WEBVTT

00:00:06.777 --> 00:00:09.798
(Música)

NOTE Paragraph

00:01:33.636 --> 00:01:36.629
(Aplausos)

NOTE Paragraph

00:01:43.995 --> 00:01:47.680
Trevor Copp: Quando "Dança com as Estrelas"
foi para o ar pela primeira vez.

00:01:47.680 --> 00:01:49.574
não era este o aspeto que tinha.

NOTE Paragraph

00:01:49.779 --> 00:01:51.097
(Risos)

NOTE Paragraph

00:01:51.244 --> 00:01:54.271
Jeff e eu éramos professores
de danças de salão a tempo inteiro

00:01:54.271 --> 00:01:57.585
quando se deu a grande explosão
do salão de baile na TV.

00:01:58.180 --> 00:02:00.933
Foi uma coisa incrível!

00:02:01.132 --> 00:02:03.736
Ou seja, um dia dizíamos "foxtrot",

00:02:03.760 --> 00:02:06.930
e as pessoas andavam
tipo "raposas"... "a trotar?"

NOTE Paragraph

00:02:07.344 --> 00:02:08.551
(Risos)

NOTE Paragraph

00:02:08.698 --> 00:02:10.529
No dia seguinte, vinham descrever-nos

00:02:10.553 --> 00:02:12.941
as subtilezas
de um bom "feather step".

00:02:13.412 --> 00:02:15.413
Isso fez-nos imensa impressão.

00:02:15.532 --> 00:02:20.564
Todas aquelas explicações de dança,
de entusiasta exagerado, que déramos

00:02:20.588 --> 00:02:24.193
sobre porque é que a salsa
era diferente da rumba de competição

00:02:24.193 --> 00:02:27.525
e porque é que o tango se dançava
de modo diferente da valsa,

00:02:27.525 --> 00:02:30.796
tudo isso, tinha atingido
a consciência do público

00:02:31.383 --> 00:02:33.127
e isso mudou tudo.

NOTE Paragraph

00:02:33.834 --> 00:02:36.200
Mas, em paralelo com este entusiasmo,

00:02:36.224 --> 00:02:40.575
o entusiasmo de que, subitamente,
nós éramos o máximo...

NOTE Paragraph

00:02:41.170 --> 00:02:42.924
(Risos)

NOTE Paragraph

00:02:43.044 --> 00:02:45.323
... também havia algumas reservas.

00:02:45.914 --> 00:02:48.371
Porquê isto e porquê agora?

NOTE Paragraph

00:02:49.288 --> 00:02:51.580
Jeff Fox: Quando o Trevor e eu
dançávamos juntos

00:02:51.580 --> 00:02:54.112
em seminários de formação
ou só para nos divertirmos,

00:02:54.112 --> 00:02:55.902
trocávamos de papel, misturávamos,

00:02:55.902 --> 00:02:58.513
para descansar de ter que estar
sempre a guiar a dança.

00:02:58.513 --> 00:03:00.867
Até arranjámos um sistema
de trocar quem guiava

00:03:00.891 --> 00:03:03.727
enquanto dançávamos,
revezando-nos e partilhando.

00:03:04.099 --> 00:03:06.870
Foi quando usámos esse sistema
integrado numa exibição

00:03:06.870 --> 00:03:08.241
num pequeno festival

00:03:08.265 --> 00:03:10.534
que sentimos uma importante
palmada no ombro.

00:03:10.534 --> 00:03:13.643
Lisa O'Connell, dramaturga e diretora
de um centro recreativo,

00:03:13.643 --> 00:03:16.107
puxou-nos de lado,
depois do espetáculo, e disse:

00:03:16.154 --> 00:03:19.167
"Fazem ideia de quanto
aquilo foi político?"

NOTE Paragraph

00:03:19.167 --> 00:03:20.812
(Risos)

NOTE Paragraph

00:03:20.812 --> 00:03:23.771
Então, começou uma colaboração
de oito anos para criar uma peça

00:03:23.771 --> 00:03:26.613
que não só desenvolvia ainda mais
o nosso sistema de trocas

00:03:26.613 --> 00:03:30.234
como também explorava o impacto
de estar preso a um único papel

00:03:30.258 --> 00:03:31.422
e, o que é pior,

00:03:31.446 --> 00:03:33.575
de ser definido por esse único papel.

NOTE Paragraph

00:03:33.859 --> 00:03:35.955
TC: Porque, evidentemente,

00:03:35.975 --> 00:03:40.453
a dança de salão, a latina clássica,
não é apenas um sistema de dança,

00:03:40.719 --> 00:03:43.658
é uma forma de pensar, de ser,

00:03:43.800 --> 00:03:45.718
de nos relacionarmos uns com os outros

00:03:45.718 --> 00:03:48.295
que captam os valores
de todo um período.

