WEBVTT

00:00:00.927 --> 00:00:03.108
אני רוצה לדבר אתכם על דבר אחד

00:00:03.108 --> 00:00:04.864
ודבר אחד בלבד,

00:00:04.864 --> 00:00:08.620
וזה בקשר לכך שכשאנשים שואלים אותי,

00:00:08.620 --> 00:00:11.867
במה אתה עוסק?

00:00:11.867 --> 00:00:13.767
שלזה אני לרוב משיב

00:00:13.767 --> 00:00:16.907
אני עושה מוזיקה ממוחשבת.

NOTE Paragraph

00:00:16.907 --> 00:00:18.852
עכשיו, מספר אנשים

00:00:18.852 --> 00:00:21.089
פשוט מפסיקים לדבר איתי בנקודה הזאת,

00:00:21.089 --> 00:00:23.502
ואלה שנשארים יש להם

00:00:23.502 --> 00:00:25.750
לרוב מבט ריק בעיניים,

00:00:25.750 --> 00:00:27.919
ששואל כאילו , מה זה אומר?

00:00:27.919 --> 00:00:30.137
ואני מרגיש כאילו אני ממש מונע מהם

00:00:30.137 --> 00:00:33.342
מידע כשאני אומר להם את זה,

00:00:33.342 --> 00:00:35.070
ובנקודה הזאת אני לרוב נכנס להיסטריה

00:00:35.070 --> 00:00:36.660
ויורק החוצה את הדבר הראשון שעולה למוחי,

00:00:36.660 --> 00:00:40.442
שזה, אין לי שום מושג במה אני עוסק.

00:00:40.442 --> 00:00:42.054
שזה נכון.

00:00:42.054 --> 00:00:44.910
לרוב השלב הבא הוא של מחשבה נוספת,

00:00:44.910 --> 00:00:48.210
שהיא, מה שזה לא יהיה שאני עוסק בו,

00:00:48.210 --> 00:00:49.902
אני אוהב את זה.

00:00:49.902 --> 00:00:53.699
והיום, אני רוצה, ובכן

00:00:53.699 --> 00:00:55.870
לחלוק איתכם משהו שאני אוהב,

00:00:55.870 --> 00:00:57.354
וגם מדוע.

NOTE Paragraph

00:00:57.354 --> 00:01:01.283
ואני חושב שנתחיל פשוט עם שאלה:

00:01:01.283 --> 00:01:02.620
מהי מוזיקת מחשבים?

00:01:02.620 --> 00:01:06.400
ואני הולך לנסות ולעשות
כמיטב יכולתי כדי לספק לכם הגדרה

00:01:06.400 --> 00:01:08.131
אולי בעזרת סיפור

00:01:08.131 --> 00:01:09.778
שעובר על חלק מהדברים

00:01:09.778 --> 00:01:11.704
שאני עובד עליהם.

NOTE Paragraph

00:01:11.704 --> 00:01:13.516
והדבר הראשון, אני חושב, בסיפור שלנו

00:01:13.516 --> 00:01:16.064
הולך להיות דבר מה שנקרא צ'אק.

00:01:16.064 --> 00:01:21.437
עכשיו, צ'אק היא שפת תכנות למוזיקה,

00:01:21.437 --> 00:01:24.146
והיא מקור פתוח, חינמי ונגיש,

00:01:24.146 --> 00:01:26.066
והייתי רוצה לחשוב
שהיא מתרסקת טוב באותה מידה

00:01:26.066 --> 00:01:28.410
בכל מערכות ההפעלה.

00:01:28.410 --> 00:01:31.370
ובמקום לספר לכם עוד על זה,

00:01:31.370 --> 00:01:33.196
אני הולך להדגים לכם.

00:01:33.196 --> 00:01:34.352
דרך אגב, אני הולך להיות חנון

00:01:34.352 --> 00:01:35.981
לכמה דקות פה,

00:01:35.981 --> 00:01:38.779
אז אני אומר מראש, אל תשתגעו.

00:01:38.779 --> 00:01:40.850
למעשה, אני מזמין את כולכם להצטרף אליי

00:01:40.850 --> 00:01:42.034
ופשוט להיות קצת חנונים.

00:01:42.034 --> 00:01:45.096
אם לא כתבתם שורת קוד בחיים,

00:01:45.096 --> 00:01:46.282
אל תדאגו.

00:01:46.282 --> 00:01:49.799
אני בטוח שתוכלו להתאפס על זה.

