0:00:00.550,0:00:03.586
Imaginemos que, quando vocês[br]entraram aqui esta noite,

0:00:03.620,0:00:07.640
descobriram que as pessoas[br]nesta plateia eram todas parecidas:

0:00:08.280,0:00:10.296
sem idade, sem raça

0:00:10.330,0:00:11.960
e, em geral, de boa aparência.

0:00:12.280,0:00:16.456
A pessoa sentada ao seu lado[br]poderia ter a vida interior mais singular,

0:00:16.496,0:00:18.296
mas você não faz a menor ideia,

0:00:18.326,0:00:21.590
porque todos temos uma mesma[br]expressão vazia o tempo todo.

0:00:22.960,0:00:27.410
E é esse tipo de transformação assustadora[br]que as cidades vêm sofrendo,

0:00:27.920,0:00:30.630
só que isso se aplica[br]aos edifícios, e não às pessoas.

0:00:31.480,0:00:37.306
As cidades são cheias [br]de rugosidades e sombras,

0:00:37.340,0:00:38.916
de texturas e cores.

0:00:38.950,0:00:41.430
Ainda podemos encontrar[br]superfícies arquitetônicas

0:00:41.490,0:00:44.120
de grande individualidade e caráter

0:00:45.280,0:00:47.760
em edifícios de apartamentos em Riga

0:00:48.160,0:00:49.780
e no Iêmen,

0:00:50.520,0:00:52.720
habitações de interesse social em Viena,

0:00:53.000,0:00:55.256
aldeias hopis no Arizona,

0:00:55.400,0:00:57.380
arenito marrom em Nova Iorque,

0:00:57.520,0:00:59.570
casas de madeira em São Francisco.

0:00:59.800,0:01:01.990
Não se trata de palácios ou catedrais.

0:01:01.990,0:01:03.986
Trata-se de residências comuns

0:01:04.019,0:01:07.160
exprimindo o esplendor comum das cidades.

0:01:07.480,0:01:10.776
E são assim porque a necessidade de abrigo

0:01:10.800,0:01:14.510
está muito ligada ao desejo[br]humano pela beleza.

0:01:16.600,0:01:20.730
As superfícies rugosas[br]nos dão uma cidade tátil.

0:01:20.840,0:01:25.246
Ruas que podemos ler percorrendo[br]com os dedos tijolos e pedras.

0:01:25.600,0:01:28.010
Mas isso está se tornando[br]cada vez mais difícil,

0:01:28.200,0:01:30.650
pois as cidades estão ficando lisas.

0:01:31.680,0:01:36.236
Brotam nos novos centros da cidade torres[br]quase sempre feitas de concreto e aço

0:01:36.270,0:01:38.030
e cobertas de vidro.

0:01:38.920,0:01:41.776
Observando o horizonte[br]das cidades pelo mundo

0:01:41.900,0:01:43.270
-- Houston,

0:01:43.700,0:01:45.170
Cantão,

0:01:45.500,0:01:46.990
Frankfurt --

0:01:47.440,0:01:50.856
vemos o mesmo exército de robôs reluzentes

0:01:50.880,0:01:53.160
marchando para o horizonte.

0:01:53.560,0:01:55.696
Pensem em tudo o que perdemos

0:01:55.720,0:02:00.150
quando os arquitetos deixam de usar[br]toda a gama de materiais disponível.

0:02:00.800,0:02:04.606
Quando rejeitamos o granito,[br]o calcário e o arenito,

0:02:04.680,0:02:06.966
a madeira e o cobre,[br]a terracota e o tijolo,

0:02:07.020,0:02:08.910
o vime e o gesso,

0:02:09.000,0:02:11.256
simplificamos a arquitetura

0:02:11.280,0:02:13.600
e empobrecemos as cidades.

0:02:13.880,0:02:17.386
É como se reduzíssemos[br]todas as culinárias do mundo

0:02:17.600,0:02:19.636
à comida de avião.

0:02:19.730,0:02:20.856
(Risos)

0:02:20.940,0:02:22.550
Frango ou massa?

