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Format: Layer, Start, End, Style, Name, MarginL, MarginR, MarginV, Effect, Text
Dialogue: 0,0:00:06.75,0:00:09.75,Default,,0000,0000,0000,,Est-ce que vous savez,\Nqu'à l'origine de la photographie,
Dialogue: 0,0:00:10.23,0:00:12.66,Default,,0000,0000,0000,,donc on est à la fin 19e siècle,
Dialogue: 0,0:00:13.38,0:00:14.99,Default,,0000,0000,0000,,à l'origine de la photographie,
Dialogue: 0,0:00:14.99,0:00:18.38,Default,,0000,0000,0000,,la photographie à plat\Nn'intéressait pas grand monde.
Dialogue: 0,0:00:19.24,0:00:22.71,Default,,0000,0000,0000,,Ce qui fascinait le monde des photographes\Namateurs, professionnels,
Dialogue: 0,0:00:22.71,0:00:25.09,Default,,0000,0000,0000,,comme étant l'étape d'après la peinture,
Dialogue: 0,0:00:25.09,0:00:27.88,Default,,0000,0000,0000,,c'est-à-dire une manière\Nde continuer à explorer le monde,
Dialogue: 0,0:00:28.28,0:00:30.61,Default,,0000,0000,0000,,c'était la photographie en relief.
Dialogue: 0,0:00:30.65,0:00:33.59,Default,,0000,0000,0000,,Les grosses boites en bois\Ndans les greniers des grand-mères,
Dialogue: 0,0:00:33.59,0:00:35.50,Default,,0000,0000,0000,,avec les plaques en verre.
Dialogue: 0,0:00:38.48,0:00:40.16,Default,,0000,0000,0000,,Guerre industrielle ensuite,
Dialogue: 0,0:00:40.16,0:00:41.59,Default,,0000,0000,0000,,c'est la photographie à plat
Dialogue: 0,0:00:41.59,0:00:43.60,Default,,0000,0000,0000,,qui a pu été reproduite dans les journaux.
Dialogue: 0,0:00:43.60,0:00:47.07,Default,,0000,0000,0000,,La photographie à plat a gagné la guerre\Ncontre la photographie en relief.
Dialogue: 0,0:00:48.17,0:00:51.76,Default,,0000,0000,0000,,Et la photo à plat,
Dialogue: 0,0:00:51.76,0:00:54.35,Default,,0000,0000,0000,,l'image à plat, est devenue
Dialogue: 0,0:00:54.35,0:00:58.39,Default,,0000,0000,0000,,communément admise comme\Nfenêtre sur le monde, pour nous.
Dialogue: 0,0:00:58.39,0:01:02.29,Default,,0000,0000,0000,,Aujourd'hui, y compris,\Nune fenêtre toute petite,
Dialogue: 0,0:01:02.29,0:01:04.39,Default,,0000,0000,0000,,vous le savez, avec des portables.
Dialogue: 0,0:01:05.97,0:01:10.04,Default,,0000,0000,0000,,L'histoire que je veux vous raconter\Ndémarre en Finistère,
Dialogue: 0,0:01:10.04,0:01:11.49,Default,,0000,0000,0000,,avec ce décor-là :
Dialogue: 0,0:01:12.49,0:01:13.44,Default,,0000,0000,0000,,Côte-Nord.
Dialogue: 0,0:01:14.74,0:01:16.10,Default,,0000,0000,0000,,On est chez les durs,
Dialogue: 0,0:01:17.56,0:01:18.56,Default,,0000,0000,0000,,granite,
Dialogue: 0,0:01:19.23,0:01:21.99,Default,,0000,0000,0000,,on est du côté de Kerlouan, Brignogan.
Dialogue: 0,0:01:25.40,0:01:31.48,Default,,0000,0000,0000,,Dans ce coin, on a mis en place un lieu\Nqui s'appelle le Groupe Ouest,
Dialogue: 0,0:01:33.24,0:01:36.27,Default,,0000,0000,0000,,un lieu un peu décroché du monde,
Dialogue: 0,0:01:37.04,0:01:38.90,Default,,0000,0000,0000,,se servant de la force de ce paysage
Dialogue: 0,0:01:38.90,0:01:42.71,Default,,0000,0000,0000,,pour essayer d'aider des auteurs\Nà accoucher d'histoires.
Dialogue: 0,0:01:43.51,0:01:48.37,Default,,0000,0000,0000,,Donc c'est devenu un lieu de résidence \Ncoachée pour des auteurs,
Dialogue: 0,0:01:48.37,0:01:49.55,Default,,0000,0000,0000,,surtout pour le cinéma.
Dialogue: 0,0:01:49.55,0:01:52.37,Default,,0000,0000,0000,,Des auteurs qui viennent\Ndu monde entier pour travailler là.
Dialogue: 0,0:01:52.63,0:01:55.35,Default,,0000,0000,0000,,Et c'est devenu le premier lieu\Nen Europe en la matière.
Dialogue: 0,0:01:56.78,0:02:00.77,Default,,0000,0000,0000,,Dans cet endroit, notre obsession,\Nc'est d'essayer de faire que,
Dialogue: 0,0:02:00.77,0:02:04.65,Default,,0000,0000,0000,,dans un monde devenu par moment\Nun poil désespérant,
Dialogue: 0,0:02:06.75,0:02:08.97,Default,,0000,0000,0000,,ce contre quoi TED lutte,
Dialogue: 0,0:02:10.39,0:02:11.100,Default,,0000,0000,0000,,dans ce monde-là,
Dialogue: 0,0:02:12.49,0:02:16.26,Default,,0000,0000,0000,,l'idée est d'aider des auteurs à fabriquer\Ndes histoires qui fabriquent du sens.
