0:00:06.701,0:00:12.503
（音樂）

0:01:33.636,0:01:38.077
（掌聲）

0:01:44.329,0:01:47.433
崔佛‧卡普：當《與星共舞》[br]在電視上首播時，

0:01:47.457,0:01:49.536
並不是像你現在看到的那樣。

0:01:49.560,0:01:51.097
（笑聲）

0:01:51.121,0:01:54.148
當電視上的國標舞再度引爆熱潮時，

0:01:54.172,0:01:57.585
傑夫和我還是全職的國標舞老師，

0:01:57.609,0:02:00.800
這太令人不可置信了。

0:02:01.132,0:02:03.736
我是指，某天當我們說：「狐步舞」，

0:02:03.760,0:02:06.797
人們一付「狐狸在慢跑？」

0:02:06.821,0:02:08.551
（笑聲）

0:02:08.575,0:02:10.529
然後，隔天他們竟會告訴我們

0:02:10.553,0:02:12.941
跳好羽步的微小細節。

0:02:12.965,0:02:15.318
這令我們感到不可思議。

0:02:15.342,0:02:20.564
對我們來說習以為常的，如

0:02:20.588,0:02:24.227
為什麼騷莎舞和競技倫巴舞不同？

0:02:24.251,0:02:26.755
為什麼探戈的舞步與華爾茲不同？

0:02:26.779,0:02:30.796
這些國標舞的種種一切，[br]突然間引起人們的關注和過度興奮，

0:02:31.383,0:02:32.899
這改變了一切。

0:02:33.834,0:02:36.200
伴隨著人們國標舞瘋潮而來的，

0:02:36.224,0:02:40.575
就是突然間，不知為何，[br]我們變得很酷！

0:02:40.599,0:02:43.020
（笑聲）

0:02:43.044,0:02:45.057
我們也有這樣的猶疑，

0:02:45.914,0:02:48.371
為何是國標舞？為何是現在？

0:02:49.556,0:02:52.003
傑夫‧福克斯：當崔佛和我[br]因為訓練課程

0:02:52.003,0:02:53.972
或好玩而聚在一起練舞時，

0:02:53.996,0:02:55.862
我們將對方拋出去、[br]接回來，輪流交換，

0:02:55.886,0:02:58.073
這可讓我們相互喘口氣，[br]不用從頭領舞到尾。

0:02:58.097,0:02:59.371
我們甚至在跳舞當中，

0:02:59.371,0:03:02.042
想出了一套可以相互輪流、公平地

0:03:02.066,0:03:04.075
領舞與跟舞的方法。

0:03:04.099,0:03:07.056
直到有次在一個小型活動中，

0:03:07.080,0:03:08.241
我們將輪流領舞的方法帶入演出中，

0:03:08.265,0:03:10.392
這套方法才受到重量級的關注。

0:03:10.416,0:03:13.724
麗莎‧歐康乃爾[br]──戲劇家兼劇作中心主任，

0:03:13.748,0:03:15.746
於演出後把我們拉到一旁說道：

0:03:16.154,0:03:18.834
「你們知道這有多具政治意涵嗎？」

0:03:18.858,0:03:20.874
（笑聲）

0:03:20.898,0:03:23.667
從此我們展開了 8 年的合作，[br]並打造了一齣戲劇，

0:03:23.691,0:03:26.452
這不僅進一步開發了[br]輪流領舞的系統，

0:03:26.476,0:03:30.234
而且也能探究被侷限在單一角色，[br]

0:03:30.258,0:03:31.422
更甚者，

0:03:31.446,0:03:33.575
被單一角色畫地自限所帶來的影響。

0:03:33.599,0:03:35.492
崔佛：當然，因為

0:03:35.968,0:03:40.177
傳統的拉丁和國標舞[br]不僅只是一套舞蹈系統；

0:03:40.719,0:03:43.344
它是一種思維、存在、

0:03:43.924,0:03:45.547
人際間互動連結的展現方式，

0:03:45.571,0:03:48.162
記錄了整個時期的價值觀。

0:03:48.599,0:03:50.966
然而，有一件事卻始終不變：

0:03:50.990,0:03:52.316
男士領舞，

0:03:52.340,0:03:53.735
女士跟舞。

0:03:54.126,0:03:56.854
所以，從街邊的騷莎舞[br]到探戈舞錦標賽，全都一樣，

0:03:56.878,0:03:58.736
他領舞，她跟舞。

0:03:59.335,0:04:01.074
這是性別的訓練，

0:04:01.623,0:04:03.425
你不只是學習跳舞，

0:04:03.449,0:04:06.489
你還要學習「男性」與「女性」，

0:04:07.813,0:04:09.003
這是傳統的遺風。

0:04:09.590,0:04:11.896
傳統的遺風，[br]不代表我們要將之捨棄，

0:04:11.920,0:04:14.303
但，我們要知道那是過去式了。

0:04:14.327,0:04:15.707
並不適合現在。

0:04:16.866,0:04:19.945
就像莎士比亞：[br]尊重它，復興它──很好！

0:04:19.969,0:04:21.455
但是，這是歷史。

0:04:21.479,0:04:24.021
它不代表現代人們的思維。

0:04:25.045,0:04:26.585
所以我們捫心自問：

0:04:26.609,0:04:28.263
假如你追根究底，

0:04:28.672,0:04:31.431
雙人舞的核心特質是什麼?