0:02:23.440,0:02:24.850
Pior ainda,

0:02:25.760,0:02:29.336
conjuntos de torres de vidro,[br]como esse aqui em Moscou,

0:02:29.360,0:02:34.256
sugerem um desdém pelos aspectos[br]cívicos e comunitários da vida urbana.

0:02:34.450,0:02:39.136
Edifícios como esses se destinam[br]a enriquecer seus donos e inquilinos,

0:02:39.360,0:02:42.066
mas não necessariamente a vida dos demais,

0:02:42.100,0:02:45.860
aqueles de nós que navegam[br]pelos espaços entre os edifícios.

0:02:46.440,0:02:49.160
E queremos fazer isso de graça.

0:02:49.800,0:02:52.400
As torres reluzentes são ervas daninhas

0:02:53.080,0:02:56.560
e estão sufocando as cidades[br]e matando os espaços públicos.

0:02:57.320,0:03:00.996
Costumamos pensar nas fachadas[br]como se fosse uma maquiagem,

0:03:01.050,0:03:04.792
uma camada decorativa aplicada [br]num edifício já pronto.

0:03:05.160,0:03:07.696
Mas a fachada, por ser superficial,

0:03:07.720,0:03:09.976
não significa que não seja[br]profunda também.

0:03:10.000,0:03:11.820
Vou lhes dar um exemplo

0:03:12.200,0:03:15.396
de como as superfícies da cidade[br]afetam a forma como vivemos.

0:03:15.460,0:03:18.136
Quando visitei Salamanca, na Espanha,

0:03:18.160,0:03:22.036
costumava passar pela Plaza Mayor[br]em horários diversos.

0:03:22.110,0:03:24.856
De manhã cedo, a luz do sol[br]varre as fachadas,

0:03:24.880,0:03:26.576
aprofundando as sombras

0:03:26.600,0:03:29.896
e, à noite, a luz dos lampiões[br]segmenta os edifícios

0:03:29.920,0:03:32.170
em centenas de áreas diferentes,

0:03:32.520,0:03:34.896
varandas, janelas e arcadas,

0:03:34.920,0:03:38.290
cada uma delas aspectos distintos[br]de atividade visual.

0:03:38.680,0:03:41.570
Esse detalhe, essa profundidade e glamour

0:03:42.640,0:03:45.820
dão à praça uma teatralidade.

0:03:47.000,0:03:49.760
Ela se torna um palco[br]onde as gerações se encontram.

0:03:50.160,0:03:53.536
Temos adolescentes espalhados pelo chão,

0:03:53.560,0:03:56.226
idosos monopolizando os bancos,

0:03:56.400,0:04:00.296
e a vida real se assemelha[br]a um cenário operístico.

0:04:00.320,0:04:02.880
A cortina sobe em Salamanca.

0:04:03.540,0:04:07.520
Apesar de eu estar falando[br]do exterior dos edifícios,

0:04:08.470,0:04:11.750
ou seja, não da forma,[br]nem da função, nem da estrutura,

0:04:12.779,0:04:16.406
essas superfícies[br]dão textura à nossa vida,

0:04:17.339,0:04:20.356
porque os edifícios [br]criam os espaços a sua volta,

0:04:20.519,0:04:23.340
e esses espaços podem[br]tanto atrair as pessoas

0:04:23.420,0:04:25.136
quanto afastá-las.

0:04:25.430,0:04:28.926
A diferença, muitas vezes, tem a ver[br]com a qualidade desses exteriores.

0:04:29.230,0:04:32.860
Um equivalente contemporâneo[br]da Plaza Mayor de Salamanca

0:04:32.900,0:04:35.566
é a Place de la Défense em Paris,

0:04:36.160,0:04:39.416
um espaço aberto, fustigado[br]pelo vento, de paredes de vidro,

0:04:39.440,0:04:41.966
que funcionários de escritório[br]atravessam apressados

0:04:41.990,0:04:44.560
quando saem do metrô,[br]a caminho de seus cubículos,

0:04:44.610,0:04:47.146
mas, fora isso, passam ali[br]o menor tempo possível.

