0:00:06.747,0:00:09.746
Est-ce que vous savez,[br]qu'à l'origine de la photographie,

0:00:10.229,0:00:12.658
donc on est à la fin 19e siècle,

0:00:13.379,0:00:14.991
à l'origine de la photographie,

0:00:14.991,0:00:18.380
la photographie à plat[br]n'intéressait pas grand monde.

0:00:19.239,0:00:22.707
Ce qui fascinait le monde des photographes[br]amateurs, professionnels,

0:00:22.707,0:00:25.094
comme étant l'étape d'après la peinture,

0:00:25.094,0:00:27.883
c'est-à-dire une manière[br]de continuer à explorer le monde,

0:00:28.279,0:00:30.611
c'était la photographie en relief.

0:00:30.649,0:00:33.589
Les grosses boites en bois[br]dans les greniers des grand-mères,

0:00:33.589,0:00:35.495
avec les plaques en verre.

0:00:38.485,0:00:40.155
Guerre industrielle ensuite,

0:00:40.155,0:00:41.592
c'est la photographie à plat

0:00:41.592,0:00:43.599
qui a pu été reproduite dans les journaux.

0:00:43.599,0:00:47.072
La photographie à plat a gagné la guerre[br]contre la photographie en relief.

0:00:48.172,0:00:51.761
Et la photo à plat,

0:00:51.761,0:00:54.351
l'image à plat, est devenue

0:00:54.351,0:00:58.393
communément admise comme[br]fenêtre sur le monde, pour nous.

0:00:58.393,0:01:02.291
Aujourd'hui, y compris,[br]une fenêtre toute petite,

0:01:02.293,0:01:04.386
vous le savez, avec des portables.

0:01:05.966,0:01:10.036
L'histoire que je veux vous raconter[br]démarre en Finistère,

0:01:10.036,0:01:11.486
avec ce décor-là :

0:01:12.486,0:01:13.436
Côte-Nord.

0:01:14.736,0:01:16.096
On est chez les durs,

0:01:17.556,0:01:18.556
granite,

0:01:19.226,0:01:21.988
on est du côté de Kerlouan, Brignogan.

0:01:25.398,0:01:31.478
Dans ce coin, on a mis en place un lieu[br]qui s'appelle le Groupe Ouest,

0:01:33.238,0:01:36.267
un lieu un peu décroché du monde,

0:01:37.039,0:01:38.896
se servant de la force de ce paysage

0:01:38.896,0:01:42.706
pour essayer d'aider des auteurs[br]à accoucher d'histoires.

0:01:43.506,0:01:48.366
Donc c'est devenu un lieu de résidence [br]coachée pour des auteurs,

0:01:48.367,0:01:49.546
surtout pour le cinéma.

0:01:49.546,0:01:52.366
Des auteurs qui viennent[br]du monde entier pour travailler là.

0:01:52.627,0:01:55.347
Et c'est devenu le premier lieu[br]en Europe en la matière.

0:01:56.776,0:02:00.768
Dans cet endroit, notre obsession,[br]c'est d'essayer de faire que,

0:02:00.768,0:02:04.647
dans un monde devenu par moment[br]un poil désespérant,

0:02:06.749,0:02:08.969
ce contre quoi TED lutte,

0:02:10.389,0:02:11.999
dans ce monde-là,

0:02:12.489,0:02:16.259
l'idée est d'aider des auteurs à fabriquer[br]des histoires qui fabriquent du sens.

0:02:17.079,0:02:19.569
Pour nous, pour la société[br]des hommes globalement,

0:02:20.459,0:02:21.946
pour nos enfants demain,

0:02:21.946,0:02:27.046
donc de préférence un peu à l'opposé[br]d'une vision un peu mécanisée du récit,

0:02:27.459,0:02:29.959
qu'Hollywood nous envoie[br]trop souvent en ce moment,

0:02:29.959,0:02:32.167
avec le super-héros comme figure modèle.

0:02:34.889,0:02:37.940
Il se trouve que dans ce lieu, en 2010,

0:02:37.940,0:02:40.479
alors que notre métier,[br]c'est de fabriquer des films,

0:02:40.479,0:02:42.339
de fabriquer des récits pour des films,

0:02:42.339,0:02:44.599
dans du cinéma « à plat »,

0:02:44.989,0:02:46.729
on peut dire maintenant aujourd'hui.

