WEBVTT

00:00:06.747 --> 00:00:09.746
Est-ce que vous savez,
qu'à l'origine de la photographie,

00:00:10.229 --> 00:00:12.658
donc on est à la fin 19e siècle,

00:00:13.379 --> 00:00:14.991
à l'origine de la photographie,

00:00:14.991 --> 00:00:18.380
la photographie à plat
n'intéressait pas grand monde.

00:00:19.239 --> 00:00:22.707
Ce qui fascinait le monde des photographes
amateurs, professionnels,

00:00:22.707 --> 00:00:25.094
comme étant l'étape d'après la peinture,

00:00:25.094 --> 00:00:27.883
c'est-à-dire une manière
de continuer à explorer le monde,

00:00:28.279 --> 00:00:30.611
c'était la photographie en relief.

00:00:30.649 --> 00:00:33.589
Les grosses boites en bois
dans les greniers des grand-mères,

00:00:33.589 --> 00:00:35.495
avec les plaques en verre.

00:00:38.485 --> 00:00:40.155
Guerre industrielle ensuite,

00:00:40.155 --> 00:00:41.592
c'est la photographie à plat

00:00:41.592 --> 00:00:43.599
qui a pu été reproduite dans les journaux.

00:00:43.599 --> 00:00:47.072
La photographie à plat a gagné la guerre
contre la photographie en relief.

00:00:48.172 --> 00:00:51.761
Et la photo à plat,

00:00:51.761 --> 00:00:54.351
l'image à plat, est devenue

00:00:54.351 --> 00:00:58.393
communément admise comme
fenêtre sur le monde, pour nous.

00:00:58.393 --> 00:01:02.291
Aujourd'hui, y compris,
une fenêtre toute petite,

00:01:02.293 --> 00:01:04.386
vous le savez, avec des portables.

00:01:05.966 --> 00:01:10.036
L'histoire que je veux vous raconter
démarre en Finistère,

00:01:10.036 --> 00:01:11.486
avec ce décor-là :

00:01:12.486 --> 00:01:13.436
Côte-Nord.

00:01:14.736 --> 00:01:16.096
On est chez les durs,

00:01:17.556 --> 00:01:18.556
granite,

00:01:19.226 --> 00:01:21.988
on est du côté de Kerlouan, Brignogan.

00:01:25.398 --> 00:01:31.478
Dans ce coin, on a mis en place un lieu
qui s'appelle le Groupe Ouest,

00:01:33.238 --> 00:01:36.267
un lieu un peu décroché du monde,

00:01:37.039 --> 00:01:38.896
se servant de la force de ce paysage

00:01:38.896 --> 00:01:42.706
pour essayer d'aider des auteurs
à accoucher d'histoires.

00:01:43.506 --> 00:01:48.366
Donc c'est devenu un lieu de résidence 
coachée pour des auteurs,

00:01:48.367 --> 00:01:49.546
surtout pour le cinéma.

00:01:49.546 --> 00:01:52.366
Des auteurs qui viennent
du monde entier pour travailler là.

00:01:52.627 --> 00:01:55.347
Et c'est devenu le premier lieu
en Europe en la matière.

00:01:56.776 --> 00:02:00.768
Dans cet endroit, notre obsession,
c'est d'essayer de faire que,

00:02:00.768 --> 00:02:04.647
dans un monde devenu par moment
un poil désespérant,

00:02:06.749 --> 00:02:08.969
ce contre quoi TED lutte,

00:02:10.389 --> 00:02:11.999
dans ce monde-là,

00:02:12.489 --> 00:02:16.259
l'idée est d'aider des auteurs à fabriquer
des histoires qui fabriquent du sens.

00:02:17.079 --> 00:02:19.569
Pour nous, pour la société
des hommes globalement,

00:02:20.459 --> 00:02:21.946
pour nos enfants demain,

00:02:21.946 --> 00:02:27.046
donc de préférence un peu à l'opposé
d'une vision un peu mécanisée du récit,

00:02:27.459 --> 00:02:29.959
qu'Hollywood nous envoie
trop souvent en ce moment,

00:02:29.959 --> 00:02:32.167
avec le super-héros comme figure modèle.

