1
00:00:00,000 --> 00:00:03,000
Sullo schermo c'è una bellissima affermazione

2
00:00:03,000 --> 00:00:06,000
che dice: "La luce crea l'atmosfera,

3
00:00:06,000 --> 00:00:09,000
la luce crea la sensazione di uno spazio,

4
00:00:09,000 --> 00:00:13,000
e la luce è anche l'espressione della struttura".

5
00:00:13,000 --> 00:00:15,000
Beh, non l'ho detto io.

6
00:00:15,000 --> 00:00:17,000
Ovviamente è stato Le Corbusier,

7
00:00:17,000 --> 00:00:19,000
il famoso architetto.

8
00:00:19,000 --> 00:00:21,000
E qui potete vedere cosa voleva dire

9
00:00:21,000 --> 00:00:24,000
tramite uno dei suoi bellissimi edifici --

10
00:00:24,000 --> 00:00:28,000
la cappella Notre Dame du Haut Ronchamp --

11
00:00:28,000 --> 00:00:30,000
dove ha creato questa luce

12
00:00:30,000 --> 00:00:33,000
che ha potuto creare solo perché c'era anche il buio.

13
00:00:33,000 --> 00:00:36,000
E io credo che sia la quintessenza

14
00:00:36,000 --> 00:00:39,000
di questo discorso di 18 minuti --

15
00:00:39,000 --> 00:00:42,000
che non c'è una buona illuminazione

16
00:00:42,000 --> 00:00:45,000
che sia salutare e per il nostro benessere,

17
00:00:45,000 --> 00:00:47,000
senza il vero buio.

18
00:00:49,000 --> 00:00:52,000
Ecco come illumineremmo normalmente i nostri uffici.

19
00:00:52,000 --> 00:00:54,000
Abbiamo codici e standard

20
00:00:54,000 --> 00:00:57,000
che ci dicono che le luci dovrebbero essere tanti lux

21
00:00:57,000 --> 00:00:59,000
e di grande uniformità.

22
00:00:59,000 --> 00:01:02,000
Ecco come creiamo un'illuminazione uniforme

23
00:01:02,000 --> 00:01:04,000
da un muro all'altro

24
00:01:04,000 --> 00:01:07,000
in una normale griglia di lampade.

25
00:01:07,000 --> 00:01:09,000
E ciò è abbastanza diverso

26
00:01:09,000 --> 00:01:11,000
da quello che vi ho appena mostrato

27
00:01:11,000 --> 00:01:13,000
da Le Corbusier.

28
00:01:13,000 --> 00:01:15,000
Se avessimo applicato questi codici e standard

29
00:01:15,000 --> 00:01:17,000
al Pantheon a Roma,

30
00:01:17,000 --> 00:01:19,000
non sarebbe mai stato così,

31
00:01:19,000 --> 00:01:21,000
perché questa bellissima configurazione della luce

32
00:01:21,000 --> 00:01:24,000
che va tutt'intorno da sola

33
00:01:24,000 --> 00:01:26,000
può apparire solo

34
00:01:26,000 --> 00:01:29,000
perché nello stesso edificio c'è anche il buio.

35
00:01:30,000 --> 00:01:33,000
E ciò che ha detto Santiago Calatrava è più o meno lo stesso

36
00:01:33,000 --> 00:01:36,000
quando ha detto: "Nei miei edifici creo la luce

37
00:01:36,000 --> 00:01:38,000
per offrire serenità".

38
00:01:38,000 --> 00:01:41,000
E non intendeva la serenità offerta da un pasto da cinque portate

39
00:01:41,000 --> 00:01:43,000
rispetto ad uno da una portata sola,

40
00:01:43,000 --> 00:01:45,000
ma intendeva davvero la serenità

41
00:01:45,000 --> 00:01:48,000
della qualità dell'edificio per le persone.

42
00:01:48,000 --> 00:01:50,000
Intendeva dire che si può vedere il cielo

43
00:01:50,000 --> 00:01:53,000
e che si può fare esperienza del sole.

44
00:01:53,000 --> 00:01:56,000
E ha creato questi magnifici edifici

45
00:01:56,000 --> 00:01:58,000
dove si può vedere il cielo,

46
00:01:58,000 --> 00:02:00,000
e dove si può fare esperienza del sole,

47
00:02:00,000 --> 00:02:03,000
che ci danno una vita migliore nell'ambiente edificato,

48
00:02:03,000 --> 00:02:06,000
proprio per la rilevanza della luce

49
00:02:06,000 --> 00:02:10,000
nella sua luminosità e anche nelle sue ombre.