Dialogue: 0,0:02:17.08,0:02:19.57,Default,,0000,0000,0000,,Pour nous, pour la société\Ndes hommes globalement,
Dialogue: 0,0:02:20.46,0:02:21.95,Default,,0000,0000,0000,,pour nos enfants demain,
Dialogue: 0,0:02:21.95,0:02:27.05,Default,,0000,0000,0000,,donc de préférence un peu à l'opposé\Nd'une vision un peu mécanisée du récit,
Dialogue: 0,0:02:27.46,0:02:29.96,Default,,0000,0000,0000,,qu'Hollywood nous envoie\Ntrop souvent en ce moment,
Dialogue: 0,0:02:29.96,0:02:32.17,Default,,0000,0000,0000,,avec le super-héros comme figure modèle.
Dialogue: 0,0:02:34.89,0:02:37.94,Default,,0000,0000,0000,,Il se trouve que dans ce lieu, en 2010,
Dialogue: 0,0:02:37.94,0:02:40.48,Default,,0000,0000,0000,,alors que notre métier,\Nc'est de fabriquer des films,
Dialogue: 0,0:02:40.48,0:02:42.34,Default,,0000,0000,0000,,de fabriquer des récits pour des films,
Dialogue: 0,0:02:42.34,0:02:44.60,Default,,0000,0000,0000,,dans du cinéma « à plat »,
Dialogue: 0,0:02:44.99,0:02:46.73,Default,,0000,0000,0000,,on peut dire maintenant aujourd'hui.
Dialogue: 0,0:02:46.73,0:02:48.27,Default,,0000,0000,0000,,On ne voyait pas la différence.
Dialogue: 0,0:02:48.27,0:02:50.51,Default,,0000,0000,0000,,Pour nous, le cinéma,\Nc'était forcément à plat.
Dialogue: 0,0:02:50.97,0:02:52.93,Default,,0000,0000,0000,,On fabriquait le relief par le récit.
Dialogue: 0,0:02:54.26,0:02:57.81,Default,,0000,0000,0000,,Et on a vécu une expérience en 2010,
Dialogue: 0,0:02:58.74,0:03:04.26,Default,,0000,0000,0000,,une expérience assez folle qu'on a vécue\Navec le Pôle Images et Réseaux breton,
Dialogue: 0,0:03:04.26,0:03:09.39,Default,,0000,0000,0000,,donc groupe de laboratoires de recherche,\Nuniversités etc.,
Dialogue: 0,0:03:09.39,0:03:15.40,Default,,0000,0000,0000,,qui s'intéresse à l'avenir de l'image,\Ndu son, et de l'Internet, etc.
Dialogue: 0,0:03:16.40,0:03:19.14,Default,,0000,0000,0000,,Et ce projet de recherche\Navait comme objectif
Dialogue: 0,0:03:20.64,0:03:21.55,Default,,0000,0000,0000,,d'étudier
Dialogue: 0,0:03:24.94,0:03:26.25,Default,,0000,0000,0000,,la question fondamentale :
Dialogue: 0,0:03:26.25,0:03:29.28,Default,,0000,0000,0000,,est-ce qu'à partir d'un moment\Noù on se met
Dialogue: 0,0:03:29.28,0:03:32.79,Default,,0000,0000,0000,,à fabriquer des images en relief,\Nest-ce qu'il faut écrire différemment ?
Dialogue: 0,0:03:37.49,0:03:41.20,Default,,0000,0000,0000,,En faisant des essais à partir de récits\Nqu'on a inventés au Groupe Ouest,
Dialogue: 0,0:03:41.20,0:03:43.57,Default,,0000,0000,0000,,en faisant des essais\Ndans les rochers à Kerlouan,
Dialogue: 0,0:03:44.22,0:03:49.62,Default,,0000,0000,0000,,on a fait venir avec nous un grand\NMonsieur de l'image en relief,
Dialogue: 0,0:03:49.62,0:03:52.11,Default,,0000,0000,0000,,un Professeur Tournesol\Ndu relief, qui est français,
Dialogue: 0,0:03:52.11,0:03:55.35,Default,,0000,0000,0000,,le grand Monsieur du relief en Europe,\Nqui s'appelle Alain Derobe.
Dialogue: 0,0:03:56.85,0:04:02.50,Default,,0000,0000,0000,,Et Alain nous fait travailler\Navec cet engin étrange que vous voyez là :
Dialogue: 0,0:04:02.50,0:04:04.42,Default,,0000,0000,0000,,une caméra, plus complexe qu'une caméra.
Dialogue: 0,0:04:05.01,0:04:06.74,Default,,0000,0000,0000,,Il appelle ça un rig-miroir.
Dialogue: 0,0:04:06.74,0:04:09.67,Default,,0000,0000,0000,,Nous, on est dans l'écriture,\Non ne connaît pas ces machines,
Dialogue: 0,0:04:10.51,0:04:15.60,Default,,0000,0000,0000,,et on découvre que le relief à l'origine,\Nc'est deux caméras mises côte à côte,
Dialogue: 0,0:04:15.60,0:04:18.67,Default,,0000,0000,0000,,avec un écart entre les deux centres\Noptiques des caméras
Dialogue: 0,0:04:18.67,0:04:20.57,Default,,0000,0000,0000,,de 6,5 cm en théorie.
Dialogue: 0,0:04:20.57,0:04:23.22,Default,,0000,0000,0000,,C'était la théorie,\Nnotamment américaine, sur le sujet.
Dialogue: 0,0:04:23.22,0:04:26.78,Default,,0000,0000,0000,,6,5 cm étant l'écart moyen\Nentre les deux yeux humains.
Dialogue: 0,0:04:28.75,0:04:30.57,Default,,0000,0000,0000,,Effectivement, deux caméras côte-côte,
Dialogue: 0,0:04:30.57,0:04:33.76,Default,,0000,0000,0000,,ça fabriquait le fait que compte tenu\Nde l'encombrement des caméras,
Dialogue: 0,0:04:33.82,0:04:38.37,Default,,0000,0000,0000,,c'était difficile de les rapprocher,\Net puis c'était très bien comme ça,
Dialogue: 0,0:04:38.37,0:04:43.05,Default,,0000,0000,0000,,parce que le cinéma américain cherchait\Nsurtout à explorer du cinéma d'action,
Dialogue: 0,0:04:43.86,0:04:45.42,Default,,0000,0000,0000,,en relief.