00:02:34.889 --> 00:02:37.940
Il se trouve que dans ce lieu, en 2010,

00:02:37.940 --> 00:02:40.479
alors que notre métier,
c'est de fabriquer des films,

00:02:40.479 --> 00:02:42.339
de fabriquer des récits pour des films,

00:02:42.339 --> 00:02:44.599
dans du cinéma « à plat »,

00:02:44.989 --> 00:02:46.729
on peut dire maintenant aujourd'hui.

00:02:46.729 --> 00:02:48.266
On ne voyait pas la différence.

00:02:48.266 --> 00:02:50.508
Pour nous, le cinéma,
c'était forcément à plat.

00:02:50.969 --> 00:02:52.929
On fabriquait le relief par le récit.

00:02:54.259 --> 00:02:57.809
Et on a vécu une expérience en 2010,

00:02:58.739 --> 00:03:04.255
une expérience assez folle qu'on a vécue
avec le Pôle Images et Réseaux breton,

00:03:04.255 --> 00:03:09.389
donc groupe de laboratoires de recherche,
universités etc.,

00:03:09.389 --> 00:03:15.403
qui s'intéresse à l'avenir de l'image,
du son, et de l'Internet, etc.

00:03:16.403 --> 00:03:19.145
Et ce projet de recherche
avait comme objectif

00:03:20.639 --> 00:03:21.549
d'étudier

00:03:24.939 --> 00:03:26.249
la question fondamentale :

00:03:26.249 --> 00:03:29.279
est-ce qu'à partir d'un moment
où on se met

00:03:29.279 --> 00:03:32.791
à fabriquer des images en relief,
est-ce qu'il faut écrire différemment ?

00:03:37.489 --> 00:03:41.199
En faisant des essais à partir de récits
qu'on a inventés au Groupe Ouest,

00:03:41.199 --> 00:03:43.569
en faisant des essais
dans les rochers à Kerlouan,

00:03:44.219 --> 00:03:49.619
on a fait venir avec nous un grand
Monsieur de l'image en relief,

00:03:49.619 --> 00:03:52.109
un Professeur Tournesol
du relief, qui est français,

00:03:52.109 --> 00:03:55.351
le grand Monsieur du relief en Europe,
qui s'appelle Alain Derobe.

00:03:56.854 --> 00:04:02.500
Et Alain nous fait travailler
avec cet engin étrange que vous voyez là :

00:04:02.500 --> 00:04:04.424
une caméra, plus complexe qu'une caméra.

00:04:05.013 --> 00:04:06.743
Il appelle ça un rig-miroir.

00:04:06.743 --> 00:04:09.669
Nous, on est dans l'écriture,
on ne connaît pas ces machines,

00:04:10.509 --> 00:04:15.602
et on découvre que le relief à l'origine,
c'est deux caméras mises côte à côte,

00:04:15.602 --> 00:04:18.672
avec un écart entre les deux centres
optiques des caméras

00:04:18.672 --> 00:04:20.572
de 6,5 cm en théorie.

00:04:20.572 --> 00:04:23.221
C'était la théorie,
notamment américaine, sur le sujet.

00:04:23.221 --> 00:04:26.781
6,5 cm étant l'écart moyen
entre les deux yeux humains.

00:04:28.751 --> 00:04:30.567
Effectivement, deux caméras côte-côte,

00:04:30.567 --> 00:04:33.761
ça fabriquait le fait que compte tenu
de l'encombrement des caméras,

00:04:33.817 --> 00:04:38.370
c'était difficile de les rapprocher,
et puis c'était très bien comme ça,

00:04:38.370 --> 00:04:43.050
parce que le cinéma américain cherchait
surtout à explorer du cinéma d'action,

00:04:43.860 --> 00:04:45.419
en relief.