0:02:46.729,0:02:48.266
On ne voyait pas la différence.

0:02:48.266,0:02:50.508
Pour nous, le cinéma,[br]c'était forcément à plat.

0:02:50.969,0:02:52.929
On fabriquait le relief par le récit.

0:02:54.259,0:02:57.809
Et on a vécu une expérience en 2010,

0:02:58.739,0:03:04.255
une expérience assez folle qu'on a vécue[br]avec le Pôle Images et Réseaux breton,

0:03:04.255,0:03:09.389
donc groupe de laboratoires de recherche,[br]universités etc.,

0:03:09.389,0:03:15.403
qui s'intéresse à l'avenir de l'image,[br]du son, et de l'Internet, etc.

0:03:16.403,0:03:19.145
Et ce projet de recherche[br]avait comme objectif

0:03:20.639,0:03:21.549
d'étudier

0:03:24.939,0:03:26.249
la question fondamentale :

0:03:26.249,0:03:29.279
est-ce qu'à partir d'un moment[br]où on se met

0:03:29.279,0:03:32.791
à fabriquer des images en relief,[br]est-ce qu'il faut écrire différemment ?

0:03:37.489,0:03:41.199
En faisant des essais à partir de récits[br]qu'on a inventés au Groupe Ouest,

0:03:41.199,0:03:43.569
en faisant des essais[br]dans les rochers à Kerlouan,

0:03:44.219,0:03:49.619
on a fait venir avec nous un grand[br]Monsieur de l'image en relief,

0:03:49.619,0:03:52.109
un Professeur Tournesol[br]du relief, qui est français,

0:03:52.109,0:03:55.351
le grand Monsieur du relief en Europe,[br]qui s'appelle Alain Derobe.

0:03:56.854,0:04:02.500
Et Alain nous fait travailler[br]avec cet engin étrange que vous voyez là :

0:04:02.500,0:04:04.424
une caméra, plus complexe qu'une caméra.

0:04:05.013,0:04:06.743
Il appelle ça un rig-miroir.

0:04:06.743,0:04:09.669
Nous, on est dans l'écriture,[br]on ne connaît pas ces machines,

0:04:10.509,0:04:15.602
et on découvre que le relief à l'origine,[br]c'est deux caméras mises côte à côte,

0:04:15.602,0:04:18.672
avec un écart entre les deux centres[br]optiques des caméras

0:04:18.672,0:04:20.572
de 6,5 cm en théorie.

0:04:20.572,0:04:23.221
C'était la théorie,[br]notamment américaine, sur le sujet.

0:04:23.221,0:04:26.781
6,5 cm étant l'écart moyen[br]entre les deux yeux humains.

0:04:28.751,0:04:30.567
Effectivement, deux caméras côte-côte,

0:04:30.567,0:04:33.761
ça fabriquait le fait que compte tenu[br]de l'encombrement des caméras,

0:04:33.817,0:04:38.370
c'était difficile de les rapprocher,[br]et puis c'était très bien comme ça,

0:04:38.370,0:04:43.050
parce que le cinéma américain cherchait[br]surtout à explorer du cinéma d'action,

0:04:43.860,0:04:45.419
en relief.

0:04:47.592,0:04:50.269
Sauf que dès le moment[br]où on a voulu essayer

0:04:50.917,0:04:54.339
de faire que ce cinéma explore[br]autre chose que de l'action,

0:04:54.799,0:04:57.951
du cinéma épileptique,[br]on s'est dit : « On a un problème,

0:04:58.330,0:05:01.582
dès qu'on veut essayer de rapprocher[br]les caméras écartées

0:05:01.582,0:05:04.463
pour filmer ce qui est proche,[br]l'intime, on a un problème :

0:05:05.144,0:05:08.717
les droites se croisant tout près,[br]les axes optiques,

0:05:08.717,0:05:13.603
l'arrière-plan devient complétement[br]insynchronisable pour le cerveau humain.

0:05:14.743,0:05:18.072
C'est là qu'Alain Derobe[br]et toute son équipe de fous furieux

0:05:18.072,0:05:22.251
ont inventé un système,[br]qui a servi sur Avatar ensuite,

0:05:22.251,0:05:23.741
qui s'appelle le rig-miroir.

