WEBVTT

00:00:00.927 --> 00:00:03.108
Opowiem wam o pewnej rzeczy,

00:00:03.108 --> 00:00:04.864
tylko jednej rzeczy,

00:00:04.864 --> 00:00:08.620
ma to związek z pytaniem, 
które ludzie mi zadają:

00:00:08.620 --> 00:00:11.867
czym się zajmujesz?

00:00:11.867 --> 00:00:13.767
Zwykle odpowiadam:

00:00:13.767 --> 00:00:16.907
tworzę muzykę komputerową.

NOTE Paragraph

00:00:16.907 --> 00:00:18.852
Większość osób

00:00:18.852 --> 00:00:21.089
przestaje się odzywać w tym momencie,

00:00:21.089 --> 00:00:23.502
a pozostała reszta patrzy

00:00:23.502 --> 00:00:25.750
takim pustym spojrzeniem,

00:00:25.750 --> 00:00:27.919
jakby pytali, co to znaczy?

00:00:27.919 --> 00:00:29.306
A ja się czuję,

00:00:29.306 --> 00:00:31.533
jakbym pozbawiał ich informacji

00:00:31.533 --> 00:00:33.342
przez opowiadanie o tym,

00:00:33.342 --> 00:00:35.070
wtedy zwykle panikuję

00:00:35.070 --> 00:00:38.210
i wyrzucam z siebie pierwszą myśl 
przychodzącą do głowy,

00:00:38.210 --> 00:00:40.442
że nie mam pojęcia, co robię.

00:00:40.442 --> 00:00:42.054
Co jest prawdą.

00:00:42.054 --> 00:00:44.910
Potem zwykle pojawia się druga myśl,

00:00:44.910 --> 00:00:48.210
że czymkolwiek by to nie było,

00:00:48.210 --> 00:00:49.902
kocham to.

00:00:49.902 --> 00:00:53.699
Dlatego dzisiaj chciałbym

00:00:53.699 --> 00:00:55.870
podzielić się z wami tym, co kocham

00:00:55.870 --> 00:00:57.354
i dlaczego to kocham.

NOTE Paragraph

00:00:57.354 --> 00:01:01.449
Sądzę, że można zacząć od pytania:

00:01:01.449 --> 00:01:02.954
czym jest muzyka komputerowa?

00:01:02.954 --> 00:01:06.400
Postaram się
najlepiej jak umiem podać definicję,

00:01:06.400 --> 00:01:08.131
może opowiadając historię,

00:01:08.131 --> 00:01:11.698
która dotyczy kilku projektów,
nad którymi pracuję.

NOTE Paragraph

00:01:11.704 --> 00:01:16.056
Pierwszym elementem 
w tej historii jest ChucK.

00:01:18.174 --> 00:01:21.437
ChucK to język programowania muzyki,

00:01:21.437 --> 00:01:24.146
to otwarte oprogramowanie, 
ogólnodostępne,

00:01:24.146 --> 00:01:26.066
moim zdaniem wiesza się równie dobrze

00:01:26.066 --> 00:01:28.410
na każdym systemie operacyjnym.

00:01:28.410 --> 00:01:31.370
Ale zamiast o nim opowiadać,

00:01:31.370 --> 00:01:33.196
zrobię demonstrację.

00:01:33.196 --> 00:01:36.002
Trochę tu poświruję przez kilka minut,

00:01:36.002 --> 00:01:38.779
więc uprzedzam, nie panikujcie.

00:01:38.779 --> 00:01:42.030
Chciałbym zachęcić was, 
żebyście też wzięli w tym udział.

00:01:42.034 --> 00:01:45.096
Jeżeli nigdy wcześniej 
nie napisaliście nawet linijki kodu,

00:01:45.096 --> 00:01:46.282
nie martwcie się.

00:01:46.282 --> 00:01:49.788
Założę się, że będziecie
w stanie to śledzić.

NOTE Paragraph

00:01:49.788 --> 00:01:53.051
Na początku wprowadzę
generator przebiegów sinusoidalnych

00:01:53.051 --> 00:01:56.915
i nazwę go "Ge".