00:04:47.592 --> 00:04:50.269
Sauf que dès le moment
où on a voulu essayer

00:04:50.917 --> 00:04:54.339
de faire que ce cinéma explore
autre chose que de l'action,

00:04:54.799 --> 00:04:57.951
du cinéma épileptique,
on s'est dit : « On a un problème,

00:04:58.330 --> 00:05:01.582
dès qu'on veut essayer de rapprocher
les caméras écartées

00:05:01.582 --> 00:05:04.463
pour filmer ce qui est proche,
l'intime, on a un problème :

00:05:05.144 --> 00:05:08.717
les droites se croisant tout près,
les axes optiques,

00:05:08.717 --> 00:05:13.603
l'arrière-plan devient complétement
insynchronisable pour le cerveau humain.

00:05:14.743 --> 00:05:18.072
C'est là qu'Alain Derobe
et toute son équipe de fous furieux

00:05:18.072 --> 00:05:22.251
ont inventé un système,
qui a servi sur Avatar ensuite,

00:05:22.251 --> 00:05:23.741
qui s'appelle le rig-miroir.

00:05:24.251 --> 00:05:26.237
Au lieu de placer les caméras côte-côte,

00:05:26.237 --> 00:05:30.209
on les place l'une dans l'axe,
l'autre au dessus ou en dessous.

00:05:30.209 --> 00:05:34.250
Par le biais d'un miroir, on fait
que l'axe optique de la caméra

00:05:34.250 --> 00:05:36.246
se rapproche de celui
de la caméra de face,

00:05:36.246 --> 00:05:40.129
et on peut quasiment venir rapprocher
les deux axes optiques.

00:05:40.129 --> 00:05:43.562
Donc avec cette invention très technique,

00:05:43.562 --> 00:05:48.978
on a là un outil qui nous permet d'aller
filmer l'intime, le tout près, la présence

00:05:48.978 --> 00:05:51.124
pour la première fois.

00:05:51.124 --> 00:05:54.013
Et là, dans les rochers à Kerlouan,

00:05:54.559 --> 00:05:58.469
on se retrouve complétement sidérés
par les images qu'on découvre.

00:05:58.469 --> 00:06:02.513
Dans les rochers, on découvre
une sensation très étrange

00:06:02.513 --> 00:06:04.609
comme si les rochers
se mettaient à parler.

00:06:04.609 --> 00:06:07.049
Le comédien qui est au premier plan,
on s'en fout.

00:06:07.049 --> 00:06:08.829
L'égo du comédien disparaît.

00:06:08.829 --> 00:06:12.019
Par contre, la matière minérale
se met à nous parler.

00:06:12.019 --> 00:06:13.725
On dit : « Merde ! »

00:06:17.490 --> 00:06:19.645
Il y a des druides là-bas.

00:06:21.845 --> 00:06:26.744
Du coup, on est tellement sidérés
par ce qu'on voit qu'on se dit :

00:06:26.744 --> 00:06:29.795
« C'est pas possible, il faut
en faire en projet de recherche. »

00:06:30.195 --> 00:06:32.009
On crée, avec les Anglais

00:06:32.009 --> 00:06:34.959
et avec des partenaires
des deux côtés de la Manche,

00:06:34.959 --> 00:06:38.209
une douzaine, des centres de recherche,
des lieux de création,

00:06:38.209 --> 00:06:39.859
Sud Angleterre et Bretagne,

00:06:39.859 --> 00:06:42.933
on a créé ce projet de recherche
qui a duré quatre ans.

