1
00:00:00,927 --> 00:00:03,108
אני רוצה לדבר אתכם על דבר אחד

2
00:00:03,108 --> 00:00:04,864
ודבר אחד בלבד,

3
00:00:04,864 --> 00:00:08,620
וזה בקשר לכך שכשאנשים שואלים אותי,

4
00:00:08,620 --> 00:00:11,867
במה אתה עוסק?

5
00:00:11,867 --> 00:00:13,767
שלזה אני לרוב משיב

6
00:00:13,767 --> 00:00:16,907
אני עושה מוזיקה ממוחשבת.

7
00:00:16,907 --> 00:00:18,852
עכשיו, מספר אנשים

8
00:00:18,852 --> 00:00:21,089
פשוט מפסיקים לדבר איתי בנקודה הזאת,

9
00:00:21,089 --> 00:00:23,502
ואלה שנשארים יש להם

10
00:00:23,502 --> 00:00:25,750
לרוב מבט ריק בעיניים,

11
00:00:25,750 --> 00:00:27,919
ששואל כאילו , מה זה אומר?

12
00:00:27,919 --> 00:00:30,137
ואני מרגיש כאילו אני ממש מונע מהם

13
00:00:30,137 --> 00:00:33,342
מידע כשאני אומר להם את זה,

14
00:00:33,342 --> 00:00:35,070
ובנקודה הזאת אני לרוב נכנס להיסטריה

15
00:00:35,070 --> 00:00:36,660
ויורק החוצה את הדבר הראשון שעולה למוחי,

16
00:00:36,660 --> 00:00:40,442
שזה, אין לי שום מושג במה אני עוסק.

17
00:00:40,442 --> 00:00:42,054
שזה נכון.

18
00:00:42,054 --> 00:00:44,910
לרוב השלב הבא הוא של מחשבה נוספת,

19
00:00:44,910 --> 00:00:48,210
שהיא, מה שזה לא יהיה שאני עוסק בו,

20
00:00:48,210 --> 00:00:49,902
אני אוהב את זה.

21
00:00:49,902 --> 00:00:53,699
והיום, אני רוצה, ובכן

22
00:00:53,699 --> 00:00:55,870
לחלוק איתכם משהו שאני אוהב,

23
00:00:55,870 --> 00:00:57,354
וגם מדוע.

24
00:00:57,354 --> 00:01:01,283
ואני חושב שנתחיל פשוט עם שאלה:

25
00:01:01,283 --> 00:01:02,620
מהי מוזיקת מחשבים?

26
00:01:02,620 --> 00:01:06,400
ואני הולך לנסות ולעשות
כמיטב יכולתי כדי לספק לכם הגדרה

27
00:01:06,400 --> 00:01:08,131
אולי בעזרת סיפור

28
00:01:08,131 --> 00:01:09,778
שעובר על חלק מהדברים

29
00:01:09,778 --> 00:01:11,704
שאני עובד עליהם.

30
00:01:11,704 --> 00:01:13,516
והדבר הראשון, אני חושב, בסיפור שלנו

31
00:01:13,516 --> 00:01:16,064
הולך להיות דבר מה שנקרא צ'אק.

32
00:01:16,064 --> 00:01:21,437
עכשיו, צ'אק היא שפת תכנות למוזיקה,

33
00:01:21,437 --> 00:01:24,146
והיא מקור פתוח, חינמי ונגיש,

34
00:01:24,146 --> 00:01:26,066
והייתי רוצה לחשוב
שהיא מתרסקת טוב באותה מידה

35
00:01:26,066 --> 00:01:28,410
בכל מערכות ההפעלה.

36
00:01:28,410 --> 00:01:31,370
ובמקום לספר לכם עוד על זה,

37
00:01:31,370 --> 00:01:33,196
אני הולך להדגים לכם.

38
00:01:33,196 --> 00:01:34,352
דרך אגב, אני הולך להיות חנון

39
00:01:34,352 --> 00:01:35,981
לכמה דקות פה,

40
00:01:35,981 --> 00:01:38,779
אז אני אומר מראש, אל תשתגעו.

41
00:01:38,779 --> 00:01:40,850
למעשה, אני מזמין את כולכם להצטרף אליי

42
00:01:40,850 --> 00:01:42,034
ופשוט להיות קצת חנונים.

43
00:01:42,034 --> 00:01:45,096
אם לא כתבתם שורת קוד בחיים,

44
00:01:45,096 --> 00:01:46,282
אל תדאגו.

45
00:01:46,282 --> 00:01:49,799
אני בטוח שתוכלו להתאפס על זה.

