WEBVTT

00:00:00.927 --> 00:00:03.108
Хочу поговорить с вами об одном

00:00:03.108 --> 00:00:04.864
и только об одном.

00:00:04.864 --> 00:00:08.620
Это имеет отношение
к задаваемому мне вопросу

00:00:08.620 --> 00:00:11.867
«Чем ты занимаешься?»,

00:00:11.867 --> 00:00:13.767
на который я обычно отвечаю:

00:00:13.767 --> 00:00:16.907
«Я занимаюсь компьютерной музыкой».

NOTE Paragraph

00:00:16.907 --> 00:00:18.852
Большая часть людей

00:00:18.852 --> 00:00:21.089
сразу же перестают со мной говорить,

00:00:21.089 --> 00:00:23.502
а оставшиеся таращатся на меня

00:00:23.502 --> 00:00:25.750
с непонимающим видом,

00:00:25.750 --> 00:00:27.919
как бы вопрошая: «Что это значит?»

00:00:27.919 --> 00:00:30.137
В этот момент я чувствую,

00:00:30.137 --> 00:00:33.342
будто лишаю их информации, говоря такое,

00:00:33.342 --> 00:00:35.070
паникую и выдаю первое,

00:00:35.070 --> 00:00:36.660
что приходит в голову:

00:00:36.660 --> 00:00:40.442
«Да понятия не имею, чем я занимаюсь».

00:00:40.442 --> 00:00:42.054
Что правда.

00:00:42.054 --> 00:00:44.910
За чем следует мысль,

00:00:44.910 --> 00:00:48.210
что чем бы там я ни занимался,

00:00:48.210 --> 00:00:49.902
я это обожаю.

00:00:49.902 --> 00:00:53.699
И сегодня я хочу

00:00:53.699 --> 00:00:55.870
поделиться тем, что я люблю

00:00:55.870 --> 00:00:57.354
и почему я люблю это.

NOTE Paragraph

00:00:57.354 --> 00:01:01.283
Думаю, начнём с такого вопроса:

00:01:01.283 --> 00:01:02.620
Что такое компьютерная музыка?

00:01:02.620 --> 00:01:06.400
Постараюсь дать лучшее толкование,

00:01:06.400 --> 00:01:08.131
рассказав историю,

00:01:08.131 --> 00:01:09.778
затрагивающую то,

00:01:09.778 --> 00:01:11.704
над чем я работал.

NOTE Paragraph

00:01:11.704 --> 00:01:13.516
Первым в нашей истории,

00:01:13.516 --> 00:01:16.064
пожалуй, будет нечто под именем ChucK.

00:01:16.064 --> 00:01:21.437
ChucK — язык программирования для музыки,

00:01:21.437 --> 00:01:24.146
в открытом доступе, бесплатный.

00:01:24.146 --> 00:01:26.066
Приятно думать,
что он одинаково тормозит

00:01:26.066 --> 00:01:28.410
во всех современных
операционных системах.

00:01:28.410 --> 00:01:31.370
Вместо того,
чтобы дальше рассказывать о нём,

00:01:31.370 --> 00:01:33.196
лучше покажу вам демо.

00:01:33.196 --> 00:01:34.352
Кстати, я поумничаю тут

00:01:34.352 --> 00:01:35.981
ещё всего несколько минут,

00:01:35.981 --> 00:01:38.779
так что не нервничайте.

00:01:38.779 --> 00:01:40.850
Приглашаю всех присоединиться

00:01:40.850 --> 00:01:42.034
поботанить.

00:01:42.034 --> 00:01:45.096
Если вы ни строчки кода
в жизни не написали,

00:01:45.096 --> 00:01:46.282
не беспокойтесь.

00:01:46.282 --> 00:01:49.799
Уверен, вы всё поймёте.