Dialogue: 0,0:04:47.59,0:04:50.27,Default,,0000,0000,0000,,Sauf que dès le moment\Noù on a voulu essayer
Dialogue: 0,0:04:50.92,0:04:54.34,Default,,0000,0000,0000,,de faire que ce cinéma explore\Nautre chose que de l'action,
Dialogue: 0,0:04:54.80,0:04:57.95,Default,,0000,0000,0000,,du cinéma épileptique,\Non s'est dit : « On a un problème,
Dialogue: 0,0:04:58.33,0:05:01.58,Default,,0000,0000,0000,,dès qu'on veut essayer de rapprocher\Nles caméras écartées
Dialogue: 0,0:05:01.58,0:05:04.46,Default,,0000,0000,0000,,pour filmer ce qui est proche,\Nl'intime, on a un problème :
Dialogue: 0,0:05:05.14,0:05:08.72,Default,,0000,0000,0000,,les droites se croisant tout près,\Nles axes optiques,
Dialogue: 0,0:05:08.72,0:05:13.60,Default,,0000,0000,0000,,l'arrière-plan devient complétement\Ninsynchronisable pour le cerveau humain.
Dialogue: 0,0:05:14.74,0:05:18.07,Default,,0000,0000,0000,,C'est là qu'Alain Derobe\Net toute son équipe de fous furieux
Dialogue: 0,0:05:18.07,0:05:22.25,Default,,0000,0000,0000,,ont inventé un système,\Nqui a servi sur Avatar ensuite,
Dialogue: 0,0:05:22.25,0:05:23.74,Default,,0000,0000,0000,,qui s'appelle le rig-miroir.
Dialogue: 0,0:05:24.25,0:05:26.24,Default,,0000,0000,0000,,Au lieu de placer les caméras côte-côte,
Dialogue: 0,0:05:26.24,0:05:30.21,Default,,0000,0000,0000,,on les place l'une dans l'axe,\Nl'autre au dessus ou en dessous.
Dialogue: 0,0:05:30.21,0:05:34.25,Default,,0000,0000,0000,,Par le biais d'un miroir, on fait\Nque l'axe optique de la caméra
Dialogue: 0,0:05:34.25,0:05:36.25,Default,,0000,0000,0000,,se rapproche de celui\Nde la caméra de face,
Dialogue: 0,0:05:36.25,0:05:40.13,Default,,0000,0000,0000,,et on peut quasiment venir rapprocher\Nles deux axes optiques.
Dialogue: 0,0:05:40.13,0:05:43.56,Default,,0000,0000,0000,,Donc avec cette invention très technique,
Dialogue: 0,0:05:43.56,0:05:48.98,Default,,0000,0000,0000,,on a là un outil qui nous permet d'aller\Nfilmer l'intime, le tout près, la présence
Dialogue: 0,0:05:48.98,0:05:51.12,Default,,0000,0000,0000,,pour la première fois.
Dialogue: 0,0:05:51.12,0:05:54.01,Default,,0000,0000,0000,,Et là, dans les rochers à Kerlouan,
Dialogue: 0,0:05:54.56,0:05:58.47,Default,,0000,0000,0000,,on se retrouve complétement sidérés\Npar les images qu'on découvre.
Dialogue: 0,0:05:58.47,0:06:02.51,Default,,0000,0000,0000,,Dans les rochers, on découvre\Nune sensation très étrange
Dialogue: 0,0:06:02.51,0:06:04.61,Default,,0000,0000,0000,,comme si les rochers\Nse mettaient à parler.
Dialogue: 0,0:06:04.61,0:06:07.05,Default,,0000,0000,0000,,Le comédien qui est au premier plan,\Non s'en fout.
Dialogue: 0,0:06:07.05,0:06:08.83,Default,,0000,0000,0000,,L'égo du comédien disparaît.
Dialogue: 0,0:06:08.83,0:06:12.02,Default,,0000,0000,0000,,Par contre, la matière minérale\Nse met à nous parler.
Dialogue: 0,0:06:12.02,0:06:13.72,Default,,0000,0000,0000,,On dit : « Merde ! »
Dialogue: 0,0:06:17.49,0:06:19.64,Default,,0000,0000,0000,,Il y a des druides là-bas.
Dialogue: 0,0:06:21.84,0:06:26.74,Default,,0000,0000,0000,,Du coup, on est tellement sidérés\Npar ce qu'on voit qu'on se dit :
Dialogue: 0,0:06:26.74,0:06:29.80,Default,,0000,0000,0000,,« C'est pas possible, il faut\Nen faire en projet de recherche. »
Dialogue: 0,0:06:30.20,0:06:32.01,Default,,0000,0000,0000,,On crée, avec les Anglais
Dialogue: 0,0:06:32.01,0:06:34.96,Default,,0000,0000,0000,,et avec des partenaires\Ndes deux côtés de la Manche,
Dialogue: 0,0:06:34.96,0:06:38.21,Default,,0000,0000,0000,,une douzaine, des centres de recherche,\Ndes lieux de création,
Dialogue: 0,0:06:38.21,0:06:39.86,Default,,0000,0000,0000,,Sud Angleterre et Bretagne,
Dialogue: 0,0:06:39.86,0:06:42.93,Default,,0000,0000,0000,,on a créé ce projet de recherche\Nqui a duré quatre ans.