NOTE Paragraph

00:01:49.799 --> 00:01:51.218
הדבר הראשון שאני הולך לעשות

00:01:51.218 --> 00:01:53.051
מעגל חשמלי של סינוס,

00:01:53.051 --> 00:01:56.085
ואנחנו הולכים לקרוא לגל הסינוס שהופק

00:01:56.085 --> 00:01:58.847
"גה".

00:01:58.847 --> 00:02:00.937
ואז אנחנו הולכים לחבר את גה ל-DAC.

00:02:00.937 --> 00:02:02.091
זה פחות או יותר הפישוט

00:02:02.091 --> 00:02:04.699
של הפקת הצליל מהמחשב שלי. אוקיי?

00:02:04.699 --> 00:02:07.899
אז התחברתי למיקרופון.

00:02:07.899 --> 00:02:09.491
הלאה, אני הולך לומר שהתדר שלי

00:02:09.491 --> 00:02:11.459
הוא 440 הרץ,

00:02:11.459 --> 00:02:15.278
ואני הולך לתת לזמן להתקדם

00:02:15.278 --> 00:02:18.000
בשתי שניות במהלך המבצע הזה.

00:02:18.000 --> 00:02:22.068
אוקיי, אז אם הייתי מנגן את זה--

00:02:22.068 --> 00:02:24.740
(צליל)--

00:02:24.740 --> 00:02:27.161
שמעתם גל סינוס ב440 הרץ למשך שתי שניות.

00:02:27.161 --> 00:02:30.187
אוקיי. נהדר. עכשיו אני הולך
להעתיק ולהדביק את זה,

00:02:30.187 --> 00:02:31.931
ואז רק לשנות חלק מהמספרים,

00:02:31.931 --> 00:02:35.891
220.5, את 440 אני אשאיר ככה,

00:02:35.891 --> 00:02:38.331
ו-5. ו-880.

00:02:38.331 --> 00:02:39.693
על ידי הכפלת התדר

00:02:39.693 --> 00:02:42.210
אנחנו למעשה עולים במעלה האוקטבות,

00:02:42.210 --> 00:02:43.547
ואז יש לנו את הקטע הזה--

00:02:43.547 --> 00:02:45.674
(צליל)-- של טונים.

00:02:45.674 --> 00:02:47.580
אוקיי. נהדר, עכשיו אני יכול לדמיין יצירה

00:02:47.580 --> 00:02:49.022
של כל מיני

00:02:49.022 --> 00:02:51.420
פיסות מוזיקה ממש נוראיות מגלי סינוס,

00:02:51.420 --> 00:02:54.332
אבל אני הולך לעשות משהו
שמחשבים ממש טובים בו,

00:02:54.332 --> 00:02:56.156
שזה חזרה.

00:02:56.156 --> 00:02:57.860
אני הולך להכניס את הכל ללולאה,

00:02:57.860 --> 00:02:59.156
ולמעשה לא צריך לשקע

00:02:59.156 --> 00:03:01.280
אבל זה רק מסיבות אסתטיות.

00:03:01.280 --> 00:03:02.884
זו דרך עבודה נכונה.

00:03:02.884 --> 00:03:04.464
וכשאנחנו עושים את זה--

00:03:04.464 --> 00:03:08.961
(צליל)--

00:03:08.961 --> 00:03:10.134
זה הולך להימשך.

00:03:10.134 --> 00:03:11.628
למעשה, זה כנראה לא הולך להיפסק

00:03:11.628 --> 00:03:13.411
עד שהמחשב הזה יתפורר.

00:03:13.411 --> 00:03:16.110
ואני לא ממש יכול להוכיח לכם את זה אמפירית,

00:03:16.110 --> 00:03:19.779
אבל אני מקווה שתאמינו לי לגבי זה.

00:03:19.779 --> 00:03:21.655
עכשיו, אני הולך להחליף את ה220 הזה

00:03:21.655 --> 00:03:24.461
ב-.math.random2f.

00:03:24.461 --> 00:03:25.739
אני הולך לייצור מספר אקראי

00:03:25.739 --> 00:03:28.879
בין 30 ל1000 ולשלוח אותו

00:03:28.879 --> 00:03:30.965
לתדר שלי.

00:03:30.965 --> 00:03:33.065
ואני הולך לעשות את זה כל חצי שנייה.

00:03:33.065 --> 00:03:36.007
(צלילים)

00:03:36.007 --> 00:03:38.668
בואו נעשה את זה כל 200 אלפיות שנייה.

00:03:38.668 --> 00:03:43.290
(צלילים)

00:03:43.290 --> 00:03:44.745
מאה.

