0:00:06.701,0:00:12.503
（音乐）

0:01:33.636,0:01:38.077
（掌声）

0:01:44.329,0:01:47.433
特雷弗·克普：当“与星共舞”[br]首次出现在电视上，

0:01:47.457,0:01:49.536
不是看上去的那个样子。

0:01:49.560,0:01:51.097
（笑声）

0:01:51.121,0:01:54.148
杰夫和我是全职交谊舞老师

0:01:54.172,0:01:57.585
当最大的电视交谊舞

0:01:57.609,0:02:00.800
这太厉害了。

0:02:01.132,0:02:03.736
我的意思是，某天我们会说[br]“跳狐步舞”

0:02:03.760,0:02:06.797
人们就说"狐狸旋转。"

0:02:06.821,0:02:08.551
（笑声）

0:02:08.575,0:02:10.529
第二天他们告诉我们

0:02:10.553,0:02:12.941
什么是更好的羽步。

0:02:12.965,0:02:15.318
这对我们的思维产生了冲击。

0:02:15.342,0:02:20.564
我是说，所有的交谊舞[br]都是这样处理的

0:02:20.588,0:02:24.227
为什么salsa和竞技伦巴舞不同

0:02:24.251,0:02:26.755
为什么探戈舞步和华尔兹不同，

0:02:26.779,0:02:30.796
这些冲击了公众的意识，

0:02:31.383,0:02:32.899
改变了一切。

0:02:33.834,0:02:36.200
和这样的兴奋同时存在的还有，

0:02:36.224,0:02:40.575
突然间，不知为何，[br]我们被认为是很酷的人 --

0:02:40.599,0:02:43.020
（笑声）

0:02:43.044,0:02:45.057
当然还有这样的思考。

0:02:45.914,0:02:48.371
为什么会这样和为什么是现在？

0:02:49.556,0:02:52.789
杰夫·福克斯：当特雷弗和我[br]一起指导训练活动

0:02:52.813,0:02:53.972
或是仅仅为了有趣，

0:02:53.996,0:02:55.862
我们互相把对方扔出，

0:02:55.886,0:02:58.073
不想要一直领舞[br]稍作休息。

0:02:58.097,0:03:00.867
我们甚至发明了一套系统[br]来交换领舞

0:03:00.891,0:03:02.042
在我们舞蹈的时候，

0:03:02.066,0:03:04.075
作为互相领舞，轮流休息。

0:03:04.099,0:03:07.056
直到某次在一个小型活动上

0:03:07.080,0:03:08.241
我们表演了这套交换领舞的系统

0:03:08.265,0:03:10.392
随后一个很重要的“拍肩”。

0:03:10.416,0:03:13.724
丽莎·欧康奈尔，一位剧作家，[br]也是剧作中心的主任，

0:03:13.748,0:03:15.746
在表演结束后把我们拉到一旁说，

0:03:16.154,0:03:18.834
“你们知道这多么有政治意义吗？”

0:03:18.858,0:03:20.874
（笑声）

0:03:20.898,0:03:23.667
随后我们开始了为期八年的合作[br]来制作一部戏剧

0:03:23.691,0:03:26.452
这不仅开发了我们[br]交换领舞的系统

0:03:26.476,0:03:30.234
同时也研究[br]被限定在单一角色的影响，

0:03:30.258,0:03:31.422
更糟的是，

0:03:31.446,0:03:33.575
被那个单一角色定义。

0:03:33.599,0:03:35.492
TC：因为，当然，

0:03:35.968,0:03:40.177
古典拉丁舞和交谊舞[br]不仅仅是舞蹈的一个系统；

0:03:40.719,0:03:43.344
它是一个思维方式，

0:03:43.924,0:03:45.547
和他人连结的方式

0:03:45.571,0:03:48.162
占领了一整个时期的价值认同。

0:03:48.599,0:03:50.966
有一件事情长久地存在，[br]那就是：

0:03:50.990,0:03:52.316
男士领导

0:03:52.340,0:03:53.735
女士跟从。

0:03:54.126,0:03:56.854
街边的salsa舞，探戈舞锦标赛[br]都是一样的 --

0:03:56.878,0:03:58.736
他领舞，她跟从。

0:03:59.335,0:04:01.074
这是性别训练。

0:04:01.623,0:04:03.425
你不仅仅是在学习跳舞 --

0:04:03.449,0:04:06.489
你学习的是“男性”和“女性。”