NOTE Paragraph

00:01:49.799 --> 00:01:51.218
Первое, что сделаю, — создам

00:01:51.218 --> 00:01:53.051
генератор синусоидальной волны,

00:01:53.051 --> 00:01:56.085
который мы будем называть

00:01:56.085 --> 00:01:58.847
«Ге».

00:01:58.847 --> 00:02:00.937
А затем соединим «Ге» с ЦАП.

00:02:00.937 --> 00:02:02.091
Это своего рода абстракция

00:02:02.091 --> 00:02:04.699
аудио выхода моего компьютера.
Понятно?

00:02:04.699 --> 00:02:07.899
Я подсоединился к микрофону.

00:02:07.899 --> 00:02:09.491
Скажу, что моя частота

00:02:09.491 --> 00:02:11.459
440 Герц.

00:02:11.459 --> 00:02:15.278
Выставлю время на 2 секунды вперёд

00:02:15.278 --> 00:02:18.000
в этой операции.

00:02:18.000 --> 00:02:22.068
Если бы я играл вот это:

00:02:22.068 --> 00:02:24.740
(Звук)

00:02:24.740 --> 00:02:27.161
вы бы слышали синусоидальную волну
на 440 Герцах с двухсекундным опережением.

00:02:27.161 --> 00:02:30.187
Отлично. Теперь скопирую и вставлю,

00:02:30.187 --> 00:02:31.931
затем заменю некоторые цифры:

00:02:31.931 --> 00:02:35.891
220,5, 440 оставлю так,

00:02:35.891 --> 00:02:38.331
и ,5, и 880.

00:02:38.331 --> 00:02:39.693
Удваивая частоту,

00:02:39.693 --> 00:02:42.210
мы идём вверх
по последовательным октавам,

00:02:42.210 --> 00:02:43.547
и тогда у нас такая последовательность—

00:02:43.547 --> 00:02:45.674
(Звук) — звуков.

00:02:45.674 --> 00:02:47.580
Здорово. Могу представить себе

00:02:47.580 --> 00:02:49.022
создание всевозможных ужасных

00:02:49.022 --> 00:02:51.420
отдельных синусоидных фрагментов музыки,

00:02:51.420 --> 00:02:54.332
но сделаю-ка я нечто,
в чём компьютеры так хороши:

00:02:54.332 --> 00:02:56.156
повторение.

00:02:56.156 --> 00:02:57.860
Замкну всё это в петлю.

00:02:57.860 --> 00:02:59.156
Не нужно это запоминать,

00:02:59.156 --> 00:03:01.280
просто для эстетического удовольствия,

00:03:01.280 --> 00:03:02.884
хорошее упражнение.

00:03:02.884 --> 00:03:04.464
Когда мы так делаем —

00:03:04.464 --> 00:03:08.961
(Звуки)

00:03:08.961 --> 00:03:10.134
Так оно и будет продолжаться.

00:03:10.134 --> 00:03:11.628
По факту, и не остановится,

00:03:11.628 --> 00:03:13.411
пока компьютер не начнёт разлагаться.

00:03:13.411 --> 00:03:16.110
Эмпирически я этого доказать не могу,

00:03:16.110 --> 00:03:19.779
но, надеюсь, вы мне на слово верите.

00:03:19.779 --> 00:03:21.655
Далее я заменю вот это 220

00:03:21.655 --> 00:03:24.461
на «math.random2f».

00:03:24.461 --> 00:03:25.739
Сгенерирую случайное число

00:03:25.739 --> 00:03:28.879
между 30 и 1000

00:03:28.879 --> 00:03:30.965
и выставлю его своей частотой.

00:03:30.965 --> 00:03:33.065
И буду так делать каждые полсекунды.

00:03:33.065 --> 00:03:36.007
(Звуки)

00:03:36.007 --> 00:03:38.668
Попробуем каждые 200 миллисекунд.

00:03:38.668 --> 00:03:43.290
(Звуки)

00:03:43.290 --> 00:03:44.745
Каждые 100.