00:01:58.847 --> 00:02:00.937
Następnie podłączę "Ge" do DAC.

00:02:00.937 --> 00:02:02.091
Te abstrakcyjne pojęcia

00:02:02.091 --> 00:02:04.699
są potrzebne 
kanałowi wyjściowemu w komputerze.

00:02:04.699 --> 00:02:07.899
Tak więc połączyłem się z głośnikiem.

00:02:07.899 --> 00:02:11.481
Następnie wprowadzę częstotliwość,
powiedzmy 440 Hz,

00:02:11.481 --> 00:02:14.778
i pozwolę, by trwało to

00:02:14.778 --> 00:02:18.000
dwie sekundy w trakcie całej operacji.

00:02:18.000 --> 00:02:22.068
Ok, jeżeli teraz to puszczę...

00:02:22.068 --> 00:02:24.460
(Dźwięk)

00:02:24.460 --> 00:02:27.641
usłyszycie falę o częstotliwości 440 Hz 
przez dwie sekundy.

00:02:27.641 --> 00:02:28.787
Ok, super.

00:02:28.787 --> 00:02:31.341
Teraz to skopiuję i wkleję

00:02:31.341 --> 00:02:33.411
i pozmieniam kilka liczb,

00:02:33.411 --> 00:02:37.271
220,5, 440 zostawię,
dalej 0,5 i 880.

00:02:37.271 --> 00:02:39.273
Przez podwojenie częstotliwości,

00:02:39.273 --> 00:02:42.210
w zasadzie poruszamy się 
po wstępujących oktawach,

00:02:42.210 --> 00:02:44.287
otrzymujemy taką sekwencję dźwięków.

00:02:44.287 --> 00:02:45.674
(Dźwięki)

00:02:45.674 --> 00:02:47.552
Ok, świetnie, mogę teraz stworzyć

00:02:47.552 --> 00:02:51.420
przeróżne koszmarne,
jednofalowe, muzyczne kawałki,

00:02:51.420 --> 00:02:54.332
ale raczej zrobię coś, 
w czym komputery są naprawdę dobre,

00:02:54.332 --> 00:02:56.156
czyli repetycję.

00:02:56.156 --> 00:02:59.170
Zapętlę to,
nie musicie się krzywić,

00:02:59.170 --> 00:03:01.280
robię to z czysto estetycznych powodów.

00:03:01.280 --> 00:03:02.884
To dobre ćwiczenie.

00:03:02.884 --> 00:03:04.464
Kiedy już to zrobimy...

00:03:04.464 --> 00:03:08.531
(Dźwięki)

00:03:08.531 --> 00:03:09.934
będzie to chwilę trwało.

00:03:09.934 --> 00:03:11.368
Tak naprawdę, będzie trwało

00:03:11.368 --> 00:03:13.411
tak długo, aż komputer się rozpadnie.

00:03:13.411 --> 00:03:16.110
Nie mogę tego udowodnić empirycznie,

00:03:16.110 --> 00:03:18.849
ale mam nadzieję, że mi wierzycie.

00:03:19.779 --> 00:03:24.261
Następnie zamienię 220
na math.random2f.

00:03:24.261 --> 00:03:28.229
To wygeneruje losową liczbę
pomiędzy 30 a 1000

00:03:28.229 --> 00:03:30.965
i podstawi za częstotliwość bazową.

00:03:30.965 --> 00:03:33.065
Będzie się tak działo co pół sekundy.

00:03:33.065 --> 00:03:36.007
(Dźwięki)

00:03:36.007 --> 00:03:38.668
Zmieńmy to na 200 milisekund.

00:03:38.668 --> 00:03:43.290
(Dźwięki)

00:03:43.290 --> 00:03:44.745
100.

00:03:44.745 --> 00:03:46.357
(Dźwięki)

00:03:46.357 --> 00:03:47.591
Świetnie.