0:05:24.251,0:05:26.237
Au lieu de placer les caméras côte-côte,

0:05:26.237,0:05:30.209
on les place l'une dans l'axe,[br]l'autre au dessus ou en dessous.

0:05:30.209,0:05:34.250
Par le biais d'un miroir, on fait[br]que l'axe optique de la caméra

0:05:34.250,0:05:36.246
se rapproche de celui[br]de la caméra de face,

0:05:36.246,0:05:40.129
et on peut quasiment venir rapprocher[br]les deux axes optiques.

0:05:40.129,0:05:43.562
Donc avec cette invention très technique,

0:05:43.562,0:05:48.978
on a là un outil qui nous permet d'aller[br]filmer l'intime, le tout près, la présence

0:05:48.978,0:05:51.124
pour la première fois.

0:05:51.124,0:05:54.013
Et là, dans les rochers à Kerlouan,

0:05:54.559,0:05:58.469
on se retrouve complétement sidérés[br]par les images qu'on découvre.

0:05:58.469,0:06:02.513
Dans les rochers, on découvre[br]une sensation très étrange

0:06:02.513,0:06:04.609
comme si les rochers[br]se mettaient à parler.

0:06:04.609,0:06:07.049
Le comédien qui est au premier plan,[br]on s'en fout.

0:06:07.049,0:06:08.829
L'égo du comédien disparaît.

0:06:08.829,0:06:12.019
Par contre, la matière minérale[br]se met à nous parler.

0:06:12.019,0:06:13.725
On dit : « Merde ! »

0:06:17.490,0:06:19.645
Il y a des druides là-bas.

0:06:21.845,0:06:26.744
Du coup, on est tellement sidérés[br]par ce qu'on voit qu'on se dit :

0:06:26.744,0:06:29.795
« C'est pas possible, il faut[br]en faire en projet de recherche. »

0:06:30.195,0:06:32.009
On crée, avec les Anglais

0:06:32.009,0:06:34.959
et avec des partenaires[br]des deux côtés de la Manche,

0:06:34.959,0:06:38.209
une douzaine, des centres de recherche,[br]des lieux de création,

0:06:38.209,0:06:39.859
Sud Angleterre et Bretagne,

0:06:39.859,0:06:42.933
on a créé ce projet de recherche[br]qui a duré quatre ans.

0:06:43.849,0:06:48.689
Dans ce projet qui mêle esprit français[br]et pragmatisme anglo-saxon,

0:06:48.689,0:06:50.454
passionnant, pas toujours simple,

0:06:50.454,0:06:52.969
-- en tout cas,[br]on s'enrichit mutuellement, --

0:06:53.459,0:06:56.698
on met autour de la table des auteurs,

0:06:58.231,0:07:00.248
on a fait preuve d'une certaine naïveté,

0:07:00.248,0:07:03.309
des gens qui normalement[br]ne se parlent pas,

0:07:03.309,0:07:05.088
il a fallu qu'ils se parlent :

0:07:05.088,0:07:08.357
des auteurs, des cinéastes,[br]des chercheurs en neurosciences,

0:07:08.357,0:07:11.286
des gens de l'informatique de l'image,[br]de la post-production,

0:07:11.286,0:07:14.093
de la diffusion en salles...

0:07:15.243,0:07:17.628
Les premiers jours, c'était[br]un peu la cacophonie,

0:07:17.879,0:07:20.879
et puis au bout d'un moment[br]on se parlait un langage commun.

0:07:21.869,0:07:25.120
Et au fil du temps,

0:07:25.120,0:07:28.879
- là vous êtes à l'intérieur[br]de l'ancien hangar à échalottes

0:07:28.879,0:07:31.449
du Groupe Ouest, à l'étage,

0:07:31.449,0:07:35.273
où il y a tout un tas de cerveaux-clés[br]du relief européen autour de la table -

0:07:35.273,0:07:41.963
et là, on découvre,[br]via une chercheuse anglaise,

0:07:41.989,0:07:46.178
la différence d'impact sur le cerveau[br]entre de l'image à plat en 2D

0:07:46.178,0:07:48.428
et l'image en 3D en relief.

0:07:49.148,0:07:53.338
Et on découvre, sidérés,[br]que, d'accord !