50
00:02:10,000 --> 00:02:13,000
Tutto ciò a cui si riduce è, ovviamente, il sole.

51
00:02:13,000 --> 00:02:16,000
E questa immagine del sole potrebbe suggerire

52
00:02:16,000 --> 00:02:19,000
che il sole sia qualcosa di dannoso e aggressivo.

53
00:02:19,000 --> 00:02:22,000
Ma non dovremmo dimenticare che tutta l'energia di questo pianeta,

54
00:02:22,000 --> 00:02:24,000
in effetti, deriva dal sole.

55
00:02:24,000 --> 00:02:27,000
E la luce è solo una manifestazione

56
00:02:27,000 --> 00:02:29,000
di quella energia.

57
00:02:29,000 --> 00:02:32,000
Il sole è per le dinamiche, per i cambiamenti dei colori,

58
00:02:32,000 --> 00:02:35,000
il sole è per la bellezza nel nostro ambiente,

59
00:02:35,000 --> 00:02:37,000
come in questo edificio --

60
00:02:37,000 --> 00:02:39,000
l'High Museum di Atlanta,

61
00:02:39,000 --> 00:02:41,000
creato dall'italiano Renzo Piano,

62
00:02:41,000 --> 00:02:44,000
insieme ad Arup Lighting,

63
00:02:44,000 --> 00:02:46,000
un brillante gruppo di designer dell'illuminazione

64
00:02:46,000 --> 00:02:48,000
che ha creato

65
00:02:48,000 --> 00:02:51,000
una leggerissima modulazione della luce

66
00:02:51,000 --> 00:02:53,000
attraverso lo spazio,

67
00:02:53,000 --> 00:02:55,000
in risposta a ciò che il sole fa all'esterno,

68
00:02:55,000 --> 00:02:58,000
proprio grazie a tutte queste bellissime aperture sul tetto.

69
00:02:58,000 --> 00:03:00,000
Quindi in modo indiretto,

70
00:03:00,000 --> 00:03:02,000
si può vedere il sole.

71
00:03:02,000 --> 00:03:04,000
E quello che hanno fatto

72
00:03:04,000 --> 00:03:06,000
è stato creare un completo elemento edile

73
00:03:06,000 --> 00:03:09,000
per migliorare la qualità dello spazio

74
00:03:09,000 --> 00:03:11,000
che circonda i visitatori del museo.

75
00:03:11,000 --> 00:03:13,000
Hanno creato questa ombra

76
00:03:13,000 --> 00:03:15,000
che potete vedere qui,

77
00:03:15,000 --> 00:03:18,000
che in effetti copre il sole,

78
00:03:18,000 --> 00:03:21,000
ma che si schiude alla luce del cielo.

79
00:03:21,000 --> 00:03:23,000
E qui potete vedere

80
00:03:23,000 --> 00:03:25,000
come hanno creato dei bellissimi processi di design

81
00:03:25,000 --> 00:03:27,000
con modelli fisici

82
00:03:27,000 --> 00:03:30,000
con metodi tanto quantitativi quanto qualitativi,

83
00:03:30,000 --> 00:03:33,000
per giungere a una soluzione finale

84
00:03:33,000 --> 00:03:35,000
che sia realmente integrata e completamente olistica

85
00:03:35,000 --> 00:03:37,000
con l'architettura.

86
00:03:37,000 --> 00:03:39,000
Lungo il percorso si sono concessi qualche errore.

87
00:03:39,000 --> 00:03:41,000
Come potete vedere qui, sul pavimento c'è della luce diretta,

88
00:03:41,000 --> 00:03:44,000
ma possono facilmente capire da dove deriva.

89
00:03:44,000 --> 00:03:48,000
E permettono alle persone in quell'edificio

90
00:03:48,000 --> 00:03:50,000
di godere davvero del sole,

91
00:03:50,000 --> 00:03:52,000
della parte buona del sole.

92
00:03:52,000 --> 00:03:54,000
E si può godere del sole

93
00:03:54,000 --> 00:03:57,000
in molti modi diversi.

94
00:03:57,000 --> 00:03:59,000
Può essere così,

95
00:03:59,000 --> 00:04:02,000
o forse così, che è piuttosto particolare,

96
00:04:02,000 --> 00:04:04,000
ma questo è il 1963 --

97
00:04:04,000 --> 00:04:06,000
la vista di un'eclissi di sole

98
00:04:06,000 --> 00:04:08,000
negli Stati Uniti.