00:03:47.591 --> 00:03:50.605
W tym momencie
osiągnęliśmy coś, co lubię nazywać

00:03:50.605 --> 00:03:54.626
kanoniczną muzyką komputerową.

00:03:54.626 --> 00:03:58.455
Dla mnie to dźwięk, 
który duże systemy komputerowe

00:03:58.455 --> 00:04:02.807
powinny wydawać,
kiedy naprawdę ciężko myślą.

00:04:02.807 --> 00:04:04.693
To właśnie ten dźwięk, jakby

00:04:04.693 --> 00:04:07.735
pierwiastek kwadratowy z pięciu milionów.

00:04:07.735 --> 00:04:10.947
(Śmiech) (Dźwięki)

NOTE Paragraph

00:04:10.947 --> 00:04:14.211
A więc to jest muzyka komputerowa?

00:04:14.211 --> 00:04:17.400
No, z definicji po części tak.


00:04:17.400 --> 00:04:19.733
Raczej nie jest to muzyka,

00:04:19.733 --> 00:04:21.891
której by się słuchało jadąc autostradą,

00:04:21.891 --> 00:04:25.127
ale jest to podstawa

00:04:25.127 --> 00:04:27.603
muzyki generowanej komputerowo,

00:04:28.203 --> 00:04:30.803
a używając ChucKa
mogliśmy tworzyć instrumenty

00:04:30.803 --> 00:04:32.699
w Stanford Laptop Orchestra,

00:04:32.699 --> 00:04:33.790
działającej tutaj,

00:04:33.790 --> 00:04:37.381
w Centrum Badań Komputerowych
nad Muzyką i Akustyką.

NOTE Paragraph

00:04:37.381 --> 00:04:39.723
Obecnie Laptop Orchestra 
jest zespołem złożonym z laptopów,

00:04:39.723 --> 00:04:42.312
ludzi i specjalnych półkolistych kolumn.

00:04:42.312 --> 00:04:43.909
Używamy ich,

00:04:43.909 --> 00:04:47.533
ponieważ tworząc instrumenty
przy pomocy laptopów,

00:04:47.533 --> 00:04:50.513
chcemy aby dźwięk
wydobywał się w pobliżu

00:04:50.513 --> 00:04:52.491
instrumentu i wykonawcy,

00:04:52.491 --> 00:04:55.193
podobnie do tradycyjnych, 
akustycznych instrumentów.

00:04:55.193 --> 00:04:57.079
Gdybym zagrał teraz na skrzypcach,

00:04:57.079 --> 00:05:00.160
dźwięk nie zacząłby
dochodzić z nagłośnienia,

00:05:00.160 --> 00:05:01.964
ale z samego przedmiotu.

00:05:01.964 --> 00:05:05.171
Więc te głośniki mają to imitować.

00:05:05.171 --> 00:05:09.053
Pokażę wam, jak je tworzymy.

00:05:09.053 --> 00:05:11.307
Po pierwsze trzeba pójść do Ikei

00:05:11.307 --> 00:05:12.687
i kupić miskę do sałatek.

00:05:12.687 --> 00:05:15.917
To jest 11-calowa Blanda Matt.

00:05:15.917 --> 00:05:17.397
Tak się nazywa.

00:05:17.397 --> 00:05:21.065
Używam jej też do przyrządzania
sałatek w domu, nie żartuję.

00:05:21.065 --> 00:05:24.236
Po pierwsze trzeba ją
odwrócić spodem do góry

00:05:24.236 --> 00:05:26.711
i wywiercić otwory,

00:05:26.711 --> 00:05:29.220
sześć otworów na każdej półkuli,

00:05:29.220 --> 00:05:30.934
następnie wykonać podstawę,

00:05:30.934 --> 00:05:33.614
wstawić głośniki samochodowe

00:05:33.614 --> 00:05:36.205
wraz ze wzmacniaczami w obudowie,

00:05:36.205 --> 00:05:39.193
wszystko razem
daje takie półkoliste kolumny.