Dialogue: 0,0:06:43.85,0:06:48.69,Default,,0000,0000,0000,,Dans ce projet qui mêle esprit français\Net pragmatisme anglo-saxon,
Dialogue: 0,0:06:48.69,0:06:50.45,Default,,0000,0000,0000,,passionnant, pas toujours simple,
Dialogue: 0,0:06:50.45,0:06:52.97,Default,,0000,0000,0000,,-- en tout cas,\Non s'enrichit mutuellement, --
Dialogue: 0,0:06:53.46,0:06:56.70,Default,,0000,0000,0000,,on met autour de la table des auteurs,
Dialogue: 0,0:06:58.23,0:07:00.25,Default,,0000,0000,0000,,on a fait preuve d'une certaine naïveté,
Dialogue: 0,0:07:00.25,0:07:03.31,Default,,0000,0000,0000,,des gens qui normalement\Nne se parlent pas,
Dialogue: 0,0:07:03.31,0:07:05.09,Default,,0000,0000,0000,,il a fallu qu'ils se parlent :
Dialogue: 0,0:07:05.09,0:07:08.36,Default,,0000,0000,0000,,des auteurs, des cinéastes,\Ndes chercheurs en neurosciences,
Dialogue: 0,0:07:08.36,0:07:11.29,Default,,0000,0000,0000,,des gens de l'informatique de l'image,\Nde la post-production,
Dialogue: 0,0:07:11.29,0:07:14.09,Default,,0000,0000,0000,,de la diffusion en salles...
Dialogue: 0,0:07:15.24,0:07:17.63,Default,,0000,0000,0000,,Les premiers jours, c'était\Nun peu la cacophonie,
Dialogue: 0,0:07:17.88,0:07:20.88,Default,,0000,0000,0000,,et puis au bout d'un moment\Non se parlait un langage commun.
Dialogue: 0,0:07:21.87,0:07:25.12,Default,,0000,0000,0000,,Et au fil du temps,
Dialogue: 0,0:07:25.12,0:07:28.88,Default,,0000,0000,0000,,- là vous êtes à l'intérieur\Nde l'ancien hangar à échalottes
Dialogue: 0,0:07:28.88,0:07:31.45,Default,,0000,0000,0000,,du Groupe Ouest, à l'étage,
Dialogue: 0,0:07:31.45,0:07:35.27,Default,,0000,0000,0000,,où il y a tout un tas de cerveaux-clés\Ndu relief européen autour de la table -
Dialogue: 0,0:07:35.27,0:07:41.96,Default,,0000,0000,0000,,et là, on découvre,\Nvia une chercheuse anglaise,
Dialogue: 0,0:07:41.99,0:07:46.18,Default,,0000,0000,0000,,la différence d'impact sur le cerveau\Nentre de l'image à plat en 2D
Dialogue: 0,0:07:46.18,0:07:48.43,Default,,0000,0000,0000,,et l'image en 3D en relief.
Dialogue: 0,0:07:49.15,0:07:53.34,Default,,0000,0000,0000,,Et on découvre, sidérés,\Nque, d'accord !
Dialogue: 0,0:07:53.34,0:07:55.44,Default,,0000,0000,0000,,les sensations incroyables qu'on ressent
Dialogue: 0,0:07:55.44,0:07:58.86,Default,,0000,0000,0000,,sur lesquelles on ne sait pas mettre\Nde nom, sont provoquées par le fait
Dialogue: 0,0:07:58.86,0:08:01.48,Default,,0000,0000,0000,,que la région du cerveau\Nprovoquée par des images à plat
Dialogue: 0,0:08:01.48,0:08:05.24,Default,,0000,0000,0000,,n'est pas du tout la même que celle\Nprovoquée par de l'image en relief.
Dialogue: 0,0:08:05.24,0:08:07.70,Default,,0000,0000,0000,,La région du cerveau provoquée\Npar de l'image à plat
Dialogue: 0,0:08:07.70,0:08:10.87,Default,,0000,0000,0000,,est la région du cerveau cognitif,
Dialogue: 0,0:08:10.87,0:08:13.15,Default,,0000,0000,0000,,- ça parlera peut-être\Nà certains d'entre vous -
Dialogue: 0,0:08:13.15,0:08:16.07,Default,,0000,0000,0000,,la partie du cerveau\Nqui s'intéresse à l'analyse,
Dialogue: 0,0:08:16.07,0:08:18.76,Default,,0000,0000,0000,,qui met à distance, qui analyse,\Nqui rationalise.
Dialogue: 0,0:08:19.38,0:08:23.87,Default,,0000,0000,0000,,Et puis, le cerveau stimulé\Nmajoritairement par l'image en relief,
Dialogue: 0,0:08:23.87,0:08:27.15,Default,,0000,0000,0000,,c'est complètement de l'autre côté,\Nc'est le cerveau reptilien,
Dialogue: 0,0:08:27.75,0:08:32.44,Default,,0000,0000,0000,,le cerveau lié aux émotions fondamentales,\Nà la peur, au désir.
Dialogue: 0,0:08:32.92,0:08:35.63,Default,,0000,0000,0000,,C'est pas ça, le geste,\Ncomme mimer le désir ?
Dialogue: 0,0:08:35.63,0:08:36.92,Default,,0000,0000,0000,,(Rires)
Dialogue: 0,0:08:36.92,0:08:39.03,Default,,0000,0000,0000,,Tu me diras...
Dialogue: 0,0:08:45.85,0:08:49.37,Default,,0000,0000,0000,,Dans la foulée de cette découverte,\Nquand même assez étonnante,
Dialogue: 0,0:08:50.72,0:08:52.60,Default,,0000,0000,0000,,il s'agit vraiment de deux choses
Dialogue: 0,0:08:52.60,0:08:55.34,Default,,0000,0000,0000,,qui relèvent de quelque chose\Nd'absolument différent
Dialogue: 0,0:08:55.34,0:08:58.15,Default,,0000,0000,0000,,- on comprend via le travail\Nde cette chercheuse anglaise,
Dialogue: 0,0:08:58.15,0:09:00.87,Default,,0000,0000,0000,,on approche ce phénomène\Nqui est la résonance motrice.