00:06:43.849 --> 00:06:48.689
Dans ce projet qui mêle esprit français
et pragmatisme anglo-saxon,

00:06:48.689 --> 00:06:50.454
passionnant, pas toujours simple,

00:06:50.454 --> 00:06:52.969
-- en tout cas,
on s'enrichit mutuellement, --

00:06:53.459 --> 00:06:56.698
on met autour de la table des auteurs,

00:06:58.231 --> 00:07:00.248
on a fait preuve d'une certaine naïveté,

00:07:00.248 --> 00:07:03.309
des gens qui normalement
ne se parlent pas,

00:07:03.309 --> 00:07:05.088
il a fallu qu'ils se parlent :

00:07:05.088 --> 00:07:08.357
des auteurs, des cinéastes,
des chercheurs en neurosciences,

00:07:08.357 --> 00:07:11.286
des gens de l'informatique de l'image,
de la post-production,

00:07:11.286 --> 00:07:14.093
de la diffusion en salles...

00:07:15.243 --> 00:07:17.628
Les premiers jours, c'était
un peu la cacophonie,

00:07:17.879 --> 00:07:20.879
et puis au bout d'un moment
on se parlait un langage commun.

00:07:21.869 --> 00:07:25.120
Et au fil du temps,

00:07:25.120 --> 00:07:28.879
- là vous êtes à l'intérieur
de l'ancien hangar à échalottes

00:07:28.879 --> 00:07:31.449
du Groupe Ouest, à l'étage,

00:07:31.449 --> 00:07:35.273
où il y a tout un tas de cerveaux-clés
du relief européen autour de la table -

00:07:35.273 --> 00:07:41.963
et là, on découvre,
via une chercheuse anglaise,

00:07:41.989 --> 00:07:46.178
la différence d'impact sur le cerveau
entre de l'image à plat en 2D

00:07:46.178 --> 00:07:48.428
et l'image en 3D en relief.

00:07:49.148 --> 00:07:53.338
Et on découvre, sidérés,
que, d'accord !

00:07:53.338 --> 00:07:55.439
les sensations incroyables qu'on ressent

00:07:55.439 --> 00:07:58.859
sur lesquelles on ne sait pas mettre
de nom, sont provoquées par le fait

00:07:58.859 --> 00:08:01.479
que la région du cerveau
provoquée par des images à plat

00:08:01.479 --> 00:08:05.245
n'est pas du tout la même que celle
provoquée par de l'image en relief.

00:08:05.245 --> 00:08:07.697
La région du cerveau provoquée
par de l'image à plat

00:08:07.697 --> 00:08:10.866
est la région du cerveau cognitif,

00:08:10.866 --> 00:08:13.149
- ça parlera peut-être
à certains d'entre vous -

00:08:13.149 --> 00:08:16.069
la partie du cerveau
qui s'intéresse à l'analyse,

00:08:16.069 --> 00:08:18.764
qui met à distance, qui analyse,
qui rationalise.

00:08:19.379 --> 00:08:23.870
Et puis, le cerveau stimulé
majoritairement par l'image en relief,

00:08:23.870 --> 00:08:27.149
c'est complètement de l'autre côté,
c'est le cerveau reptilien,

00:08:27.749 --> 00:08:32.443
le cerveau lié aux émotions fondamentales,
à la peur, au désir.

00:08:32.923 --> 00:08:35.633
C'est pas ça, le geste,
comme mimer le désir ?

00:08:35.633 --> 00:08:36.918
(Rires)

00:08:36.918 --> 00:08:39.031
Tu me diras...

00:08:45.854 --> 00:08:49.370
Dans la foulée de cette découverte,
quand même assez étonnante,

00:08:50.722 --> 00:08:52.602
il s'agit vraiment de deux choses

00:08:52.602 --> 00:08:55.340
qui relèvent de quelque chose
d'absolument différent

00:08:55.340 --> 00:08:58.151
- on comprend via le travail
de cette chercheuse anglaise,

00:08:58.151 --> 00:09:00.871
on approche ce phénomène
qui est la résonance motrice.

00:09:00.871 --> 00:09:05.264
Par le biais de l'image en relief,
notamment avec de l'image en mouvement,

00:09:05.264 --> 00:09:08.312
des chaînes musculaires
toutes petites dans le corps

00:09:08.312 --> 00:09:10.852
sont stimulées, c'est-à-dire
que l'intérieur du corps

00:09:10.852 --> 00:09:12.721
est en prise avec l'image.