00:05:39.193 --> 00:05:40.896
Po dodaniu ludzi i laptopów

00:05:40.896 --> 00:05:43.584
otrzymuje się laptopową orkiestrę.

NOTE Paragraph

00:05:43.584 --> 00:05:47.114
Jak może brzmieć taka orkiestra laptopów?

00:05:47.114 --> 00:05:49.033
Pozwólcie, że zademonstruję

00:05:49.033 --> 00:05:51.778
kilka z 200 instrumentów,

00:05:51.778 --> 00:05:54.811
które do tej pory
stworzyliśmy dla Laptop Orchestra.

00:05:55.511 --> 00:05:57.938
Teraz skorzystam z tego przedmiotu,

00:05:57.938 --> 00:06:00.143
to urządzenie, które mam przed sobą

00:06:00.143 --> 00:06:03.355
zostało stworzone jako kontroler do gier

00:06:03.355 --> 00:06:05.145
zwany Gametrack.

00:06:05.145 --> 00:06:07.021
Ma rękawicę, którą można założyć,

00:06:07.021 --> 00:06:08.581
jest połączona z podstawą

00:06:08.581 --> 00:06:12.143
i będzie śledzić pozycję dłoni
w czasie rzeczywistym.

00:06:12.143 --> 00:06:15.537
Oryginalnie miał być
kontrolerem w golfie

00:06:15.537 --> 00:06:17.453
i śledzić tor wymachu.

00:06:17.453 --> 00:06:21.684
Jednak okazał się
ogromną komercyjną klapą,

00:06:21.688 --> 00:06:25.442
co spowodowało,
że cena spadła do 10 dolarów

00:06:25.442 --> 00:06:27.450
i wtedy badacze zajmujący się muzyką

00:06:27.450 --> 00:06:29.508
stwierdzili: "Ale to jest super!

00:06:29.508 --> 00:06:32.257
Możemy na tym prototypować instrumenty".

NOTE Paragraph

00:06:32.257 --> 00:06:35.201
Zaprezentuję jeden z instrumentów
stworzonych przez nas,

00:06:35.201 --> 00:06:38.683
jeden z wielu, nazywa się "Twilight",

00:06:38.683 --> 00:06:41.368
ma on dawać wrażenie

00:06:41.368 --> 00:06:44.401
wyciągania dźwięku z ziemi.

00:06:44.401 --> 00:06:47.752
Sprawdzę, czy wciąż działa.

NOTE Paragraph

00:06:47.752 --> 00:06:54.188
(Dźwięk)

NOTE Paragraph

00:06:56.968 --> 00:06:58.791
Odłożę to z powrotem.

00:06:58.791 --> 00:07:02.886
Jeżeli przesunę to w lewo,

00:07:02.886 --> 00:07:05.381
w prawo...

00:07:09.427 --> 00:07:12.531
brzmi jak słoń w agonii.

NOTE Paragraph

00:07:13.231 --> 00:07:16.259
Kolejny dźwięk będzie dosyć metaliczny.

00:07:16.259 --> 00:07:18.553
Trochę podgłośnię.

NOTE Paragraph

00:07:19.613 --> 00:07:22.569
(Dźwięk)

00:07:25.211 --> 00:07:28.265
Brzmi jak lewitujący samochód.

NOTE Paragraph

00:07:32.406 --> 00:07:33.369
Ok.

NOTE Paragraph

00:07:33.799 --> 00:07:38.295
Trzeci przypomina mechanizm zapadkowy.

00:07:39.360 --> 00:07:41.911
Jeszcze podgłośnię.

NOTE Paragraph

00:07:44.915 --> 00:07:49.710
(Dźwięki)

NOTE Paragraph

00:07:50.068 --> 00:07:51.948
Działanie jest nieco inne.

NOTE Paragraph

00:07:51.948 --> 00:07:54.902
Czwarty to dron.

NOTE Paragraph

00:07:55.583 --> 00:08:00.760
(Muzyka)

00:08:08.613 --> 00:08:11.319
I na koniec, powiedzmy...

