1
00:00:06,701 --> 00:00:12,503
(Âm nhạc)

2
00:01:33,636 --> 00:01:38,077
(Vỗ tay)

3
00:01:44,079 --> 00:01:46,803
Trevor Copp: Khi "Bước Nhảy Hoàn Vũ"
lần đầu lên sóng,

4
00:01:47,163 --> 00:01:49,536
nó không hề giống
thứ chúng ta vừa xem.

5
00:01:49,560 --> 00:01:51,097
(Cười lớn)

6
00:01:51,121 --> 00:01:54,148
Jeff và tôi từng là vũ sư toàn thời gian

7
00:01:54,172 --> 00:01:57,585
khi chương trình khiêu vũ trên truyền hình
gây sốt trở lại,

8
00:01:57,609 --> 00:02:00,800
và chuyện đó thật khó tin.

9
00:02:01,132 --> 00:02:03,736
Ý tôi là, một hôm chúng tôi nói 
"điệu foxtrot",

10
00:02:03,760 --> 00:02:06,797
và mọi người vẫn kiểu "Điệu nhảy của cáo?"

11
00:02:06,821 --> 00:02:08,551
(Cười lớn)

12
00:02:08,575 --> 00:02:10,529
Thế mà hôm sau họ đã nói với chúng tôi về

13
00:02:10,553 --> 00:02:12,971
những điểm thú vị 
của một bước nhảy tựa lông hồng.

14
00:02:12,971 --> 00:02:15,318
Và điều này khiến chúng tôi 
rất ngạc nhiên.

15
00:02:15,342 --> 00:02:20,564
Ý tôi là, tất cả những chuyện điều mà
chỉ đám mê khiêu vũ chúng tôi mới hay bàn,

16
00:02:20,588 --> 00:02:24,021
như tại sao điệu salsa 
khác với điệu rumba trong thi đấu

17
00:02:24,021 --> 00:02:26,755
và cách di chuyển của điệu tango 
không giống điệu waltz,

18
00:02:26,779 --> 00:02:30,796
tất cả những chuyện đó khi ấy 
mới được công chúng để ý,

19
00:02:31,288 --> 00:02:32,934
và nó làm thay đổi tất cả.

20
00:02:33,804 --> 00:02:36,170
Nhưng song song với sự phấn khích đó,

21
00:02:36,248 --> 00:02:40,599
sự phấn khích rằng đột nhiên, bằng cách
nào đó, chúng tôi được coi là ngầu--

22
00:02:40,599 --> 00:02:43,020
(Cười lớn)

23
00:02:43,044 --> 00:02:45,057
còn có một sự nghi ngờ.

24
00:02:45,914 --> 00:02:48,371
Rằng tại sao lại như vậy
và tại sao lại là bây giờ?

25
00:02:49,556 --> 00:02:52,359
Jeff Fox: Khi Trevor nhảy với tôi
trong các buổi huấn luyện

26
00:02:52,369 --> 00:02:53,166
hoặc để cho vui,

27
00:02:53,166 --> 00:02:55,862
chúng tôi dẫn nhau qua lại, 
đổi chỗ cho nhau,

28
00:02:55,886 --> 00:02:57,577
không cần phải liên tục dẫn bước.

29
00:02:57,577 --> 00:03:00,551
Chúng tôi thậm chí đã làm ra một hệ thống 
đổi vai dẫn và theo

30
00:03:00,551 --> 00:03:01,876
trong khi chúng tôi nhảy,

31
00:03:01,876 --> 00:03:03,789
như một cách chơi lần lượt và công bằng.

32
00:03:03,789 --> 00:03:06,890
Cho tới khi chúng tôi sử dụng hệ thống đó 
trong một màn biểu diễn

33
00:03:06,890 --> 00:03:07,855
ở một lễ hội nhỏ

34
00:03:07,855 --> 00:03:10,236
thì chúng tôi nhận được 
một cái vỗ vai quan trọng.

35
00:03:10,266 --> 00:03:13,724
Lisa O'Connell, biên kịch và nhà sản xuất 
của một trung tâm nhạc kịch,

36
00:03:13,748 --> 00:03:15,746
đã giữ chúng tôi lại sau buổi diễn và nói,

37
00:03:15,864 --> 00:03:18,884
"Hai người có biết việc đó 
mang tính chính trị thế nào không?''