00:03:44.745 --> 00:03:46.357
(צלילים)

00:03:46.357 --> 00:03:47.591
בסדר גמור.

00:03:47.591 --> 00:03:49.535
בשלב זה, הגענו למשהו

00:03:49.535 --> 00:03:50.605
שאני אוהב לחשוב עליו

00:03:50.605 --> 00:03:54.626
כעל מוזיקת מחשב קאנונית.

00:03:54.626 --> 00:03:58.443
זה, עבורי, הצליל שמחשבים מרכזיים

00:03:58.443 --> 00:03:59.565
אמורים לעשות

00:03:59.565 --> 00:04:02.807
כשהם חושבים ממש הרבה.

00:04:02.807 --> 00:04:04.900
זה הצליל הזה, זה כאילו,

00:04:04.900 --> 00:04:08.471
השורש הריבועי של חמישה מיליון.

NOTE Paragraph

00:04:10.427 --> 00:04:14.211
אז האם זו מוזיקת מחשבים?

00:04:14.211 --> 00:04:16.190
כן, אני מניח שלפי ההגדרה,

00:04:16.190 --> 00:04:17.395
זו סוג של מוזיקת מחשבים.

00:04:17.395 --> 00:04:20.403
זה כנראה לא סוג המוזיקה שתאזינו לה

00:04:20.403 --> 00:04:21.891
בנסיעה בכביש המהיר,

00:04:21.891 --> 00:04:26.907
אבל זה בסיס של מוזיקה המופקת ממחשבים,

00:04:26.907 --> 00:04:29.110
ובשימוש בצ'אק

00:04:29.110 --> 00:04:30.803
הלכה למעשה בנינו כלי נגינה

00:04:30.803 --> 00:04:32.699
בתזמורת המחשבים הנישאים של סטנפורד.

00:04:32.699 --> 00:04:36.900
שמבוססת ממש פה במרכז למחקר מחשבים
במוזיקה ואקוסטיקה בסטנפורד.

NOTE Paragraph

00:04:36.900 --> 00:04:39.683
עכשיו תזמורת המחשבים הנישאים
היא אנסמבל של מחשבים,

00:04:39.683 --> 00:04:42.312
אנשים ומערך רמקולים המיספרי מיוחד.

00:04:42.312 --> 00:04:43.909
עכשיו הסיבה שיש לנו את זה

00:04:43.909 --> 00:04:46.379
היא שבשביל הכלים שאנחנו יוצרים

00:04:46.379 --> 00:04:48.603
עם המחשבים, אנחנו רוצים שהצליל יבוא

00:04:48.603 --> 00:04:51.123
ממקום כלשהו ליד הכלי

00:04:51.123 --> 00:04:52.491
והמבצע,

00:04:52.491 --> 00:04:55.193
בדומה לכלי אקוסטי מסורתי.

00:04:55.193 --> 00:04:57.079
כאילו, אם הייתי מנגן בכינור פה,

00:04:57.079 --> 00:04:59.190
הצליל היה באופן טבעי לא מגיע

00:04:59.190 --> 00:05:01.964
ממערכת השמע, אלא מהכלי עצמו.

00:05:01.964 --> 00:05:05.171
אז הרמקולים האלה מכוונים לדמות את זה.

00:05:05.171 --> 00:05:06.500
למעשה, אני עומד להראות לכם

00:05:06.500 --> 00:05:09.243
איך אנחנו למעשה בנינו אותם.

00:05:09.243 --> 00:05:11.307
השלב הראשון הוא ללכת לאיקאה

00:05:11.307 --> 00:05:12.687
ולקנות קערה לסלט.

00:05:12.687 --> 00:05:15.917
זו בלאנדה מט בקוטר 28 ס"מ.

00:05:15.917 --> 00:05:17.415
זה השם האמיתי,

00:05:17.415 --> 00:05:18.837
ואני למעשה משתמש באחת מאלה

00:05:18.837 --> 00:05:21.065
כדי להכין סלט בבית , אני לא צוחק.

00:05:21.065 --> 00:05:24.236
והשלב הראשון הוא להפוך אותה על פיה,

00:05:24.236 --> 00:05:26.711
ואז לקדוח בהן חורים,

00:05:26.711 --> 00:05:29.220
שישה חורים לקערה,

00:05:29.220 --> 00:05:30.934
ואז ליצור פלטת בסיס,

00:05:30.934 --> 00:05:33.614
לשים רמקולים של מכוניות בהן

00:05:33.614 --> 00:05:36.205
יחד עם מגברים במארז,

00:05:36.205 --> 00:05:37.559
ואתם מרכיבים את כל זה ויש לכם

00:05:37.559 --> 00:05:39.333
את מערך הרמקולים ההמיספריים האלה.