46
00:01:49,799 --> 00:01:51,218
הדבר הראשון שאני הולך לעשות

47
00:01:51,218 --> 00:01:53,051
מעגל חשמלי של סינוס,

48
00:01:53,051 --> 00:01:56,085
ואנחנו הולכים לקרוא לגל הסינוס שהופק

49
00:01:56,085 --> 00:01:58,847
"גה".

50
00:01:58,847 --> 00:02:00,937
ואז אנחנו הולכים לחבר את גה ל-DAC.

51
00:02:00,937 --> 00:02:02,091
זה פחות או יותר הפישוט

52
00:02:02,091 --> 00:02:04,699
של הפקת הצליל מהמחשב שלי. אוקיי?

53
00:02:04,699 --> 00:02:07,899
אז התחברתי למיקרופון.

54
00:02:07,899 --> 00:02:09,491
הלאה, אני הולך לומר שהתדר שלי

55
00:02:09,491 --> 00:02:11,459
הוא 440 הרץ,

56
00:02:11,459 --> 00:02:15,278
ואני הולך לתת לזמן להתקדם

57
00:02:15,278 --> 00:02:18,000
בשתי שניות במהלך המבצע הזה.

58
00:02:18,000 --> 00:02:22,068
אוקיי, אז אם הייתי מנגן את זה--

59
00:02:22,068 --> 00:02:24,740
(צליל)--

60
00:02:24,740 --> 00:02:27,161
שמעתם גל סינוס ב440 הרץ למשך שתי שניות.

61
00:02:27,161 --> 00:02:30,187
אוקיי. נהדר. עכשיו אני הולך
להעתיק ולהדביק את זה,

62
00:02:30,187 --> 00:02:31,931
ואז רק לשנות חלק מהמספרים,

63
00:02:31,931 --> 00:02:35,891
220.5, את 440 אני אשאיר ככה,

64
00:02:35,891 --> 00:02:38,331
ו-5. ו-880.

65
00:02:38,331 --> 00:02:39,693
על ידי הכפלת התדר

66
00:02:39,693 --> 00:02:42,210
אנחנו למעשה עולים במעלה האוקטבות,

67
00:02:42,210 --> 00:02:43,547
ואז יש לנו את הקטע הזה--

68
00:02:43,547 --> 00:02:45,674
(צליל)-- של טונים.

69
00:02:45,674 --> 00:02:47,580
אוקיי. נהדר, עכשיו אני יכול לדמיין יצירה

70
00:02:47,580 --> 00:02:49,022
של כל מיני

71
00:02:49,022 --> 00:02:51,420
פיסות מוזיקה ממש נוראיות מגלי סינוס,

72
00:02:51,420 --> 00:02:54,332
אבל אני הולך לעשות משהו
שמחשבים ממש טובים בו,

73
00:02:54,332 --> 00:02:56,156
שזה חזרה.

74
00:02:56,156 --> 00:02:57,860
אני הולך להכניס את הכל ללולאה,

75
00:02:57,860 --> 00:02:59,156
ולמעשה לא צריך לשקע

76
00:02:59,156 --> 00:03:01,280
אבל זה רק מסיבות אסתטיות.

77
00:03:01,280 --> 00:03:02,884
זו דרך עבודה נכונה.

78
00:03:02,884 --> 00:03:04,464
וכשאנחנו עושים את זה--

79
00:03:04,464 --> 00:03:08,961
(צליל)--

80
00:03:08,961 --> 00:03:10,134
זה הולך להימשך.

81
00:03:10,134 --> 00:03:11,628
למעשה, זה כנראה לא הולך להיפסק

82
00:03:11,628 --> 00:03:13,411
עד שהמחשב הזה יתפורר.

83
00:03:13,411 --> 00:03:16,110
ואני לא ממש יכול להוכיח לכם את זה אמפירית,

84
00:03:16,110 --> 00:03:19,779
אבל אני מקווה שתאמינו לי לגבי זה.

85
00:03:19,779 --> 00:03:21,655
עכשיו, אני הולך להחליף את ה220 הזה

86
00:03:21,655 --> 00:03:24,461
ב-.math.random2f.

87
00:03:24,461 --> 00:03:25,739
אני הולך לייצור מספר אקראי

88
00:03:25,739 --> 00:03:28,879
בין 30 ל1000 ולשלוח אותו

89
00:03:28,879 --> 00:03:30,965
לתדר שלי.

90
00:03:30,965 --> 00:03:33,065
ואני הולך לעשות את זה כל חצי שנייה.