00:08:11.319 --> 00:08:15.010
to działa trochę inaczej,
wyobraźcie sobie,

00:08:15.010 --> 00:08:18.302
że mamy tutaj gigantyczny
niewidzialny bęben na scenie,

00:08:18.302 --> 00:08:20.315
w który będę uderzał.

00:08:22.255 --> 00:08:24.902
(Dźwięk bębna)

00:08:24.902 --> 00:08:27.689
(Śmiech)

00:08:28.241 --> 00:08:30.445
Oto kilka z wielu instrumentów

00:08:30.445 --> 00:08:32.455
w repertuarze Laptop Orchestra.

NOTE Paragraph

00:08:32.455 --> 00:08:36.009
(Brawa)

NOTE Paragraph

00:08:36.009 --> 00:08:37.760
Dziękuję.

NOTE Paragraph

00:08:38.290 --> 00:08:40.396
Kiedy złoży się to wszystko razem,

00:08:40.396 --> 00:08:44.464
można otrzymać w rezultacie
następujące brzmienie.

NOTE Paragraph

00:08:44.464 --> 00:08:51.123
(Muzyka)

NOTE Paragraph

00:09:33.470 --> 00:09:37.130
Przez to doświadczenie
w tworzeniu instrumentów

00:09:37.130 --> 00:09:38.343
dla Laptop Orchestra,

00:09:38.343 --> 00:09:40.847
również dzięki ciekawości

00:09:40.847 --> 00:09:43.950
związanej z przekazaniem tych
ekspresywnych instrumentów

00:09:43.950 --> 00:09:46.575
dużej grupie osób,

00:09:46.575 --> 00:09:48.982
dodając zdrową szczyptę szaleństwa,

00:09:48.982 --> 00:09:50.471
wszystkie te rzeczy razem

00:09:50.471 --> 00:09:51.982
doprowadziły do tego,

00:09:51.982 --> 00:09:55.253
że stałem się
współtwórcą startupu w 2008 roku,

00:09:55.253 --> 00:09:56.446
który nazwaliśmy Smule.

NOTE Paragraph

00:09:56.446 --> 00:09:58.366
Misją Smule jest tworzenie

00:09:58.366 --> 00:10:02.223
ekspresywnych, mobilnych
muzycznych urządzeń.

00:10:02.223 --> 00:10:06.985
Jednym z pierwszych instrumentów,

00:10:06.985 --> 00:10:08.845
który stworzyliśmy jest Ocarina.

00:10:08.845 --> 00:10:11.610
Zrobię bardzo szybką prezentację.

00:10:15.234 --> 00:10:17.650
Tak więc Ocarina...

00:10:17.650 --> 00:10:21.248
(Muzyka)

00:10:21.248 --> 00:10:24.371
jest wzorowana na starożytnym 
instrumencie podobnym do fletu,

00:10:24.371 --> 00:10:25.780
zwanym okaryną,

00:10:25.780 --> 00:10:29.163
tu występuje w konfiguracji
angielskiej czterootworowej,

00:10:29.163 --> 00:10:32.566
wystarczy dmuchnąć w mikrofon,

00:10:32.566 --> 00:10:35.492
żeby wydobyć dźwięk.

00:10:35.492 --> 00:10:37.495
Jest tu skrypt napisany w ChucKu,

00:10:37.495 --> 00:10:39.775
który wyczuwa siłę, z którą się dmucha

00:10:39.775 --> 00:10:41.893
i syntetyzuje dźwięk.

00:10:41.893 --> 00:10:45.478
(Muzyka)

00:10:45.478 --> 00:10:48.808
Vibrato jest zczytywane przez akcelometr,

00:10:48.808 --> 00:10:50.461
co pozwala na...

00:10:50.461 --> 00:10:53.790
(Muzyka)

00:10:53.790 --> 00:10:57.500
Świetnie, pozwólcie, 
że zagram wam melodyjkę,

00:10:59.533 --> 00:11:01.349
coś z Bacha.

00:11:01.349 --> 00:11:03.941
Usłyszycie też akompaniament 
razem z melodią.