00:05:39.333 --> 00:05:40.896
תוסיפו אנשים ומחשבים נישאים,

00:05:40.896 --> 00:05:43.584
ויש לכם תזמורת מחשבים נישאים.

NOTE Paragraph

00:05:43.584 --> 00:05:47.114
ואיך תישמע תזמורת מחשבים נישאים?

00:05:47.114 --> 00:05:49.033
ובכן, תנו לי להדגים לכם

00:05:49.033 --> 00:05:52.268
עם 200 כלים שיצרנו עד עכשיו

00:05:52.268 --> 00:05:55.511
לתזמורת המחשבים הנישאים.

00:05:55.511 --> 00:05:57.938
ומה שאני אעשה זה למעשה לבוא לדבר הזה.

00:05:57.938 --> 00:06:00.143
הדבר הזה שיש לפני

00:06:00.143 --> 00:06:03.355
למעשה היה בקר משחק מסחרי

00:06:03.355 --> 00:06:05.145
שנקרא גיימטראק.

00:06:05.145 --> 00:06:07.021
לדבר הזה למעשה יש כפפה
שאתם יכולים לשים על הידים.

00:06:07.021 --> 00:06:08.581
זה מחובר לבסיס,

00:06:08.581 --> 00:06:11.110
וזה יעקוב אחרי המיקום של הידיים שלכם

00:06:11.110 --> 00:06:12.163
בזמן אמת.

00:06:12.163 --> 00:06:15.537
זה תוכנן במקור כבקר גולף

00:06:15.537 --> 00:06:17.453
כדי לזהות את התנועה של החבטה שלכם.

00:06:17.453 --> 00:06:19.984
התברר שזה למעשה

00:06:19.984 --> 00:06:21.688
כישלון מסחרי די גדול,

00:06:21.688 --> 00:06:25.442
באותה נקודה הם חתכו את המחירים ל 10 דולר,

00:06:25.442 --> 00:06:27.450
ובאותה נקודה חוקרי מוזיקת מחשבים

00:06:27.450 --> 00:06:29.508
אמרו, "זה מעולה!

00:06:29.508 --> 00:06:32.257
אנחנו יכולים לייצר
אבות טיפוס של כלים מזה."

NOTE Paragraph

00:06:32.257 --> 00:06:35.201
אז תנו לי להראות לכם כלי אחד שיצרנו,

00:06:35.201 --> 00:06:37.113
אחד מרבים, והכלי הזה

00:06:37.113 --> 00:06:38.682
נקרא "דמדומים,"

00:06:38.682 --> 00:06:41.368
והוא אמור ללכת עם מטאפורה

00:06:41.368 --> 00:06:44.401
של להוציא צליל מהאדמה.

00:06:44.401 --> 00:06:47.752
אז תנו לי לראות אם זה יעבוד.

NOTE Paragraph

00:06:47.752 --> 00:06:54.188
(מוזיקה)

NOTE Paragraph

00:06:56.968 --> 00:06:58.791
ושמים את זה בחזרה.

00:06:58.791 --> 00:07:02.886
ואז אתם הולכים לשמאל,

00:07:02.886 --> 00:07:05.381
ימין,

00:07:09.427 --> 00:07:13.231
זה נשמע כמו פיל שסובל מכאבים.

NOTE Paragraph

00:07:13.231 --> 00:07:16.259
זה צליל מעט מתכתי.

00:07:16.259 --> 00:07:19.613
תסובבו את זה מעט.

NOTE Paragraph

00:07:19.613 --> 00:07:22.569
(מוזיקה)

00:07:25.211 --> 00:07:28.785
זה כמו מכונית מרחפת.

NOTE Paragraph

00:07:32.406 --> 00:07:33.799
אוקיי.

NOTE Paragraph

00:07:33.799 --> 00:07:37.965
השלישי הוא פעולה דמויית ראצ'ט, אז

00:07:39.360 --> 00:07:41.911
תנו לי להגביר את זה.

NOTE Paragraph

00:07:44.915 --> 00:07:49.710
(מוזיקה)

NOTE Paragraph

00:07:50.068 --> 00:07:51.948
אז זו פעולה מעט שונה.

NOTE Paragraph

00:07:51.948 --> 00:07:54.902
הרביעי הוא זמזום.