0:04:48.250,0:04:51.370
No início dos anos 1980,[br]o arquiteto Philip Johnson

0:04:51.470,0:04:55.426
tentou recriar uma graciosa [br]praça europeia em Pittsburgh.

0:04:55.770,0:04:57.306
Esta é a Praça PPG,

0:04:57.380,0:05:02.566
2 mil metros quadrados de espaço aberto[br]cercado de edifícios comerciais,

0:05:02.590,0:05:04.456
feitos de vidro espelhado.

0:05:04.540,0:05:07.326
Ele ornou esses edifícios[br]com placas e nichos de metal

0:05:07.380,0:05:09.340
e torreões góticos

0:05:09.400,0:05:11.760
que se destacam no horizonte.

0:05:11.950,0:05:14.140
Mas, ao nível da rua,

0:05:14.650,0:05:17.676
a praça parece uma gaiola de vidro preto.

0:05:18.180,0:05:22.366
Claro, no verão as crianças correm[br]de um lado para o outro da fonte

0:05:22.440,0:05:24.666
e, no inverno, há patinação no gelo,

0:05:24.710,0:05:28.360
mas falta a ela a informalidade[br]de um ponto de encontro descontraído.

0:05:28.400,0:05:32.006
Não é o tipo de praça[br]onde queremos passear e bater papo.

0:05:35.480,0:05:39.380
Os espaços públicos florescem[br]ou declinam por razões diferentes.

0:05:39.450,0:05:41.490
A arquitetura é só uma delas,

0:05:41.570,0:05:43.536
mas uma muito importante.

0:05:43.800,0:05:45.530
Algumas praças recentes,

0:05:45.530,0:05:48.200
como a Federation Square, em Melbourne,

0:05:48.810,0:05:51.596
ou a Superkilen, em Copenhague,

0:05:52.110,0:05:55.020
dão certo por combinarem o velho e o novo,

0:05:55.430,0:05:57.176
o rugoso e o liso,

0:05:57.620,0:05:59.490
as cores neutras e as vivas,

0:05:59.530,0:06:03.150
e porque não abusam[br]excessivamente do vidro.

0:06:04.200,0:06:07.150
Mas, vejam, não sou contra o vidro.

0:06:07.860,0:06:10.806
É um material antigo e versátil.

0:06:11.740,0:06:15.916
É fácil de fabricar e de transportar,

0:06:16.050,0:06:18.046
de instalar e de substituir,

0:06:18.120,0:06:19.496
e é limpo.

0:06:19.570,0:06:23.080
Aparece em tudo, desde vidraças[br]enormes, ultratransparentes,

0:06:23.150,0:06:25.076
até tijolos transparentes.

0:06:25.120,0:06:27.700
Novos revestimento fazem[br]com que ele mude de aspecto

0:06:27.770,0:06:29.596
sob uma luz oscilante.

0:06:29.960,0:06:32.906
Em cidades caras como Nova Iorque,[br]ele tem o mágico poder

0:06:33.170,0:06:36.846
de multiplicar o valor[br]dos imóveis, graças à vista,

0:06:36.900,0:06:39.930
que é de fato a única coisa[br]que os construtores podem oferecer

0:06:39.960,0:06:42.496
para justificar esses preços surreais.

0:06:44.460,0:06:46.326
Em meados do século 19,

0:06:46.370,0:06:49.070
com a construção do Palácio[br]de Cristal, em Londres,

0:06:49.180,0:06:53.556
o vidro saltou para o topo da lista[br]dos materiais modernos por excelência.

0:06:54.450,0:06:56.080
Em meados do século 20,

0:06:56.080,0:06:59.266
tornou-se dominante nos centros[br]de algumas cidades norte-americanas,

0:06:59.520,0:07:03.180
sobretudo por causa de edifícios[br]de escritórios realmente espetaculares,

0:07:03.200,0:07:07.486
como o Lever House, em Manhattan,[br]do escritório Skidmore, Owings & Merrill.