0:04:32.094,0:04:34.329
傑夫：雙人舞的核心原則是

0:04:34.353,0:04:36.753
一個人領舞，另一個人跟舞。

0:04:37.094,0:04:40.364
機器的運作亦同，[br]不管是誰在操作它。

0:04:40.388,0:04:43.659
物理的運動現象也不會[br]因為你的性別而有所改變。

0:04:43.683,0:04:44.723
（笑聲）

0:04:44.747,0:04:46.777
假如我們要讓現有的模式[br]更合乎時代，

0:04:46.801,0:04:48.895
我們就要讓之間的互動[br]更具代表性，

0:04:48.919,0:04:51.189
在 2015 年的現在。

0:04:52.031,0:04:54.963
當你們觀賞國標舞時，[br]不要只是看那裡有什麼，

0:04:55.517,0:04:56.699
而是要看那裡少了什麼。

0:04:57.089,0:05:00.101
雙人舞的搭檔，總是一男一女。

0:05:00.125,0:05:01.283
一起。

0:05:01.307,0:05:02.579
就這樣。

0:05:02.603,0:05:03.754
一成不變。

0:05:03.778,0:05:07.860
相同性別、不落俗套的[br]搭檔卻不存在。

0:05:07.884,0:05:10.516
絕大多數主流的世界國標舞競賽中，

0:05:10.540,0:05:13.159
同性的舞伴極少在舞池上被認可，

0:05:13.183,0:05:14.367
從多數的例子來看，

0:05:14.391,0:05:16.128
大會的規則是完全禁止的。

0:05:16.152,0:05:20.987
崔佛：試著在估狗圖片搜尋[br]「專業拉丁舞者」，

0:05:21.504,0:05:23.715
然後尋找一位真正的拉丁裔舞者。

0:05:23.739,0:05:25.106
（笑聲）

0:05:25.130,0:05:26.669
你將會花上好幾天。

0:05:27.145,0:05:31.170
因為，你看到的會是一頁接著一頁的[br]白皮膚、純正的俄國舞者，

0:05:31.194,0:05:33.159
全身使用定色噴霧噴成小麥色。

0:05:33.183,0:05:35.084
（笑聲）

0:05:35.108,0:05:37.368
沒有黑人、沒有亞洲人、

0:05:37.392,0:05:38.676
沒有跨種族的搭檔，

0:05:38.700,0:05:42.228
所以基本上，沒有非白人的舞者。[br]

0:05:42.727,0:05:46.739
即便是在只有純白人搭檔的[br]唯一制式範例中，

0:05:48.008,0:05:49.389
她不能比較高，

0:05:49.413,0:05:50.881
他不能比較矮。

0:05:50.905,0:05:52.528
她不能大膽些，

0:05:53.025,0:05:54.420
他不能溫柔些。

0:05:55.261,0:05:57.481
假如將那刻板範例的國標舞，

0:05:57.505,0:05:59.798
轉化成對話

0:05:59.822,0:06:01.264
演繹成電影，

0:06:01.288,0:06:04.910
在文化層面上，[br]我們絕不會容許這樣的現象。

0:06:04.934,0:06:07.857
他命令主導，她回應跟隨。

0:06:08.674,0:06:11.679
這樣的互動，不管在任何關係上──[br]同性戀、異性戀或其他關係──

0:06:11.703,0:06:16.110
我們都會認為是不健康、不可行的。

0:06:16.134,0:06:17.720
然而，不知何故，

0:06:17.744,0:06:20.358
你把它放在黃金時段，[br]妝點上胭脂彩粉，

0:06:20.382,0:06:24.039
灑上晶亮的五顏六色，[br]以動作的形式而非本質內涵來展現，

0:06:24.832,0:06:26.950
在文化上，

0:06:26.974,0:06:28.297
我們觀賞它並給予掌聲。

0:06:29.805,0:06:32.751
我們在為自己的缺席而鼓掌。

0:06:34.130,0:06:36.948
有太多人在雙人舞中缺席。

0:06:38.334,0:06:42.592
（音樂）

0:07:22.276,0:07:26.915
（掌聲）

0:07:28.957,0:07:31.496
傑夫：現在，你看到[br]兩個男人在跳舞。

0:07:31.520,0:07:32.533
（笑聲）

0:07:32.557,0:07:34.022
你覺得它看起來......