00:03:44.745 --> 00:03:46.357
(Звуки)

00:03:46.357 --> 00:03:47.591
Вот так.

00:03:47.591 --> 00:03:49.535
Мы подошли к тому,

00:03:49.535 --> 00:03:50.605
что я люблю называть

00:03:50.605 --> 00:03:54.626
канонической компьютерной музыкой.

00:03:54.626 --> 00:03:58.443
Для меня это звук,

00:03:58.443 --> 00:03:59.565
какой должны производить
системные блоки,

00:03:59.565 --> 00:04:02.807
когда они очень усердно «думают».

00:04:02.807 --> 00:04:04.900
Такой звук, типа:

00:04:04.900 --> 00:04:08.471
квадратный корень из 5 000 000.

NOTE Paragraph

00:04:10.427 --> 00:04:14.211
Это компьютерная музыка?

00:04:14.211 --> 00:04:16.190
Да, думаю, по определению,

00:04:16.190 --> 00:04:17.395
это своего рода компьютерная музыка.

00:04:17.395 --> 00:04:20.403
Вероятно, не та музыка,
что будешь слушать

00:04:20.403 --> 00:04:21.891
за рулём автомобиля, катя по шоссе,

00:04:21.891 --> 00:04:26.907
но это основа музыки,
производимой компьютером.

00:04:26.907 --> 00:04:29.110
Используя ChucK,

00:04:29.110 --> 00:04:30.803
мы создали инструменты

00:04:30.803 --> 00:04:32.699
в Ноутбук-Оркестре Стэнфорда,

00:04:32.699 --> 00:04:36.900
основанного прямо тут, в Центре Компьютерных
Исследований Музыки и Акустики Стэнфорда.

NOTE Paragraph

00:04:36.900 --> 00:04:39.683
Ноутбук-Оркестр —
это ансамбль ноутбуков,

00:04:39.683 --> 00:04:42.312
людей и специальных массивов
полусферических динамиков.

00:04:42.312 --> 00:04:43.909
Это нужно затем,

00:04:43.909 --> 00:04:46.379
что для созданных нами
с помощью ноутбука инструментов,

00:04:46.379 --> 00:04:48.603
мы хотим, чтобы звук исходил

00:04:48.603 --> 00:04:51.123
откуда-то возле инструмента

00:04:51.123 --> 00:04:52.491
и исполнителя,

00:04:52.491 --> 00:04:55.193
по аналогии с традиционным
акустическим инструментом.

00:04:55.193 --> 00:04:57.079
То есть если бы я играл тут на скрипке,

00:04:57.079 --> 00:04:59.190
звук бы исходил
не из акустической системы,

00:04:59.190 --> 00:05:01.964
а из самого объекта.

00:05:01.964 --> 00:05:05.171
И вот эти микрофоны на то и нужны.

00:05:05.171 --> 00:05:06.500
Я покажу вам,

00:05:06.500 --> 00:05:09.243
как мы их создали.

00:05:09.243 --> 00:05:11.307
Первым делом, нужно пойти в «Икею»

00:05:11.307 --> 00:05:12.687
и купить миску для салата.

00:05:12.687 --> 00:05:15.917
Это 28-сантиметровая «Бланда Матт».

00:05:15.917 --> 00:05:17.415
Это настоящее название,

00:05:17.415 --> 00:05:18.837
и одну такую я использую,

00:05:18.837 --> 00:05:21.065
чтобы нарезать в неё салат. Не шучу.

00:05:21.065 --> 00:05:24.236
Переворачиваем её вверх ногами

00:05:24.236 --> 00:05:26.711
и просверливаем в ней отверстия:

00:05:26.711 --> 00:05:29.220
6 отверстий на полусферу.

00:05:29.220 --> 00:05:30.934
Затем делаем опорную плиту,

00:05:30.934 --> 00:05:33.614
вставляем в неё
автомобильные акустические драйверы

00:05:33.614 --> 00:05:36.205
вместе с усилителями в корпус.