0:07:07.706,0:07:10.926
Por fim, a tecnologia avançou[br]a ponto de os arquitetos

0:07:10.980,0:07:13.346
poderem conceber estruturas[br]tão transparentes

0:07:13.360,0:07:15.406
que praticamente desaparecem.

0:07:16.540,0:07:18.170
E, durante todo esse processo,

0:07:18.190,0:07:22.206
o vidro tornou-se o material[br]mais comum da cidade vertical.

0:07:22.650,0:07:25.260
Há uma razão importante para isso.

0:07:25.350,0:07:29.256
Como as populações em todo o mundo[br]convergem para as cidades,

0:07:30.050,0:07:33.396
os menos afortunados[br]amontoam-se em favelas.

0:07:33.499,0:07:36.344
Mas milhões de pessoas[br]precisam de um lugar

0:07:36.370,0:07:39.006
para morar e trabalhar[br]em edifícios cada vez maiores.

0:07:39.070,0:07:41.680
Por isso, economicamente,[br]faz sentido construir torres

0:07:41.680,0:07:44.420
e envolvê-las em divisórias[br]baratas e práticas.

0:07:45.680,0:07:48.610
Mas o vidro tem uma capacidade limitada

0:07:49.020,0:07:50.516
de expressividade.

0:07:51.230,0:07:53.750
Isso é parte do muro de uma praça

0:07:53.870,0:07:57.736
na cidade pré-hispânica de Mitla,[br]no sul do México.

0:07:58.700,0:08:00.500
Esses entalhes de 2 mil anos

0:08:00.540,0:08:03.726
atestam que essa praça[br]tinha um grande significado ritual.

0:08:05.350,0:08:11.046
Olhamos para eles hoje e vemos[br]uma continuidade histórica e textural

0:08:11.110,0:08:13.946
entre esses entalhes,[br]as montanhas circundantes

0:08:13.970,0:08:17.780
e aquela igreja que foi construída[br]no topo das ruínas,

0:08:17.820,0:08:20.406
usando pedra pilhada no local.

0:08:20.800,0:08:24.146
Na vizinha Oaxaca,[br]até os edifícios comuns de argamassa

0:08:24.190,0:08:28.030
tornam-se telas para cores vivas,[br]murais políticos

0:08:28.210,0:08:30.690
e artes gráficas sofisticadas.

0:08:31.070,0:08:34.139
É uma linguagem complexa e expressiva,

0:08:34.419,0:08:37.635
que uma epidemia de vidro[br]varreria totalmente.

0:08:38.020,0:08:40.996
Felizmente, arquitetos e urbanistas

0:08:41.039,0:08:43.740
voltaram a descobrir a alegria da textura

0:08:43.770,0:08:46.450
sem se afastarem da modernidade.

0:08:46.540,0:08:50.510
Alguns encontram usos inovadores[br]para materiais antigos, como o tijolo

0:08:51.220,0:08:53.236
e a terracota.

0:08:53.760,0:08:58.746
Outros inventam novos produtos,[br]como os painéis moldados que Snøhetta usou

0:08:59.110,0:09:01.870
para dar ao Museu[br]de Arte Moderna de São Francisco

0:09:01.880,0:09:04.786
aquela aparência enrugada e escultural.

0:09:04.860,0:09:08.426
O arquiteto Stefano Boeri[br]até criou fachadas vivas.

0:09:08.580,0:09:12.440
Essa é a sua Vertical Forest,[br]duas torres de apartamentos em Milão,

0:09:12.500,0:09:15.020
cuja característica[br]mais visível é a vegetação.

0:09:15.200,0:09:19.936
E Boeri está projetando uma nova versão[br]para Nanquim, na China.

0:09:21.170,0:09:24.910
Se as fachadas verdes fossem[br]tão numerosas como as de vidro,

0:09:25.200,0:09:28.666
imaginem como o ar das cidades[br]chinesas seria muito mais limpo.