00:03:48.599 --> 00:03:50.966
Mas há uma coisa
que se manteve consistente:

00:03:50.990 --> 00:03:52.316
é o homem quem guia

00:03:52.340 --> 00:03:53.916
e a mulher deixa-se conduzir.

00:03:54.360 --> 00:03:57.257
Da salsa de rua ao tango de competição,
é sempre o mesmo:

00:03:57.257 --> 00:03:58.936
ele guia, ela segue-o.

NOTE Paragraph

00:03:59.335 --> 00:04:01.302
Então, isto era formação de sexos.

00:04:01.623 --> 00:04:03.425
Não estão apenas a aprender a dançar,

00:04:03.449 --> 00:04:06.689
estão a aprender a serem
"homem" e "mulher".

00:04:07.813 --> 00:04:09.143
É uma relíquia.

00:04:09.590 --> 00:04:12.172
E, quando se trata de relíquias,
não as deitamos fora,

00:04:12.172 --> 00:04:14.303
mas temos que saber
que pertencem ao passado.

00:04:14.327 --> 00:04:15.897
Não são o presente.

00:04:16.866 --> 00:04:19.845
É como Shakespeare:
respeitem-no, revivam-no — ótimo!

00:04:19.845 --> 00:04:21.674
Mas não se esqueçam de que é história.

00:04:21.674 --> 00:04:24.287
Não representa o que pensamos hoje.

NOTE Paragraph

00:04:25.045 --> 00:04:26.585
Então, pensámos:

00:04:26.609 --> 00:04:28.510
Se formos ao âmago da questão,

00:04:28.672 --> 00:04:31.611
o que está no cerne da dança de pares?

NOTE Paragraph

00:04:32.094 --> 00:04:34.329
JF: O princípio central da dança de pares

00:04:34.353 --> 00:04:36.753
é que uma pessoa guia
e a outra deixa-se conduzir.

00:04:37.094 --> 00:04:40.645
Não importa quem desempenha
qual destes dois papéis.

00:04:40.645 --> 00:04:43.511
A física do movimento não quer saber
qual é o nosso sexo.

NOTE Paragraph

00:04:43.511 --> 00:04:44.642
(Risos)

NOTE Paragraph

00:04:44.642 --> 00:04:46.777
Se queremos modernizar
a forma existente,

00:04:46.801 --> 00:04:48.895
precisamos de torná-la mais representativa

00:04:48.919 --> 00:04:51.636
de como interagimos aqui,
hoje, em 2015.

00:04:52.031 --> 00:04:55.477
Quando assistirem a danças de salão,
não vejam apenas o que lá se passa.

00:04:55.517 --> 00:04:57.130
Vejam também o que falta.

00:04:57.089 --> 00:05:00.101
Os pares são sempre
um homem e uma mulher.

00:05:00.125 --> 00:05:01.283
Juntos.

00:05:01.307 --> 00:05:02.579
Apenas.

00:05:02.603 --> 00:05:03.754
Sempre.

00:05:03.778 --> 00:05:07.407
Portanto, os pares não conformistas,
do mesmo sexo, desaparecem.

00:05:07.407 --> 00:05:10.516
Na maior parte das competições
internacionais de danças de salão,

00:05:10.540 --> 00:05:13.159
raramente se encontram na pista
pares do mesmo sexo

00:05:13.183 --> 00:05:16.520
e, em muitos casos,
as regras proíbem-nos expressamente.

NOTE Paragraph

00:05:16.152 --> 00:05:20.987
TC: Experimentem nas imagens do Google:
"dançarino latino profissional",

00:05:21.504 --> 00:05:23.715
depois observem um verdadeiro latino.

NOTE Paragraph

00:05:23.910 --> 00:05:25.106
(Risos)

NOTE Paragraph

00:05:25.130 --> 00:05:26.926
Ficarão ali dias seguidos.

00:05:27.145 --> 00:05:31.170
O que encontrarão são páginas e páginas
de pares russos, brancos, heterossexuais,

00:05:31.194 --> 00:05:33.473
bronzeados a spray, até ficarem
da cor do mogno.

NOTE Paragraph

00:05:33.473 --> 00:05:35.084
(Risos)

NOTE Paragraph

00:05:35.108 --> 00:05:38.596
Não há negros, não há asiáticos,
não há pares mistos.

00:05:38.752 --> 00:05:42.408
Basicamente, as pessoas não brancas
desapareceram.

NOTE Paragraph

00:05:42.727 --> 00:05:46.739
Mesmo dentro do paradigma
"só-brancos-heterossexuais",

00:05:48.008 --> 00:05:49.389
ela não pode ser mais alta,

00:05:49.413 --> 00:05:50.881
ele não pode ser mais baixo.