0:07:34.412,0:07:35.694
有點奇怪。

0:07:36.130,0:07:38.175
有趣、甚至有魅力......

0:07:38.199,0:07:39.752
但是有點古怪。

0:07:40.372,0:07:43.356
即便同性國標舞聯合會的[br]狂熱追隨者，可以證明

0:07:43.380,0:07:47.490
與同性舞伴共舞是充滿活力、[br]張力和令人振奮的，

0:07:47.514,0:07:49.837
但看起來就是不怎麼搭。

0:07:50.446,0:07:51.663
以美學的角度來看，

0:07:51.687,0:07:55.733
假如婀麗達和我做出貼身握抱……

0:07:57.637,0:07:59.194
大家會覺得很美。

0:08:02.204,0:08:04.392
（笑聲）

0:08:04.703,0:08:05.961
但，為什麼這個就不美了呢?

0:08:05.985,0:08:07.675
（笑聲）

0:08:07.699,0:08:11.367
看吧，領舞者必須[br]身材高大些、具男子氣概，

0:08:11.391,0:08:13.485
跟舞者則須嬌小些、[br]具女人味的制式印象──

0:08:13.950,0:08:15.429
這就是障礙點。

0:08:15.978,0:08:19.848
崔佛：我們想從全然不同的角度[br]來審視這件事。

0:08:21.467,0:08:25.035
如果我們保留住領舞和跟舞的觀念，

0:08:25.059,0:08:28.255
但是捨棄掉性別的概念，[br]會是如何呢？

0:08:28.824,0:08:33.827
更甚者，如果舞伴間可以

0:08:33.851,0:08:35.080
交替領舞和跟舞，又會如何呢？

0:08:35.513,0:08:36.746
然後再互換？

0:08:37.690,0:08:40.139
如果可以將它變成一種溝通、對話，

0:08:40.949,0:08:44.018
就像日常生活中彼此相互地[br]傾聽與訴說呢？

0:08:44.042,0:08:47.254
如果我們能夠像那樣地跳著舞呢？

0:08:48.418,0:08:51.059
我們稱它做「流動領舞」。

0:08:52.542,0:08:54.461
傑夫：讓我們試著用這方法[br]來跳拉丁舞，

0:08:55.045,0:08:56.199
騷莎。

0:08:56.524,0:09:00.161
騷莎中有一個重要的過渡舞步，[br]稱為身體交錯引導。

0:09:00.185,0:09:02.945
我們把它當成標點符號[br]來分解即興發揮。

0:09:02.969,0:09:06.339
如果你不習慣去注意它的話，[br]會比較難看出來。

0:09:06.363,0:09:07.514
就像這樣。

0:09:13.191,0:09:14.845
再一次，給坐在後面便宜票的觀眾。

0:09:14.869,0:09:17.305
（笑聲）

0:09:20.378,0:09:22.383
再做一次動作給大家看，

0:09:22.407,0:09:23.766
放慢步調。

0:09:28.842,0:09:32.929
現在，如果我們將流動領舞的思維[br]應用在過渡舞步的話，

0:09:32.953,0:09:34.635
身體交錯引導，

0:09:34.659,0:09:36.644
將會是領舞與跟舞的關鍵轉換點。

0:09:36.668,0:09:39.191
跟舞者可以成為領舞者，

0:09:39.215,0:09:41.568
而領舞者換位成為跟舞者，

0:09:41.592,0:09:44.184
實際上就是相對的身體交錯引導。

0:09:44.208,0:09:46.144
慢動作看起來是這樣的。

0:09:53.913,0:09:57.300
在開場舞中，它看起是這樣的。

0:10:02.789,0:10:06.162
一個簡單的扭轉動作，[br]舞蹈就從主導

0:10:06.186,0:10:07.375
變成了協商。

0:10:07.761,0:10:10.254
任何人都可以領舞；[br]任何人都可以跟舞。

0:10:10.278,0:10:12.761
更重要的是，你可以改變心意。

0:10:13.523,0:10:15.889
這只是其中的一個例子，

0:10:15.913,0:10:18.552
一旦燈光熄滅，任何事都可能發生。

0:10:19.090,0:10:24.273
崔佛：讓我們看看流動領舞的思維，[br]如何應用在經典的華爾滋上。

0:10:24.297,0:10:25.525
當然，因為

0:10:25.549,0:10:28.140
它不僅只是輪流領舞的系統，

0:10:28.164,0:10:29.330
它是一種思維方式，

0:10:29.354,0:10:32.610
可讓舞跳起來更輕鬆優美。

0:10:32.981,0:10:34.329
華爾滋。

0:10:34.891,0:10:36.563
