WEBVTT

00:00:08.413 --> 00:00:11.747
نقرؤ قصص الخيال لعدة أسباب.

00:00:11.747 --> 00:00:12.747
لنستمتع،

00:00:12.747 --> 00:00:15.000
لنعرف من فعلها،

00:00:15.000 --> 00:00:18.049
للسفر إلى كواكب غريبة وجديدة،

00:00:18.049 --> 00:00:19.169
لنخاف،

00:00:19.169 --> 00:00:19.911
لنضحك،

00:00:19.911 --> 00:00:21.290
لنبكي،

00:00:21.290 --> 00:00:22.028
لنفكر،

00:00:22.028 --> 00:00:23.153
لنشعر،

00:00:23.153 --> 00:00:28.294
لننسى للحظات أين كنا، 
ونسرح في عالم الخيال.

00:00:28.294 --> 00:00:30.954
لكن كيف هي كتابة قصص الخيال؟

00:00:30.954 --> 00:00:33.559
كيف تجذب القراء لقراءة قصصك؟

00:00:33.559 --> 00:00:35.983
بحبكة شيقة؟ ربما.

00:00:35.983 --> 00:00:38.715
بشخصيات مذهلة؟ من المحتمل.

00:00:38.715 --> 00:00:43.401
بلغة جميلة ؟ ربما.

00:00:43.401 --> 00:00:48.344
"ساقا بيلي مثل المعكرونة. و نهايات شعرها
كإبر سامة.

00:00:48.344 --> 00:00:53.414
ولسانها كإسفنجة خشنة ،
وعيناها كأكياسِ مبيّضٍ."

00:00:53.414 --> 00:00:57.590
هل جعلك هذا الوصف تشعر بالغثيان مثل بيلي؟

00:00:57.590 --> 00:01:00.803
نحن ندرك أن ساقي بيلي ليستا
كالمعكرونة حقا.

00:01:00.803 --> 00:01:04.268
بالنسبة لبيلي، فهما تبدوان 
متعرجتان كالمعكرونة المطبوخة.

00:01:04.268 --> 00:01:07.223
إنها مقارنة ضمنية، أو استعارة.

00:01:07.223 --> 00:01:10.239
إذاً لماذا لم يكتبها هكذا ببساطة؟

00:01:10.239 --> 00:01:12.961
"تشعر بيلي بالغثيان والضعف."

00:01:12.961 --> 00:01:18.000
إن الاحتمالات هي في عدم كون الوصف الثاني 
نابضا بالحياة مثل الوصف الأول.

00:01:18.000 --> 00:01:21.118
إن الهدف من قصص الخيال هوإلقاء تعويذة،

00:01:21.118 --> 00:01:25.769
و لحظات من الخيال التي تعيشها 
في عالم القصة.

00:01:25.769 --> 00:01:28.077
يشرك الخيال جميع الحواس،

00:01:28.077 --> 00:01:30.723
و يساعدنا على إنشاء صور عقلية حية،

00:01:30.723 --> 00:01:33.571
لتجارب شخصيات القصة التي نقرؤها.

00:01:33.571 --> 00:01:37.329
تشرك خشبة المسرح والشاشة 
بعض حواسنا مباشرةً.

00:01:37.329 --> 00:01:41.727
نحن نسمع ونرى تفاعل الشخصيات والعرض.

00:01:41.727 --> 00:01:43.297
ولكن مع خيال مبتذل،

00:01:43.297 --> 00:01:47.531
فكل ما لديك هو رموز ثابتة 
لخلفية صور متضاربة.

00:01:47.531 --> 00:01:51.803
في الحقيقة، لو وصفت القصة 
بلغة غير محسوسة،

00:01:51.803 --> 00:01:54.211
فإن التعويذة تواجه خطر كونها ضعيفة.

00:01:54.211 --> 00:01:57.959
ربما لايستطيع القراء فهم الكثير 
بشكل أبعد من تفسير معنى التعرجات.

00:01:57.959 --> 00:02:00.171
ستفهم هي بماذا تشعر بيلي،

00:02:00.171 --> 00:02:03.762
لكنها لن تشعر بما تشعر فيه بيلي.

00:02:03.762 --> 00:02:07.454
سوف تقرؤ، ولكنها لن تكون 
مستغرقة في عالم القصة،

00:02:07.454 --> 00:02:12.753
لتكتشف حقيقة حياة بيلي في نفس الوقت 
التي تقوم فيه بيلي باكتشاف حياتها.

