tipo de praça
onde queremos conviver e tagarelar.

111
00:05:35,480 --> 00:05:39,380
Os espaços públicos prosperam ou decaem
por muitas razões diferentes.

112
00:05:39,450 --> 00:05:41,490
A arquitetura é só uma delas,

113
00:05:41,570 --> 00:05:43,536
mas é muito importante.

114
00:05:44,080 --> 00:05:45,730
Algumas praças recentes

115
00:05:45,760 --> 00:05:48,200
como a Praça Federation em Melbourne

116
00:05:48,810 --> 00:05:51,596
ou a Superkilen em Copenhaga,

117
00:05:52,110 --> 00:05:55,020
têm êxito porque combinam
o velho e o novo,

118
00:05:55,540 --> 00:05:57,396
o rugoso e o liso,

119
00:05:57,620 --> 00:05:59,490
as cores neutras e as vivas,

120
00:05:59,530 --> 00:06:03,150
e porque não abusam
excessivamente do vidro.

121
00:06:04,200 --> 00:06:07,150
Atenção, eu não sou contra o vidro.

122
00:06:07,860 --> 00:06:10,806
É um material antigo e versátil.

123
00:06:11,740 --> 00:06:15,916
É fácil de fabricar e de transportar,

124
00:06:16,050 --> 00:06:18,046
de instalar e de substituir

125
00:06:18,120 --> 00:06:19,496
e é limpo.

126
00:06:19,570 --> 00:06:23,080
Aparece em todas as coisas, desde vidraças
enormes, ultra transparentes,

127
00:06:23,150 --> 00:06:25,166
até tijolos translúcidos.

128
00:06:25,280 --> 00:06:27,700
Novos revestimentos 
fazem-no mudar de aspeto

129
00:06:27,770 --> 00:06:29,596
sob uma luz inconstante.

130
00:06:29,960 --> 00:06:32,906
Em cidades caras como Nova Iorque
tem o poder mágico

131
00:06:33,170 --> 00:06:36,846
de multiplicar os valores dos imóveis,
graças às vistas

132
00:06:36,900 --> 00:06:39,930
que é de facto a única coisa
que os urbanizadores podem oferecer

133
00:06:39,960 --> 00:06:42,496
para justificar esses preços surrealistas.

134
00:06:44,460 --> 00:06:46,326
Em meados do século XIX,

135
00:06:46,370 --> 00:06:49,070
com a construção do
Palácio de Cristal, em Londres,

136
00:06:49,180 --> 00:06:53,556
o vidro saltou para o topo da lista
das substâncias modernas por excelência.

137
00:06:54,450 --> 00:06:56,080
Em meados do século XX,

138
00:06:56,080 --> 00:06:59,266
tornou-se dominante nos centros
de algumas cidades norte-americanas,

139
00:06:59,310 --> 00:07:01,950
sobretudo por causa
de alguns edifícios de escritórios

140
00:07:01,950 --> 00:07:03,200
realmente espetaculares,

141
00:07:03,200 --> 00:07:07,346
como a Lever House, na baixa de Manhattan,
projetada por Skidmore, Owings and Merrill.


142
00:07:07,670 --> 00:07:10,926
Por fim, a tecnologia avançou
ao ponto de os arquitetos

143
00:07:10,980 --> 00:07:13,346
poderem conceber estruturas
tão transparentes

144
00:07:13,360 --> 00:07:15,406
que praticamente desaparecem.

145
00:07:16,540 --> 00:07:18,170
E, durante todo este processo,

146
00:07:18,190 --> 00:07:22,206
o vidro tornou-se no material
por defeito, da cidade vertical.

147
00:07:22,650 --> 00:07:25,260
Há uma razão poderosa para isso.

148
00:07:25,350 --> 00:07:29,256
Como as populações em todo o mundo
convergem para as cidades,

149
00:07:30,050 --> 00:07:33,396
os menos afortunados amontoam-se
em bairros de lata.

150
00:07:33,499 --> 00:07:36,344
Mas centenas de milhões de pessoas
precisam de apartamentos

151
00:07:36,370 --> 00:07:39,006
e locais de trabalho
em edifícios cada vez maiores,

152
00:07:39,070 --> 00:07:41,550
por isso faz sentido económico
construir torres

153
00:07:41,600 --> 00:07:44,420
e envolvê-las em paredes-cortinas
baratas e práticas.