00:09:15.107 --> 00:09:17.367
On découvre aussi
qu'une neurologue américaine,

00:09:17.367 --> 00:09:18.718
Susan Barry,

00:09:19.652 --> 00:09:22.044
a fait cette étude assez étonnante

00:09:22.720 --> 00:09:25.048
parce que, brillante neurologue,

00:09:25.744 --> 00:09:28.323
à l'âge de 6 ans, elle a été opérée
pour un strabisme,

00:09:29.033 --> 00:09:33.154
et pour remettre les deux yeux dans l'axe,

00:09:33.173 --> 00:09:35.412
ils lui ont enlevé la stéréopsie,

00:09:35.412 --> 00:09:39.674
c'est-à-dire la capacité à appréhender
la réalité avec les deux yeux,

00:09:39.727 --> 00:09:42.832
donc en construisant un relief.

00:09:43.991 --> 00:09:46.088
Elle ne voit pas en relief,
elle voit à plat.

00:09:46.088 --> 00:09:47.767
Elle a un œil qui voit correctement

00:09:47.767 --> 00:09:50.337
et l'autre qui fait comme il peut.

00:09:51.765 --> 00:09:53.498
Elle traîne ça toute sa vie

00:09:53.498 --> 00:09:55.874
comme ceux qui ont
ce type de problématique,

00:09:55.874 --> 00:09:59.418
sans doute 3 ou 4% la population.

00:10:00.661 --> 00:10:04.048
Elle arrive à peu près à conduire,
certes plus lentement que les autres,

00:10:04.048 --> 00:10:06.602
mais elle s'en débrouille, et à 50 ans,
elle se dit :

00:10:06.602 --> 00:10:09.042
« Ça me plairait bien d'essayer. »

00:10:09.042 --> 00:10:13.008
On lui parle de systèmes
de kinésithérapie des yeux

00:10:13.062 --> 00:10:17.656
qui permet de remuscler ce manque,

00:10:18.456 --> 00:10:20.984
et à 50 ans elle découvre la stéréopsie,

00:10:20.984 --> 00:10:25.018
c'est-à-dire la possibilité d'appréhender
la réalité avec les deux yeux.

00:10:25.668 --> 00:10:30.107
Et là, pareil, elle se dit : « Merde !
c'est exactement pareil, ce que je vois,

00:10:30.107 --> 00:10:32.401
sauf que c'est complètement différent. »

00:10:34.101 --> 00:10:37.344
Elle va voir des médecins : tabou,
pas question d'en parler.

00:10:38.914 --> 00:10:42.241
Puis elle se dit : « Ok, c'est mon métier
d'étudier ces trucs-là,

00:10:42.241 --> 00:10:44.251
je m'y colle en tant que neurologue. »

00:10:44.251 --> 00:10:46.861
Elle passe des années
à étudier le phénomène.

00:10:46.861 --> 00:10:51.693
Elle découvre des enfants autistes
coupés du monde

00:10:52.453 --> 00:10:56.823
qui quand on leur corrige
un défaut de stéréopsie

00:10:57.340 --> 00:11:00.989
et que via par exemple des nouvelles
lunettes, on leur redonne la stéréopsie,

00:11:00.989 --> 00:11:02.802
l'appréhension du relief,

00:11:03.702 --> 00:11:09.609
l'enfant sort avec ses nouvelles lunettes
de la voiture, un exemple sidérant,

00:11:10.009 --> 00:11:12.501
et se retrouve à quatre pattes
dans les pâquerettes :

00:11:13.001 --> 00:11:16.552
« La coccinelle, ouah !
Les hautes herbes, ah ! »

00:11:16.552 --> 00:11:19.912
Le gamin fasciné par le monde,
et plus sidérant encore,

00:11:20.502 --> 00:11:23.468
le gamin se met à devenir,
lui qui était coupé des autres,

00:11:23.468 --> 00:11:25.600
un assoiffé des rapports humains.