38
00:03:18,924 --> 00:03:20,808
(Cười lớn)

39
00:03:20,808 --> 00:03:23,451
Và đó là bắt đầu của tám năm hợp tác 
tạo ra một vở kịch

40
00:03:23,451 --> 00:03:26,176
không chỉ giúp chúng tôi phát triển 
hệ thống đổi vai nhảy

41
00:03:26,176 --> 00:03:30,234
mà còn khám phá thêm về tác động của 
việc bị bó buộc trong một vai trò duy nhất

42
00:03:30,258 --> 00:03:31,422
và tệ hơn nữa,

43
00:03:31,446 --> 00:03:33,575
bị định hình bởi vai trò đó.

44
00:03:33,599 --> 00:03:35,492
TC: Bởi vì, tất nhiên,

45
00:03:35,968 --> 00:03:40,177
điệu Latin cổ điển và khiêu vũ phòng tiệc 
không chỉ là một hệ thống khiêu vũ

46
00:03:40,719 --> 00:03:43,344
mà còn là một cách tư duy, và tồn tại,

47
00:03:43,924 --> 00:03:45,491
và kết nối với nhau,

48
00:03:45,491 --> 00:03:48,162
và là thứ thể hiện những giá trị 
của cả một thời kỳ.

49
00:03:48,609 --> 00:03:50,876
Dù vậy, vẫn luôn có một thứ 
không hề thay đổi:

50
00:03:50,990 --> 00:03:52,316
người đàn ông dẫn bước,

51
00:03:52,340 --> 00:03:53,735
và người phụ nữ theo sau.

52
00:03:54,046 --> 00:03:56,854
Salsa đường phố, hay tango thi đấu, 
đều giống nhau cả--

53
00:03:56,878 --> 00:03:58,736
đàn ông dẫn, phụ nữ theo.

54
00:03:59,335 --> 00:04:01,074
Đây là sự đào tạo giới tính.

55
00:04:01,623 --> 00:04:03,029
Bạn không chỉ học nhảy --

56
00:04:03,029 --> 00:04:06,489
bạn còn học "làm đàn ông " 
và "làm phụ nữ".

57
00:04:07,813 --> 00:04:09,003
Đây là một di sản.

58
00:04:09,410 --> 00:04:11,936
Và một khi là di sản, chúng ta 
sẽ không vứt bỏ nó đi,

59
00:04:11,936 --> 00:04:14,303
nhưng chúng ta cần biết nó là của quá khứ.

60
00:04:14,327 --> 00:04:15,707
Không phải là của hiện tại.

61
00:04:16,776 --> 00:04:19,945
Như với văn của Skakepeare vậy:
trân trọng nó, phục hưng nó--tuyệt!

62
00:04:19,969 --> 00:04:21,455
Nhưng biết rằng nó là lịch sử.

63
00:04:21,479 --> 00:04:24,021
Nó không đại diện
cho cách chúng ta nghĩ ngày nay.

64
00:04:25,045 --> 00:04:26,585
Vì vậy chúng tôi tự hỏi:

65
00:04:26,609 --> 00:04:28,263
Nếu ta tối giản tất cả chúng lại

66
00:04:28,672 --> 00:04:31,431
điều gì là cốt lõi của khiêu vũ?

67
00:04:32,094 --> 00:04:34,329
JF :À thì, nguyên tắc chính của khiêu vũ

68
00:04:34,353 --> 00:04:36,753
là một người dẫn, người kia theo.

69
00:04:37,094 --> 00:04:40,364
Bộ máy vẫn sẽ vận hành như nhau,
mặc kệ vai trò của ai ra sao.

70
00:04:40,388 --> 00:04:43,229
Chuyển động vật lý chả quan tâm 
đến giới tính của bạn đâu.

71
00:04:43,229 --> 00:04:44,227
(Cười lớn)

72
00:04:44,227 --> 00:04:46,241
Nếu chúng tôi muốn đổi mới
dạng đã có sẵn,

73
00:04:46,241 --> 00:04:48,285
chúng tôi cần biến nó trở nên 
tiêu biểu hơn

74
00:04:48,285 --> 00:04:51,185
cho cách mà chúng ta tương tác
ở đây, bây giờ, trong năm 2015.

75
00:04:52,031 --> 00:04:54,963
Khi bạn nhìn vào phòng nhảy, 
đừng chỉ nhìn những thứ có ở đó,

76
00:04:55,347 --> 00:04:56,729
hãy nhìn những thứ không có.