華爾滋是一種旋轉的舞蹈。

0:10:36.984,0:10:38.596
這表示領舞者，

0:10:38.620,0:10:41.832
一半的時間都是背對行進的方向，

0:10:41.856,0:10:43.326
完全看不到背後的動線。

0:10:43.350,0:10:45.899
因為跟舞者的位置，

0:10:45.923,0:10:48.731
基本上，沒有人知道[br]他們要跳去哪裡。

0:10:48.755,0:10:50.103
（笑聲）

0:10:50.127,0:10:52.139
你在舞池的這裡，

0:10:52.163,0:10:54.827
然後想像他們向你逼近的情形。

0:10:54.851,0:10:56.200
傑夫：（低吼聲）

0:10:56.224,0:10:57.748
（笑聲）

0:10:57.772,0:11:01.068
崔佛：實際上，因為這個視覺的盲點，

0:11:01.092,0:11:03.334
造成很多的意外。

0:11:04.080,0:11:07.322
但是，如果可以暫時讓舞伴

0:11:07.346,0:11:09.495
變換一下姿勢呢？

0:11:09.519,0:11:11.798
可以避免很多意外的發生。

0:11:12.253,0:11:17.093
即便只有一個人領完整首舞曲，[br]但是允許舞伴們互換姿勢，

0:11:17.117,0:11:18.503
不僅跳起來更加安全，

0:11:18.527,0:11:21.571
同時，也將新的審美觀帶入華爾滋。

0:11:22.221,0:11:25.654
因為物理學才不在乎你的性別。

0:11:25.678,0:11:26.737
（笑聲）

0:11:28.154,0:11:31.155
傑夫：現在，我們在俱樂部、[br]會議中心表演流動領舞，

0:11:31.179,0:11:34.007
還有在北美與歐洲的舞台上，

0:11:34.021,0:11:36.363
它成為我們和麗莎一起創作[br]「第一支舞」舞台劇的一部分。

0:11:36.387,0:11:38.070
從不缺乏參與的人們。

0:11:38.736,0:11:42.217
我是說，在罕見的[br]兩個男人共舞的畫面之外，

0:11:42.241,0:11:44.735
它總能喚起人們的參與和互動。

0:11:45.174,0:11:46.461
但，為什麼？

0:11:46.485,0:11:49.580
秘訣就在於當初麗莎洞悉到

0:11:49.604,0:11:50.907
我們最初示範時的政治意涵。

0:11:50.931,0:11:53.506
它不僅只是大家表面上看到[br]輪流地領舞和跟舞，

0:11:53.530,0:11:56.587
而是不論我們的角色為何，

0:11:56.611,0:11:59.540
我們的本質、個性[br]與力度展現始終如一。

0:11:59.564,0:12:01.184
我們還是最真實的自我。

0:12:01.816,0:12:03.851
那是真正自由的所在，

0:12:03.875,0:12:05.864
不是只有舞伴角色的互換而已，

0:12:05.888,0:12:09.503
而是不論你的角色如何被界定，

0:12:09.527,0:12:12.083
你始終都忠於自我的表現。

0:12:12.457,0:12:15.557
忘掉領舞或跟舞者[br]應該看起來要像什麼樣子，

0:12:15.581,0:12:17.136
做個有男子氣概的跟舞者，

0:12:17.160,0:12:18.383
或女人味十足的領舞者。

0:12:18.795,0:12:20.065
做你自己。

0:12:20.873,0:12:23.590
顯然，這也適用與舞池之外，

0:12:23.614,0:12:26.153
但在舞池上，它給了我們絕妙的機會

0:12:26.177,0:12:29.474
來創新舊有的典型，[br]復興優良的遺風，

0:12:29.498,0:12:33.687
使其在當今時代更具有代表性。

0:12:34.630,0:12:37.971
崔佛：傑夫和我一直[br]與男性或女性搭檔雙人舞，

0:12:37.995,0:12:39.383
我們很喜歡這樣。

0:12:39.407,0:12:43.970
但我們跳舞時意識到，[br]這是具歷史意義的呈現形式，

0:12:43.994,0:12:48.304
可使人們忘掉並無視於[br]制式的角色認同，

0:12:48.328,0:12:51.022
盡情地享受跳舞的樂趣。

0:12:51.820,0:12:53.314
我們創造了流動領舞，

0:12:53.338,0:12:58.503
褪去了所有不屬於我們的想法，

0:12:58.527,0:13:02.822
讓雙人舞回歸到它最真的本質：

0:13:03.830,0:13:06.756
那就是相互關懷、照顧的藝術。

0:13:08.829,0:13:15.413
（音樂）

0:15:08.910,0:15:20.903
（掌聲）