00:05:36.205 --> 00:05:37.559
И всё это вместе даёт

00:05:37.559 --> 00:05:39.333
вот такие
полусферические массивы динамиков.

00:05:39.333 --> 00:05:40.896
Добавьте людей и ноутбуки

00:05:40.896 --> 00:05:43.584
и получите ноутбук-оркестр.

NOTE Paragraph

00:05:43.584 --> 00:05:47.114
Как он звучит?

00:05:47.114 --> 00:05:49.033
Позвольте продемонстрировать

00:05:49.033 --> 00:05:52.268
около 200 инструментов,
что мы создали на данный момент

00:05:52.268 --> 00:05:55.511
для ноутбук-оркестра.

00:05:55.511 --> 00:05:57.938
А сейчас я подойду вот сюда.

00:05:57.938 --> 00:06:00.143
Вот эта штука передо мной

00:06:00.143 --> 00:06:03.355
раньше была игровым контроллером,

00:06:03.355 --> 00:06:05.145
называемым «Геймтрек».

00:06:05.145 --> 00:06:07.021
У него есть перчатка на руку.

00:06:07.021 --> 00:06:08.581
Она прикреплена к основанию

00:06:08.581 --> 00:06:11.110
и позволяет отследить положение рук

00:06:11.110 --> 00:06:12.163
в настоящий момент времени.

00:06:12.163 --> 00:06:15.537
Изначально это было разработано,
как гольф-контроллер,

00:06:15.537 --> 00:06:17.453
дабы отслеживать движение свинга,

00:06:17.453 --> 00:06:19.984
что оказалось довольно крупным

00:06:19.984 --> 00:06:21.688
коммерческим провалом,

00:06:21.688 --> 00:06:25.442
что заставило
понизить цену до 10 долларов,

00:06:25.442 --> 00:06:27.450
и тогда исследователи
компьютерной музыки

00:06:27.450 --> 00:06:29.508
обрадовались: «Здорово!

00:06:29.508 --> 00:06:32.257
Мы можем сделать из этого
прототипы инструментов!»

NOTE Paragraph

00:06:32.257 --> 00:06:35.201
Я покажу вам
один созданный нами инструмент,

00:06:35.201 --> 00:06:37.113
один из многих, он называется

00:06:37.113 --> 00:06:38.682
«Сумерки»

00:06:38.682 --> 00:06:41.368
и идёт с метафорой

00:06:41.368 --> 00:06:44.401
«вытягивает звук из-под земли».

00:06:44.401 --> 00:06:47.752
Посмотрим, будет ли это работать.

NOTE Paragraph

00:06:47.752 --> 00:06:54.188
(Музыка)

NOTE Paragraph

00:06:56.968 --> 00:06:58.791
И положим обратно.

00:06:58.791 --> 00:07:02.886
Если потянуть налево,

00:07:02.886 --> 00:07:05.381
направо,

00:07:09.427 --> 00:07:13.231
то звучит, как слон в коликах.

NOTE Paragraph

00:07:13.231 --> 00:07:16.259
Вот несколько металлический звук.

00:07:16.259 --> 00:07:19.613
Немного повернём.

NOTE Paragraph

00:07:19.613 --> 00:07:22.569
(Музыка)

00:07:25.211 --> 00:07:28.785
Как парящий автомобиль.

NOTE Paragraph

00:07:32.406 --> 00:07:33.799
Ну да ладно.

NOTE Paragraph

00:07:33.799 --> 00:07:37.965
Третий, как звук трещотки.

00:07:39.360 --> 00:07:41.911
Поверну вверх.

NOTE Paragraph

00:07:44.915 --> 00:07:49.710
(Музыка)

NOTE Paragraph

00:07:50.068 --> 00:07:51.948
Несколько иное звучание.

NOTE Paragraph

00:07:51.948 --> 00:07:54.902
И четвёртый — гудение.