00:11:03.941 --> 00:11:08.109
Podąża on za melodią, nie na odwrót.

NOTE Paragraph

00:11:10.290 --> 00:11:15.625
(J.S. Bach, Ave Maria)

NOTE Paragraph

00:11:23.132 --> 00:11:25.235
Zostało to zaprojektowane, żeby pozwolić

00:11:25.235 --> 00:11:27.319
na chwilę zastanowienia się

00:11:27.319 --> 00:11:29.143
nad swoją ekspresywną przestrzenią,

00:11:29.143 --> 00:11:32.357
można się na chwilę zatrzymać,

00:11:32.357 --> 00:11:34.139
by dodać trochę dramatyzmu

00:11:34.139 --> 00:11:36.745
i kiedy już jest się gotowym...

NOTE Paragraph

00:11:37.205 --> 00:11:41.857
(Kontynuacja utworu)

NOTE Paragraph

00:11:52.981 --> 00:11:57.079
Przy tych długich dźwiękach
będę używał więcej vibrato,

00:11:57.082 --> 00:12:00.134
żeby dodać trochę ekspresywnego waloru.

NOTE Paragraph

00:12:00.134 --> 00:12:03.750
(Kontynuacja utworu)

NOTE Paragraph

00:12:07.473 --> 00:12:11.160
To ładny akord, by na nim
zakończyć ten fragment utworu.

NOTE Paragraph

00:12:11.160 --> 00:12:14.581
(Brawa)

NOTE Paragraph

00:12:14.581 --> 00:12:17.841
Dziękuję.

NOTE Paragraph

00:12:19.750 --> 00:12:23.746
Pytanie, które można zadać 
odnośnie Ocariny to -

00:12:23.746 --> 00:12:27.228
czy to zabawka, czy instrument?

00:12:27.228 --> 00:12:28.670
Może obie te rzeczy,

00:12:28.670 --> 00:12:30.502
jednak ważniejszym pytaniem jest,

00:12:30.502 --> 00:12:32.043
czy jest to ekspresywne?

00:12:32.043 --> 00:12:35.417
Równocześnie, tworzenie
tego typu instrumentów

00:12:35.421 --> 00:12:38.783
stawia pytanie o rolę technologii

00:12:38.783 --> 00:12:41.547
i jej miejsca
w obecnym procesie tworzenia muzyki,

00:12:41.547 --> 00:12:44.120
nie tak dawno temu,
około sto lat temu,

00:12:44.120 --> 00:12:45.916
to niedługi fragment ludzkiej historii,

00:12:45.916 --> 00:12:49.512
rodziny w tych czasach
tworzyły muzykę razem

00:12:49.512 --> 00:12:52.557
jako wspólną formę rozrywki.

00:12:52.557 --> 00:12:55.292
Obawiam się, że obecnie
nie jest to takie popularne.

00:12:55.297 --> 00:12:56.927
Wtedy nie było radia, nagrań,

00:12:56.927 --> 00:12:59.214
za to przez ostatnie sto lat,
dzięki technologii

00:12:59.214 --> 00:13:01.388
zwiększał się nasz dostęp do muzyki

00:13:01.388 --> 00:13:03.021
jako słuchaczy i konsumentów,

00:13:03.021 --> 00:13:07.484
jednak jakimś cudem
tworzymy mniej muzyki niż kiedyś.

00:13:07.484 --> 00:13:09.401
Nie jestem pewien dlaczego.

00:13:09.401 --> 00:13:12.050
Może dlatego,
że tak łatwo nacisnąć "play".

00:13:12.050 --> 00:13:14.509
Podczas gdy
słuchanie muzyki jest wspaniałe,

00:13:14.509 --> 00:13:19.538
tworzenie jej daje nawet większą radość.

00:13:19.543 --> 00:13:22.946
Myślę, że jednym z celów
mojej działalności

00:13:22.946 --> 00:13:27.682
jest przywrócenie
fragmentu tej przeszłości.