91
00:03:33,065 --> 00:03:36,007
(צלילים)

92
00:03:36,007 --> 00:03:38,668
בואו נעשה את זה כל 200 אלפיות שנייה.

93
00:03:38,668 --> 00:03:43,290
(צלילים)

94
00:03:43,290 --> 00:03:44,745
מאה.

95
00:03:44,745 --> 00:03:46,357
(צלילים)

96
00:03:46,357 --> 00:03:47,591
בסדר גמור.

97
00:03:47,591 --> 00:03:49,535
בשלב זה, הגענו למשהו

98
00:03:49,535 --> 00:03:50,605
שאני אוהב לחשוב עליו

99
00:03:50,605 --> 00:03:54,626
כעל מוזיקת מחשב קאנונית.

100
00:03:54,626 --> 00:03:58,443
זה, עבורי, הצליל שמחשבים מרכזיים

101
00:03:58,443 --> 00:03:59,565
אמורים לעשות

102
00:03:59,565 --> 00:04:02,807
כשהם חושבים ממש הרבה.

103
00:04:02,807 --> 00:04:04,900
זה הצליל הזה, זה כאילו,

104
00:04:04,900 --> 00:04:08,471
השורש הריבועי של חמישה מיליון.

105
00:04:10,427 --> 00:04:14,211
אז האם זו מוזיקת מחשבים?

106
00:04:14,211 --> 00:04:16,190
כן, אני מניח שלפי ההגדרה,

107
00:04:16,190 --> 00:04:17,395
זו סוג של מוזיקת מחשבים.

108
00:04:17,395 --> 00:04:20,403
זה כנראה לא סוג המוזיקה שתאזינו לה

109
00:04:20,403 --> 00:04:21,891
בנסיעה בכביש המהיר,

110
00:04:21,891 --> 00:04:26,907
אבל זה בסיס של מוזיקה המופקת ממחשבים,

111
00:04:26,907 --> 00:04:29,110
ובשימוש בצ'אק

112
00:04:29,110 --> 00:04:30,803
הלכה למעשה בנינו כלי נגינה

113
00:04:30,803 --> 00:04:32,699
בתזמורת המחשבים הנישאים של סטנפורד.

114
00:04:32,699 --> 00:04:36,900
שמבוססת ממש פה במרכז למחקר מחשבים
במוזיקה ואקוסטיקה בסטנפורד.

115
00:04:36,900 --> 00:04:39,683
עכשיו תזמורת המחשבים הנישאים
היא אנסמבל של מחשבים,

116
00:04:39,683 --> 00:04:42,312
אנשים ומערך רמקולים המיספרי מיוחד.

117
00:04:42,312 --> 00:04:43,909
עכשיו הסיבה שיש לנו את זה

118
00:04:43,909 --> 00:04:46,379
היא שבשביל הכלים שאנחנו יוצרים

119
00:04:46,379 --> 00:04:48,603
עם המחשבים, אנחנו רוצים שהצליל יבוא

120
00:04:48,603 --> 00:04:51,123
ממקום כלשהו ליד הכלי

121
00:04:51,123 --> 00:04:52,491
והמבצע,

122
00:04:52,491 --> 00:04:55,193
בדומה לכלי אקוסטי מסורתי.

123
00:04:55,193 --> 00:04:57,079
כאילו, אם הייתי מנגן בכינור פה,

124
00:04:57,079 --> 00:04:59,190
הצליל היה באופן טבעי לא מגיע

125
00:04:59,190 --> 00:05:01,964
ממערכת השמע, אלא מהכלי עצמו.

126
00:05:01,964 --> 00:05:05,171
אז הרמקולים האלה מכוונים לדמות את זה.

127
00:05:05,171 --> 00:05:06,500
למעשה, אני עומד להראות לכם

128
00:05:06,500 --> 00:05:09,243
איך אנחנו למעשה בנינו אותם.

129
00:05:09,243 --> 00:05:11,307
השלב הראשון הוא ללכת לאיקאה

130
00:05:11,307 --> 00:05:12,687
ולקנות קערה לסלט.

131
00:05:12,687 --> 00:05:15,917
זו בלאנדה מט בקוטר 28 ס"מ.

132
00:05:15,917 --> 00:05:17,415
זה השם האמיתי,

133
00:05:17,415 --> 00:05:18,837
ואני למעשה משתמש באחת מאלה

134
00:05:18,837 --> 00:05:21,065
כדי להכין סלט בבית , אני לא צוחק.

