WEBVTT

00:00:00.000 --> 00:00:05.160
[نيويورك عن كثب]

00:00:05.160 --> 00:00:08.900
[أغنية "C.R.E.A.M." لـ وو تانغ كلان في الخلفية]

00:00:17.700 --> 00:00:19.460
لا أريد أن أرى ما أعمل عليه.

00:00:26.400 --> 00:00:31.940
الرأس هو الجزء الوحيد في جسدك،
الذي لا تستطيع رؤيته.

00:00:31.949 --> 00:00:35.789
لذا أريد صنع ذاك الجزء دون رؤيته.

00:00:36.420 --> 00:00:38.400
شيء من هذا القبيل.

00:00:38.400 --> 00:00:40.360
[ديانا الحديد، فنّانة]

00:00:40.360 --> 00:00:47.680
غالباً ما أبدأ بعملي دون معرفة
ما أقوم به تماماً.

00:00:47.680 --> 00:00:49.140
أستسلم لهذا الأمر.

00:00:50.809 --> 00:00:55.149
أريد أن أعرف ما لا أعرفه، بمعنى--

00:00:55.149 --> 00:00:58.809
أريد أن أعرف حدود تفكيري.

00:01:00.789 --> 00:01:04.739
تبدأ كثيرٌ من أعمالي بالمواد
وتبدأ بالدراسة المتأنّية

00:01:04.739 --> 00:01:08.519
لما تستطيع فعله وما لا تستطيع.

00:01:10.040 --> 00:01:12.840
العبث يحتاج إلى مواد.

NOTE Paragraph

00:01:12.840 --> 00:01:16.060
--[الحديد] إن بدأنا به من هنا وربطناه هنا...

00:01:16.070 --> 00:01:17.030
--[المساعد] حسناً.

00:01:17.030 --> 00:01:23.149
[الحديد] إنّ طرح سؤال جيّد يؤدّي إلى إجابات شيّقة أو اكتشافات مذهلة.

00:01:23.149 --> 00:01:25.530
--[الحديد] إذن قد نبدأ بوصلِ هذه هكذا...

00:01:25.530 --> 00:01:26.090
--[المساعد] أجل.

00:01:26.090 --> 00:01:31.509
[الحديد] يتوصل الفنّانون إلى هذه الاكتشافات طوال الوقت وكلّ يوم في استديوهاتهم.

00:01:31.509 --> 00:01:34.889
--[الحديد] وستمتد إلى هنا...

00:01:36.260 --> 00:01:37.160
ربّما.

00:01:41.680 --> 00:01:45.409
أنا لا أصنع صنعةً لأنني مهتمّة بشيء ما.

00:01:45.409 --> 00:01:47.270
لا أريد أن أشرح الأمر لك.

00:01:47.270 --> 00:01:51.790
أنا أصنعها لأجعلها تصبح مثيرة للاهتمام.

00:01:53.740 --> 00:01:57.980
["الحقيقة المعلّقة لديانا الحديد"]

00:01:57.980 --> 00:01:59.980
[1986; كليفلاند، أوهايو]

00:02:00.700 --> 00:02:05.160
حسناً، ربّما عشتُ حياةَ طفولةٍ غير عاديّة.

00:02:05.560 --> 00:02:09.649
عندما كنت في الصفّ الأول، وعندما انتقلتُ إلى هنا من سوريا أوّل مرّة،

00:02:09.649 --> 00:02:14.260
لم أكن أتكلّم الإنجليزيّة ولا أجيد القراءة ولا الكتابة.

00:02:15.400 --> 00:02:19.640
كنتُ تلك الطفلة المهاجرة الغريبة التي ترسم كثيراً.

00:02:19.640 --> 00:02:22.880
[ضحك] ينبغي أن أريك ما كنتُ أرسمه.

00:02:22.880 --> 00:02:23.660
[رسوم، 1990-94]

00:02:25.280 --> 00:02:30.960
قالت لي جدّتي، وهي رسّامة، أنّني إذا تعلّمتُ رسم أيدٍ

00:02:30.970 --> 00:02:34.200
وأشخاص، فهذا يعني أنّني فنّانة حقيقيّة.

00:02:34.200 --> 00:02:37.900
لذا [ضحك] حاولتُ ذلك.

00:02:42.280 --> 00:02:47.200
أعتقد أنّ كثيراً من الأطفال يرسمون طبيعةً صامتة أو نقلاً عن صورة،

00:02:47.690 --> 00:02:51.440
لكن أردتُ أن تبدو رسمتي أكثر واقعيّة من الصورة. [ضحك]

00:02:52.220 --> 00:02:54.520
[ماريان بويسكي] هذا مذهل! انظري!

00:02:55.440 --> 00:02:58.280
حسناً، من كان يتصوّر أن تتمكّني من صنع رسمة كهذه.