NOTE Paragraph

00:13:27.682 --> 00:13:30.758
To jeden cel,
kolejny, to spojrzeć w przyszłość

00:13:30.764 --> 00:13:33.572
i zastanowić się,
co nowego można stworzyć w muzyce,

00:13:33.572 --> 00:13:35.822
na co pewnie nie ma jeszcze nazwy,

00:13:35.822 --> 00:13:37.525
a co umożliwia nam technologia,

00:13:37.525 --> 00:13:39.516
a docelowo zmienić sposób,

00:13:39.516 --> 00:13:41.507
w jaki ludzie tworzą muzykę.

00:13:41.507 --> 00:13:43.498
Pokażę wam jeden przykład,

00:13:43.498 --> 00:13:48.563
to jedna z dodatkowych możliwości Ocariny.

00:13:49.723 --> 00:13:51.530
Oto kula ziemska,

00:13:53.733 --> 00:13:56.735
można tu posłuchać 
innych użytkowników Ocariny

00:13:56.735 --> 00:14:00.715
chuchających w swoje iPhony,
żeby coś zagrać.

00:14:00.715 --> 00:14:05.568
To jest "G.I.R." z Teksasu,

00:14:05.568 --> 00:14:09.518
"R.I.K.", dziś wszyscy uwzięli się 
na trzyliterowe ksywy,

00:14:09.518 --> 00:14:11.488
Los Angeles.

00:14:11.488 --> 00:14:13.809
Obaj grają całkiem...

00:14:16.519 --> 00:14:19.309
minimalistyczną muzę.

NOTE Paragraph

00:14:19.879 --> 00:14:25.327
(Muzyka)

NOTE Paragraph

00:14:25.327 --> 00:14:27.933
Pomysł dotyczył tego,

00:14:27.933 --> 00:14:31.850
żeby nie wysuwać
technologii na pierwszy plan,

00:14:31.850 --> 00:14:33.933
(Śmiech)

00:14:33.933 --> 00:14:37.293
dlatego to udostępniliśmy.

00:14:37.293 --> 00:14:40.833
Pierwszą myślą było:
"Hej, gdzieś tam jest ktoś,

00:14:41.343 --> 00:14:42.613
kto tworzy muzykę".

00:14:42.613 --> 00:14:43.753
I może to niewiele,

00:14:43.753 --> 00:14:45.613
ale ważne jest łączenie ludzi,

00:14:45.613 --> 00:14:48.611
co technologia może nam umożliwić.

NOTE Paragraph

00:14:48.611 --> 00:14:50.685
Ostatni przykład...

00:14:51.435 --> 00:14:52.790
prawdopodobnie mój ulubiony,

00:14:52.790 --> 00:14:55.941
w następstwie trzęsienia ziemi w 2011 roku

00:14:55.941 --> 00:14:58.407
i katastrofalnego tsunami w Japonii,

00:14:58.407 --> 00:15:01.290
pewna kobieta użyła jednej 
z naszych aplikacji do śpiewania,

00:15:01.290 --> 00:15:04.157
by zachęcić ludzi
do zaśpiewania wraz z nią

00:15:04.157 --> 00:15:05.762
wersji "Lean on Me".

00:15:05.762 --> 00:15:10.787
Te aplikacje pozwalają użytkownikom
dodawać swoje głosy

00:15:10.792 --> 00:15:14.369
do istniejącego wykonania
innego użytkownika lub grupy,

00:15:14.369 --> 00:15:16.388
więc w pewnym sensie stworzyła

00:15:16.388 --> 00:15:19.772
globalny improwizowany chór nieznajomych.

00:15:19.772 --> 00:15:21.980
W ciągu tygodni tysiące osób

00:15:21.980 --> 00:15:23.612
dołączyło do projektu,

00:15:23.612 --> 00:15:25.991
można zobaczyć ludzi
pochodzących z całego świata

00:15:25.991 --> 00:15:28.272
i wszystkie linie zbiegające się u źródła,

00:15:28.272 --> 00:15:32.260
gdzie została zaśpiewana 
pierwsza wersja utworu, czyli Tokio.