99
00:04:08,000 --> 00:04:11,000
Ed è appena un po' luminoso lassù,

100
00:04:11,000 --> 00:04:14,000
quindi queste persone hanno trovato una soluzione davvero intrigante.

101
00:04:15,000 --> 00:04:17,000
Questa è, credo, un'immagine davvero esplicativa di quello che ho cercato di dire --

102
00:04:17,000 --> 00:04:20,000
che le bellissime dinamiche del sole,

103
00:04:20,000 --> 00:04:22,000
portate nell'edificio,

104
00:04:22,000 --> 00:04:25,000
creano una qualità nel nostro ambiente edificato

105
00:04:25,000 --> 00:04:27,000
che migliora davvero le nostre vite.

106
00:04:27,000 --> 00:04:29,000
E questo riguarda tutto il buio

107
00:04:29,000 --> 00:04:31,000
così come la luce, certamente,

108
00:04:31,000 --> 00:04:34,000
perché altrimenti non si vedrebbero quelle dinamiche.

109
00:04:34,000 --> 00:04:37,000
Come opposto al primo ufficio che vi ho mostrato

110
00:04:37,000 --> 00:04:39,000
all'inizio del discorso,

111
00:04:39,000 --> 00:04:42,000
questo è un ufficio ben noto, del White Group.

112
00:04:42,000 --> 00:04:45,000
Sono nella consulenza per l'energia verde, o qualcosa del genere.

113
00:04:45,000 --> 00:04:47,000
E applicano davvero quello che predicano,

114
00:04:47,000 --> 00:04:50,000
perché quest'ufficio non ha nessuna illuminazione elettrica.

115
00:04:50,000 --> 00:04:52,000
Ha soltanto da una parte

116
00:04:52,000 --> 00:04:54,000
questa enorme finestra di vetro

117
00:04:54,000 --> 00:04:56,000
che favorisce l'ingresso della luce del sole

118
00:04:56,000 --> 00:04:58,000
in profondità nello spazio

119
00:04:58,000 --> 00:05:01,000
e crea una bellissima qualità e un raggio d'azione dinamico.

120
00:05:01,000 --> 00:05:04,000
Quindi la luce può essere fioca laggiù, e si lavora,

121
00:05:04,000 --> 00:05:07,000
e può essere davvero luminosa laggiù, e si lavora.

122
00:05:07,000 --> 00:05:09,000
Ma in effetti è venuto fuori che

123
00:05:09,000 --> 00:05:11,000
l'occhio umano è straordinariamente adattabile

124
00:05:11,000 --> 00:05:13,000
a tutte queste differenti condizioni di luce

125
00:05:13,000 --> 00:05:15,000
che insieme creano un ambiente

126
00:05:15,000 --> 00:05:17,000
che non è mai noioso e mai smorto,

127
00:05:17,000 --> 00:05:20,000
e che quindi ci aiuta a migliorare le nostre vite.

128
00:05:21,000 --> 00:05:24,000
Vi devo una brevissima introduzione di quest'uomo.

129
00:05:24,000 --> 00:05:26,000
Questo è Richard Kelly

130
00:05:26,000 --> 00:05:28,000
nato 100 anni fa,

131
00:05:28,000 --> 00:05:30,000
e questa è la ragione per cui lo sto tirando fuori adesso,

132
00:05:30,000 --> 00:05:32,000
perché è una specie di anniversario.

133
00:05:32,000 --> 00:05:35,000
Negli anni Trenta, Richard Kelly è stato la prima persona

134
00:05:35,000 --> 00:05:37,000
a descrivere davvero

135
00:05:37,000 --> 00:05:39,000
una metodologia di moderno design dell'illuminazione.

136
00:05:39,000 --> 00:05:41,000
E ha coniato tre termini,

137
00:05:41,000 --> 00:05:43,000
che sono "bagliore focale",

138
00:05:43,000 --> 00:05:45,000
"luminescenza ambientale"

139
00:05:45,000 --> 00:05:47,000
e "gioco di brillanti"

140
00:05:47,000 --> 00:05:49,000
attraverso idee distinte e davvero

141
00:05:49,000 --> 00:05:51,000
differenti sulla luce nell'architettura,

142
00:05:51,000 --> 00:05:53,000
che tutte insieme

143
00:05:53,000 --> 00:05:55,000
producono questa bellissima esperienza.

144
00:05:55,000 --> 00:05:57,000
Quindi iniziate con un bagliore focale.