Dialogue: 0,0:09:00.87,0:09:05.26,Default,,0000,0000,0000,,Par le biais de l'image en relief,\Nnotamment avec de l'image en mouvement,
Dialogue: 0,0:09:05.26,0:09:08.31,Default,,0000,0000,0000,,des chaînes musculaires\Ntoutes petites dans le corps
Dialogue: 0,0:09:08.31,0:09:10.85,Default,,0000,0000,0000,,sont stimulées, c'est-à-dire\Nque l'intérieur du corps
Dialogue: 0,0:09:10.85,0:09:12.72,Default,,0000,0000,0000,,est en prise avec l'image.
Dialogue: 0,0:09:15.11,0:09:17.37,Default,,0000,0000,0000,,On découvre aussi\Nqu'une neurologue américaine,
Dialogue: 0,0:09:17.37,0:09:18.72,Default,,0000,0000,0000,,Susan Barry,
Dialogue: 0,0:09:19.65,0:09:22.04,Default,,0000,0000,0000,,a fait cette étude assez étonnante
Dialogue: 0,0:09:22.72,0:09:25.05,Default,,0000,0000,0000,,parce que, brillante neurologue,
Dialogue: 0,0:09:25.74,0:09:28.32,Default,,0000,0000,0000,,à l'âge de 6 ans, elle a été opérée\Npour un strabisme,
Dialogue: 0,0:09:29.03,0:09:33.15,Default,,0000,0000,0000,,et pour remettre les deux yeux dans l'axe,
Dialogue: 0,0:09:33.17,0:09:35.41,Default,,0000,0000,0000,,ils lui ont enlevé la stéréopsie,
Dialogue: 0,0:09:35.41,0:09:39.67,Default,,0000,0000,0000,,c'est-à-dire la capacité à appréhender\Nla réalité avec les deux yeux,
Dialogue: 0,0:09:39.73,0:09:42.83,Default,,0000,0000,0000,,donc en construisant un relief.
Dialogue: 0,0:09:43.99,0:09:46.09,Default,,0000,0000,0000,,Elle ne voit pas en relief,\Nelle voit à plat.
Dialogue: 0,0:09:46.09,0:09:47.77,Default,,0000,0000,0000,,Elle a un œil qui voit correctement
Dialogue: 0,0:09:47.77,0:09:50.34,Default,,0000,0000,0000,,et l'autre qui fait comme il peut.
Dialogue: 0,0:09:51.76,0:09:53.50,Default,,0000,0000,0000,,Elle traîne ça toute sa vie
Dialogue: 0,0:09:53.50,0:09:55.87,Default,,0000,0000,0000,,comme ceux qui ont\Nce type de problématique,
Dialogue: 0,0:09:55.87,0:09:59.42,Default,,0000,0000,0000,,sans doute 3 ou 4% la population.
Dialogue: 0,0:10:00.66,0:10:04.05,Default,,0000,0000,0000,,Elle arrive à peu près à conduire,\Ncertes plus lentement que les autres,
Dialogue: 0,0:10:04.05,0:10:06.60,Default,,0000,0000,0000,,mais elle s'en débrouille, et à 50 ans,\Nelle se dit :
Dialogue: 0,0:10:06.60,0:10:09.04,Default,,0000,0000,0000,,« Ça me plairait bien d'essayer. »
Dialogue: 0,0:10:09.04,0:10:13.01,Default,,0000,0000,0000,,On lui parle de systèmes\Nde kinésithérapie des yeux
Dialogue: 0,0:10:13.06,0:10:17.66,Default,,0000,0000,0000,,qui permet de remuscler ce manque,
Dialogue: 0,0:10:18.46,0:10:20.98,Default,,0000,0000,0000,,et à 50 ans elle découvre la stéréopsie,
Dialogue: 0,0:10:20.98,0:10:25.02,Default,,0000,0000,0000,,c'est-à-dire la possibilité d'appréhender\Nla réalité avec les deux yeux.
Dialogue: 0,0:10:25.67,0:10:30.11,Default,,0000,0000,0000,,Et là, pareil, elle se dit : « Merde !\Nc'est exactement pareil, ce que je vois,
Dialogue: 0,0:10:30.11,0:10:32.40,Default,,0000,0000,0000,,sauf que c'est complètement différent. »
Dialogue: 0,0:10:34.10,0:10:37.34,Default,,0000,0000,0000,,Elle va voir des médecins : tabou,\Npas question d'en parler.
Dialogue: 0,0:10:38.91,0:10:42.24,Default,,0000,0000,0000,,Puis elle se dit : « Ok, c'est mon métier\Nd'étudier ces trucs-là,
Dialogue: 0,0:10:42.24,0:10:44.25,Default,,0000,0000,0000,,je m'y colle en tant que neurologue. »
Dialogue: 0,0:10:44.25,0:10:46.86,Default,,0000,0000,0000,,Elle passe des années\Nà étudier le phénomène.
Dialogue: 0,0:10:46.86,0:10:51.69,Default,,0000,0000,0000,,Elle découvre des enfants autistes\Ncoupés du monde
Dialogue: 0,0:10:52.45,0:10:56.82,Default,,0000,0000,0000,,qui quand on leur corrige\Nun défaut de stéréopsie
Dialogue: 0,0:10:57.34,0:11:00.99,Default,,0000,0000,0000,,et que via par exemple des nouvelles\Nlunettes, on leur redonne la stéréopsie,
Dialogue: 0,0:11:00.99,0:11:02.80,Default,,0000,0000,0000,,l'appréhension du relief,
Dialogue: 0,0:11:03.70,0:11:09.61,Default,,0000,0000,0000,,l'enfant sort avec ses nouvelles lunettes\Nde la voiture, un exemple sidérant,
Dialogue: 0,0:11:10.01,0:11:12.50,Default,,0000,0000,0000,,et se retrouve à quatre pattes\Ndans les pâquerettes :
Dialogue: 0,0:11:13.00,0:11:16.55,Default,,0000,0000,0000,,« La coccinelle, ouah !\NLes hautes herbes, ah ! »
Dialogue: 0,0:11:16.55,0:11:19.91,Default,,0000,0000,0000,,Le gamin fasciné par le monde,\Net plus sidérant encore,
Dialogue: 0,0:11:20.50,0:11:23.47,Default,,0000,0000,0000,,le gamin se met à devenir,\Nlui qui était coupé des autres,
Dialogue: 0,0:11:23.47,0:11:25.60,Default,,0000,0000,0000,,un assoiffé des rapports humains.