00:11:25.786 --> 00:11:26.986
Merde !

00:11:29.973 --> 00:11:32.285
On découvre, dans la foulée de ce bouquin

00:11:32.285 --> 00:11:34.074
et de cette chercheuse américaine,

00:11:34.074 --> 00:11:37.536
d'abord c'est les Russes qui attirent
notre attention sur Susan Berry :

00:11:37.536 --> 00:11:41.155
ils ont fait des études incroyables
sur le sujet dans les années 50, 60,

00:11:41.155 --> 00:11:43.469
avant que ça s'effondre,

00:11:44.493 --> 00:11:46.153
et on découvre qu'à l'IRCAM,

00:11:46.153 --> 00:11:50.040
lieu fantastique en France
de recherche sur le son, à Paris,

00:11:50.463 --> 00:11:55.027
il y a des chercheurs qui travaillent
sur comment le son en relief,

00:11:55.027 --> 00:11:59.125
comment l'appréhension via le son
de la profondeur de l'espace,

00:11:59.125 --> 00:12:04.229
sert à aider des enfants autistes
à se reconnecter au monde

00:12:04.229 --> 00:12:06.772
via le son en relief.

00:12:06.772 --> 00:12:08.870
Tout ça ça va quand même
dans le même sens

00:12:10.281 --> 00:12:13.386
et on essaie de trouver des mots
pour comprendre ce truc.

00:12:14.505 --> 00:12:17.094
Et les mots, on ne les trouve pas !

00:12:17.992 --> 00:12:20.035
Comme on perd un peu
toutes les nuances

00:12:20.035 --> 00:12:23.385
pour décrire les couleurs, le toucher,
les textures, etc,

00:12:23.385 --> 00:12:25.770
les mots pour décrire
les différences de profondeur

00:12:25.770 --> 00:12:29.046
et de ce qui entre en contact avec moi
par le biais de la profondeur,

00:12:29.046 --> 00:12:30.227
on ne les trouve pas.

00:12:31.557 --> 00:12:35.574
On cherche et on tombe sur
un chorégraphe néo-zélandais nous dit :

00:12:35.574 --> 00:12:40.552
« Mais vous êtes cons ! Il y a un Français
qui s'appelle Maurice Merleau-Ponty,

00:12:41.779 --> 00:12:45.050
fantastique philosophe, français,
phénoménologue,

00:12:45.050 --> 00:12:47.779
Maurice a les clés. »

00:12:48.999 --> 00:12:56.039
On se plonge dans Merleau-Ponty,
et on découvre qu'il a découvert,

00:12:56.039 --> 00:13:00.573
dans la foulée d'un bouquin immense,
« La Phénoménologie de la perception »,

00:13:00.573 --> 00:13:03.341
dans la deuxième partie de son œuvre,
après 1945,

00:13:03.341 --> 00:13:08.315
il découvre une fascination
pour l'image en relief. Pourquoi ?

00:13:08.995 --> 00:13:13.028
Il dit dans ses écrits, le relief,
l'image en relief,

00:13:13.028 --> 00:13:17.261
est ce qui permet de prendre conscience,
qui permet de réouvrir l'être humain

00:13:17.261 --> 00:13:20.576
trop habitué à une perception
du monde arithmétique,

00:13:20.576 --> 00:13:22.759
euclidienne, pour les matheux,

00:13:22.759 --> 00:13:26.595
une perception du monde basée sur la
quantité, sur la mesure de la quantité,

00:13:27.805 --> 00:13:31.168
l'image en relief attire notre attention
sur le fait que finalement,

00:13:31.168 --> 00:13:35.376
on perd, à force d'être obsédé
par des logiques cartésiennes

00:13:35.376 --> 00:13:37.753
et par un balisage quantitatif du monde,

00:13:37.753 --> 00:13:40.089
on perd l'appréhension,

00:13:40.089 --> 00:13:42.251
la conscience de l'épaisseur du monde.