145
00:05:57,000 --> 00:05:59,000
Intendeva qualcosa come questo --

146
00:05:59,000 --> 00:06:01,000
dove la luce dà direzione allo spazio

147
00:06:01,000 --> 00:06:03,000
e vi aiuta a spostarvi.

148
00:06:03,000 --> 00:06:05,000
O qualcosa come questa, che è il design dell'illuminazione che ha fatto lui

149
00:06:05,000 --> 00:06:07,000
per la General Motors, per il loro showroom.

150
00:06:07,000 --> 00:06:09,000
Quando entrate in questo spazio,

151
00:06:09,000 --> 00:06:12,000
vi sentite tipo: "Wow! E' così impressionante",

152
00:06:12,000 --> 00:06:14,000
proprio per questo punto focale,

153
00:06:14,000 --> 00:06:16,000
l'enorme fonte di luce al centro.

154
00:06:16,000 --> 00:06:18,000
Per me è qualcosa che deriva dal teatro

155
00:06:18,000 --> 00:06:20,000
e che ci ritornerà un po' più tardi.

156
00:06:20,000 --> 00:06:22,000
E' l'occhio di bue sull'artista

157
00:06:22,000 --> 00:06:24,000
che vi aiuta a focalizzarlo.

158
00:06:24,000 --> 00:06:27,000
Potrebbe anche essere la luce del sole che filtra attraverso le nuvole

159
00:06:27,000 --> 00:06:30,000
e illumina un fazzoletto di terra,

160
00:06:30,000 --> 00:06:32,000
evidenziandolo

161
00:06:32,000 --> 00:06:35,000
in confronto all'ambiente scuro.

162
00:06:35,000 --> 00:06:38,000
O può essere nell'attività di oggi, nell'ambiente dello shopping --

163
00:06:38,000 --> 00:06:40,000
l'illuminazione della merce

164
00:06:40,000 --> 00:06:43,000
e la creazione di accenti che vi aiutano a muovervi lì intorno.

165
00:06:43,000 --> 00:06:46,000
La luminescenza ambientale è qualcosa di molto diverso.

166
00:06:46,000 --> 00:06:49,000
Richard Kelly l'ha vista come una cosa infinita,

167
00:06:49,000 --> 00:06:51,000
qualcosa senza focus,

168
00:06:51,000 --> 00:06:53,000
qualcosa dove tutti i dettagli

169
00:06:53,000 --> 00:06:56,000
in effetti si dissolvono nell'infinito.

170
00:06:56,000 --> 00:06:59,000
Io la vedo come un tipo di luce davvero accogliente

171
00:06:59,000 --> 00:07:01,000
che ci aiuta davvero a rilassarci

172
00:07:01,000 --> 00:07:03,000
e a contemplare.

173
00:07:03,000 --> 00:07:05,000
Potrebbe anche essere qualcosa come questo:

174
00:07:05,000 --> 00:07:08,000
il Museo Nazionale delle Scienze a Londra,

175
00:07:08,000 --> 00:07:10,000
dove questo azzurro

176
00:07:10,000 --> 00:07:12,000
abbraccia tutte le esibizioni e le gallerie

177
00:07:12,000 --> 00:07:15,000
in un ampio gesto.

178
00:07:15,000 --> 00:07:18,000
E poi in fine, il gioco di brillanti di Kelly.

179
00:07:18,000 --> 00:07:22,000
Ecco dei giochi dell'orizzonte di Hong Kong,

180
00:07:22,000 --> 00:07:24,000
o forse il lampadario all'opera,

181
00:07:24,000 --> 00:07:26,000
o qui in teatro,

182
00:07:26,000 --> 00:07:28,000
che è una decorazione,

183
00:07:28,000 --> 00:07:30,000
la glassa sulla torta, qualcosa di giocoso,

184
00:07:30,000 --> 00:07:32,000
qualcosa che è solo un'aggiunta

185
00:07:32,000 --> 00:07:35,000
all'ambiente architettonico, direi.

186
00:07:35,000 --> 00:07:37,000
Questi tre elementi distinti,

187
00:07:37,000 --> 00:07:39,000
insieme creano un ambiente illuminato

188
00:07:39,000 --> 00:07:41,000
che ci aiuta a sentirci meglio.

189
00:07:41,000 --> 00:07:43,000
E dal buio possiamo solo creare questo.

190
00:07:43,000 --> 00:07:45,000
Ve lo spiegherò più avanti.

191
00:07:45,000 --> 00:07:48,000
E immagino che sia qualcosa che Richard Kelly, qui a sinistra,

192
00:07:48,000 --> 00:07:51,000
stava spiegando a Ludwig Van der Rohe.