00:02:58.280 --> 00:03:01.079
[الحديد] [ضحك] هكذا بدأتُ بالرسم.

00:03:02.520 --> 00:03:03.880
[بويسكي] هذا مدهش. [الجميع يضحكون]

00:03:03.889 --> 00:03:05.469
[ماريان بويسكي -- خبيرة تحف فنّية]

00:03:05.660 --> 00:03:07.519
[الحديد] إذن، بالانتقال سريعاً إلى يومنا هذا،

00:03:07.519 --> 00:03:12.840
أرى أنّ كل هذا قد يكون قلقاً مرتبطاً بحياة المدرسة الإعدادية--

00:03:12.840 --> 00:03:17.310
إذ أنّ كلّ علامة قلم صغيرة وعلامة قلم رصاص صغيرة--

00:03:17.310 --> 00:03:24.250
كانت بنياناً من الطبقات وتنشئ شيئاً أكبر.

00:03:26.880 --> 00:03:32.340
في الواقع، لدي اهتمام جامح بالفيزياء والرياضيات.

00:03:32.340 --> 00:03:35.720
النّحت هو رياضيّ بالفطرة.

00:03:35.729 --> 00:03:39.789
إنّه يعيش في هذا العالم. لا بدّ له أن يطيع قوانين الجاذبية مع الأسف.

00:03:43.160 --> 00:03:46.260
لا أدري، أشعر أنني أعاني من غيرة الرّسم.

00:03:47.200 --> 00:03:50.480
مثلاً عندما كنتُ أبحث في لوحات النّهضة الشماليّة أو الأسلوب التكلّفي...

00:03:50.480 --> 00:03:51.420
[لوحات، 1420-1528]

00:03:51.660 --> 00:03:55.680
وجدتُ أنّها أكثر تحرُّراً بكثير من حيث المقياس والكتلة،

00:03:55.680 --> 00:03:59.740
وخاصّة الجاذبيّة والارتفاع عن الأرض والخداع البصري.

00:04:00.329 --> 00:04:04.750
فأنا أتعامل هنا مع فضاء فعليّ وجاذبيّة فعليّة،

00:04:04.750 --> 00:04:11.750
وتُتاح لهم إمكانيّة فعل أشياء أتمنّى لو أستطيع فعلها; لكن هذا ليس ممكناً.

00:04:18.060 --> 00:04:20.160
[صوت نشر معدن]

00:04:21.829 --> 00:04:26.869
[متحف ماريان بويسكي -- تشيلسي]

00:04:30.919 --> 00:04:37.919
بالنسبة لي، رفع منحوتة عن الأرض هو الخطوة الأولى للتمرّد.

00:04:39.860 --> 00:04:42.900
إنّه الحدث الرئيسيّ فحسب.

00:04:43.780 --> 00:04:46.199
أفعل المستحيل [ضحك] لرفع الأشياء عن الأرض،

00:04:46.199 --> 00:04:47.819
لا أدري ما إن كان الناس يدركون، كيف...

00:04:47.819 --> 00:04:51.949
أعني، لديهم دوماً أمور مثل... يا للهول! هذا مريع جداً.

00:04:52.580 --> 00:04:56.080
المعجزة أنها تريد أن تسقط ولا تسقط،

00:04:56.080 --> 00:05:00.620
لكن يعزو السّبب إلى بذلي قصارى جهدي حرصاً على عدم سقوطها.

00:05:03.980 --> 00:05:08.980
هذا ما أعمل عليه يومياً، وأعتقد أنّ ما أريده

00:05:08.990 --> 00:05:13.950
هو عدم إثقال كاهلكم بأعباء هذه التفاصيل الميكانيكيّة.

00:05:15.120 --> 00:05:17.280
["عند نقطة التلاشي" -- 2012]

00:05:19.240 --> 00:05:22.780
["الخط المنقسم" -- 2012]

00:05:26.200 --> 00:05:29.940
أكثر ما يعنيني أثناء العمل على هذه الصّنعات

00:05:29.949 --> 00:05:36.210
هو لفت انتباهكم إلى الوزن والحجم والفضاء

00:05:36.210 --> 00:05:38.770
والجزء الداخلي والخارجي.

00:05:45.220 --> 00:05:46.720
["نقيض" -- 2012]

00:05:46.720 --> 00:05:49.780
لا أدري، أريد أن أصنع شيئاً يبدو غير ممكن.

00:05:53.220 --> 00:05:55.720
["صورة تلوية معلّقة" -- 2012]

00:05:57.020 --> 00:05:59.220
لديّ ما يكفي من حقيقة في حياتي،

00:05:59.229 --> 00:06:02.954
وليس لأنني أعيش في عالم خيالي غريب ما،

NOTE Paragraph

00:06:02.954 --> 00:06:08.013
ولكن أريد أن أضع ثقلي قليلاً على الجانب الآخر.