77
00:04:57,039 --> 00:05:00,101
Một cặp đôi luôn chỉ có 
một người đàn ông và một người phụ nữ.

78
00:05:00,125 --> 00:05:01,283
Cùng với nhau.

79
00:05:01,307 --> 00:05:02,579
Chỉ có vậy.

80
00:05:02,603 --> 00:05:03,754
Luôn như thế.

81
00:05:03,778 --> 00:05:07,634
Vậy, những cặp đồng giới và bất phân giới
không tồn tại.

82
00:05:07,634 --> 00:05:10,346
Ở hầu hết các cuộc thi khiêu vũ thế giới,

83
00:05:10,346 --> 00:05:13,143
hiếm khi trên sàn đấu xuất hiện 
những cặp nhảy đồng giới,

84
00:05:13,143 --> 00:05:14,101
và nhiều trường hợp,

85
00:05:14,101 --> 00:05:16,128
luật hoàn toàn cấm họ tham gia.

86
00:05:16,152 --> 00:05:20,987
TC: Hãy thử cái này: Tìm kiếm hình ảnh 
trên Google, "vũ công Latin chuyên nghiệp"

87
00:05:21,474 --> 00:05:23,715
và sau đó tìm một người Latin thực sự.

88
00:05:23,739 --> 00:05:25,106
(Cười lớn)

89
00:05:25,130 --> 00:05:26,669
Bạn sẽ mất nhiều ngày trời.

90
00:05:27,145 --> 00:05:31,170
Những gì bạn tìm được là hàng loạt 
đôi nhảy người Nga da trắng, dị giới,

91
00:05:31,194 --> 00:05:33,159
nhuộm da đậm như màu gỗ gụ.

92
00:05:33,183 --> 00:05:35,084
(Cười lớn)

93
00:05:35,108 --> 00:05:37,362
Không có người da đen hay người Châu Á,

94
00:05:37,362 --> 00:05:38,716
không có các cặp hai màu da,

95
00:05:38,716 --> 00:05:42,228
tức là về cơ bản, những người không phải 
người da trắng đều biến mất.

96
00:05:42,727 --> 00:05:46,739
Ngay cả trong mô hình 
chỉ-da-trắng-và-dị-giới này,

97
00:05:47,958 --> 00:05:49,389
cô gái vẫn không được cao hơn,

98
00:05:49,413 --> 00:05:50,931
chàng trai không được thấp hơn.

99
00:05:50,931 --> 00:05:52,528
Cô gái không được cứng rắn hơn,

100
00:05:52,895 --> 00:05:54,610
Chàng trai không được 
nhẹ nhàng hơn.

101
00:05:55,261 --> 00:05:57,481
Nếu bạn đem một điệu khiêu vũ phòng tiệc

102
00:05:57,505 --> 00:05:59,792
dịch thành một đoạn đối thoại

103
00:05:59,792 --> 00:06:01,314
và cho nó vào trong một bộ phim,

104
00:06:01,314 --> 00:06:04,910
chúng ta, với tư cách một nền văn hóa,
sẽ không bao giờ chấp nhận nó.

105
00:06:04,934 --> 00:06:07,857
Đàn ông ra lệnh, phụ nữ hưởng ứng.

106
00:06:08,674 --> 00:06:11,679
Không mối quan hệ nào -- đồng tính,
dị tính, hay cái gì khác --

107
00:06:11,703 --> 00:06:16,110
mà chúng ta coi là tương đối lành mạnh
trông như vậy cả,

108
00:06:16,134 --> 00:06:17,524
ấy thế mà,

109
00:06:17,524 --> 00:06:20,388
họ chiếu nó vào giờ cao điểm,
họ phủ lên nó lớp trang điểm,

110
00:06:20,388 --> 00:06:24,039
thêm ít lấp lánh, đưa nó ra bằng
chuyển động, không phải bằng lời,

111
00:06:24,832 --> 00:06:26,950
thì chúng ta, với tư cách một nền văn hóa,

112
00:06:26,974 --> 00:06:28,297
lại đón nhận và tán dương.

113
00:06:29,805 --> 00:06:32,751
Chúng ta đang cổ vũ cho sự vắng mặt 
của chính mình.

114
00:06:34,130 --> 00:06:36,948
Quá nhiều người đã biến mất 
khỏi môn nhảy đôi.

115
00:06:38,334 --> 00:06:42,592
(Âm nhạc)

116
00:07:22,281 --> 00:07:28,807
(Vỗ tay)

117
00:07:28,897 --> 00:07:31,457
JF: Bạn vừa thấy hai người đàn ông
nhảy với nhau.