135
00:05:21,065 --> 00:05:24,236
והשלב הראשון הוא להפוך אותה על פיה,

136
00:05:24,236 --> 00:05:26,711
ואז לקדוח בהן חורים,

137
00:05:26,711 --> 00:05:29,220
שישה חורים לקערה,

138
00:05:29,220 --> 00:05:30,934
ואז ליצור פלטת בסיס,

139
00:05:30,934 --> 00:05:33,614
לשים רמקולים של מכוניות בהן

140
00:05:33,614 --> 00:05:36,205
יחד עם מגברים במארז,

141
00:05:36,205 --> 00:05:37,559
ואתם מרכיבים את כל זה ויש לכם

142
00:05:37,559 --> 00:05:39,333
את מערך הרמקולים ההמיספריים האלה.

143
00:05:39,333 --> 00:05:40,896
תוסיפו אנשים ומחשבים נישאים,

144
00:05:40,896 --> 00:05:43,584
ויש לכם תזמורת מחשבים נישאים.

145
00:05:43,584 --> 00:05:47,114
ואיך תישמע תזמורת מחשבים נישאים?

146
00:05:47,114 --> 00:05:49,033
ובכן, תנו לי להדגים לכם

147
00:05:49,033 --> 00:05:52,268
עם 200 כלים שיצרנו עד עכשיו

148
00:05:52,268 --> 00:05:55,511
לתזמורת המחשבים הנישאים.

149
00:05:55,511 --> 00:05:57,938
ומה שאני אעשה זה למעשה לבוא לדבר הזה.

150
00:05:57,938 --> 00:06:00,143
הדבר הזה שיש לפני

151
00:06:00,143 --> 00:06:03,355
למעשה היה בקר משחק מסחרי

152
00:06:03,355 --> 00:06:05,145
שנקרא גיימטראק.

153
00:06:05,145 --> 00:06:07,021
לדבר הזה למעשה יש כפפה
שאתם יכולים לשים על הידים.

154
00:06:07,021 --> 00:06:08,581
זה מחובר לבסיס,

155
00:06:08,581 --> 00:06:11,110
וזה יעקוב אחרי המיקום של הידיים שלכם

156
00:06:11,110 --> 00:06:12,163
בזמן אמת.

157
00:06:12,163 --> 00:06:15,537
זה תוכנן במקור כבקר גולף

158
00:06:15,537 --> 00:06:17,453
כדי לזהות את התנועה של החבטה שלכם.

159
00:06:17,453 --> 00:06:19,984
התברר שזה למעשה

160
00:06:19,984 --> 00:06:21,688
כישלון מסחרי די גדול,

161
00:06:21,688 --> 00:06:25,442
באותה נקודה הם חתכו את המחירים ל 10 דולר,

162
00:06:25,442 --> 00:06:27,450
ובאותה נקודה חוקרי מוזיקת מחשבים

163
00:06:27,450 --> 00:06:29,508
אמרו, "זה מעולה!

164
00:06:29,508 --> 00:06:32,257
אנחנו יכולים לייצר
אבות טיפוס של כלים מזה."

165
00:06:32,257 --> 00:06:35,201
אז תנו לי להראות לכם כלי אחד שיצרנו,

166
00:06:35,201 --> 00:06:37,113
אחד מרבים, והכלי הזה

167
00:06:37,113 --> 00:06:38,682
נקרא "דמדומים,"

168
00:06:38,682 --> 00:06:41,368
והוא אמור ללכת עם מטאפורה

169
00:06:41,368 --> 00:06:44,401
של להוציא צליל מהאדמה.

170
00:06:44,401 --> 00:06:47,752
אז תנו לי לראות אם זה יעבוד.

171
00:06:47,752 --> 00:06:54,188
(מוזיקה)

172
00:06:56,968 --> 00:06:58,791
ושמים את זה בחזרה.

173
00:06:58,791 --> 00:07:02,886
ואז אתם הולכים לשמאל,

174
00:07:02,886 --> 00:07:05,381
ימין,

175
00:07:09,427 --> 00:07:13,231
זה נשמע כמו פיל שסובל מכאבים.

176
00:07:13,231 --> 00:07:16,259
זה צליל מעט מתכתי.

177
00:07:16,259 --> 00:07:19,613
תסובבו את זה מעט.

178
00:07:19,613 --> 00:07:22,569
(מוזיקה)

179
00:07:25,211 --> 00:07:28,785
זה כמו מכונית מרחפת.

180
00:07:32,406 --> 00:07:33,799
אוקיי.

181
00:07:33,799 --> 00:07:37,965
השלישי הוא פעולה דמויית ראצ'ט, אז

182
00:07:39,360 --> 00:07:41,911
תנו לי להגביר את זה.

