[Janine Antoni:
Colaborando com Stephen Petronio]

[Companhia Stephen Petronio]

[PETRONIO] Eu trabalhei duro
para desenvolver uma linguagem sucinta,

idiossincrática e com fortes nuances.

Tenho mais de 50 anos.

[Stephen Petronio, Coreógrafo]

Levei um bom tempo para constatar isso.

E agora que o fiz,
fico pensando: "E agora?"

O estereótipo da dança
é que existimos em um plano etéreo.

Nosso trabalho de fato desaparece
conforme o fazemos,

e essa é a melhor parte dele.
É um momento precioso porque ele se vai.

Você tem o vislumbre de um movimento
e precisa ir atrás dele

ou tentar preservá-lo na memória.

["Lamber e Ensaboar", Janine Antoni]

Não é uma escultura,
que você pode apreciar

pelo tempo que quiser ficar com ela.

É algo que me deixa com muita inveja.

Eu sou completamente obcecado
e apaixonado pelo mundo visual.

Eu conhecia o trabalho da Janine
antes de conhecê-la.

Trabalhei com pessoas
como Cindy Shermane Anish Kapoor.

["Cuidados Carinhosos", Janine Antoni]

Artistas visuais com quem dividi espaço,
mas eles tinham o território deles

e eu tinha o meu.

Mas com a Janine eu sentia que,
como ela também fazia performances,

ela me invadiria de alguma forma.
E eu queria muito ser invadido.

[ANTONI] Eu fui convidada
pelo coreógrafo Stephen Petronio

para cuidar do visual de uma peça
em que ele estava trabalhando,

chamada "Como Fez Lázaro".

Ele estava interessado em noções
de transcendência e elevação.

["Como Fez Lázaro", Teatro The Joyce, NYC]

Fiquei um bom tempo assistindo
enquanto ele coreografava a peça

e passei um tempo com os dançarinos.

Uma coisa que é
muito evidente no seu trabalho

é o fato de que ele tem
uma certa exuberância e complexidade.

Então depois de analisá-lo,
eu disse que o que gostaria de fazer

era oferecer alguma quietude.
E em vez de produzir

o cenário para a dança,
eu também faria uma performance.

Por duas horas, durante a performance,
eu fiquei completamente imóvel.

[PETRONIO] Ela estava
de fato meditando no corpo dela

enquanto a audiência olhava
para o nosso corpo.

Ela estava totalmente imóvel
em uma meditação

sobre a própria forma e a própria morte,
em oposição ao aspecto caótico do palco.

[ANTONI] A prima do Stephen estava grávida
e ficava mandando imagens de ultrassom.

Ele olhou para aquelas imagens
e as usou como posições

para coreografar um de seus dançarinos,
Nick Sciscione, para a última dança

de "Como Fez Lázaro".

Enquanto ele criava a dança,
eu disse: "Stephen, vamos fazer no mel."

Porque o mel se parece
com o líquido amniótico.

Mas obviamente era
algo impossível de se fazer no palco.

Nós tínhamos muita vontade
de fazer um vídeo

em que não fosse possível
sentir a gravidade.

["Bebê de Mel"]

Como alguém que já deu à luz,
eu acho milagroso

que um corpo consiga
desenvolver outro corpo.

Que um corpo cresça
dos nutrientes do outro.

[PETRONIO] Criamos uma espécie de útero
com um corpo viscoso se movendo

por um líquido viscoso
a um nível muito lento e infinitesimal.

O menor movimento dos dedos,
o esticar dos polegares

e o arquear da cabeça me levou a um lugar
que eu nunca poderia alcançar no palco.

Havia uma espécie de intimidade
que eu procuro no palco,

mas que eu não conseguiria alcançar nele.
Com o "Bebê de Mel" eu pude chegar lá

e com a câmera eu pude chegar lá.

Janine não me convidou para criar
uma dança para as suas esculturas.

Ela me convidou para colaborar
com ela como um artista visual.

Janine e eu maltratamos
o Nick verbalmente durante o processo.

Ela me confrontava em relação ao movimento
e eu a confrontava em relação à escultura.

As pessoas acham difícil de acreditar
que fizemos isso juntos,

pois pensam em mim como o coreógrafo
e nela como a escultora,

mas realmente tentamos apagar essa linha.

Continuamos tentando apagar essa linha
e estamos trabalhando em futuros projetos

para conseguir isso.