00:15:32.260 --> 00:15:35.686
Tak to brzmi w wykonaniu tysiąca osób.

00:15:35.686 --> 00:15:37.663
Oto tysiąc głosów.

NOTE Paragraph

00:15:37.663 --> 00:15:42.340
(Nagranie) ♪ Czasem do naszego życiowego porządku ♪

NOTE Paragraph

00:15:42.340 --> 00:15:48.730
♪ Wkrada się nieszczęście i bólu cień ♪

NOTE Paragraph

00:15:48.730 --> 00:15:53.100
♪ Lecz jeśli nie brak nam rozsądku ♪

NOTE Paragraph

00:15:53.100 --> 00:15:58.990
♪ Wiemy, że jutro też jest dzień ♪

NOTE Paragraph

00:15:58.990 --> 00:16:01.497
♪ Znajdź we mnie oparcie ♪

NOTE Paragraph

00:16:01.497 --> 00:16:04.310
♪ Gdy siły opadną z ciebie ♪

NOTE Paragraph

00:16:04.310 --> 00:16:06.950
♪ Będę przyjacielem twym ♪

NOTE Paragraph

00:16:06.950 --> 00:16:11.235
♪ Pomogę ci w potrzebie ♪

NOTE Paragraph

00:16:11.235 --> 00:16:15.569
♪ Gdyż nigdy się nie wie ♪

NOTE Paragraph

00:16:15.569 --> 00:16:17.976
♪ Kiedy będzie potrzebny ktoś ♪

NOTE Paragraph

00:16:17.976 --> 00:16:21.372
♪ W kim znajdziemy oparcie dla siebie ♪

NOTE Paragraph

00:16:21.372 --> 00:16:23.726
♪ Oparcie dla siebie... ♪

NOTE Paragraph

00:16:23.726 --> 00:16:25.296
Czy to jest muzyka komputerowa?

NOTE Paragraph

00:16:25.296 --> 00:16:28.884
(Brawa)

NOTE Paragraph

00:16:30.728 --> 00:16:32.696
Czy to była muzyka komputerowa?

00:16:32.696 --> 00:16:34.022
Pewnie tak,

00:16:34.022 --> 00:16:37.498
jest to coś, czego nie osiągnie się 
bez komputerów.

00:16:37.498 --> 00:16:41.264
Równocześnie jest to również ludzkie

00:16:41.264 --> 00:16:44.353
i mam nadzieję,
że udało mi się wyjaśnić

00:16:44.353 --> 00:16:47.744
dlaczego się tym zajmuję.

00:16:47.744 --> 00:16:50.136
Wróćmy jeszcze do pierwszego pytania:

00:16:50.136 --> 00:16:52.248
czym jest muzyka komputerowa?

00:16:52.248 --> 00:16:54.552
Myślę, że kwestia polega na tym,

00:16:54.552 --> 00:16:55.808
że muzyka komputerowa

00:16:55.808 --> 00:16:57.656
wcale nie musi dotyczyć komputerów,

00:16:57.656 --> 00:16:59.182
dotyczy ludzi.

00:16:59.182 --> 00:17:00.890
Sposobu, w jaki używamy technologii,

00:17:00.890 --> 00:17:02.598
by zmienić sposób myślenia

00:17:02.598 --> 00:17:04.306
i tego, jak tworzymy muzykę,

00:17:04.306 --> 00:17:07.512
a w dodatku tego,

00:17:07.512 --> 00:17:10.502
jak możemy
połączyć się z innymi dzięki muzyce.

NOTE Paragraph

00:17:10.502 --> 00:17:12.655
Czyli podsumowując, chcę powiedzieć:

00:17:12.655 --> 00:17:14.490
to właśnie jest muzyka komputerowa,

00:17:14.490 --> 00:17:16.655
dziękuję, że chcieliście mnie wysłuchać.

NOTE Paragraph

00:17:16.655 --> 00:17:19.752
(Brawa)