183
00:07:44,915 --> 00:07:49,710
(מוזיקה)

184
00:07:50,068 --> 00:07:51,948
אז זו פעולה מעט שונה.

185
00:07:51,948 --> 00:07:54,902
הרביעי הוא זמזום.

186
00:07:55,583 --> 00:08:00,760
(מוזיקה)

187
00:08:08,613 --> 00:08:11,319
ולבסוף, בואו נראה,

188
00:08:11,319 --> 00:08:13,130
זו פעולה שונה לגמרי,

189
00:08:13,130 --> 00:08:14,940
ואני חושב שאתם צריכים לדמיין שיש

190
00:08:14,940 --> 00:08:17,872
את התוף הענק הבלתי נראה הזה
יושב ממש פה על הבמה,

191
00:08:17,872 --> 00:08:20,315
ואני הולך להכות בו.

192
00:08:22,255 --> 00:08:24,902
(תוף)

193
00:08:24,902 --> 00:08:27,689
(צחוק)

194
00:08:28,241 --> 00:08:30,685
אז הנה לכם, אז זה אחד מהרבה כלים

195
00:08:30,685 --> 00:08:32,455
בתזמורת המחשבים הניידים.

196
00:08:32,455 --> 00:08:36,009
(מחיאות כפיים)

197
00:08:36,009 --> 00:08:38,290
תודה לכם.

198
00:08:38,290 --> 00:08:40,396
וכשאתם מחברים את כל זה,

199
00:08:40,396 --> 00:08:44,464
אתם מקבלים משהו שנשמע ככה.

200
00:08:44,464 --> 00:08:51,123
(מוזיקה)

201
00:09:33,470 --> 00:09:35,820
אוקיי, וכך, אני חושב שמהנסיון

202
00:09:35,820 --> 00:09:38,343
לבנות הרבה כלים
לתזמורת המחשבים הניידים,

203
00:09:38,343 --> 00:09:40,847
אני חושב שמהסקרנות והפליאה,

204
00:09:40,847 --> 00:09:42,350
מה אם בתקווה היינו לוקחים

205
00:09:42,350 --> 00:09:43,942
את הכלים האלה המרשימים

206
00:09:43,942 --> 00:09:46,575
והיינו מביאים אותם להרבה אנשים,

207
00:09:46,575 --> 00:09:48,982
ואז בנוסף עוד הרבה שיגעון --

208
00:09:48,982 --> 00:09:50,471
היינו שמים את השלושה יחד --

209
00:09:50,471 --> 00:09:53,987
מה שהוביל אותי למעשה להיות
המייסד השותף של חברת סטרט-אפ

210
00:09:53,987 --> 00:09:56,446
ב 2008 שנקראת סמיול.

211
00:09:56,446 --> 00:09:58,366
עכשיו המטרה של סמיול היא ליצור

212
00:09:58,366 --> 00:10:02,223
דברים מוזיקליים ניידים ומביעים,

213
00:10:02,223 --> 00:10:06,985
ואחד הכלים המוזיקליים הראשונים

214
00:10:06,985 --> 00:10:08,845
שיצרנו נקרא אוקרינה.

215
00:10:08,845 --> 00:10:11,610
ואני פשוט אדגים לכם את זה במהירות.

216
00:10:15,234 --> 00:10:17,650
אז אוקרינה --

217
00:10:17,650 --> 00:10:21,248
(מוזיקה) --

218
00:10:21,248 --> 00:10:24,371
זה מבוסס על כלי עתיק דמוי חליל

219
00:10:24,371 --> 00:10:25,780
שנקרא אוקרינה,

220
00:10:25,780 --> 00:10:29,163
וזו גרסת התליון האנגלית עם ארבעה חורים ,

221
00:10:29,163 --> 00:10:32,566
ואתם למעשה נושפים לתוך מיקרופון

222
00:10:32,566 --> 00:10:35,492
כדי ליצור צליל.

223
00:10:35,492 --> 00:10:37,125
ויש למעשה סקריפט צ'אק קטן

224
00:10:37,125 --> 00:10:38,293
שרץ פה ומזהה

225
00:10:38,293 --> 00:10:39,775
את הכוח של הנשיפה

226
00:10:39,775 --> 00:10:41,893
וגם מיצר את הצליל.

227
00:10:41,893 --> 00:10:45,478
(מוזיקה)

228
00:10:45,478 --> 00:10:48,808
וויברטו ממופה למד התאוצה,

229
00:10:48,808 --> 00:10:50,461
אז אתם יכולים לקבל --

230
00:10:50,461 --> 00:10:53,790
(מוזיקה)

231
00:10:53,790 --> 00:10:57,500
בסדר. אז תנו לי לנגן לחן קטן בשבילכם,

232
00:10:59,533 --> 00:11:01,349
מעט באך.