118
00:07:31,520 --> 00:07:32,533
(Cười lớn)

119
00:07:32,557 --> 00:07:34,022
Và bạn nghĩ nó trông có vẻ...

120
00:07:34,372 --> 00:07:35,694
hơi lạ lùng.

121
00:07:36,130 --> 00:07:38,175
thú vị -- thậm chí lôi cuốn --

122
00:07:38,199 --> 00:07:39,752
nhưng hơi kỳ cục.

123
00:07:40,282 --> 00:07:43,376
Ngay cả những người thích 
hình thức nhảy đồng giới cũng thừa nhận

124
00:07:43,380 --> 00:07:47,300
rằng dù khiêu vũ đồng giới có thể
rất năng động và mạnh mẽ và thú vị,

125
00:07:47,464 --> 00:07:49,837
thì nó cũng khá là không phù hợp.

126
00:07:50,366 --> 00:07:51,663
Nói về mặt thẩm mỹ,

127
00:07:51,687 --> 00:07:55,733
nếu Alida và tôi làm tư thế nắm tay đóng 
của khiêu vũ phòng tiệc...

128
00:07:57,597 --> 00:07:59,194
như này sẽ được xem là đẹp.

129
00:08:02,204 --> 00:08:04,392
(Cười lớn)

130
00:08:04,513 --> 00:08:05,921
Nhưng sao thế này lại không?

131
00:08:05,921 --> 00:08:07,669
(Cười lớn)

132
00:08:07,669 --> 00:08:11,377
Bạn thấy chưa, hình ảnh mặc định
của người dẫn là phải to lớn và nam tính

133
00:08:11,391 --> 00:08:13,485
còn người theo thì nhỏ bé và nữ tính--

134
00:08:13,950 --> 00:08:15,429
đây là một điểm chướng ngại.

135
00:08:15,978 --> 00:08:19,848
TC: Vì vậy chúng tôi muốn nhìn điều này
từ một khía cạnh hoàn toàn khác.

136
00:08:21,437 --> 00:08:25,035
Sẽ thế nào nếu chúng ta giữ
ý tưởng về dẫn và theo

137
00:08:25,059 --> 00:08:28,255
nhưng bỏ đi quan điểm rằng nó 
liên quan đến giới tính?

138
00:08:28,774 --> 00:08:33,827
Hơn nữa, sẽ thế nào nếu một cặp đôi
có thể dẫn và theo nhau

139
00:08:33,851 --> 00:08:35,080
và sau đó đổi chỗ?

140
00:08:35,513 --> 00:08:36,746
Rồi lại đổi ngược lại?

141
00:08:37,690 --> 00:08:40,139
Sẽ ra sao nếu nó giống một cuộc hội thoại,

142
00:08:40,949 --> 00:08:44,018
lần lượt nghe và nói,
như ta làm trong cuộc sống?

143
00:08:44,042 --> 00:08:47,254
Sẽ ra sao nếu ta khiêu vũ y như thế?

144
00:08:48,418 --> 00:08:51,059
Chúng tôi gọi nó là "Dẫn Luân Chuyển"

145
00:08:52,542 --> 00:08:54,571
JF: Hãy thử điều này với một điệu Latin,

146
00:08:55,045 --> 00:08:56,199
salsa.

147
00:08:56,524 --> 00:09:00,161
Với salsa, có một bước chuyển chủ chốt,
gọi là dẫn chéo người.

148
00:09:00,185 --> 00:09:02,945
Ta dùng nó như dấu câu để chia ý.

149
00:09:02,969 --> 00:09:05,553
Có thể hơi khó để nhìn ra
nếu bạn không quen nhìn nó,

150
00:09:05,553 --> 00:09:06,784
vậy nên nó đây.

151
00:09:13,121 --> 00:09:15,075
Lại lần nữa cho các bạn ngồi ghế rẻ tiền.

152
00:09:15,075 --> 00:09:17,305
(Cười lớn)

153
00:09:20,378 --> 00:09:22,383
Và đây là động tác đó một lần nữa,

154
00:09:22,407 --> 00:09:23,766
đẹp và chậm.

155
00:09:28,842 --> 00:09:32,803
Bây giờ, nếu ta áp dụng cách suy nghĩ 
dẫn-luân-chuyển cho bước chuyển này,

156
00:09:32,803 --> 00:09:34,629
bước dẫn chéo người trở thành một điểm

157
00:09:34,629 --> 00:09:36,634
mà người dẫn và người theo có thể đổi chỗ.