0:07:53.338,0:07:55.439
les sensations incroyables qu'on ressent

0:07:55.439,0:07:58.859
sur lesquelles on ne sait pas mettre[br]de nom, sont provoquées par le fait

0:07:58.859,0:08:01.479
que la région du cerveau[br]provoquée par des images à plat

0:08:01.479,0:08:05.245
n'est pas du tout la même que celle[br]provoquée par de l'image en relief.

0:08:05.245,0:08:07.697
La région du cerveau provoquée[br]par de l'image à plat

0:08:07.697,0:08:10.866
est la région du cerveau cognitif,

0:08:10.866,0:08:13.149
- ça parlera peut-être[br]à certains d'entre vous -

0:08:13.149,0:08:16.069
la partie du cerveau[br]qui s'intéresse à l'analyse,

0:08:16.069,0:08:18.764
qui met à distance, qui analyse,[br]qui rationalise.

0:08:19.379,0:08:23.870
Et puis, le cerveau stimulé[br]majoritairement par l'image en relief,

0:08:23.870,0:08:27.149
c'est complètement de l'autre côté,[br]c'est le cerveau reptilien,

0:08:27.749,0:08:32.443
le cerveau lié aux émotions fondamentales,[br]à la peur, au désir.

0:08:32.923,0:08:35.633
C'est pas ça, le geste,[br]comme mimer le désir ?

0:08:35.633,0:08:36.918
(Rires)

0:08:36.918,0:08:39.031
Tu me diras...

0:08:45.854,0:08:49.370
Dans la foulée de cette découverte,[br]quand même assez étonnante,

0:08:50.722,0:08:52.602
il s'agit vraiment de deux choses

0:08:52.602,0:08:55.340
qui relèvent de quelque chose[br]d'absolument différent

0:08:55.340,0:08:58.151
- on comprend via le travail[br]de cette chercheuse anglaise,

0:08:58.151,0:09:00.871
on approche ce phénomène[br]qui est la résonance motrice.

0:09:00.871,0:09:05.264
Par le biais de l'image en relief,[br]notamment avec de l'image en mouvement,

0:09:05.264,0:09:08.312
des chaînes musculaires[br]toutes petites dans le corps

0:09:08.312,0:09:10.852
sont stimulées, c'est-à-dire[br]que l'intérieur du corps

0:09:10.852,0:09:12.721
est en prise avec l'image.

0:09:15.107,0:09:17.367
On découvre aussi[br]qu'une neurologue américaine,

0:09:17.367,0:09:18.718
Susan Barry,

0:09:19.652,0:09:22.044
a fait cette étude assez étonnante

0:09:22.720,0:09:25.048
parce que, brillante neurologue,

0:09:25.744,0:09:28.323
à l'âge de 6 ans, elle a été opérée[br]pour un strabisme,

0:09:29.033,0:09:33.154
et pour remettre les deux yeux dans l'axe,

0:09:33.173,0:09:35.412
ils lui ont enlevé la stéréopsie,

0:09:35.412,0:09:39.674
c'est-à-dire la capacité à appréhender[br]la réalité avec les deux yeux,

0:09:39.727,0:09:42.832
donc en construisant un relief.

0:09:43.991,0:09:46.088
Elle ne voit pas en relief,[br]elle voit à plat.

0:09:46.088,0:09:47.767
Elle a un œil qui voit correctement

0:09:47.767,0:09:50.337
et l'autre qui fait comme il peut.

0:09:51.765,0:09:53.498
Elle traîne ça toute sa vie

0:09:53.498,0:09:55.874
comme ceux qui ont[br]ce type de problématique,

0:09:55.874,0:09:59.418
sans doute 3 ou 4% la population.

0:10:00.661,0:10:04.048
Elle arrive à peu près à conduire,[br]certes plus lentement que les autres,

0:10:04.048,0:10:06.602
mais elle s'en débrouille, et à 50 ans,[br]elle se dit :

0:10:06.602,0:10:09.042
« Ça me plairait bien d'essayer. »

0:10:09.042,0:10:13.008
On lui parle de systèmes[br]de kinésithérapie des yeux

0:10:13.062,0:10:17.656
qui permet de remuscler ce manque,

0:10:18.456,0:10:20.984
et à 50 ans elle découvre la stéréopsie,

0:10:20.984,0:10:25.018
c'est-à-dire la possibilité d'appréhender[br]la réalité avec les deux yeux.