NOTE Paragraph

00:07:55.583 --> 00:08:00.760
(מוזיקה)

00:08:08.613 --> 00:08:11.319
ולבסוף, בואו נראה,

00:08:11.319 --> 00:08:13.130
זו פעולה שונה לגמרי,

00:08:13.130 --> 00:08:14.940
ואני חושב שאתם צריכים לדמיין שיש

00:08:14.940 --> 00:08:17.872
את התוף הענק הבלתי נראה הזה
יושב ממש פה על הבמה,

00:08:17.872 --> 00:08:20.315
ואני הולך להכות בו.

00:08:22.255 --> 00:08:24.902
(תוף)

00:08:24.902 --> 00:08:27.689
(צחוק)

00:08:28.241 --> 00:08:30.685
אז הנה לכם, אז זה אחד מהרבה כלים

00:08:30.685 --> 00:08:32.455
בתזמורת המחשבים הניידים.

NOTE Paragraph

00:08:32.455 --> 00:08:36.009
(מחיאות כפיים)

NOTE Paragraph

00:08:36.009 --> 00:08:38.290
תודה לכם.

NOTE Paragraph

00:08:38.290 --> 00:08:40.396
וכשאתם מחברים את כל זה,

00:08:40.396 --> 00:08:44.464
אתם מקבלים משהו שנשמע ככה.

NOTE Paragraph

00:08:44.464 --> 00:08:51.123
(מוזיקה)

NOTE Paragraph

00:09:33.470 --> 00:09:35.820
אוקיי, וכך, אני חושב שמהנסיון

00:09:35.820 --> 00:09:38.343
לבנות הרבה כלים
לתזמורת המחשבים הניידים,

00:09:38.343 --> 00:09:40.847
אני חושב שמהסקרנות והפליאה,

00:09:40.847 --> 00:09:42.350
מה אם בתקווה היינו לוקחים

00:09:42.350 --> 00:09:43.942
את הכלים האלה המרשימים

00:09:43.942 --> 00:09:46.575
והיינו מביאים אותם להרבה אנשים,

00:09:46.575 --> 00:09:48.982
ואז בנוסף עוד הרבה שיגעון --

00:09:48.982 --> 00:09:50.471
היינו שמים את השלושה יחד --

00:09:50.471 --> 00:09:53.987
מה שהוביל אותי למעשה להיות
המייסד השותף של חברת סטרט-אפ

00:09:53.987 --> 00:09:56.446
ב 2008 שנקראת סמיול.

NOTE Paragraph

00:09:56.446 --> 00:09:58.366
עכשיו המטרה של סמיול היא ליצור

00:09:58.366 --> 00:10:02.223
דברים מוזיקליים ניידים ומביעים,

00:10:02.223 --> 00:10:06.985
ואחד הכלים המוזיקליים הראשונים

00:10:06.985 --> 00:10:08.845
שיצרנו נקרא אוקרינה.

00:10:08.845 --> 00:10:11.610
ואני פשוט אדגים לכם את זה במהירות.

00:10:15.234 --> 00:10:17.650
אז אוקרינה --

00:10:17.650 --> 00:10:21.248
(מוזיקה) --

00:10:21.248 --> 00:10:24.371
זה מבוסס על כלי עתיק דמוי חליל

00:10:24.371 --> 00:10:25.780
שנקרא אוקרינה,

00:10:25.780 --> 00:10:29.163
וזו גרסת התליון האנגלית עם ארבעה חורים ,

00:10:29.163 --> 00:10:32.566
ואתם למעשה נושפים לתוך מיקרופון

00:10:32.566 --> 00:10:35.492
כדי ליצור צליל.

00:10:35.492 --> 00:10:37.125
ויש למעשה סקריפט צ'אק קטן

00:10:37.125 --> 00:10:38.293
שרץ פה ומזהה

00:10:38.293 --> 00:10:39.775
את הכוח של הנשיפה

00:10:39.775 --> 00:10:41.893
וגם מיצר את הצליל.

00:10:41.893 --> 00:10:45.478
(מוזיקה)

00:10:45.478 --> 00:10:48.808
וויברטו ממופה למד התאוצה,

00:10:48.808 --> 00:10:50.461
אז אתם יכולים לקבל --

00:10:50.461 --> 00:10:53.790
(מוזיקה)

00:10:53.790 --> 00:10:57.500
בסדר. אז תנו לי לנגן לחן קטן בשבילכם,

00:10:59.533 --> 00:11:01.349
מעט באך.

00:11:01.349 --> 00:11:03.941
ופה, אתם תשמעו מעט ליווי עם המלודיה.