NOTE Paragraph

00:07:55.583 --> 00:08:00.760
(Музыка)

00:08:08.613 --> 00:08:11.319
И наконец, посмотрим,

00:08:11.319 --> 00:08:13.130
совсем другой звук:

00:08:13.130 --> 00:08:14.940
придётся представить

00:08:14.940 --> 00:08:17.872
огромный невидимый барабан
прямо на сцене,

00:08:17.872 --> 00:08:20.315
и я буду бить в него.

00:08:22.255 --> 00:08:24.902
(Барабан)

00:08:24.902 --> 00:08:27.689
(Смех)

00:08:28.241 --> 00:08:30.685
Вот так-то.
Это один из многих инструментов

00:08:30.685 --> 00:08:32.455
ноутбук-оркестра.

NOTE Paragraph

00:08:32.455 --> 00:08:36.009
(Аплодисменты)

NOTE Paragraph

00:08:36.009 --> 00:08:38.290
Спасибо.

NOTE Paragraph

00:08:38.290 --> 00:08:40.396
А всё вместе

00:08:40.396 --> 00:08:44.464
даёт вот такое звучание.

NOTE Paragraph

00:08:44.464 --> 00:08:51.123
(Музыка)

NOTE Paragraph

00:09:33.470 --> 00:09:35.820
Из опыта создания

00:09:35.820 --> 00:09:38.343
множества инструментов
для ноутбук-оркестра

00:09:38.343 --> 00:09:40.847
и из любопытства,

00:09:40.847 --> 00:09:42.350
что если взять эти,

00:09:42.350 --> 00:09:43.942
надеюсь, выразительные инструменты,

00:09:43.942 --> 00:09:46.575
дать их большому количеству людей,

00:09:46.575 --> 00:09:48.982
добавить добрый припадок безумия —

00:09:48.982 --> 00:09:50.471
эти три вещи вместе

00:09:50.471 --> 00:09:53.987
подтолкнули меня
к соучреждению в 2008 году

00:09:53.987 --> 00:09:56.446
компании под названием Smule.

NOTE Paragraph

00:09:56.446 --> 00:09:58.366
Миссия Smule — создание выразительных,

00:09:58.366 --> 00:10:02.223
мобильных музыкальных элементов.

00:10:02.223 --> 00:10:06.985
Одним из первых
созданных нами инструментов

00:10:06.985 --> 00:10:08.845
стал инструмент, названный «окарина».

00:10:08.845 --> 00:10:11.610
Быстренько сейчас его продемонстрирую.

00:10:15.234 --> 00:10:17.650
Итак, окарина —

00:10:17.650 --> 00:10:21.248
(Музыка) —

00:10:21.248 --> 00:10:24.371
основана на древнем
флейтоподобном инструменте,

00:10:24.371 --> 00:10:25.780
который называется окарина.

00:10:25.780 --> 00:10:29.163
Этот — с конфигурацией английского кулона
с четырьмя отверстиями.

00:10:29.163 --> 00:10:32.566
Нужно дуть в микрофон,

00:10:32.566 --> 00:10:35.492
чтобы получить звук.

00:10:35.492 --> 00:10:37.125
В нём есть скрипт ChucK,

00:10:37.125 --> 00:10:38.293
который определяет

00:10:38.293 --> 00:10:39.775
силу выдоха

00:10:39.775 --> 00:10:41.893
и синтезирует звук.

00:10:41.893 --> 00:10:45.478
(Музыка)

00:10:45.478 --> 00:10:48.808
Вибрато связано с акселерометром,

00:10:48.808 --> 00:10:50.461
так что можно получить…

00:10:50.461 --> 00:10:53.790
(Музыка)

00:10:53.790 --> 00:10:57.500
Так. Сыграю вам простую песенку,

00:10:59.533 --> 00:11:01.349
немного Баха.