0:04:07.813,0:04:09.003
这是历史遗留。

0:04:09.590,0:04:11.896
这样的遗留问题，[br]你并不会把它剔除，

0:04:11.920,0:04:14.303
但你需要知道[br]这已是过去。

0:04:14.327,0:04:15.707
这不是现在。

0:04:16.866,0:04:19.945
就像是莎士比亚：[br]尊重它，复兴它 -- 太棒了！

0:04:19.969,0:04:21.455
但要知道，这是历史。

0:04:21.479,0:04:24.021
这不能代表当今我们如何思考。

0:04:25.045,0:04:26.585
于是，我们问我们自己：

0:04:26.609,0:04:28.263
如果你去发掘本质，

0:04:28.672,0:04:31.431
双人舞蹈的核心是什么？

0:04:32.094,0:04:34.329
JF：双人舞蹈的核心原则是

0:04:34.353,0:04:36.753
一个人领导，另一个人跟从。

0:04:37.094,0:04:40.364
机器也是这样运作的，[br]不管谁在哪个角色。

0:04:40.388,0:04:43.659
移动行为根本不在意[br]你的性别是什么。

0:04:43.683,0:04:44.723
（笑声）

0:04:44.747,0:04:46.777
如果我们想要升级[br]现有的模式，

0:04:46.801,0:04:48.895
我们需要让它更具有代表性

0:04:48.919,0:04:51.189
2015年的现在，我们是如何互动的。

0:04:52.031,0:04:54.963
当你观赏交谊舞，[br]不要只关注那里有什么。

0:04:55.517,0:04:56.699
要关注，哪些是没有的。

0:04:57.089,0:05:00.101
一对搭档，一直都是[br]一位男士和一位女士。

0:05:00.125,0:05:01.283
一起。

0:05:01.307,0:05:02.579
只有。

0:05:02.603,0:05:03.754
永远。

0:05:03.778,0:05:07.860
因此，同一性别和[br]不顺从一般公认信念的搭档不会被看见。

0:05:07.884,0:05:10.516
在绝大多数主流的[br]国际交谊舞赛事，

0:05:10.540,0:05:13.159
同一性别的搭档[br]很少会出现在比赛场上，

0:05:13.183,0:05:14.367
在很多情况下，

0:05:14.391,0:05:16.128
规则完全阻止了他们参与。

0:05:16.152,0:05:20.987
TC：试试看这个：谷歌图片，[br]“职业拉丁舞者，”

0:05:21.504,0:05:23.715
搜索显示出真正的拉丁裔人。

0:05:23.739,0:05:25.106
（笑声）

0:05:25.130,0:05:26.669
你在拉丁舞赛事现场很多天。

0:05:27.145,0:05:31.170
会看到很多白的，异性恋的[br]俄罗斯舞蹈搭档们

0:05:31.194,0:05:33.159
不断地往身上喷美黑产品。

0:05:33.183,0:05:35.084
（笑声）

0:05:35.108,0:05:37.368
那里没有黑人，[br]没有亚洲人，

0:05:37.392,0:05:38.676
没有跨种族的搭档，

0:05:38.700,0:05:42.228
基本上来说，[br]不是白种人的舞者都消失不见了。

0:05:42.727,0:05:46.739
即使是在只有白的，直的，搭档[br]的情况下 --

0:05:48.008,0:05:49.389
她不能比较高，

0:05:49.413,0:05:50.881
他不能比较矮。

0:05:50.905,0:05:52.528
她不能头发稀少，

0:05:53.025,0:05:54.420
他不能太温雅。

0:05:55.261,0:05:57.481
如果你要去跳交谊舞

0:05:57.505,0:05:59.798
然后把舞蹈变成一个对话

0:05:59.822,0:06:01.264
然后放入一个电影之中，

0:06:01.288,0:06:04.910
我们，作为一种文化，[br]绝对不会容忍这样的表现。

0:06:04.934,0:06:07.857
他主导，她跟从。

0:06:08.674,0:06:11.679
没有关系 -- 同性恋，[br]异性恋或是其它什么的 --

0:06:11.703,0:06:16.110
我们会后悔这样太过健康和正确了，

0:06:16.134,0:06:17.720
然而，

0:06:17.744,0:06:20.358
当它被放在黄金时间，[br]在舞者脸上化好妆，

0:06:20.382,0:06:24.039
身上喷些闪粉，[br]以动作的形式展现出来，而不是文字，

0:06:24.832,0:06:26.950
我们，作为一种文化，

0:06:26.974,0:06:28.297
接受并为此鼓掌。

0:06:29.805,0:06:32.751
我们在为自己的缺席喝彩。

0:06:34.130,0:06:36.948
太多人没有参与到交谊舞中。

0:06:38.334,0:06:42.592
（音乐）

0:07:22.276,0:07:26.915
（鼓掌）

0:07:28.957,0:07:31.496
JF：现在，你看到了[br]两位男士共舞。

0:07:31.520,0:07:32.533
（笑声）

0:07:32.557,0:07:34.022
你会觉得这看起来 ...