00:13:44.036 --> 00:13:50.788
Il a cette phrase très belle :
« La profondeur n'est pas mesurée,

00:13:50.788 --> 00:13:52.145
elle est habitée. »

00:13:54.513 --> 00:13:55.611
Maurice...

00:13:57.084 --> 00:13:59.468
Et, notamment,

00:14:00.998 --> 00:14:03.999
il nous dit, face à un arbre,
par exemple,

00:14:03.999 --> 00:14:06.404
- mettons cet arbre au fond,
dans le brouillard.

00:14:07.499 --> 00:14:09.495
Face à un arbre,

00:14:09.495 --> 00:14:13.117
dans une photo à plat,
l'arbre, ok, c'est un arbre.

00:14:13.117 --> 00:14:16.503
je peux débouler avec ma tronçonneuse,
le dégommer, où est le problème ?

00:14:17.245 --> 00:14:19.545
C'est quoi mon lien avec l'arbre ?
Aucune idée.

00:14:19.548 --> 00:14:21.091
Dans une photo en relief,

00:14:21.091 --> 00:14:24.521
si je vous montrais la même chose
en relief, cet arbre devient

00:14:25.161 --> 00:14:28.524
une présence dans le monde
au même titre que la mienne.

00:14:29.524 --> 00:14:33.845
Et cette chose très étrange, même
si je suis à distance de l'arbre,

00:14:33.845 --> 00:14:37.369
j'ai l'impression que je peux le toucher
et que je pressens déjà à distance

00:14:37.369 --> 00:14:40.631
quel va être le contact que j'aurais
avec l'écorce si je le touche.

00:14:41.403 --> 00:14:43.302
Est-ce que c'est l'arbre

00:14:43.302 --> 00:14:46.539
qui rentre en moi,
pour que je le sente, à distance,

00:14:46.539 --> 00:14:49.271
ou moi qui me jette sur lui
et le prends dans mes bras ?

00:14:49.271 --> 00:14:53.011
Aucune idée, en tout cas s'établit
une conscience symétrique

00:14:53.011 --> 00:14:55.532
dans laquelle l'arbre est présent,

00:14:55.532 --> 00:14:57.266
l'arbre est presque conscient de moi

00:14:57.266 --> 00:14:58.758
en même temps que moi de lui.

00:14:58.758 --> 00:15:02.361
Pour le dégommer 
avec ma tronçonneuse, plus compliqué.

00:15:03.245 --> 00:15:07.564
On se met du coup à courir partout
en disant : « Attendez, les gars !

00:15:07.564 --> 00:15:09.827
le cinéma, ce que nous envoient
les Américains,

00:15:09.827 --> 00:15:17.879
avec du cinéma en relief, très...
d'action, violent, brutal en montage,

00:15:17.879 --> 00:15:21.039
épileptique, presque, avec des effets
spéciaux dans tous les sens,

00:15:21.039 --> 00:15:24.768
c'est absurde, totalement incohérent
avec le fonctionnement du cerveau humain,

00:15:24.768 --> 00:15:28.363
qui a besoin de temps pour synchroniser
cette complexité de la profondeur.

00:15:29.736 --> 00:15:32.550
Et on se dit, merde, il n'y a aucun
cinéaste qui s'y colle !

00:15:33.010 --> 00:15:34.974
Pourquoi, parce qu'on est tous envahis

00:15:34.974 --> 00:15:37.514
par cette vision
d'un cinéma d'entertainment

00:15:37.514 --> 00:15:40.407
qui n'est pas là pour enrichir
nos palettes de sensations,

00:15:40.407 --> 00:15:44.348
il est là pour nous en coller
plein la gueule, si on peut dire.

00:15:45.828 --> 00:15:49.096
Et là, il y a quinze jours,
Festival de Cannes.