193
00:07:51,000 --> 00:07:53,000
E dietro di loro, vedete il Seagram Building

194
00:07:53,000 --> 00:07:55,000
che in seguito si è trasformato in

195
00:07:55,000 --> 00:07:58,000
un'icona di design moderno dell'illuminazione.

196
00:07:59,000 --> 00:08:01,000
A quei tempi, c'erano già stati alcuni precoci tentativi

197
00:08:01,000 --> 00:08:03,000
di terapia della luce.

198
00:08:03,000 --> 00:08:06,000
Vedete qui una foto della Biblioteca di Medicina degli Stati Uniti,

199
00:08:06,000 --> 00:08:09,000
dove le persone vengono messe al sole per stare meglio.

200
00:08:09,000 --> 00:08:11,000
E' una storia un po' diversa,

201
00:08:11,000 --> 00:08:13,000
questo aspetto salutare della luce,

202
00:08:13,000 --> 00:08:15,000
del quale vi parlo oggi.

203
00:08:15,000 --> 00:08:17,000
Nella medicina moderna di oggi,

204
00:08:17,000 --> 00:08:20,000
c'è una reale comprensione della luce

205
00:08:20,000 --> 00:08:23,000
in modo quasi biochimico.

206
00:08:23,000 --> 00:08:25,000
E c'è l'idea

207
00:08:25,000 --> 00:08:27,000
che, quando guardiamo le cose,

208
00:08:27,000 --> 00:08:30,000
quella che ci aiuta di più è la luce gialla,

209
00:08:30,000 --> 00:08:32,000
alla quale siamo più sensibili.

210
00:08:32,000 --> 00:08:34,000
Ma i nostri ritmi circadiani,

211
00:08:34,000 --> 00:08:36,000
che sono i ritmi che ci aiutano a svegliarci e dormire

212
00:08:36,000 --> 00:08:39,000
e a stare vigili e rilassati e così via,

213
00:08:39,000 --> 00:08:42,000
sono provocati molto di più dalla luce azzurra.

214
00:08:42,000 --> 00:08:44,000
E tramite la modulazione della quantità di azzurro

215
00:08:44,000 --> 00:08:46,000
nel nostro ambiente,

216
00:08:46,000 --> 00:08:49,000
possiamo aiutare le persone a rilassarsi, o a restare vigili,

217
00:08:49,000 --> 00:08:52,000
ad addormentarsi, o a rimanere svegli.

218
00:08:52,000 --> 00:08:54,000
E questo è come,

219
00:08:54,000 --> 00:08:56,000
forse in un futuro prossimo,

220
00:08:56,000 --> 00:08:58,000
la luce possa essere d'aiuto negli ospedali

221
00:08:58,000 --> 00:09:01,000
per far star meglio le persone prima,

222
00:09:01,000 --> 00:09:03,000
a guarire più in fretta.

223
00:09:03,000 --> 00:09:05,000
Forse sugli aerei,

224
00:09:05,000 --> 00:09:07,000
alla stessa maniera potremmo superare il jet lag.

225
00:09:07,000 --> 00:09:10,000
Forse a scuola, possiamo aiutare i bambini a imparare meglio

226
00:09:10,000 --> 00:09:13,000
perché si concentrerebbero di più sul loro lavoro.

227
00:09:13,000 --> 00:09:15,000
E potete immaginare molte altre applicazioni.

228
00:09:15,000 --> 00:09:17,000
Ma vorrei parlare ancora

229
00:09:17,000 --> 00:09:19,000
della combinazione

230
00:09:19,000 --> 00:09:22,000
di luce e buio

231
00:09:22,000 --> 00:09:25,000
come qualità nella nostra vita.

232
00:09:26,000 --> 00:09:29,000
Quindi la luce serve anche, ovviamente, per l'interazione sociale --

233
00:09:29,000 --> 00:09:31,000
per creare relazioni

234
00:09:31,000 --> 00:09:33,000
con tutte le caratteristiche intorno a noi.

235
00:09:33,000 --> 00:09:36,000
E' il posto dove ci raduniamo

236
00:09:36,000 --> 00:09:38,000
quando dobbiamo dirci qualcosa a vicenda.

237
00:09:38,000 --> 00:09:40,000
E riguarda questo pianeta.

238
00:09:40,000 --> 00:09:43,000
Ma quando guardate questo pianeta di notte, appare così.