00:11:03.941 --> 00:11:06.509
הליווי למעשה עוקב אחרי המלודיה,

00:11:06.509 --> 00:11:10.290
לא להפך.

NOTE Paragraph

00:11:10.290 --> 00:11:15.625
(מוזיקה)

NOTE Paragraph

00:11:23.132 --> 00:11:24.789
וזה תוכנן

00:11:24.789 --> 00:11:26.065
לתת לכם את הזמן

00:11:26.065 --> 00:11:29.270
ולהבין איפה המרחב הביטויי שלכם,

00:11:29.270 --> 00:11:31.077
ואתם יכולים פשוט לבלות פה

00:11:31.077 --> 00:11:34.139
במשך זמן מה, באפקט ממש דרמטי,
אם אתם רוצים,

00:11:34.139 --> 00:11:37.205
ומתי שאתם מוכנים --

NOTE Paragraph

00:11:37.205 --> 00:11:41.857
(מוזיקה)

NOTE Paragraph

00:11:52.981 --> 00:11:54.089
ובתווים הארוכים יותר האלה,

00:11:54.089 --> 00:11:56.190
אני עומד לתת יותר ויברטו

00:11:56.190 --> 00:11:57.082
לקראת סוף התוים

00:11:57.082 --> 00:12:00.134
כדי לתת מעט יותר איכות ביטויית.

NOTE Paragraph

00:12:00.134 --> 00:12:03.750
(מוזיקה)

NOTE Paragraph

00:12:07.473 --> 00:12:11.160
הא, זה אקורד נחמד כיד לסיים את החלק הזה.

NOTE Paragraph

00:12:11.160 --> 00:12:14.581
(מחיאות כפיים)

NOTE Paragraph

00:12:14.581 --> 00:12:17.841
תודה לכם.

NOTE Paragraph

00:12:19.750 --> 00:12:23.746
אז אני חושב ששאלה טובה
לשאול על אוקרינה היא,

00:12:23.746 --> 00:12:28.493
האם היא צעצוע או כלי נגינה? אולי שניהם,

00:12:28.493 --> 00:12:30.502
אבל בשבילי, אני חושב
שהשאלה החשובה יותר היא,

00:12:30.502 --> 00:12:32.043
האם היא הבעתית?

00:12:32.043 --> 00:12:34.117
ובאותו הזמן, אני חושב

00:12:34.117 --> 00:12:35.421
שליצור את הסוגים האלה של הכלים

00:12:35.421 --> 00:12:38.783
מעלה את השאלה על התפקיד של הטכנולוגיה,

00:12:38.783 --> 00:12:40.477
והמקום שלה באיך אנחנו עושים מוזיקה.

00:12:40.477 --> 00:12:42.214
מסתבר, לדוגמה,

00:12:42.214 --> 00:12:44.120
שלא כל כך מזמן, משהו כמו לפני מאה שנה --

00:12:44.120 --> 00:12:45.640
זה לא מזמן בהסטוריה האנושית --

00:12:45.640 --> 00:12:47.621
משפחות באותו זמן

00:12:47.621 --> 00:12:49.509
נהגו לנגן מוזיקה יחד

00:12:49.509 --> 00:12:52.557
כצורה נפוצה של בידור.

00:12:52.557 --> 00:12:53.802
אני לא חושב שזה באמת קורה

00:12:53.802 --> 00:12:55.337
הרבה עכשיו.

00:12:55.337 --> 00:12:57.007
אתם יודעים, זה היה
לפני הרדיו, לפני ההקלטות.

00:12:57.007 --> 00:12:59.214
במאה השנים האחרונות, עם כל הטכנולוגיה הזו,

00:12:59.214 --> 00:13:01.388
יש לנו עכשיו יותר גישה למוזיקה

00:13:01.388 --> 00:13:03.021
כמאזינים וצרכנים,

00:13:03.021 --> 00:13:06.084
אבל איכשהו, אני חושב
שאנחנו יוצרים פחות מוזיקה

00:13:06.084 --> 00:13:07.770
מאשר בעבר.

00:13:07.770 --> 00:13:09.401
אני לא בטוח למה זה קורה.

00:13:09.401 --> 00:13:12.050
אולי בגלל שזה קל מידי
ללחוץ על כפתור הפליי.

00:13:12.050 --> 00:13:14.509
ובעוד האזנה למוזיקה היא נפלאה,

00:13:14.509 --> 00:13:17.918
יש אושר מיוחד בעשיית מוזיקה

00:13:17.918 --> 00:13:19.573
לכשלעצמה.