00:11:01.349 --> 00:11:03.941
Слегка слышен аккомпанемент мелодии.

00:11:03.941 --> 00:11:06.509
Он следует за мелодией,

00:11:06.509 --> 00:11:10.290
а не наоборот.

NOTE Paragraph

00:11:10.290 --> 00:11:15.625
(Музыка)

NOTE Paragraph

00:11:23.132 --> 00:11:24.789
Это было спроектировано,

00:11:24.789 --> 00:11:26.065
чтобы у вас было достаточно времени

00:11:26.065 --> 00:11:29.270
для определения вашей идеи.

00:11:29.270 --> 00:11:31.077
Можно постоять подумать немного

00:11:31.077 --> 00:11:34.139
для по-настоящему
драматического эффекта,

00:11:34.139 --> 00:11:37.205
если хочется, а как только готов —

NOTE Paragraph

00:11:37.205 --> 00:11:41.857
(Музыка)

NOTE Paragraph

00:11:52.981 --> 00:11:54.089
А вот на этих более длинных нотах

00:11:54.089 --> 00:11:56.190
я применю вибрато

00:11:56.190 --> 00:11:57.082
по направлению к концу нот,

00:11:57.082 --> 00:12:00.134
чтобы придать больше выразительности.

NOTE Paragraph

00:12:00.134 --> 00:12:03.750
(Музыка)

NOTE Paragraph

00:12:07.473 --> 00:12:11.160
Отличный аккорд,
чтобы завершить сей отрывок.

NOTE Paragraph

00:12:11.160 --> 00:12:14.581
(Аплодисменты)

NOTE Paragraph

00:12:14.581 --> 00:12:17.841
Спасибо.

NOTE Paragraph

00:12:19.750 --> 00:12:23.746
Хороший вопрос об окарине:

00:12:23.746 --> 00:12:28.493
это игрушка или инструмент?

00:12:28.493 --> 00:12:30.502
Может оба. Для меня более важно:

00:12:30.502 --> 00:12:32.043
выразителен ли он?

00:12:32.043 --> 00:12:34.117
В то же время, я считаю,

00:12:34.117 --> 00:12:35.421
создание подобного рода инструментов

00:12:35.421 --> 00:12:38.783
вопрошает о роли технологии

00:12:38.783 --> 00:12:40.477
и её месте в том,
как мы создаём музыку.

00:12:40.477 --> 00:12:42.214
Например, не так давно,

00:12:42.214 --> 00:12:44.120
всего около ста лет назад —

00:12:44.120 --> 00:12:45.640
не так уж и много в ходе истории —

00:12:45.640 --> 00:12:47.621
семьи совместно музицировали,

00:12:47.621 --> 00:12:49.509
это был распространённый вид

00:12:49.509 --> 00:12:52.557
развлечений.

00:12:52.557 --> 00:12:53.802
Не думаю, что сейчас

00:12:53.802 --> 00:12:55.337
это так уж часто происходит.

00:12:55.337 --> 00:12:57.007
Это до радио, до записей.

00:12:57.007 --> 00:12:59.214
В последние 100 лет,
с появлением технологий,

00:12:59.214 --> 00:13:01.388
у нас теперь больше доступа к музыке

00:13:01.388 --> 00:13:03.021
в качестве слушателей и потребителей.

00:13:03.021 --> 00:13:06.084
Но каким-то образом
мы создаём меньше музыки,

00:13:06.084 --> 00:13:07.770
чем когда-либо до этого.

00:13:07.770 --> 00:13:09.401
Не уверен, почему так.

00:13:09.401 --> 00:13:12.050
Может, потому что так легко
просто нажать кнопку «Play».

00:13:12.050 --> 00:13:14.509
И хотя слушать музыку замечательно,

00:13:14.509 --> 00:13:17.918
особая радость есть и в её создании,

00:13:17.918 --> 00:13:19.573
своя радость.