154
00:07:45,680 --> 00:07:48,610
Mas o vidro tem uma capacidade limitada

155
00:07:49,020 --> 00:07:50,516
de expressão.

156
00:07:51,230 --> 00:07:53,750
Esta é uma secção de um muro de uma praça

157
00:07:53,870 --> 00:07:57,736
na cidade pré-hispânica de Mitla,
no sul do México.

158
00:07:58,700 --> 00:08:00,500
Estas gravuras com 2000 anos

159
00:08:00,540 --> 00:08:03,486
atestam que esta praça
tinha um alto significado ritual.

160
00:08:05,350 --> 00:08:11,046
Olhamos para ela hoje e vemos
uma continuidade histórica e textual

161
00:08:11,110 --> 00:08:13,946
entre estas gravuras,
as montanhas a toda a volta

162
00:08:13,970 --> 00:08:17,780
e aquela igreja que foi construída
no cimo das ruínas,

163
00:08:17,820 --> 00:08:20,406
usando pedra pilhada no local.

164
00:08:21,050 --> 00:08:24,146
Na Oaxaca vizinha,
até os vulgares edifícios de argamassa

165
00:08:24,190 --> 00:08:28,030
tornam-se telas para cores vivas,
murais políticos

166
00:08:28,210 --> 00:08:30,690
e artes gráficas sofisticadas.

167
00:08:31,070 --> 00:08:34,139
É uma linguagem complicada,
comunicativa

168
00:08:34,420 --> 00:08:37,636
que uma epidemia de vidro
varreria totalmente.

169
00:08:38,020 --> 00:08:40,996
Felizmente, arquitetos e urbanizadores

170
00:08:41,040 --> 00:08:43,740
voltaram a descobrir
a alegria da textura

171
00:08:43,770 --> 00:08:46,450
sem se afastarem da modernidade.

172
00:08:46,620 --> 00:08:50,510
Alguns encontram usos inovadores
para materiais antigos, como o tijolo

173
00:08:51,220 --> 00:08:53,236
e a terracota.

174
00:08:54,050 --> 00:08:58,746
Outros inventam novos produtos
como os painéis moldados que Snøhetta usou

175
00:08:59,110 --> 00:09:01,870
para dar ao Museu de Arte Moderna
de San Francisco

176
00:09:01,880 --> 00:09:04,786
aquela qualidade enrugada, escultural.

177
00:09:04,860 --> 00:09:08,426
O arquiteto Stefano Boeri
até criou fachadas vivas.

178
00:09:08,610 --> 00:09:12,440
Esta é a sua Floresta Vertical,
duas torres de apartamentos em Milão,

179
00:09:12,500 --> 00:09:15,020
cuja característica mais visível
é a vegetação.

180
00:09:15,360 --> 00:09:19,936
E Boeri está a conceber uma nova versão
para Nanquim, na China.

181
00:09:21,170 --> 00:09:24,910
Imaginem, se as fachadas verdes
fossem tão numerosas como as de vidro,

182
00:09:25,200 --> 00:09:28,666
como o ar das cidades chinesas
se tornaria muito mais limpo.

183
00:09:29,240 --> 00:09:32,546
A verdade é que estes projetos
são sobretudo pontuais,

184
00:09:32,590 --> 00:09:34,110
são projetos de "boutique",

185
00:09:34,160 --> 00:09:36,970
que não são fáceis de reproduzir
a uma escala mundial.

186
00:09:37,960 --> 00:09:39,866
A questão é essa.

187
00:09:40,360 --> 00:09:43,310
Quando usamos materiais
que têm significado local,

188
00:09:43,360 --> 00:09:46,136
evitamos que as cidades
tenham todas o mesmo aspeto.

189
00:09:46,830 --> 00:09:49,690
O cobre tem uma longa história
em Nova Iorque

190
00:09:49,770 --> 00:09:51,670
— a Estátua da Liberdade,

191
00:09:51,750 --> 00:09:54,086
a coroa do Edifício Woolworth —

192
00:09:54,280 --> 00:09:57,676
mas passou de moda durante muito tempo

193
00:09:57,700 --> 00:10:01,530
até que a SHoP Architects o usaram
para cobrir o Edifício Americano de Cobre,

194
00:10:02,110 --> 00:10:04,716
duas torres empenadas na Margem Oriental.