Dialogue: 0,0:11:25.79,0:11:26.99,Default,,0000,0000,0000,,Merde !
Dialogue: 0,0:11:29.97,0:11:32.28,Default,,0000,0000,0000,,On découvre, dans la foulée de ce bouquin
Dialogue: 0,0:11:32.28,0:11:34.07,Default,,0000,0000,0000,,et de cette chercheuse américaine,
Dialogue: 0,0:11:34.07,0:11:37.54,Default,,0000,0000,0000,,d'abord c'est les Russes qui attirent\Nnotre attention sur Susan Berry :
Dialogue: 0,0:11:37.54,0:11:41.16,Default,,0000,0000,0000,,ils ont fait des études incroyables\Nsur le sujet dans les années 50, 60,
Dialogue: 0,0:11:41.16,0:11:43.47,Default,,0000,0000,0000,,avant que ça s'effondre,
Dialogue: 0,0:11:44.49,0:11:46.15,Default,,0000,0000,0000,,et on découvre qu'à l'IRCAM,
Dialogue: 0,0:11:46.15,0:11:50.04,Default,,0000,0000,0000,,lieu fantastique en France\Nde recherche sur le son, à Paris,
Dialogue: 0,0:11:50.46,0:11:55.03,Default,,0000,0000,0000,,il y a des chercheurs qui travaillent\Nsur comment le son en relief,
Dialogue: 0,0:11:55.03,0:11:59.12,Default,,0000,0000,0000,,comment l'appréhension via le son\Nde la profondeur de l'espace,
Dialogue: 0,0:11:59.12,0:12:04.23,Default,,0000,0000,0000,,sert à aider des enfants autistes\Nà se reconnecter au monde
Dialogue: 0,0:12:04.23,0:12:06.77,Default,,0000,0000,0000,,via le son en relief.
Dialogue: 0,0:12:06.77,0:12:08.87,Default,,0000,0000,0000,,Tout ça ça va quand même\Ndans le même sens
Dialogue: 0,0:12:10.28,0:12:13.39,Default,,0000,0000,0000,,et on essaie de trouver des mots\Npour comprendre ce truc.
Dialogue: 0,0:12:14.50,0:12:17.09,Default,,0000,0000,0000,,Et les mots, on ne les trouve pas !
Dialogue: 0,0:12:17.99,0:12:20.04,Default,,0000,0000,0000,,Comme on perd un peu\Ntoutes les nuances
Dialogue: 0,0:12:20.04,0:12:23.38,Default,,0000,0000,0000,,pour décrire les couleurs, le toucher,\Nles textures, etc,
Dialogue: 0,0:12:23.38,0:12:25.77,Default,,0000,0000,0000,,les mots pour décrire\Nles différences de profondeur
Dialogue: 0,0:12:25.77,0:12:29.05,Default,,0000,0000,0000,,et de ce qui entre en contact avec moi\Npar le biais de la profondeur,
Dialogue: 0,0:12:29.05,0:12:30.23,Default,,0000,0000,0000,,on ne les trouve pas.
Dialogue: 0,0:12:31.56,0:12:35.57,Default,,0000,0000,0000,,On cherche et on tombe sur\Nun chorégraphe néo-zélandais nous dit :
Dialogue: 0,0:12:35.57,0:12:40.55,Default,,0000,0000,0000,,« Mais vous êtes cons ! Il y a un Français\Nqui s'appelle Maurice Merleau-Ponty,
Dialogue: 0,0:12:41.78,0:12:45.05,Default,,0000,0000,0000,,fantastique philosophe, français,\Nphénoménologue,
Dialogue: 0,0:12:45.05,0:12:47.78,Default,,0000,0000,0000,,Maurice a les clés. »
Dialogue: 0,0:12:48.100,0:12:56.04,Default,,0000,0000,0000,,On se plonge dans Merleau-Ponty,\Net on découvre qu'il a découvert,
Dialogue: 0,0:12:56.04,0:13:00.57,Default,,0000,0000,0000,,dans la foulée d'un bouquin immense,\N« La Phénoménologie de la perception »,
Dialogue: 0,0:13:00.57,0:13:03.34,Default,,0000,0000,0000,,dans la deuxième partie de son œuvre,\Naprès 1945,
Dialogue: 0,0:13:03.34,0:13:08.32,Default,,0000,0000,0000,,il découvre une fascination\Npour l'image en relief. Pourquoi ?
Dialogue: 0,0:13:08.100,0:13:13.03,Default,,0000,0000,0000,,Il dit dans ses écrits, le relief,\Nl'image en relief,
Dialogue: 0,0:13:13.03,0:13:17.26,Default,,0000,0000,0000,,est ce qui permet de prendre conscience,\Nqui permet de réouvrir l'être humain
Dialogue: 0,0:13:17.26,0:13:20.58,Default,,0000,0000,0000,,trop habitué à une perception\Ndu monde arithmétique,
Dialogue: 0,0:13:20.58,0:13:22.76,Default,,0000,0000,0000,,euclidienne, pour les matheux,
Dialogue: 0,0:13:22.76,0:13:26.60,Default,,0000,0000,0000,,une perception du monde basée sur la\Nquantité, sur la mesure de la quantité,
Dialogue: 0,0:13:27.80,0:13:31.17,Default,,0000,0000,0000,,l'image en relief attire notre attention\Nsur le fait que finalement,
Dialogue: 0,0:13:31.17,0:13:35.38,Default,,0000,0000,0000,,on perd, à force d'être obsédé\Npar des logiques cartésiennes
Dialogue: 0,0:13:35.38,0:13:37.75,Default,,0000,0000,0000,,et par un balisage quantitatif du monde,
Dialogue: 0,0:13:37.75,0:13:40.09,Default,,0000,0000,0000,,on perd l'appréhension,
Dialogue: 0,0:13:40.09,0:13:42.25,Default,,0000,0000,0000,,la conscience de l'épaisseur du monde.