00:13:19.573 --> 00:13:20.836
ואני חושב שחלק אחד

00:13:20.836 --> 00:13:22.926
של המטרה של למה אני עושה את מה שאני עושה

00:13:22.926 --> 00:13:27.682
הוא סוג של להחזיר אותנו
חזרה לעבר מעט. נכון?

NOTE Paragraph

00:13:27.682 --> 00:13:29.462
עכישו, אם זו מטרה אחת, המטרה האחרת

00:13:29.462 --> 00:13:30.892
היא להביט לעתיד ולחשוב על

00:13:30.892 --> 00:13:33.229
איזה סוג של דברים מוזיקליים
חדשים אנחנו יכולים ליצור

00:13:33.229 --> 00:13:35.822
שאולי אין לנו שם עבורם עדיין

00:13:35.822 --> 00:13:38.685
שמאופשרים על ידי הטכנולוגיה,
אבל בסופו של דבר

00:13:38.685 --> 00:13:41.126
אולי ישנו את הדרך שאנשים יצרו מוזיקה.

00:13:41.126 --> 00:13:43.498
ואני רק אתן לכם דוגמה אחת פה,

00:13:43.498 --> 00:13:49.723
וזו התכונה הנוספת של אוקרינה.

00:13:49.723 --> 00:13:51.910
זה כדור,

00:13:51.910 --> 00:13:54.683
ופה אתם למעשה מקשיבים

00:13:54.683 --> 00:13:56.735
למשתמשים אחרים של אוקרינה

00:13:56.735 --> 00:14:00.715
שנושפים לתוך האייפונים שלהם כדי לנגן משהו.

00:14:00.715 --> 00:14:05.568
זה "G.I.R"מטקסס,

00:14:05.568 --> 00:14:11.501
"R.I K." אני לא יודע למה זה השמות
בני שלוש האותיות האלה היום, לוס אנג'לס.

00:14:11.501 --> 00:14:16.519
כולם מנגנים יפה,

00:14:16.519 --> 00:14:19.879
מוזיקה מעט מינימליסטית פה.

NOTE Paragraph

00:14:19.879 --> 00:14:25.327
(מוזיקה)

NOTE Paragraph

00:14:25.327 --> 00:14:27.933
והרעיון כאן הוא, ובכן,

00:14:27.933 --> 00:14:31.850
טכנולוגיה לא צריכה להיות בחזית פה,

00:14:31.850 --> 00:14:33.933
ו -- (צחוק) --

00:14:33.933 --> 00:14:36.646
למעשה פתחנו את זה.

00:14:36.646 --> 00:14:38.153
המחשבה הראשונה היא, היי, אתם יודעים

00:14:38.153 --> 00:14:41.343
יש מישהו אי שם

00:14:41.343 --> 00:14:42.613
שמנגן מוזיקה,

00:14:42.613 --> 00:14:44.393
וזה חיבור אנושי קטן אבל אני חושב

00:14:44.393 --> 00:14:45.613
שחשוב לעשות

00:14:45.613 --> 00:14:48.611
שאולי הטכנולוגיה מאפשרת.

NOTE Paragraph

00:14:48.611 --> 00:14:51.435
כדוגמה אחרונה,

00:14:51.435 --> 00:14:52.790
ואולי החביבה עלי,

00:14:52.790 --> 00:14:55.941
היא שבעקבות רעידת האדמה של 2011

00:14:55.941 --> 00:14:58.427
ואסון הצונאמי ביפן,

00:14:58.427 --> 00:15:01.270
אישה ניגשה באחת מאפליקציות השירה שלנו

00:15:01.270 --> 00:15:04.157
לנסות לגרום לאנשים להצטרף לשיר איתה

00:15:04.157 --> 00:15:05.762
בגירסה של "הישען עלי."

00:15:05.762 --> 00:15:08.810
עכשיו, באפליקציות האלה,
יש את הדבר הזה שמאפשר

00:15:08.810 --> 00:15:10.511
לכל משתמש להוסיף את הקול שלו

00:15:10.511 --> 00:15:13.309
לכל הופעה קיימת של כל משתמש אחר

00:15:13.309 --> 00:15:14.363
או קבוצה של משתמשים,

00:15:14.363 --> 00:15:16.388
אז במובן מסויים, היא יצרה סוג של

00:15:16.388 --> 00:15:19.772
מקהלה גלובלית אד-הוק של זרים,

00:15:19.772 --> 00:15:21.980
ובתוך שבועות, אלפי אנשים

00:15:21.980 --> 00:15:23.612
הצטרפו לזה,

00:15:23.612 --> 00:15:25.991
ואתם סוג של יכולים לראות
אנשים באים מכל קצווי העולם

00:15:25.991 --> 00:15:28.272
וכל הקווים האלה מתאחדים על המקור

00:15:28.272 --> 00:15:30.620
שם הביצוע המקורי של השיר בוצע,

00:15:30.620 --> 00:15:32.254
וזה בטוקיו.