0:10:25.668,0:10:30.107
Et là, pareil, elle se dit : « Merde ![br]c'est exactement pareil, ce que je vois,

0:10:30.107,0:10:32.401
sauf que c'est complètement différent. »

0:10:34.101,0:10:37.344
Elle va voir des médecins : tabou,[br]pas question d'en parler.

0:10:38.914,0:10:42.241
Puis elle se dit : « Ok, c'est mon métier[br]d'étudier ces trucs-là,

0:10:42.241,0:10:44.251
je m'y colle en tant que neurologue. »

0:10:44.251,0:10:46.861
Elle passe des années[br]à étudier le phénomène.

0:10:46.861,0:10:51.693
Elle découvre des enfants autistes[br]coupés du monde

0:10:52.453,0:10:56.823
qui quand on leur corrige[br]un défaut de stéréopsie

0:10:57.340,0:11:00.989
et que via par exemple des nouvelles[br]lunettes, on leur redonne la stéréopsie,

0:11:00.989,0:11:02.802
l'appréhension du relief,

0:11:03.702,0:11:09.609
l'enfant sort avec ses nouvelles lunettes[br]de la voiture, un exemple sidérant,

0:11:10.009,0:11:12.501
et se retrouve à quatre pattes[br]dans les pâquerettes :

0:11:13.001,0:11:16.552
« La coccinelle, ouah ![br]Les hautes herbes, ah ! »

0:11:16.552,0:11:19.912
Le gamin fasciné par le monde,[br]et plus sidérant encore,

0:11:20.502,0:11:23.468
le gamin se met à devenir,[br]lui qui était coupé des autres,

0:11:23.468,0:11:25.600
un assoiffé des rapports humains.

0:11:25.786,0:11:26.986
Merde !

0:11:29.973,0:11:32.285
On découvre, dans la foulée de ce bouquin

0:11:32.285,0:11:34.074
et de cette chercheuse américaine,

0:11:34.074,0:11:37.536
d'abord c'est les Russes qui attirent[br]notre attention sur Susan Berry :

0:11:37.536,0:11:41.155
ils ont fait des études incroyables[br]sur le sujet dans les années 50, 60,

0:11:41.155,0:11:43.469
avant que ça s'effondre,

0:11:44.493,0:11:46.153
et on découvre qu'à l'IRCAM,

0:11:46.153,0:11:50.040
lieu fantastique en France[br]de recherche sur le son, à Paris,

0:11:50.463,0:11:55.027
il y a des chercheurs qui travaillent[br]sur comment le son en relief,

0:11:55.027,0:11:59.125
comment l'appréhension via le son[br]de la profondeur de l'espace,

0:11:59.125,0:12:04.229
sert à aider des enfants autistes[br]à se reconnecter au monde

0:12:04.229,0:12:06.772
via le son en relief.

0:12:06.772,0:12:08.870
Tout ça ça va quand même[br]dans le même sens

0:12:10.281,0:12:13.386
et on essaie de trouver des mots[br]pour comprendre ce truc.

0:12:14.505,0:12:17.094
Et les mots, on ne les trouve pas !

0:12:17.992,0:12:20.035
Comme on perd un peu[br]toutes les nuances

0:12:20.035,0:12:23.385
pour décrire les couleurs, le toucher,[br]les textures, etc,

0:12:23.385,0:12:25.770
les mots pour décrire[br]les différences de profondeur

0:12:25.770,0:12:29.046
et de ce qui entre en contact avec moi[br]par le biais de la profondeur,

0:12:29.046,0:12:30.227
on ne les trouve pas.

0:12:31.557,0:12:35.574
On cherche et on tombe sur[br]un chorégraphe néo-zélandais nous dit :

0:12:35.574,0:12:40.552
« Mais vous êtes cons ! Il y a un Français[br]qui s'appelle Maurice Merleau-Ponty,

0:12:41.779,0:12:45.050
fantastique philosophe, français,[br]phénoménologue,

0:12:45.050,0:12:47.779
Maurice a les clés. »

0:12:48.999,0:12:56.039
On se plonge dans Merleau-Ponty,[br]et on découvre qu'il a découvert,

0:12:56.039,0:13:00.573
dans la foulée d'un bouquin immense,[br]« La Phénoménologie de la perception »,

0:13:00.573,0:13:03.341
dans la deuxième partie de son œuvre,[br]après 1945,

0:13:03.341,0:13:08.315
il découvre une fascination[br]pour l'image en relief. Pourquoi ?