0:07:34.412,0:07:35.694
有些奇怪，

0:07:36.130,0:07:38.175
有趣 -- 引人注意，甚至 --

0:07:38.199,0:07:39.752
但是有点奇怪。

0:07:40.372,0:07:43.356
即使是想要学习同一性别[br]交谊舞巡回的也会认为

0:07:43.380,0:07:47.490
即使同一性别的舞者搭档是[br]充满活力的，有趣的，

0:07:47.514,0:07:49.837
但看起来还是有些不搭。

0:07:50.446,0:07:51.663
从美学的角度来说，

0:07:51.687,0:07:55.733
如果爱丽达跟我做出[br]经典的交谊舞姿势 ...

0:07:57.637,0:07:59.194
会被认为是美丽的。

0:08:02.204,0:08:04.392
（笑声）

0:08:04.703,0:08:05.961
但为什么这样的就不是呢？

0:08:05.985,0:08:07.675
（笑声）

0:08:07.699,0:08:11.367
你看，标准的印象认为舞伴中的领导者[br]应该更加高大威武

0:08:11.391,0:08:13.485
跟随的那位更加矮小和柔美 --

0:08:13.950,0:08:15.429
这就是障碍点。

0:08:15.978,0:08:19.848
TC：因此，我们想从[br]完全不同的视角来看

0:08:21.467,0:08:25.035
如果我们能够保持关于[br]领导和跟从的看法[br]

0:08:25.059,0:08:28.255
但是不要把这样的想法和性别挂钩？

0:08:28.824,0:08:33.827
如果一对舞伴能够相互[br]领舞和跟从

0:08:33.851,0:08:35.080
然后交换？

0:08:35.513,0:08:36.746
然后再交换？

0:08:37.690,0:08:40.139
这能不能像是一种对话，

0:08:40.949,0:08:44.018
就像我们日常生活中那样[br]在听和说之间切换？

0:08:44.042,0:08:47.254
我们能够这样跳舞吗？

0:08:48.418,0:08:51.059
我们称之为“流动领舞。”