00:15:32.254 --> 00:15:35.686
וככה זה נשמע כשיש 1,000 אנשים.

00:15:35.686 --> 00:15:37.663
זה 1,000 קולות.

NOTE Paragraph

00:15:37.663 --> 00:15:41.940
(הקלטה) ♪ לפעמים בחיינו ♪

NOTE Paragraph

00:15:41.940 --> 00:15:49.260
♪ לכולנו כואב, לכולנו עצוב ♪

NOTE Paragraph

00:15:49.260 --> 00:15:53.100
♪ אבל אם אנחנו חכמים ♪

NOTE Paragraph

00:15:53.100 --> 00:15:58.990
♪ אנחנו יודעים שתמיד יש מחר ♪

NOTE Paragraph

00:15:58.990 --> 00:16:01.497
♪ תשען עלי ♪

NOTE Paragraph

00:16:01.497 --> 00:16:04.310
♪ כשאתה לא חזק ♪

NOTE Paragraph

00:16:04.310 --> 00:16:06.950
♪ ואני אהיה חברך ♪

NOTE Paragraph

00:16:06.950 --> 00:16:11.235
♪ אני אעזור לך להמשיך ♪

NOTE Paragraph

00:16:11.235 --> 00:16:15.248
♪ כי זה לא יקח הרבה זמן ♪

NOTE Paragraph

00:16:15.248 --> 00:16:17.976
♪ עד שאני אצטרך ♪

NOTE Paragraph

00:16:17.976 --> 00:16:21.372
♪ מישהו להשען עליו ♪

NOTE Paragraph

00:16:21.372 --> 00:16:23.726
♪ פשוט תשען עלי -- ♪

NOTE Paragraph

00:16:23.726 --> 00:16:25.296
האם זו מוזיקה ממוחשבת?

NOTE Paragraph

00:16:25.296 --> 00:16:28.884
(מחיאות כפיים)

NOTE Paragraph

00:16:30.728 --> 00:16:32.696
האם זו היתה מוזיקה ממוחשבת?

00:16:32.696 --> 00:16:34.743
כן, אני מניח; זה משהו שאתם באמת

00:16:34.743 --> 00:16:37.028
לא הייתם יכולים לעשות ללא מחשבים.

00:16:37.028 --> 00:16:41.264
אבל באותו הזמן, זה גם אנושי,

00:16:41.264 --> 00:16:44.353
ואני חושב שמה שעניתי עליו עקרונית עד עכשיו

00:16:44.353 --> 00:16:47.744
זה אולי למה אני עושה את מה שאני עושה,

00:16:47.744 --> 00:16:50.136
ובואו נחזור לסיום לשאלה הראשונה:

00:16:50.136 --> 00:16:52.248
מה היא מוזיקה ממוחשבת?

00:16:52.248 --> 00:16:54.552
ואני חושב שהקאטץ' פה הוא,

00:16:54.552 --> 00:16:55.808
לפחות בשבילי, מוזיקה ממוחשבת

00:16:55.808 --> 00:16:57.656
לא נוגעת רק למחשבים,

00:16:57.656 --> 00:16:59.182
היא נוגעת לאנשים.

00:16:59.182 --> 00:17:00.816
היא על איך אנחנו יכולים להשתמש בטכנולוגיה

00:17:00.816 --> 00:17:02.862
כדי לשנות את הדרך בה אנחנו חושבים

00:17:02.862 --> 00:17:04.306
ולעשות וליצור מוזיקה,

00:17:04.306 --> 00:17:07.992
ואולי אפילו להוסיף לאיך אנחנו יכולים

00:17:07.992 --> 00:17:10.502
להתחבר אחד לשני דרך מוזיקה.

NOTE Paragraph

00:17:10.502 --> 00:17:12.655
ועם זה, אני רוצה להגיד,

00:17:12.655 --> 00:17:15.752
זו מוזיקה ממוחשבת, ותודה לכם על ההקשבה.

NOTE Paragraph

00:17:15.752 --> 00:17:19.752
(מחיאות כפיים)