233
00:11:01,349 --> 00:11:03,941
ופה, אתם תשמעו מעט ליווי עם המלודיה.

234
00:11:03,941 --> 00:11:06,509
הליווי למעשה עוקב אחרי המלודיה,

235
00:11:06,509 --> 00:11:10,290
לא להפך.

236
00:11:10,290 --> 00:11:15,625
(מוזיקה)

237
00:11:23,132 --> 00:11:24,789
וזה תוכנן

238
00:11:24,789 --> 00:11:26,065
לתת לכם את הזמן

239
00:11:26,065 --> 00:11:29,270
ולהבין איפה המרחב הביטויי שלכם,

240
00:11:29,270 --> 00:11:31,077
ואתם יכולים פשוט לבלות פה

241
00:11:31,077 --> 00:11:34,139
במשך זמן מה, באפקט ממש דרמטי,
אם אתם רוצים,

242
00:11:34,139 --> 00:11:37,205
ומתי שאתם מוכנים --

243
00:11:37,205 --> 00:11:41,857
(מוזיקה)

244
00:11:52,981 --> 00:11:54,089
ובתווים הארוכים יותר האלה,

245
00:11:54,089 --> 00:11:56,190
אני עומד לתת יותר ויברטו

246
00:11:56,190 --> 00:11:57,082
לקראת סוף התוים

247
00:11:57,082 --> 00:12:00,134
כדי לתת מעט יותר איכות ביטויית.

248
00:12:00,134 --> 00:12:03,750
(מוזיקה)

249
00:12:07,473 --> 00:12:11,160
הא, זה אקורד נחמד כיד לסיים את החלק הזה.

250
00:12:11,160 --> 00:12:14,581
(מחיאות כפיים)

251
00:12:14,581 --> 00:12:17,841
תודה לכם.

252
00:12:19,750 --> 00:12:23,746
אז אני חושב ששאלה טובה
לשאול על אוקרינה היא,

253
00:12:23,746 --> 00:12:28,493
האם היא צעצוע או כלי נגינה? אולי שניהם,

254
00:12:28,493 --> 00:12:30,502
אבל בשבילי, אני חושב
שהשאלה החשובה יותר היא,

255
00:12:30,502 --> 00:12:32,043
האם היא הבעתית?

256
00:12:32,043 --> 00:12:34,117
ובאותו הזמן, אני חושב

257
00:12:34,117 --> 00:12:35,421
שליצור את הסוגים האלה של הכלים

258
00:12:35,421 --> 00:12:38,783
מעלה את השאלה על התפקיד של הטכנולוגיה,

259
00:12:38,783 --> 00:12:40,477
והמקום שלה באיך אנחנו עושים מוזיקה.

260
00:12:40,477 --> 00:12:42,214
מסתבר, לדוגמה,

261
00:12:42,214 --> 00:12:44,120
שלא כל כך מזמן, משהו כמו לפני מאה שנה --

262
00:12:44,120 --> 00:12:45,640
זה לא מזמן בהסטוריה האנושית --

263
00:12:45,640 --> 00:12:47,621
משפחות באותו זמן

264
00:12:47,621 --> 00:12:49,509
נהגו לנגן מוזיקה יחד

265
00:12:49,509 --> 00:12:52,557
כצורה נפוצה של בידור.

266
00:12:52,557 --> 00:12:53,802
אני לא חושב שזה באמת קורה

267
00:12:53,802 --> 00:12:55,337
הרבה עכשיו.

268
00:12:55,337 --> 00:12:57,007
אתם יודעים, זה היה
לפני הרדיו, לפני ההקלטות.

269
00:12:57,007 --> 00:12:59,214
במאה השנים האחרונות, עם כל הטכנולוגיה הזו,

270
00:12:59,214 --> 00:13:01,388
יש לנו עכשיו יותר גישה למוזיקה

271
00:13:01,388 --> 00:13:03,021
כמאזינים וצרכנים,

272
00:13:03,021 --> 00:13:06,084
אבל איכשהו, אני חושב
שאנחנו יוצרים פחות מוזיקה

273
00:13:06,084 --> 00:13:07,770
מאשר בעבר.

274
00:13:07,770 --> 00:13:09,401
אני לא בטוח למה זה קורה.

275
00:13:09,401 --> 00:13:12,050
אולי בגלל שזה קל מידי
ללחוץ על כפתור הפליי.