158
00:09:36,634 --> 00:09:39,191
Người theo có thể quyết định 
thay thế người dẫn,

159
00:09:39,215 --> 00:09:41,568
hoặc người dẫn chọn không dẫn nữa,

160
00:09:41,592 --> 00:09:44,184
từ đó biến nó thành
bước dẫn chéo người ngược.

161
00:09:44,208 --> 00:09:46,144
Đây là chuyển động chậm của nó.

162
00:09:53,913 --> 00:09:57,170
Và đây là hình ảnh của nó khi chúng tôi
dùng trong bài nhảy lúc đầu.

163
00:10:02,789 --> 00:10:06,162
Với sự cải tiến đơn giản này,
điệu nhảy chuyển từ độc dẫn

164
00:10:06,186 --> 00:10:07,375
sang hài hoà.

165
00:10:07,761 --> 00:10:10,254
Ai cũng có thể dẫn. Ai cũng có thể theo.

166
00:10:10,278 --> 00:10:12,761
Và quan trọng hơn,
bạn có thể đổi ý.

167
00:10:13,483 --> 00:10:15,483
Đây chỉ là một ví dụ 
về cách áp dụng nó,

168
00:10:15,483 --> 00:10:18,612
nhưng một khi tín hiệu xuất hiện,
điều gì cũng có thể xảy ra.

169
00:10:19,090 --> 00:10:24,273
TC: Hãy xem cách nghĩ Dẫn Luân Chuyển 
có thể áp dụng cho điệu walts như thế nào.

170
00:10:24,297 --> 00:10:25,525
Bởi vì, tất nhiên,

171
00:10:25,549 --> 00:10:28,140
nó không chỉ là một cơ cấu chuyển vai dẫn;

172
00:10:28,164 --> 00:10:29,330
mà là một cách nghĩ

173
00:10:29,354 --> 00:10:32,610
thực có thể làm cho bài nhảy 
hiệu quả hơn.

174
00:10:32,981 --> 00:10:34,329
Xem nào: điệu walts.

175
00:10:34,761 --> 00:10:36,563
Điệu walts là một điệu nhảy xoay vòng

176
00:10:36,984 --> 00:10:38,596
Nghĩa là đối với người dẫn,

177
00:10:38,620 --> 00:10:41,832
họ dành nửa bài nhảy 
đi lùi về sau,

178
00:10:41,856 --> 00:10:43,326
hoàn toàn không thấy đường.

179
00:10:43,350 --> 00:10:45,899
Và bởi vì vị trí của người theo,

180
00:10:45,947 --> 00:10:48,755
thì về cơ bản, không ai thấy được
họ đang bước đến đâu.

181
00:10:48,755 --> 00:10:50,087
(Cười lớn)

182
00:10:50,087 --> 00:10:51,839
Vậy là bạn đang ở 
trên sàn nhảy đây,

183
00:10:51,839 --> 00:10:54,867
và thử tưởng tượng cái cặp mù lòa kia
tiến đến chỗ bạn mà xem.

184
00:10:54,867 --> 00:10:56,200
JF: Raaaaaah!

185
00:10:56,224 --> 00:10:57,748
(Cười lớn)

186
00:10:57,772 --> 00:11:01,068
TC: Thực tế đã có nhiều tai nạn

187
00:11:01,092 --> 00:11:03,334
xảy ra vì điểm mù này.

188
00:11:04,080 --> 00:11:07,322
Nhưng sẽ thế nào nếu các đôi 
thực hiện được

189
00:11:07,346 --> 00:11:09,495
một động tác chuyển trong một giây thôi?

190
00:11:09,519 --> 00:11:11,798
Sẽ có thể tránh khỏi nhiều tai nạn.

191
00:11:12,253 --> 00:11:17,017
Thậm chí nếu một người dẫn cả bài nhảy
nhưng thực hiện được bước chuyển này,

192
00:11:17,017 --> 00:11:18,503
thì vẫn sẽ an toàn hơn nhiều,

193
00:11:18,527 --> 00:11:21,571
đồng thời,
mang được mỹ quan mới vào điệu waltz.

194
00:11:22,221 --> 00:11:25,654
Bởi vì vật lý chả quan tâm gì
đến giới tính của bạn đâu.