Dialogue: 0,0:13:44.04,0:13:50.79,Default,,0000,0000,0000,,Il a cette phrase très belle :\N« La profondeur n'est pas mesurée,
Dialogue: 0,0:13:50.79,0:13:52.14,Default,,0000,0000,0000,,elle est habitée. »
Dialogue: 0,0:13:54.51,0:13:55.61,Default,,0000,0000,0000,,Maurice...
Dialogue: 0,0:13:57.08,0:13:59.47,Default,,0000,0000,0000,,Et, notamment,
Dialogue: 0,0:14:00.100,0:14:03.100,Default,,0000,0000,0000,,il nous dit, face à un arbre,\Npar exemple,
Dialogue: 0,0:14:03.100,0:14:06.40,Default,,0000,0000,0000,,- mettons cet arbre au fond,\Ndans le brouillard.
Dialogue: 0,0:14:07.50,0:14:09.50,Default,,0000,0000,0000,,Face à un arbre,
Dialogue: 0,0:14:09.50,0:14:13.12,Default,,0000,0000,0000,,dans une photo à plat,\Nl'arbre, ok, c'est un arbre.
Dialogue: 0,0:14:13.12,0:14:16.50,Default,,0000,0000,0000,,je peux débouler avec ma tronçonneuse,\Nle dégommer, où est le problème ?
Dialogue: 0,0:14:17.24,0:14:19.54,Default,,0000,0000,0000,,C'est quoi mon lien avec l'arbre ?\NAucune idée.
Dialogue: 0,0:14:19.55,0:14:21.09,Default,,0000,0000,0000,,Dans une photo en relief,
Dialogue: 0,0:14:21.09,0:14:24.52,Default,,0000,0000,0000,,si je vous montrais la même chose\Nen relief, cet arbre devient
Dialogue: 0,0:14:25.16,0:14:28.52,Default,,0000,0000,0000,,une présence dans le monde\Nau même titre que la mienne.
Dialogue: 0,0:14:29.52,0:14:33.84,Default,,0000,0000,0000,,Et cette chose très étrange, même\Nsi je suis à distance de l'arbre,
Dialogue: 0,0:14:33.84,0:14:37.37,Default,,0000,0000,0000,,j'ai l'impression que je peux le toucher\Net que je pressens déjà à distance
Dialogue: 0,0:14:37.37,0:14:40.63,Default,,0000,0000,0000,,quel va être le contact que j'aurais\Navec l'écorce si je le touche.
Dialogue: 0,0:14:41.40,0:14:43.30,Default,,0000,0000,0000,,Est-ce que c'est l'arbre
Dialogue: 0,0:14:43.30,0:14:46.54,Default,,0000,0000,0000,,qui rentre en moi,\Npour que je le sente, à distance,
Dialogue: 0,0:14:46.54,0:14:49.27,Default,,0000,0000,0000,,ou moi qui me jette sur lui\Net le prends dans mes bras ?
Dialogue: 0,0:14:49.27,0:14:53.01,Default,,0000,0000,0000,,Aucune idée, en tout cas s'établit\Nune conscience symétrique
Dialogue: 0,0:14:53.01,0:14:55.53,Default,,0000,0000,0000,,dans laquelle l'arbre est présent,
Dialogue: 0,0:14:55.53,0:14:57.27,Default,,0000,0000,0000,,l'arbre est presque conscient de moi
Dialogue: 0,0:14:57.27,0:14:58.76,Default,,0000,0000,0000,,en même temps que moi de lui.
Dialogue: 0,0:14:58.76,0:15:02.36,Default,,0000,0000,0000,,Pour le dégommer \Navec ma tronçonneuse, plus compliqué.
Dialogue: 0,0:15:03.24,0:15:07.56,Default,,0000,0000,0000,,On se met du coup à courir partout\Nen disant : « Attendez, les gars !
Dialogue: 0,0:15:07.56,0:15:09.83,Default,,0000,0000,0000,,le cinéma, ce que nous envoient\Nles Américains,
Dialogue: 0,0:15:09.83,0:15:17.88,Default,,0000,0000,0000,,avec du cinéma en relief, très...\Nd'action, violent, brutal en montage,
Dialogue: 0,0:15:17.88,0:15:21.04,Default,,0000,0000,0000,,épileptique, presque, avec des effets\Nspéciaux dans tous les sens,
Dialogue: 0,0:15:21.04,0:15:24.77,Default,,0000,0000,0000,,c'est absurde, totalement incohérent\Navec le fonctionnement du cerveau humain,
Dialogue: 0,0:15:24.77,0:15:28.36,Default,,0000,0000,0000,,qui a besoin de temps pour synchroniser\Ncette complexité de la profondeur.
Dialogue: 0,0:15:29.74,0:15:32.55,Default,,0000,0000,0000,,Et on se dit, merde, il n'y a aucun\Ncinéaste qui s'y colle !
Dialogue: 0,0:15:33.01,0:15:34.97,Default,,0000,0000,0000,,Pourquoi, parce qu'on est tous envahis
Dialogue: 0,0:15:34.97,0:15:37.51,Default,,0000,0000,0000,,par cette vision\Nd'un cinéma d'entertainment
Dialogue: 0,0:15:37.51,0:15:40.41,Default,,0000,0000,0000,,qui n'est pas là pour enrichir\Nnos palettes de sensations,
Dialogue: 0,0:15:40.41,0:15:44.35,Default,,0000,0000,0000,,il est là pour nous en coller\Nplein la gueule, si on peut dire.
Dialogue: 0,0:15:45.83,0:15:49.10,Default,,0000,0000,0000,,Et là, il y a quinze jours,\NFestival de Cannes.