00:13:19.573 --> 00:13:20.836
Думаю, часть той цели,

00:13:20.836 --> 00:13:22.926
из-за чего я делаю то, что делаю,

00:13:22.926 --> 00:13:27.682
это как бы немного
вернуть нас в прошлое.

NOTE Paragraph

00:13:27.682 --> 00:13:29.462
И если это одна часть, то другая:

00:13:29.462 --> 00:13:30.892
заглянуть в будущее и подумать,

00:13:30.892 --> 00:13:33.229
какие новые музыкальные инструменты
мы можем спроектировать,

00:13:33.229 --> 00:13:35.822
для которых сейчас,
может, ещё и имён нет,

00:13:35.822 --> 00:13:38.685
возможные благодаря технологии,

00:13:38.685 --> 00:13:41.126
и способные, в конечном счёте,
изменить то, как люди создают музыку.

00:13:41.126 --> 00:13:43.498
Приведу только один пример:

00:13:43.498 --> 00:13:49.723
одна из характеристик окарины.

00:13:49.723 --> 00:13:51.910
Вот глобус.

00:13:51.910 --> 00:13:54.683
Вот тут вы слушаете

00:13:54.683 --> 00:13:56.735
других пользователей окарины,

00:13:56.735 --> 00:14:00.715
дующих в свои iPhone,
чтобы что-то сыграть.

00:14:00.715 --> 00:14:05.568
Это «G.I.R» из Техаса, «R.I.K.» —

00:14:05.568 --> 00:14:11.501
не знаю, почему они все сегодня
из трёх букв — из Лос-Анджелеса.

00:14:11.501 --> 00:14:16.519
Они все играют довольно

00:14:16.519 --> 00:14:19.879
минимальную музыку.

NOTE Paragraph

00:14:19.879 --> 00:14:25.327
(Музыка)

NOTE Paragraph

00:14:25.327 --> 00:14:27.933
Идея в том, что технология

00:14:27.933 --> 00:14:31.850
не должна выдвигаться на передний план,

00:14:31.850 --> 00:14:33.933
и — (Смех) —

00:14:33.933 --> 00:14:36.646
мы сделали это.

00:14:36.646 --> 00:14:38.153
Первая мысль: «Знаете что,

00:14:38.153 --> 00:14:41.343
кто-то где-то там

00:14:41.343 --> 00:14:42.613
играет музыку,

00:14:42.613 --> 00:14:44.393
и пусть это небольшая, но важная связь,

00:14:44.393 --> 00:14:45.613
которая возможна

00:14:45.613 --> 00:14:48.611
благодаря технологии.

NOTE Paragraph

00:14:48.611 --> 00:14:51.435
Заключительный,

00:14:51.435 --> 00:14:52.790
и, вероятно, мой любимый, пример:

00:14:52.790 --> 00:14:55.941
на заре землетрясения 2011 года

00:14:55.941 --> 00:14:58.427
и катастрофичного цунами в Японии

00:14:58.427 --> 00:15:01.270
женщина стала собирать людей

00:15:01.270 --> 00:15:04.157
через наше приложение для пения,

00:15:04.157 --> 00:15:05.762
дабы спеть всем вместе свою версию песни
«Положись на меня».

00:15:05.762 --> 00:15:08.810
В этих приложениях есть опция,

00:15:08.810 --> 00:15:10.511
позволяющая пользователям
добавить свой голос

00:15:10.511 --> 00:15:13.309
к существующей песне
любого другого пользователя

00:15:13.309 --> 00:15:14.363
или группы пользователей.

00:15:14.363 --> 00:15:16.388
То есть в каком-то смысле она создала

00:15:16.388 --> 00:15:19.772
глобальный спонтанный хор незнакомцев,

00:15:19.772 --> 00:15:21.980
и в течение недель тысячи людей

00:15:21.980 --> 00:15:23.612
присоединились к этому.