195
00:11:25,678 --> 00:11:26,737
(Cười lớn)

196
00:11:27,814 --> 00:11:31,155
JF: Chúng tôi đã dùng Dẫn Luân Chuyển
ở các CLB, các trung tâm hội nghị

197
00:11:31,179 --> 00:11:34,027
và trong "Điệu Mở Màn",
vở kịch chúng tôi dựng cùng Lisa,

198
00:11:34,027 --> 00:11:36,363
trên các sân khấu ở Bắc Mĩ và châu Âu.

199
00:11:36,387 --> 00:11:38,160
Và nó chưa bao giờ mất đi sự thu hút.

200
00:11:38,736 --> 00:11:42,217
Tức là, ngoài cái nhìn kì lạ
khi thấy hai người đàn ông nhảy với nhau,

201
00:11:42,241 --> 00:11:44,735
nó luôn rất khêu gợi và thu hút.

202
00:11:45,174 --> 00:11:46,445
Nhưng vì sao?

203
00:11:46,445 --> 00:11:49,550
Bí mật nằm ở điều khiến Lisa 
xem buổi diễn đầu tiên của chúng tôi

204
00:11:49,550 --> 00:11:50,907
là "mang tính chính trị".

205
00:11:50,931 --> 00:11:53,506
Không chỉ vì chúng tôi
chuyển đổi giữa dẫn và theo;

206
00:11:53,530 --> 00:11:56,587
mà vì chúng tôi kiên định
với dáng vẻ, cá tính

207
00:11:56,611 --> 00:11:59,540
và sức mạnh của mình, dù cho
chúng tôi đang giữ vai trò gì.

208
00:11:59,564 --> 00:12:01,184
Chúng tôi vẫn là chính mình.


209
00:12:01,816 --> 00:12:03,851
Và đó mới chính là sự tự do chân chính--

210
00:12:03,875 --> 00:12:05,864
không chỉ là sự tự do được đổi vai trò,

211
00:12:05,888 --> 00:12:09,503
mà còn là sự tự do khỏi bị định hình
bởi bất cứ vai trò nào bạn nắm giữ,

212
00:12:09,527 --> 00:12:12,083
sự tự do được sống thật là chính mình.

213
00:12:12,417 --> 00:12:15,577
Hãy quên đi việc một người dẫn,
hay người theo, phải trông thế nào.

214
00:12:15,581 --> 00:12:17,136
Hãy cứ là người theo nam tính

215
00:12:17,160 --> 00:12:18,383
hay người dẫn nữ tính.

216
00:12:18,795 --> 00:12:20,065
Hãy là chính mình .

217
00:12:20,873 --> 00:12:23,590
Rõ ràng là, điều này cũng được áp dụng 
ngoài sàn nhảy,

218
00:12:23,614 --> 00:12:26,153
nhưng trên sàn nhảy,
ta có cơ hội hoàn hảo hơn

219
00:12:26,201 --> 00:12:29,498
để cải thiện một mô hình cũ,
để kế thừa một truyền thống xưa,

220
00:12:29,498 --> 00:12:33,687
và khiến nó trở nên tiêu biểu hơn
cho thời đại và cách ta sống ngày nay.

221
00:12:34,630 --> 00:12:37,971
TC: Jeff và tôi đều từng khiêu vũ
với cả nam và nữ

222
00:12:37,995 --> 00:12:39,383
và chúng tôi yêu khiêu vũ.

223
00:12:39,407 --> 00:12:43,690
Nhưng chúng tôi khiêu vũ với nhận thức
rằng nó là một thứ thuộc về lịch sử

224
00:12:43,854 --> 00:12:48,624
đã làm nhiều thành phần trên phổ bản dạng
phong phú của chúng ta hiện nay

225
00:12:48,624 --> 00:12:50,962
phải câm lặng và biến mất.

226
00:12:51,570 --> 00:12:53,334
Chúng tôi sáng tạo ra Dẫn Luân Chuyển

227
00:12:53,334 --> 00:12:58,503
như một cách để tách ra khỏi
những ý tưởng không thuộc về mình

228
00:12:58,527 --> 00:13:02,822
và đưa khiêu vũ trở lại đúng
bản chất của nó:

229
00:13:03,830 --> 00:13:06,756
nghệ thuật tinh tế của 
chăm sóc lẫn nhau.

230
00:13:08,519 --> 00:13:09,539
(Âm nhạc)

231
00:15:08,967 --> 00:15:09,677
(Vỗ tay)