0:09:29.240,0:09:32.546
A verdade é que esses projetos[br]são, em sua maioria, isolados,

0:09:32.590,0:09:34.110
são projetos "boutique",

0:09:34.160,0:09:36.970
difíceis de serem reproduzidos[br]numa escala mundial.

0:09:37.960,0:09:39.866
Esse é o problema.

0:09:40.360,0:09:43.310
Quando usamos materiais[br]que têm significado local,

0:09:43.360,0:09:46.136
evitamos que as cidades[br]tenham todas o mesmo aspecto.

0:09:46.830,0:09:49.690
O cobre tem uma longa[br]história em Nova Iorque

0:09:49.770,0:09:51.670
-- a Estátua da Liberdade,

0:09:51.750,0:09:54.086
a coroa do Woolworth Building --,

0:09:54.280,0:09:57.676
mas estava fora de moda há muito tempo,

0:09:57.700,0:10:01.530
até que a SHoP Architects o usou[br]para cobrir o American Copper Building,

0:10:02.110,0:10:04.716
duas torres tortas no East River.

0:10:05.260,0:10:06.766
Ainda não estão acabadas,

0:10:06.770,0:10:10.300
mas já podemos ver como o pôr do sol[br]ilumina aquela fachada metálica,

0:10:10.570,0:10:13.496
que irá ficando verde,[br]à medida que envelhecer.

0:10:13.820,0:10:16.330
Os edifícios podem ser como as pessoas.

0:10:16.330,0:10:19.236
Seu rosto revela a sua experiência.

0:10:19.390,0:10:21.210
E esse é um ponto importante,

0:10:21.250,0:10:23.606
porque, quando o vidro envelhece,

0:10:23.730,0:10:25.346
simplesmente o substituímos,

0:10:25.390,0:10:27.956
e o edifício fica com o mesmo[br]aspecto que tinha antes,

0:10:27.956,0:10:29.896
até acabar por ser demolido.

0:10:29.990,0:10:32.746
Quase todos os outros materiais[br]têm a capacidade

0:10:32.770,0:10:36.350
de absorver infusões[br]de história e de memória

0:10:36.440,0:10:39.916
e projetá-las no presente.

0:10:41.060,0:10:42.650
A firma Ennead

0:10:42.840,0:10:46.265
revestiu o Museu de História Natural[br]de Utah, em Salt Lake City,

0:10:46.265,0:10:47.535
com cobre e zinco,

0:10:47.710,0:10:52.140
metais que foram extraídos[br]naquela área ao longo de 150 anos,

0:10:53.250,0:10:57.266
e que também camuflaram o edifício[br]num fundo de morros cor de argila,

0:10:57.470,0:10:59.710
e assim temos um museu de história natural

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que reflete a história natural da região.

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Quando Wang Shu, ganhador[br]do Prêmio Pritzker chinês,

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estava construindo[br]um museu de história em Ningbo,

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ele não se limitou a criar[br]uma embalagem para o passado,

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mas construiu a memória[br]nas próprias paredes,

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usando tijolo, pedra e telhas

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recuperados de aldeias[br]que tinham sido demolidas.

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Arquitetos podem usar o vidro[br]de formas igualmente líricas e inventivas.

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Aqui em Nova Iorque, há dois edifícios,[br]um de Jean Nouvel e esse de Frank Gehry,

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frente a frente na West 19th Street.

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O jogo de reflexos que eles[br]provocam um com o outro

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é como uma sinfonia de luz.

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Mas, quando uma cidade se submete ao vidro

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à medida que cresce,

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ela se torna um salão de espelhos,

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pertubador e frio.

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Afinal, as cidades são locais[br]de variedade concentrada,

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onde as culturas do mundo,[br]as línguas e os estilos de vida

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se juntam e se misturam.

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Por isso, em vez de abarcar[br]toda essa variedade

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e diversidade em edifícios[br]de uma monotonia esmagadora,

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deveríamos ter uma arquitetura que honre[br]toda a gama da experiência urbana.

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Obrigado.

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(Aplausos) (Vivas)