195
00:10:05,260 --> 00:10:06,766
Ainda não estão acabadas

196
00:10:06,770 --> 00:10:10,300
e podemos ver a forma como o pôr-do-sol
ilumina aquela fachada metálica

197
00:10:10,570 --> 00:10:13,496
que irá ficando verde,
há medida que envelhecer.

198
00:10:13,820 --> 00:10:16,330
Os edifícios podem ser como as pessoas.

199
00:10:16,400 --> 00:10:18,846
O rosto revela a sua experiência.

200
00:10:19,390 --> 00:10:21,210
E isso é um ponto importante,

201
00:10:21,250 --> 00:10:23,606
porque, quando o vidro envelhece,

202
00:10:23,730 --> 00:10:25,346
substituímo-lo

203
00:10:25,390 --> 00:10:27,906
e o edifício fica com o mesmo
aspeto que tinha antes

204
00:10:27,940 --> 00:10:29,896
até acabar por ser demolido.

205
00:10:29,990 --> 00:10:32,746
Quase todos os outros materiais
têm a capacidade

206
00:10:32,770 --> 00:10:36,350
de absorver infusões
de história e de memória

207
00:10:36,440 --> 00:10:39,486
e projetá-las no presente.

208
00:10:41,060 --> 00:10:42,766
A firma Ennead

209
00:10:42,790 --> 00:10:44,390
revestiu com cobre e zinco

210
00:10:44,425 --> 00:10:47,615
o Museu de História Natural de Utah
em Salt Lake City,

211
00:10:47,710 --> 00:10:51,790
metais que foram extraídos
na área, ao longo de 150 anos,

212
00:10:53,250 --> 00:10:57,266
e que também camuflaram o edifício
contra um fundo de colinas ocre,

213
00:10:57,470 --> 00:10:59,710
e assim temos um museu
de história natural

214
00:10:59,800 --> 00:11:02,526
que reflete a história natural da região.

215
00:11:03,730 --> 00:11:06,816
Quando Wang Shu, que ganhou
o Prémio Pritzker chinês,

216
00:11:06,860 --> 00:11:09,906
estava a construir
um museu de história em Ningbo,

217
00:11:09,930 --> 00:11:12,886
não se limitou a criar
um invólucro para o passado,

218
00:11:13,050 --> 00:11:15,976
introduziu a memória nas paredes,

219
00:11:16,100 --> 00:11:20,150
usando tijolo e pedra e telhas,

220
00:11:20,220 --> 00:11:23,076
recuperadas em aldeias
que tinham sido demolidas.

221
00:11:24,460 --> 00:11:27,366
Ora bem, os arquitetos podem usar o vidro

222
00:11:27,380 --> 00:11:29,846
de formas igualmente líricas e inventivas.

223
00:11:30,200 --> 00:11:32,220
Aqui em Nova Iorque, há dois edifícios,

224
00:11:32,250 --> 00:11:34,870
um de Jean Nouvel
e este de Frank Gehry,

225
00:11:35,160 --> 00:11:37,926
frente a frente
em West 19th Street.

226
00:11:38,150 --> 00:11:40,960
O jogo de reflexos
que eles causam de um lado para o outro

227
00:11:40,980 --> 00:11:42,926
é como uma sinfonia de luz.

228
00:11:44,240 --> 00:11:47,386
Mas, quando uma cidade se submete ao vidro

229
00:11:47,420 --> 00:11:48,980
à medida que cresce,

230
00:11:49,020 --> 00:11:51,070
torna-se num salão de espelhos,

231
00:11:51,130 --> 00:11:53,740
inquietante e frio.

232
00:11:54,010 --> 00:11:58,086
Afinal, as cidades são locais
de variedade concentrada

233
00:11:59,830 --> 00:12:04,340
onde as culturas mundiais,
as línguas e os estilos de vida

234
00:12:04,760 --> 00:12:06,750
se juntam e se misturam.

235
00:12:07,210 --> 00:12:10,866
Por isso, em vez de encerrar
toda essa variedade

236
00:12:10,880 --> 00:12:14,710
e diversidade em edifícios
duma igualdade arrasadora,

237
00:12:14,770 --> 00:12:19,346
devemos ter uma arquitetura que honre
toda a gama da experiência urbana.

238
00:12:20,110 --> 00:12:21,318
Obrigado.

239
00:12:21,517 --> 00:12:24,587
(Aplausos)