239
00:09:43,000 --> 00:09:45,000
E io credo che questa sia l'immagine più scioccante

240
00:09:45,000 --> 00:09:47,000
del mio discorso di oggi.

241
00:09:47,000 --> 00:09:49,000
Perché tutta questa luce

242
00:09:49,000 --> 00:09:51,000
sale verso il cielo.

243
00:09:51,000 --> 00:09:53,000
Non arriva mai al luogo che dovrebbe

244
00:09:53,000 --> 00:09:55,000
raggiungere, ovvero il suolo.

245
00:09:55,000 --> 00:09:57,000
Non è mai per il beneficio delle persone.

246
00:09:57,000 --> 00:09:59,000
Rovina solo il buio.

247
00:09:59,000 --> 00:10:02,000
Quindi a scala globale, appare così.

248
00:10:02,000 --> 00:10:05,000
E, voglio dire, che è piuttosto sorprendente, quello che vedete qui --

249
00:10:05,000 --> 00:10:08,000
quanta luce va fino al cielo

250
00:10:08,000 --> 00:10:10,000
e non raggiunge mai il suolo.

251
00:10:10,000 --> 00:10:13,000
Perché se guardiamo alla Terra nel modo in cui dovrebbe essere,

252
00:10:13,000 --> 00:10:16,000
sarebbe qualcosa come questa immagine davvero ispiratrice

253
00:10:16,000 --> 00:10:18,000
dove il buio va immaginato

254
00:10:18,000 --> 00:10:20,000
e contemplato

255
00:10:20,000 --> 00:10:23,000
e ci aiuta a collegarci con ogni cosa.

256
00:10:23,000 --> 00:10:25,000
Il mondo sta cambiando,

257
00:10:25,000 --> 00:10:27,000
e l'urbanizzazione è un grande conducente di tutto.

258
00:10:27,000 --> 00:10:30,000
Ho fatto questa foto a Guangzhou due settimane fa,

259
00:10:30,000 --> 00:10:32,000
e ho capito che 10 anni fa,

260
00:10:32,000 --> 00:10:36,000
non c'era niente come questi edifici.

261
00:10:36,000 --> 00:10:38,000
Era semplicemente una città più piccola,

262
00:10:38,000 --> 00:10:40,000
e il passo dell'urbanizzazione

263
00:10:40,000 --> 00:10:42,000
è incredibile ed enorme.

264
00:10:42,000 --> 00:10:45,000
E noi dobbiamo capire queste domande principali:

265
00:10:45,000 --> 00:10:48,000
Come fanno le persone a muoversi attraverso questi nuovi spazi urbani?

266
00:10:48,000 --> 00:10:50,000
Come condividono la loro cultura?

267
00:10:50,000 --> 00:10:52,000
Come affrontiamo cose come la mobilità?

268
00:10:52,000 --> 00:10:54,000
E la luce come può essere d'aiuto?

269
00:10:54,000 --> 00:10:56,000
Perché le nuove tecnologie,

270
00:10:56,000 --> 00:10:59,000
sembrano essere in una posizione davvero interessante

271
00:10:59,000 --> 00:11:02,000
per contribuire alle soluzioni di urbanizzazione

272
00:11:02,000 --> 00:11:05,000
e offrirci un ambiente migliore.

273
00:11:05,000 --> 00:11:07,000
Non è passato molto tempo

274
00:11:07,000 --> 00:11:09,000
da quando la nostra illuminazione

275
00:11:09,000 --> 00:11:11,000
proveniva da questo tipo di lampade.

276
00:11:11,000 --> 00:11:13,000
E certo, abbiamo le lampade di metallo alogenuro e lampade fluorescenti

277
00:11:13,000 --> 00:11:15,000
e cose del genere.

278
00:11:15,000 --> 00:11:17,000
Ora abbiamo il LED,

279
00:11:17,000 --> 00:11:19,000
ma qui potete vedere l'ultima,

280
00:11:19,000 --> 00:11:21,000
e vedete quanto sia incredibilmente piccola.

281
00:11:21,000 --> 00:11:24,000
E ciò ci offre un'opportunità unica,

282
00:11:24,000 --> 00:11:27,000
perché questa taglia minuscola

283
00:11:27,000 --> 00:11:30,000
ci permette di portare la luce dovunque ne abbiamo bisogno.

284
00:11:30,000 --> 00:11:32,000
E possiamo lasciarla fuori da dove non ci serve affatto

285
00:11:32,000 --> 00:11:34,000
e da dove possiamo preservare il buio.