0:13:08.995,0:13:13.028
Il dit dans ses écrits, le relief,[br]l'image en relief,

0:13:13.028,0:13:17.261
est ce qui permet de prendre conscience,[br]qui permet de réouvrir l'être humain

0:13:17.261,0:13:20.576
trop habitué à une perception[br]du monde arithmétique,

0:13:20.576,0:13:22.759
euclidienne, pour les matheux,

0:13:22.759,0:13:26.595
une perception du monde basée sur la[br]quantité, sur la mesure de la quantité,

0:13:27.805,0:13:31.168
l'image en relief attire notre attention[br]sur le fait que finalement,

0:13:31.168,0:13:35.376
on perd, à force d'être obsédé[br]par des logiques cartésiennes

0:13:35.376,0:13:37.753
et par un balisage quantitatif du monde,

0:13:37.753,0:13:40.089
on perd l'appréhension,

0:13:40.089,0:13:42.251
la conscience de l'épaisseur du monde.

0:13:44.036,0:13:50.788
Il a cette phrase très belle :[br]« La profondeur n'est pas mesurée,

0:13:50.788,0:13:52.145
elle est habitée. »

0:13:54.513,0:13:55.611
Maurice...

0:13:57.084,0:13:59.468
Et, notamment,

0:14:00.998,0:14:03.999
il nous dit, face à un arbre,[br]par exemple,

0:14:03.999,0:14:06.404
- mettons cet arbre au fond,[br]dans le brouillard.

0:14:07.499,0:14:09.495
Face à un arbre,

0:14:09.495,0:14:13.117
dans une photo à plat,[br]l'arbre, ok, c'est un arbre.

0:14:13.117,0:14:16.503
je peux débouler avec ma tronçonneuse,[br]le dégommer, où est le problème ?

0:14:17.245,0:14:19.545
C'est quoi mon lien avec l'arbre ?[br]Aucune idée.

0:14:19.548,0:14:21.091
Dans une photo en relief,

0:14:21.091,0:14:24.521
si je vous montrais la même chose[br]en relief, cet arbre devient

0:14:25.161,0:14:28.524
une présence dans le monde[br]au même titre que la mienne.

0:14:29.524,0:14:33.845
Et cette chose très étrange, même[br]si je suis à distance de l'arbre,

0:14:33.845,0:14:37.369
j'ai l'impression que je peux le toucher[br]et que je pressens déjà à distance

0:14:37.369,0:14:40.631
quel va être le contact que j'aurais[br]avec l'écorce si je le touche.

0:14:41.403,0:14:43.302
Est-ce que c'est l'arbre

0:14:43.302,0:14:46.539
qui rentre en moi,[br]pour que je le sente, à distance,

0:14:46.539,0:14:49.271
ou moi qui me jette sur lui[br]et le prends dans mes bras ?

0:14:49.271,0:14:53.011
Aucune idée, en tout cas s'établit[br]une conscience symétrique

0:14:53.011,0:14:55.532
dans laquelle l'arbre est présent,

0:14:55.532,0:14:57.266
l'arbre est presque conscient de moi

0:14:57.266,0:14:58.758
en même temps que moi de lui.

0:14:58.758,0:15:02.361
Pour le dégommer [br]avec ma tronçonneuse, plus compliqué.

0:15:03.245,0:15:07.564
On se met du coup à courir partout[br]en disant : « Attendez, les gars !

0:15:07.564,0:15:09.827
le cinéma, ce que nous envoient[br]les Américains,

0:15:09.827,0:15:17.879
avec du cinéma en relief, très...[br]d'action, violent, brutal en montage,

0:15:17.879,0:15:21.039
épileptique, presque, avec des effets[br]spéciaux dans tous les sens,

0:15:21.039,0:15:24.768
c'est absurde, totalement incohérent[br]avec le fonctionnement du cerveau humain,

0:15:24.768,0:15:28.363
qui a besoin de temps pour synchroniser[br]cette complexité de la profondeur.

0:15:29.736,0:15:32.550
Et on se dit, merde, il n'y a aucun[br]cinéaste qui s'y colle !