00:02:12.753 --> 00:02:15.667
يتلاعب الخيال بحواسنا:

00:02:15.667 --> 00:02:16.528
بالتذوق،

00:02:16.528 --> 00:02:17.658
و الشم،

00:02:17.658 --> 00:02:18.709
و اللمس،

00:02:18.709 --> 00:02:19.900
و السمع،

00:02:19.900 --> 00:02:21.240
و البصر،

00:02:21.240 --> 00:02:23.135
وشعور الحركة.

00:02:23.135 --> 00:02:28.786
ويتلاعب أيضاً بقدرتنا على 
حذف وإنشاء ترابطات معقدة.

00:02:28.786 --> 00:02:30.816
انظر للجملة التالية.

00:02:30.816 --> 00:02:32.965
"كان العالم شبحا هادئا،

00:02:32.965 --> 00:02:38.106
لولا قرقعة الأشرعة وبقبقة المياه 
التي تضرب هيكل السفينة."

00:02:38.106 --> 00:02:40.769
إن الكلمات "هادىء"و "قرقعة" و" بقبقة"،

00:02:40.769 --> 00:02:43.465
تشد انتباه حاسة السمع.

00:02:43.465 --> 00:02:47.288
ولاحظ أن "باكيل" لم يستخدم 
صوت الكلمة العام.

00:02:47.288 --> 00:02:52.752
فكل كلمة اختارها تثير 
نوعية معينة من الصوت.

00:02:52.752 --> 00:02:56.280
بعد ذلك، مثل فنان يستلقي على ألوان متقطعة،

00:02:56.280 --> 00:02:59.142
ليعطي إحساس الملمس للوحة،

00:02:59.142 --> 00:03:03.723
يضيف طبقة أخرى وهي الحركة،
"قرقعة الأشرعة"،

00:03:03.723 --> 00:03:08.186
واللمس ،
"بقبقة المياه على هيكل السفينة".

00:03:08.186 --> 00:03:11.174
أخيراً، يعطينا رابطا غير محسوس،

00:03:11.174 --> 00:03:14.574
وذلك عن طريق الربط بين كلمة "هادىء وشبح".

00:03:14.574 --> 00:03:16.843
ليس "هادئا مثل الشبح"،

00:03:16.843 --> 00:03:18.944
والذي يمكن أن يخلق طبقة تشبيه مباعدة

00:03:18.944 --> 00:03:21.324
بين القارئ والتجربة التي يعيشها.

00:03:21.324 --> 00:03:25.626
عوضا عن هذا، اختلق باكيل العبارة المجازية
" شبح هادئ"

00:03:25.626 --> 00:03:29.132
لمقارنة ضمنية أكثر مما هي صريحة.

00:03:29.132 --> 00:03:31.790
دائماً ما يطلب من المؤلفين 
أن يتجنبوا الأفكار المبتذلة،

00:03:31.790 --> 00:03:36.232
لأن تفاعل القارئ ضعيف
في الصورة المبتذلة،

00:03:36.232 --> 00:03:38.482
مثل "أحمر كالوردة".

00:03:38.482 --> 00:03:39.251
ولكن استخدم،

00:03:39.251 --> 00:03:42.083
"الحب بدأ على شاطئ.

00:03:42.083 --> 00:03:47.083
بدأ في ذلك اليوم الذي رأى جاكوب آنيت 
في فستانها ذي اللون الكرزي المطهي"،

00:03:47.083 --> 00:03:49.783
فتبدؤ عقول القراء بالتفاعل
في عملية الاستيعاب،

00:03:49.783 --> 00:03:53.186
ومعرفة كيف يبدو ذلك الفستان الكرزي.

00:03:53.186 --> 00:03:56.809
فجأة ، كانا على الشاطىء و على وشك 
أن يقعا في الحب.

00:03:56.809 --> 00:04:01.498
يعيشان القصة بطريقة داخلية وخيالية،

00:04:01.498 --> 00:04:04.188
كي يلتقي مع الكاتب في منتصف الطريق
في لعبة التخيل

00:04:04.188 --> 00:04:07.986
لخلق عالم مفعم بحيوية الحواس.

00:04:07.986 --> 00:04:11.135
لذا عندما تقوم بالكتابة،
قم باختيار صائب للكلمات،

00:04:11.135 --> 00:04:16.341
لإشراك الصوت، و البصر، و الذوق، 
واللمس، و الشم والحركة.

00:04:16.341 --> 00:04:20.758
ثم قم بخلق إيحاءات مفاجئة بين عناصر قصتك،

00:04:20.758 --> 00:04:24.666
ودع القراء يطلقون العنان لتخيلاتهم.