286
00:11:34,000 --> 00:11:37,000
Quindi questa è una proposta davvero interessante, credo,

287
00:11:37,000 --> 00:11:40,000
e un nuovo modo d'illuminare l'ambiente architettonico

288
00:11:40,000 --> 00:11:43,000
con il nostro benessere in mente.

289
00:11:43,000 --> 00:11:46,000
Il problema però, è che vi voglio spiegare come funziona davvero --

290
00:11:46,000 --> 00:11:49,000
ma anche se avessi quattro di queste sulle dita,

291
00:11:49,000 --> 00:11:52,000
voi potreste non essere in grado di vederle davvero.

292
00:11:52,000 --> 00:11:54,000
Quindi ho chiesto al nostro laboratorio di fare qualcosa al riguardo,

293
00:11:54,000 --> 00:11:56,000
e hanno detto: "Beh, possiamo fare qualcosa".

294
00:11:56,000 --> 00:11:59,000
hanno creato per me il LED più grande del mondo

295
00:11:59,000 --> 00:12:01,000
apposta per TEDx ad Amsterdam.

296
00:12:01,000 --> 00:12:03,000
Quindi eccolo.

297
00:12:03,000 --> 00:12:06,000
E' la stessa cosa che vedete laggiù -- solo 200 volte più grande.

298
00:12:06,000 --> 00:12:09,000
E vi mostrerò velocemente come funziona.

299
00:12:09,000 --> 00:12:12,000
Semplicemente per dare una spiegazione.

300
00:12:13,000 --> 00:12:17,000
Ora, ogni LED prodotto di questi tempi

301
00:12:17,000 --> 00:12:19,000
emana luce azzurra.

302
00:12:19,000 --> 00:12:22,000
Ciò non è molto piacevole e accogliente.

303
00:12:22,000 --> 00:12:24,000
E per questa ragione,

304
00:12:24,000 --> 00:12:27,000
copriamo il LED,

305
00:12:27,000 --> 00:12:29,000
con un cappuccio di fosforo.

306
00:12:29,000 --> 00:12:32,000
E il fosforo viene stimolato dall'azzurro

307
00:12:32,000 --> 00:12:35,000
e rende la luce bianca e tiepida e piacevole.

308
00:12:35,000 --> 00:12:38,000
E poi quando si aggiungono le lenti,

309
00:12:38,000 --> 00:12:41,000
si può ammassare la luce e mandarla dovunque ce ne sia bisogno

310
00:12:41,000 --> 00:12:43,000
senza necessità di versare luce

311
00:12:43,000 --> 00:12:45,000
verso il cielo o qualunque altro luogo.

312
00:12:45,000 --> 00:12:48,000
Quindi si può preservare il buio e creare la luce.

313
00:12:48,000 --> 00:12:50,000
Volevo solo mostrarvelo

314
00:12:50,000 --> 00:12:53,000
per farvi capire come funziona.

315
00:12:54,000 --> 00:12:56,000
Grazie.

316
00:12:56,000 --> 00:12:58,000
Possiamo andare oltre.

317
00:12:58,000 --> 00:13:01,000
Quindi dobbiamo ripensare al modo in cui illuminiamo le nostre città.

318
00:13:01,000 --> 00:13:03,000
Dobbiamo pensare di nuovo

319
00:13:03,000 --> 00:13:05,000
alla luce come a una soluzione in contumacia.

320
00:13:05,000 --> 00:13:07,000
Perché tutte queste autostrade sono costantemente illuminate?

321
00:13:07,000 --> 00:13:09,000
Ce n'è davvero bisogno?

322
00:13:09,000 --> 00:13:11,000
Potremmo forse essere più selettivi

323
00:13:11,000 --> 00:13:14,000
e creare ambienti migliori che traggano beneficio dal buio?

324
00:13:14,000 --> 00:13:16,000
Possiamo essere più sensibili con la luce?

325
00:13:16,000 --> 00:13:19,000
Come qui -- questo in effetti è un livello di luce molto basso.

326
00:13:19,000 --> 00:13:21,000
Possiamo coinvolgere maggiormente le persone

327
00:13:21,000 --> 00:13:23,000
nei processi d'illuminazione che creiamo,

328
00:13:23,000 --> 00:13:26,000
così che si vogliano davvero collegare con essa, come qui?

329
00:13:26,000 --> 00:13:28,000
O possiamo creare semplici sculture

330
00:13:28,000 --> 00:13:30,000
intorno o dentro alle quali ci possiamo sentire davvero ispirati?