Dialogue: 0,0:15:50.06,0:15:53.11,Default,,0000,0000,0000,,Grand moment, d'abord parce que
Dialogue: 0,0:15:54.48,0:15:58.36,Default,,0000,0000,0000,,cinq auteurs passés\Npar le Groupe Ouest dans le Finistère
Dialogue: 0,0:15:58.36,0:16:02.18,Default,,0000,0000,0000,,se retrouvent sélectionnés à Cannes,\Npour nous c'était... dont le Grand Prix.
Dialogue: 0,0:16:02.18,0:16:06.21,Default,,0000,0000,0000,,Mais à Cannes, il se passe aussi le fait\Nqu'on a un face à face
Dialogue: 0,0:16:06.21,0:16:09.90,Default,,0000,0000,0000,,entre deux mondes :\NMad Max d'un côté, Le Duel, relief,
Dialogue: 0,0:16:09.90,0:16:12.05,Default,,0000,0000,0000,,Love de l'autre.
Dialogue: 0,0:16:13.62,0:16:17.18,Default,,0000,0000,0000,,Un film de guerre contre un film d'amour.
Dialogue: 0,0:16:20.75,0:16:24.68,Default,,0000,0000,0000,,Donc un film de la logique quantitative\Ndu chiffre, des effets spéciaux partout,
Dialogue: 0,0:16:24.68,0:16:27.30,Default,,0000,0000,0000,,on augmente la quantité partout !
Dialogue: 0,0:16:27.30,0:16:29.39,Default,,0000,0000,0000,,Ta ta ta !
Dialogue: 0,0:16:29.39,0:16:32.00,Default,,0000,0000,0000,,Mon fils va faire la gueule\Nparce qu'il adore Mad Max.
Dialogue: 0,0:16:33.16,0:16:35.65,Default,,0000,0000,0000,,De l'autre côté, un film d'amour
Dialogue: 0,0:16:35.65,0:16:38.87,Default,,0000,0000,0000,,qui arrête tout, qui pose la caméra,\Nsur un pied, tranquille,
Dialogue: 0,0:16:38.87,0:16:41.10,Default,,0000,0000,0000,,qui regarde des êtres humains s'approcher,
Dialogue: 0,0:16:41.10,0:16:44.80,Default,,0000,0000,0000,,s'aimer à la folie et qui s'intéresse\Nà leur interaction avec le monde.
Dialogue: 0,0:16:45.96,0:16:49.04,Default,,0000,0000,0000,,Un bijou, il sortira en salle\Nd'ici quelque temps,
Dialogue: 0,0:16:49.04,0:16:50.44,Default,,0000,0000,0000,,un petit peu scandaleux,
Dialogue: 0,0:16:51.06,0:16:53.07,Default,,0000,0000,0000,,mais incroyable, un virage !
Dialogue: 0,0:16:55.01,0:16:56.42,Default,,0000,0000,0000,,Miracle pour nous,
Dialogue: 0,0:16:56.42,0:16:58.70,Default,,0000,0000,0000,,et qui m'amène à poser\Ncette question de fond :
Dialogue: 0,0:17:00.93,0:17:03.07,Default,,0000,0000,0000,,après avoir été pendant un siècle,
Dialogue: 0,0:17:04.21,0:17:06.24,Default,,0000,0000,0000,,plus d'un siècle, un siècle et demi,
Dialogue: 0,0:17:07.35,0:17:09.76,Default,,0000,0000,0000,,après que les technologies de l'image
Dialogue: 0,0:17:09.76,0:17:13.33,Default,,0000,0000,0000,,ont été souvent\Nun vecteur de rétrécissement
Dialogue: 0,0:17:14.35,0:17:16.13,Default,,0000,0000,0000,,de notre connexion avec le monde,
Dialogue: 0,0:17:17.42,0:17:20.62,Default,,0000,0000,0000,,je dirais presque un facteur d'autisme,
Dialogue: 0,0:17:22.75,0:17:23.87,Default,,0000,0000,0000,,pour qu'on considère
Dialogue: 0,0:17:23.87,0:17:26.86,Default,,0000,0000,0000,,qu'une fenêtre sur le monde valable\Nest un objet grand comme ça
Dialogue: 0,0:17:26.86,0:17:28.44,Default,,0000,0000,0000,,dans la poche toute la journée
Dialogue: 0,0:17:28.44,0:17:30.88,Default,,0000,0000,0000,,qui nous permet de rentrer\Nen contact avec le monde,
Dialogue: 0,0:17:30.91,0:17:33.78,Default,,0000,0000,0000,,il faut qu'on soit devenus\Nabîmés d'une certaine manière
Dialogue: 0,0:17:33.78,0:17:35.38,Default,,0000,0000,0000,,- désolé, Orange ! -
Dialogue: 0,0:17:41.50,0:17:45.06,Default,,0000,0000,0000,,Dans le même temps, il y a là un truc\Nsuper étonnant de se dire, tiens,
Dialogue: 0,0:17:45.06,0:17:48.24,Default,,0000,0000,0000,,mais pourquoi, ces mêmes technologies,
Dialogue: 0,0:17:48.24,0:17:51.42,Default,,0000,0000,0000,,prises autrement, en reprenant\Nl'embranchement là où on l'a raté.
Dialogue: 0,0:17:52.75,0:17:55.71,Default,,0000,0000,0000,,Fin 19e siècle,\Nle relief nous fascinait,
Dialogue: 0,0:17:55.71,0:17:58.76,Default,,0000,0000,0000,,dans quelle mesure,\Nen reprenant là où on a raté le pas,
Dialogue: 0,0:17:58.76,0:18:04.29,Default,,0000,0000,0000,,peut-être fin 19e, dans quelle mesure\Nil n'y a pas là, au travers du relief,
Dialogue: 0,0:18:04.29,0:18:08.96,Default,,0000,0000,0000,,une manière de reprendre le chemin\Nde là où le monde palpite.
Dialogue: 0,0:18:09.50,0:18:10.39,Default,,0000,0000,0000,,Voilà.
Dialogue: 0,0:18:11.57,0:18:14.79,Default,,0000,0000,0000,,(Applaudissements)