276
00:13:12,050 --> 00:13:14,509
ובעוד האזנה למוזיקה היא נפלאה,

277
00:13:14,509 --> 00:13:17,918
יש אושר מיוחד בעשיית מוזיקה

278
00:13:17,918 --> 00:13:19,573
לכשלעצמה.

279
00:13:19,573 --> 00:13:20,836
ואני חושב שחלק אחד

280
00:13:20,836 --> 00:13:22,926
של המטרה של למה אני עושה את מה שאני עושה

281
00:13:22,926 --> 00:13:27,682
הוא סוג של להחזיר אותנו
חזרה לעבר מעט. נכון?

282
00:13:27,682 --> 00:13:29,462
עכישו, אם זו מטרה אחת, המטרה האחרת

283
00:13:29,462 --> 00:13:30,892
היא להביט לעתיד ולחשוב על

284
00:13:30,892 --> 00:13:33,229
איזה סוג של דברים מוזיקליים
חדשים אנחנו יכולים ליצור

285
00:13:33,229 --> 00:13:35,822
שאולי אין לנו שם עבורם עדיין

286
00:13:35,822 --> 00:13:38,685
שמאופשרים על ידי הטכנולוגיה,
אבל בסופו של דבר

287
00:13:38,685 --> 00:13:41,126
אולי ישנו את הדרך שאנשים יצרו מוזיקה.

288
00:13:41,126 --> 00:13:43,498
ואני רק אתן לכם דוגמה אחת פה,

289
00:13:43,498 --> 00:13:49,723
וזו התכונה הנוספת של אוקרינה.

290
00:13:49,723 --> 00:13:51,910
זה כדור,

291
00:13:51,910 --> 00:13:54,683
ופה אתם למעשה מקשיבים

292
00:13:54,683 --> 00:13:56,735
למשתמשים אחרים של אוקרינה

293
00:13:56,735 --> 00:14:00,715
שנושפים לתוך האייפונים שלהם כדי לנגן משהו.

294
00:14:00,715 --> 00:14:05,568
זה "G.I.R"מטקסס,

295
00:14:05,568 --> 00:14:11,501
"R.I K." אני לא יודע למה זה השמות
בני שלוש האותיות האלה היום, לוס אנג'לס.

296
00:14:11,501 --> 00:14:16,519
כולם מנגנים יפה,

297
00:14:16,519 --> 00:14:19,879
מוזיקה מעט מינימליסטית פה.

298
00:14:19,879 --> 00:14:25,327
(מוזיקה)

299
00:14:25,327 --> 00:14:27,933
והרעיון כאן הוא, ובכן,

300
00:14:27,933 --> 00:14:31,850
טכנולוגיה לא צריכה להיות בחזית פה,

301
00:14:31,850 --> 00:14:33,933
ו -- (צחוק) --

302
00:14:33,933 --> 00:14:36,646
למעשה פתחנו את זה.

303
00:14:36,646 --> 00:14:38,153
המחשבה הראשונה היא, היי, אתם יודעים

304
00:14:38,153 --> 00:14:41,343
יש מישהו אי שם

305
00:14:41,343 --> 00:14:42,613
שמנגן מוזיקה,

306
00:14:42,613 --> 00:14:44,393
וזה חיבור אנושי קטן אבל אני חושב

307
00:14:44,393 --> 00:14:45,613
שחשוב לעשות

308
00:14:45,613 --> 00:14:48,611
שאולי הטכנולוגיה מאפשרת.

309
00:14:48,611 --> 00:14:51,435
כדוגמה אחרונה,

310
00:14:51,435 --> 00:14:52,790
ואולי החביבה עלי,

311
00:14:52,790 --> 00:14:55,941
היא שבעקבות רעידת האדמה של 2011

312
00:14:55,941 --> 00:14:58,427
ואסון הצונאמי ביפן,

313
00:14:58,427 --> 00:15:01,270
אישה ניגשה באחת מאפליקציות השירה שלנו

314
00:15:01,270 --> 00:15:04,157
לנסות לגרום לאנשים להצטרף לשיר איתה

315
00:15:04,157 --> 00:15:05,762
בגירסה של "הישען עלי."