0:15:33.010,0:15:34.974
Pourquoi, parce qu'on est tous envahis

0:15:34.974,0:15:37.514
par cette vision[br]d'un cinéma d'entertainment

0:15:37.514,0:15:40.407
qui n'est pas là pour enrichir[br]nos palettes de sensations,

0:15:40.407,0:15:44.348
il est là pour nous en coller[br]plein la gueule, si on peut dire.

0:15:45.828,0:15:49.096
Et là, il y a quinze jours,[br]Festival de Cannes.

0:15:50.056,0:15:53.112
Grand moment, d'abord parce que

0:15:54.484,0:15:58.365
cinq auteurs passés[br]par le Groupe Ouest dans le Finistère

0:15:58.365,0:16:02.185
se retrouvent sélectionnés à Cannes,[br]pour nous c'était... dont le Grand Prix.

0:16:02.185,0:16:06.209
Mais à Cannes, il se passe aussi le fait[br]qu'on a un face à face

0:16:06.209,0:16:09.900
entre deux mondes :[br]Mad Max d'un côté, Le Duel, relief,

0:16:09.900,0:16:12.053
Love de l'autre.

0:16:13.623,0:16:17.180
Un film de guerre contre un film d'amour.

0:16:20.752,0:16:24.675
Donc un film de la logique quantitative[br]du chiffre, des effets spéciaux partout,

0:16:24.675,0:16:27.304
on augmente la quantité partout !

0:16:27.304,0:16:29.391
Ta ta ta !

0:16:29.391,0:16:32.005
Mon fils va faire la gueule[br]parce qu'il adore Mad Max.

0:16:33.156,0:16:35.654
De l'autre côté, un film d'amour

0:16:35.654,0:16:38.866
qui arrête tout, qui pose la caméra,[br]sur un pied, tranquille,

0:16:38.866,0:16:41.102
qui regarde des êtres humains s'approcher,

0:16:41.102,0:16:44.801
s'aimer à la folie et qui s'intéresse[br]à leur interaction avec le monde.

0:16:45.960,0:16:49.038
Un bijou, il sortira en salle[br]d'ici quelque temps,

0:16:49.038,0:16:50.445
un petit peu scandaleux,

0:16:51.055,0:16:53.067
mais incroyable, un virage !

0:16:55.011,0:16:56.419
Miracle pour nous,

0:16:56.419,0:16:58.696
et qui m'amène à poser[br]cette question de fond :

0:17:00.933,0:17:03.066
après avoir été pendant un siècle,

0:17:04.207,0:17:06.242
plus d'un siècle, un siècle et demi,

0:17:07.353,0:17:09.760
après que les technologies de l'image

0:17:09.760,0:17:13.330
ont été souvent[br]un vecteur de rétrécissement

0:17:14.348,0:17:16.126
de notre connexion avec le monde,

0:17:17.419,0:17:20.625
je dirais presque un facteur d'autisme,

0:17:22.751,0:17:23.866
pour qu'on considère

0:17:23.866,0:17:26.855
qu'une fenêtre sur le monde valable[br]est un objet grand comme ça

0:17:26.855,0:17:28.445
dans la poche toute la journée

0:17:28.445,0:17:30.880
qui nous permet de rentrer[br]en contact avec le monde,

0:17:30.910,0:17:33.778
il faut qu'on soit devenus[br]abîmés d'une certaine manière

0:17:33.778,0:17:35.384
- désolé, Orange ! -

0:17:41.496,0:17:45.062
Dans le même temps, il y a là un truc[br]super étonnant de se dire, tiens,

0:17:45.062,0:17:48.240
mais pourquoi, ces mêmes technologies,

0:17:48.240,0:17:51.425
prises autrement, en reprenant[br]l'embranchement là où on l'a raté.

0:17:52.752,0:17:55.706
Fin 19e siècle,[br]le relief nous fascinait,

0:17:55.706,0:17:58.757
dans quelle mesure,[br]en reprenant là où on a raté le pas,

0:17:58.757,0:18:04.294
peut-être fin 19e, dans quelle mesure[br]il n'y a pas là, au travers du relief,

0:18:04.294,0:18:08.960
une manière de reprendre le chemin[br]de là où le monde palpite.

0:18:09.496,0:18:10.394
Voilà.

0:18:11.570,0:18:14.790
(Applaudissements)