0:08:52.542,0:08:54.461
JF：让我们试一试用这样的方法[br]来跳一段拉丁舞，

0:08:55.045,0:08:56.199
salsa舞。

0:08:56.524,0:09:00.161
在salsa舞中，有一个重要的步骤，[br]叫做十字交叉引导。

0:09:00.185,0:09:02.945
我们将它作为标点符号[br]来打破即兴创作。

0:09:02.969,0:09:06.339
如果你不时常观看找寻[br]这有些难以识别，

0:09:06.363,0:09:07.514
就是这样。

0:09:13.191,0:09:14.845
再为坐的远的观众表演一次。

0:09:14.869,0:09:17.305
（笑声）

0:09:20.378,0:09:22.383
这是动作，再一次，

0:09:22.407,0:09:23.766
很好，很慢。

0:09:28.842,0:09:32.929
现在，如果我们用流动领舞来想[br]这个过渡舞步，

0:09:32.953,0:09:34.635
十字交叉引导变成了一个位置

0:09:34.659,0:09:36.644
领舞和跟从的角色可以互换。

0:09:36.668,0:09:39.191
那个跟从的舞者可以在这[br]换位变成领舞者，

0:09:39.215,0:09:41.568
那个领舞的人也可以选择[br]变成跟从的人，

0:09:41.592,0:09:44.184
尤其是让它成为[br]反对十字交叉引导的领舞者。

0:09:44.208,0:09:46.144
这是慢动作。

0:09:53.913,0:09:57.300
这是在舞蹈开场时的舞步。

0:10:02.789,0:10:06.162
一个简单的扭动，[br]舞蹈从主导

0:10:06.186,0:10:07.375
变成了协商。

0:10:07.761,0:10:10.254
任何人都能领舞。任何人都能跟从。

0:10:10.278,0:10:12.761
更重要的是，[br]你能改变你的看法。

0:10:13.523,0:10:15.889
现在，这只是如何表现的[br]一个例子，

0:10:15.913,0:10:18.552
一旦闪光灯关闭，[br]任何事都可能发生。

0:10:19.090,0:10:24.273
TC：让我们来看看流动领舞的想法[br]如何在古典华尔兹上表现。

0:10:24.297,0:10:25.525
因为，当然，

0:10:25.549,0:10:28.140
这不仅仅是交互领舞的系统；

0:10:28.164,0:10:29.330
这是一种思维模式

0:10:29.354,0:10:32.610
能够让舞蹈本身变得更加高效。

0:10:32.981,0:10:34.329
华尔兹。

0:10:34.891,0:10:36.563
华尔兹是一个回旋舞蹈。

0:10:36.984,0:10:38.596
对领舞的舞者来说[br]这意味着

0:10:38.620,0:10:41.832
你有一半的时间是倒退方向的，

0:10:41.856,0:10:43.326
完全看不见背后的一切。

0:10:43.350,0:10:45.899
因为跟舞的人的姿势，

0:10:45.923,0:10:48.731
没人能够看到他们在做什么。

0:10:48.755,0:10:50.103
（笑声）

0:10:50.127,0:10:52.139
你就在这里，

0:10:52.163,0:10:54.827
然后想象发生的事。

0:10:54.851,0:10:56.200
JF: Raaaaaah!

0:10:56.224,0:10:57.748
(笑声)

0:10:57.772,0:11:01.068
TC：有很多以外可能发生

0:11:01.092,0:11:03.334
因为有盲点。

0:11:04.080,0:11:07.322
但如果搭档仅仅想要

0:11:07.346,0:11:09.495
在某一个时间点变更一下姿势呢？

0:11:09.519,0:11:11.798
很多意外都是可以避免的。

0:11:12.253,0:11:17.093
即使一个人领舞整个舞蹈[br]但是允许变更，

0:11:17.117,0:11:18.503
也是更加安全的，

0:11:18.527,0:11:21.571
与此同时，给华尔兹舞[br]带来一些有趣的新美学。

0:11:22.221,0:11:25.654
因为物理原理不会根据你的性别改变。

0:11:25.678,0:11:26.737
（笑声）

0:11:28.154,0:11:31.155
JF：现在，我们用流动领舞方式[br]在俱乐部，会展中心

0:11:31.179,0:11:34.007
作为“第一支舞”的一部分[br]这是我们和丽莎合作创作的，

0:11:34.021,0:11:36.363
在北美和欧洲的舞台上表演。

0:11:36.387,0:11:38.070
这还从未失败过。

0:11:38.736,0:11:42.217
我的意思是，在不常出现的[br]两位男士交谊舞中，

0:11:42.241,0:11:44.735
这总能唤起人们的参与。

0:11:45.174,0:11:46.461
但是为什么？

0:11:46.485,0:11:49.580
这其中的秘密就是[br]丽莎看到我们最初的舞蹈展示

0:11:49.604,0:11:50.907
是有“政治意义”的。

0:11:50.931,0:11:53.506
这不仅是两位舞者[br]交换领舞和跟从；

0:11:53.530,0:11:56.587
这是我们一直以来坚持的[br]从表现上，个人的性格上

0:11:56.611,0:11:59.540
和我们的力量，不管我们处在哪个角色。

0:11:59.564,0:12:01.184
我们仍然是自己。

0:12:01.816,0:12:03.851
那就是真正的自由所在 --

0:12:03.875,0:12:05.864
而不仅仅是自由地交换角色，

0:12:05.888,0:12:09.503
而是自由决定自己想要[br]选择怎样的角色，

0:12:09.527,0:12:12.083
做真实的自己的自由。

0:12:12.457,0:12:15.557
忘记领舞或是跟从[br]看上去应该是怎样的。

0:12:15.581,0:12:17.136
作为一个有男子气概的跟从

0:12:17.160,0:12:18.383
或是一个女性娇柔的领舞。

0:12:18.795,0:12:20.065
做自己。

0:12:20.873,0:12:23.590
很显然，这也能够应用在[br]舞池之外，

0:12:23.614,0:12:26.153
但舞池给了我们[br]完美的机会

0:12:26.177,0:12:29.474
来升级一个旧的范例，[br]复兴古老的的遗迹，

0:12:29.498,0:12:33.687
让它更具有有当今时代的代表性。

0:12:34.630,0:12:37.971
TC： 杰夫和我时常跟[br]男性和女性一起跳双人舞

0:12:37.995,0:12:39.383
我们很热爱这样做。

0:12:39.407,0:12:43.970
我们跳舞的时候意识到[br]这是一个历史格式

0:12:43.994,0:12:48.304
能够产生安静和隐形的影响

0:12:48.328,0:12:51.022
穿越我们当今所有的认知光谱。

0:12:51.820,0:12:53.314
我们发明了流动领舞

0:12:53.338,0:12:58.503
用这个方式来去除[br]本不属于我们的意识

0:12:58.527,0:13:02.822
把交谊舞跳回本来该有的样子：

0:13:03.830,0:13:06.756
彼此互相照顾的高雅艺术。

0:13:08.829,0:13:15.413
(音乐)

0:15:08.910,0:15:20.903
（掌声）