316
00:15:05,762 --> 00:15:08,810
עכשיו, באפליקציות האלה,
יש את הדבר הזה שמאפשר

317
00:15:08,810 --> 00:15:10,511
לכל משתמש להוסיף את הקול שלו

318
00:15:10,511 --> 00:15:13,309
לכל הופעה קיימת של כל משתמש אחר

319
00:15:13,309 --> 00:15:14,363
או קבוצה של משתמשים,

320
00:15:14,363 --> 00:15:16,388
אז במובן מסויים, היא יצרה סוג של

321
00:15:16,388 --> 00:15:19,772
מקהלה גלובלית אד-הוק של זרים,

322
00:15:19,772 --> 00:15:21,980
ובתוך שבועות, אלפי אנשים

323
00:15:21,980 --> 00:15:23,612
הצטרפו לזה,

324
00:15:23,612 --> 00:15:25,991
ואתם סוג של יכולים לראות
אנשים באים מכל קצווי העולם

325
00:15:25,991 --> 00:15:28,272
וכל הקווים האלה מתאחדים על המקור

326
00:15:28,272 --> 00:15:30,620
שם הביצוע המקורי של השיר בוצע,

327
00:15:30,620 --> 00:15:32,254
וזה בטוקיו.

328
00:15:32,254 --> 00:15:35,686
וככה זה נשמע כשיש 1,000 אנשים.

329
00:15:35,686 --> 00:15:37,663
זה 1,000 קולות.

330
00:15:37,663 --> 00:15:41,940
(הקלטה) ♪ לפעמים בחיינו ♪

331
00:15:41,940 --> 00:15:49,260
♪ לכולנו כואב, לכולנו עצוב ♪

332
00:15:49,260 --> 00:15:53,100
♪ אבל אם אנחנו חכמים ♪

333
00:15:53,100 --> 00:15:58,990
♪ אנחנו יודעים שתמיד יש מחר ♪

334
00:15:58,990 --> 00:16:01,497
♪ תשען עלי ♪

335
00:16:01,497 --> 00:16:04,310
♪ כשאתה לא חזק ♪

336
00:16:04,310 --> 00:16:06,950
♪ ואני אהיה חברך ♪

337
00:16:06,950 --> 00:16:11,235
♪ אני אעזור לך להמשיך ♪

338
00:16:11,235 --> 00:16:15,248
♪ כי זה לא יקח הרבה זמן ♪

339
00:16:15,248 --> 00:16:17,976
♪ עד שאני אצטרך ♪

340
00:16:17,976 --> 00:16:21,372
♪ מישהו להשען עליו ♪

341
00:16:21,372 --> 00:16:23,726
♪ פשוט תשען עלי -- ♪

342
00:16:23,726 --> 00:16:25,296
האם זו מוזיקה ממוחשבת?

343
00:16:25,296 --> 00:16:28,884
(מחיאות כפיים)

344
00:16:30,728 --> 00:16:32,696
האם זו היתה מוזיקה ממוחשבת?

345
00:16:32,696 --> 00:16:34,743
כן, אני מניח; זה משהו שאתם באמת

346
00:16:34,743 --> 00:16:37,028
לא הייתם יכולים לעשות ללא מחשבים.

347
00:16:37,028 --> 00:16:41,264
אבל באותו הזמן, זה גם אנושי,

348
00:16:41,264 --> 00:16:44,353
ואני חושב שמה שעניתי עליו עקרונית עד עכשיו

349
00:16:44,353 --> 00:16:47,744
זה אולי למה אני עושה את מה שאני עושה,

350
00:16:47,744 --> 00:16:50,136
ובואו נחזור לסיום לשאלה הראשונה:

351
00:16:50,136 --> 00:16:52,248
מה היא מוזיקה ממוחשבת?

352
00:16:52,248 --> 00:16:54,552
ואני חושב שהקאטץ' פה הוא,

353
00:16:54,552 --> 00:16:55,808
לפחות בשבילי, מוזיקה ממוחשבת

354
00:16:55,808 --> 00:16:57,656
לא נוגעת רק למחשבים,

355
00:16:57,656 --> 00:16:59,182
היא נוגעת לאנשים.

356
00:16:59,182 --> 00:17:00,816
היא על איך אנחנו יכולים להשתמש בטכנולוגיה

357
00:17:00,816 --> 00:17:02,862
כדי לשנות את הדרך בה אנחנו חושבים

358
00:17:02,862 --> 00:17:04,306
ולעשות וליצור מוזיקה,

359
00:17:04,306 --> 00:17:07,992
ואולי אפילו להוסיף לאיך אנחנו יכולים

360
00:17:07,992 --> 00:17:10,502
להתחבר אחד לשני דרך מוזיקה.

361
00:17:10,502 --> 00:17:12,655
ועם זה, אני רוצה להגיד,

362
00:17:12,655 --> 00:17:15,752
זו מוזיקה ממוחשבת, ותודה לכם על ההקשבה.

363
00:17:15,752 --> 00:17:19,752
(מחיאות כפיים)