00:15:23.612 --> 00:15:25.991
Так можно видеть как собираются
люди со всего земного шара,

00:15:25.991 --> 00:15:28.272
и все линии сходятся в первоисточнике,

00:15:28.272 --> 00:15:30.620
где было сделано
первое исполнение песни,

00:15:30.620 --> 00:15:32.254
в Токио.

00:15:32.254 --> 00:15:35.686
Вот как звучит 1000 человек.

00:15:35.686 --> 00:15:37.663
Здесь 1000 голосов.

NOTE Paragraph

00:15:37.663 --> 00:15:41.940
(Запись) ♪ Иногда в жизни ♪

NOTE Paragraph

00:15:41.940 --> 00:15:49.260
♪ нам всем бывает больно,
нам всем бывает горестно. ♪

NOTE Paragraph

00:15:49.260 --> 00:15:53.100
♪ Но если мы мудры, ♪

NOTE Paragraph

00:15:53.100 --> 00:15:58.990
♪ мы знаем: всегда наступает завтра. ♪

NOTE Paragraph

00:15:58.990 --> 00:16:01.497
♪ Положись на меня, ♪

NOTE Paragraph

00:16:01.497 --> 00:16:04.310
♪ если ты слаб, ♪

NOTE Paragraph

00:16:04.310 --> 00:16:06.950
♪ и я буду тебе другом, ♪

NOTE Paragraph

00:16:06.950 --> 00:16:11.235
♪ я помогу тебе продержаться, ♪

NOTE Paragraph

00:16:11.235 --> 00:16:15.248
♪ ведь весьма скоро ♪

NOTE Paragraph

00:16:15.248 --> 00:16:17.976
♪ и мне понадобится ♪

NOTE Paragraph

00:16:17.976 --> 00:16:21.372
♪ кто-то, на кого можно опереться. ♪

NOTE Paragraph

00:16:21.372 --> 00:16:23.726
♪ Просто положись на меня. ♪

NOTE Paragraph

00:16:23.726 --> 00:16:25.296
Это компьютерная музыка?

NOTE Paragraph

00:16:25.296 --> 00:16:28.884
(Аплодисменты)

NOTE Paragraph

00:16:30.728 --> 00:16:32.696
Это была компьютерная музыка?

00:16:32.696 --> 00:16:34.743
Да, думаю, да.
Нечто, чего не получилось бы сделать

00:16:34.743 --> 00:16:37.028
без компьютеров.

00:16:37.028 --> 00:16:41.264
Но в то же время,
это сотворено человеком.

00:16:41.264 --> 00:16:44.353
Думаю, на что я, по сути,
ответил к данному моменту,

00:16:44.353 --> 00:16:47.744
это почему я занимаюсь
тем, чем занимаюсь.

00:16:47.744 --> 00:16:50.136
Вернёмся к первому вопросу:

00:16:50.136 --> 00:16:52.248
Что такое компьютерная музыка?

00:16:52.248 --> 00:16:54.552
Соль здесь в том,

00:16:54.552 --> 00:16:55.808
что, по крайней мере, для меня

00:16:55.808 --> 00:16:57.656
компьютерная музыка
не только о компьютерах.

00:16:57.656 --> 00:16:59.182
Она о людях.

00:16:59.182 --> 00:17:00.816
О том, как использовать технологию,

00:17:00.816 --> 00:17:02.862
дабы изменить образ мышления

00:17:02.862 --> 00:17:04.306
и делать, создавать музыку,

00:17:04.306 --> 00:17:07.992
и, может,
даже расширить наши возможности

00:17:07.992 --> 00:17:10.502
связываться друг с другом через музыку.

NOTE Paragraph

00:17:10.502 --> 00:17:12.655
На этом я хочу сказать:

00:17:12.655 --> 00:17:15.752
это — компьютерная музыка.
Спасибо, что слушали.

NOTE Paragraph

00:17:15.752 --> 00:17:19.752
(Аплодисменты)