00:15:50.056 --> 00:15:53.112
Grand moment, d'abord parce que

00:15:54.484 --> 00:15:58.365
cinq auteurs passés
par le Groupe Ouest dans le Finistère

00:15:58.365 --> 00:16:02.185
se retrouvent sélectionnés à Cannes,
pour nous c'était... dont le Grand Prix.

00:16:02.185 --> 00:16:06.209
Mais à Cannes, il se passe aussi le fait
qu'on a un face à face

00:16:06.209 --> 00:16:09.900
entre deux mondes :
Mad Max d'un côté, Le Duel, relief,

00:16:09.900 --> 00:16:12.053
Love de l'autre.

00:16:13.623 --> 00:16:17.180
Un film de guerre contre un film d'amour.

00:16:20.752 --> 00:16:24.675
Donc un film de la logique quantitative
du chiffre, des effets spéciaux partout,

00:16:24.675 --> 00:16:27.304
on augmente la quantité partout !

00:16:27.304 --> 00:16:29.391
Ta ta ta !

00:16:29.391 --> 00:16:32.005
Mon fils va faire la gueule
parce qu'il adore Mad Max.

00:16:33.156 --> 00:16:35.654
De l'autre côté, un film d'amour

00:16:35.654 --> 00:16:38.866
qui arrête tout, qui pose la caméra,
sur un pied, tranquille,

00:16:38.866 --> 00:16:41.102
qui regarde des êtres humains s'approcher,

00:16:41.102 --> 00:16:44.801
s'aimer à la folie et qui s'intéresse
à leur interaction avec le monde.

00:16:45.960 --> 00:16:49.038
Un bijou, il sortira en salle
d'ici quelque temps,

00:16:49.038 --> 00:16:50.445
un petit peu scandaleux,

00:16:51.055 --> 00:16:53.067
mais incroyable, un virage !

00:16:55.011 --> 00:16:56.419
Miracle pour nous,

00:16:56.419 --> 00:16:58.696
et qui m'amène à poser
cette question de fond :

00:17:00.933 --> 00:17:03.066
après avoir été pendant un siècle,

00:17:04.207 --> 00:17:06.242
plus d'un siècle, un siècle et demi,

00:17:07.353 --> 00:17:09.760
après que les technologies de l'image

00:17:09.760 --> 00:17:13.330
ont été souvent
un vecteur de rétrécissement

00:17:14.348 --> 00:17:16.126
de notre connexion avec le monde,

00:17:17.419 --> 00:17:20.625
je dirais presque un facteur d'autisme,

00:17:22.751 --> 00:17:23.866
pour qu'on considère

00:17:23.866 --> 00:17:26.855
qu'une fenêtre sur le monde valable
est un objet grand comme ça

00:17:26.855 --> 00:17:28.445
dans la poche toute la journée

00:17:28.445 --> 00:17:30.880
qui nous permet de rentrer
en contact avec le monde,

00:17:30.910 --> 00:17:33.778
il faut qu'on soit devenus
abîmés d'une certaine manière

00:17:33.778 --> 00:17:35.384
- désolé, Orange ! -

00:17:41.496 --> 00:17:45.062
Dans le même temps, il y a là un truc
super étonnant de se dire, tiens,

00:17:45.062 --> 00:17:48.240
mais pourquoi, ces mêmes technologies,

00:17:48.240 --> 00:17:51.425
prises autrement, en reprenant
l'embranchement là où on l'a raté.

00:17:52.752 --> 00:17:55.706
Fin 19e siècle,
le relief nous fascinait,

00:17:55.706 --> 00:17:58.757
dans quelle mesure,
en reprenant là où on a raté le pas,

00:17:58.757 --> 00:18:04.294
peut-être fin 19e, dans quelle mesure
il n'y a pas là, au travers du relief,

00:18:04.294 --> 00:18:08.960
une manière de reprendre le chemin
de là où le monde palpite.

00:18:09.496 --> 00:18:10.394
Voilà.

00:18:11.570 --> 00:18:14.790
(Applaudissements)