331
00:13:30,000 --> 00:13:32,000
E possiamo preservare il buio?

332
00:13:32,000 --> 00:13:35,000
Perché oggi, trovare sulla Terra un posto come questo

333
00:13:35,000 --> 00:13:38,000
è davvero una sfida.

334
00:13:38,000 --> 00:13:41,000
E trovare un cielo stellato come questo è anche più difficile.

335
00:13:41,000 --> 00:13:44,000
Anche negli oceani, stiamo creando tantissima luce

336
00:13:44,000 --> 00:13:47,000
che potremmo vietare anche per

337
00:13:47,000 --> 00:13:49,000
offrire maggior benessere alla vita animale.

338
00:13:49,000 --> 00:13:51,000
Ed è risaputo che gli uccelli migratori, per esempio,

339
00:13:51,000 --> 00:13:53,000
vengono disorientati

340
00:13:53,000 --> 00:13:55,000
a causa di queste piattaforme in mare.

341
00:13:55,000 --> 00:13:57,000
Abbiamo scoperto che, quando rendiamo queste luci verdi,

342
00:13:57,000 --> 00:13:59,000
gli uccelli, in effetti prendono la via giusta.

343
00:13:59,000 --> 00:14:02,000
Non vengono più disturbati.

344
00:14:02,000 --> 00:14:04,000
Ed è venuto fuori ancora una volta

345
00:14:04,000 --> 00:14:06,000
che la sensibilità spettrale

346
00:14:06,000 --> 00:14:08,000
qui è davvero importante.

347
00:14:08,000 --> 00:14:11,000
In tutti questi esempi, credo,

348
00:14:11,000 --> 00:14:14,000
dovremmo iniziare a produrre la luce dal buio,

349
00:14:14,000 --> 00:14:16,000
e usare il buio come una tela --

350
00:14:16,000 --> 00:14:18,000
come fanno gli artisti visuali,

351
00:14:18,000 --> 00:14:20,000
come Edward Hopper in questo quadro.

352
00:14:20,000 --> 00:14:23,000
Credo che ci sia molta incertezza in questo quadro.

353
00:14:23,000 --> 00:14:25,000
Quando lo guardo,

354
00:14:25,000 --> 00:14:27,000
inizio a pensare a chi siano quelle persone.

355
00:14:27,000 --> 00:14:29,000
Da dove sono venute? Dove stanno andando?

356
00:14:29,000 --> 00:14:32,000
Cos'è successo? Cosa succederà nei prossimi cinque minuti?

357
00:14:32,000 --> 00:14:35,000
E rappresenta solo tutte queste storie e tutta questa incertezza

358
00:14:35,000 --> 00:14:37,000
a causa del buoi e della luce.

359
00:14:37,000 --> 00:14:39,000
Edward Hopper era un vero maestro

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nel creare la narrazione

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lavorando con luce e buio.

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E da ciò noi possiamo imparare

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e creare ambienti architettonici più interessanti e ispiratori.

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Possiamo farlo in spazi commerciali come questo.

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E potete ancora uscire

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e godere del più grande show dell'universo,

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che è, ovviamente, l'universo stesso.

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Quindi vi offro questa meravigliosa, istruttiva

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immagine del cielo,

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che si estende dalla città,

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dove si possono vedere una o due stelle e nient'altro,

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fino all'ambiente rurale,

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dove si può godere

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di questa grande e meravigliosa rappresentazione

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delle costellazioni e delle stelle.

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In architettura funziona allo stesso modo.

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Apprezzando il buio quando si progetta la luce,

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si creano ambienti molto più interessanti

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che migliorano davvero le nostre vite.

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Questo è l'esempio più noto,

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la Church of Light di Tadao Ando.

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Ma io penso anche

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alle terme di Peter Zumthor a Vals,

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dove luce e buio, in combinazioni davvero delicate,

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si alterano a vicenda per definire lo spazio.

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O la stazione Sud della metropolitana di Londra di Richard McCormack,

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dove si può davvero vedere il cielo,

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sebbene si sia sotto terra.

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E alla fine voglio mettere in evidenza

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che gran parte di questa ispirazione arriva dal teatro.

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E io credo sia fantastico che oggi stiamo facendo esperienza di TEDx

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per la prima volta in un teatro,

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perché credo che siamo in debito di un enorme grazie verso il teatro.

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Non ci sarebbe una scenografia così ispiratrice

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senza il teatro.

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E io credo che il teatro sia un posto

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dove noi miglioriamo davvero le nostre vite con la luce.

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Grazie mille.

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(Applausi)