00:05:50.905 --> 00:05:52.804
Ela não pode ser mais atrevida,

00:05:53.025 --> 00:05:54.953
ele não pode ser mais gentil.

NOTE Paragraph

00:05:55.261 --> 00:05:57.481
Se pegassem numa dança de salão,

00:05:57.505 --> 00:05:59.798
e a traduzissem num diálogo,

00:05:59.822 --> 00:06:01.378
e o colocassem num filme,

00:06:01.378 --> 00:06:04.910
nós, enquanto cultura,
nunca aceitaríamos.

00:06:04.934 --> 00:06:07.857
Ele dita, ela responde.

00:06:08.674 --> 00:06:12.500
Não há relação — homo,
heterossexual ou outra —

00:06:12.500 --> 00:06:16.110
que consideramos minimamente
saudável ou funcional, que seja assim.

00:06:16.134 --> 00:06:17.591
No entanto, de certa forma,

00:06:17.591 --> 00:06:20.358
pomos isso no horário nobre,
fazemos uma certa maquilhagem,

00:06:20.382 --> 00:06:21.879
enfeitamos com brilhos,

00:06:21.879 --> 00:06:24.832
apresentamo-lo como movimentos,
não como texto,

00:06:24.832 --> 00:06:26.950
e nós, enquanto cultura,

00:06:26.974 --> 00:06:28.973
sintonizamos e batemos palmas.

00:06:29.805 --> 00:06:32.751
Estamos a aplaudir a nossa ausência.

00:06:34.130 --> 00:06:37.100
Já desapareceu demasiada gente
da dança de pares.

NOTE Paragraph

00:06:39.933 --> 00:06:43.100
(Música)

NOTE Paragraph

00:07:22.276 --> 00:07:25.286
(Aplausos)

NOTE Paragraph

00:07:28.957 --> 00:07:31.496
JF: Acabaram de ver
dois homens a dançarem juntos.

NOTE Paragraph

00:07:31.520 --> 00:07:32.694
(Risos)

NOTE Paragraph

00:07:32.694 --> 00:07:34.393
E acharam que tinha um ar...

00:07:34.412 --> 00:07:35.827
um pouco estranho.

00:07:36.130 --> 00:07:38.175
Curioso — até mesmo, aliciante —

00:07:38.199 --> 00:07:39.894
mas um tanto esquisito.

00:07:40.248 --> 00:07:43.365
Até seguidores ávidos do circuito
de dança entre o mesmo sexo

00:07:43.365 --> 00:07:46.175
podem atestar que, embora a dança
entre pares do mesmo sexo

00:07:46.175 --> 00:07:48.900
possa ser dinâmica, forte e excitante,

00:07:48.900 --> 00:07:50.451
parece que não é muito adequada.

00:07:50.451 --> 00:07:51.996
Do ponto de vista da estética,

00:07:51.996 --> 00:07:55.733
se Alida e eu assumirmos
a pose clássica do salão de baile,

00:07:57.637 --> 00:07:59.555
isto é considerado belo.

NOTE Paragraph

00:08:02.204 --> 00:08:04.296
(Risos)

NOTE Paragraph

00:08:04.703 --> 00:08:06.427
Então, porque é que isto não é?

NOTE Paragraph

00:08:06.427 --> 00:08:07.817
(Risos)

NOTE Paragraph

00:08:07.817 --> 00:08:11.367
Vejam, a imagem padrão que o líder
tem que ser maior e masculino

00:08:11.391 --> 00:08:13.713
e o seguidor mais pequeno e feminino

00:08:13.950 --> 00:08:15.581
— é um obstáculo.

NOTE Paragraph

00:08:15.978 --> 00:08:20.900
TC: Por isso, quisemos olhar para isto
de um ângulo completamente diferente.

00:08:21.467 --> 00:08:25.035
E se pudéssemos manter
a ideia de guiar e ser guiado

00:08:25.059 --> 00:08:28.255
mas deitássemos fora a ideia
de que isso é uma coisa sexista?

00:08:28.824 --> 00:08:33.827
Mais ainda, e se um par
pudesse guiar e ser guiado, à vez,

00:08:33.851 --> 00:08:35.308
e depois trocassem?

00:08:35.513 --> 00:08:37.222
E voltassem a trocar?

00:08:37.690 --> 00:08:40.405
E se fosse como uma conversa,

00:08:40.949 --> 00:08:44.018
por turnos, a ouvir e a falar,
tal como fazemos na vida?

00:08:44.042 --> 00:08:47.254
E se pudéssemos dançar desse modo?

00:08:48.418 --> 00:08:51.135
Chamamos-lhe dançar com "Guia Líquido".

NOTE Paragraph

00:08:52.542 --> 00:08:54.718
JF: Vamos experimentar
com uma dança latina,

00:08:55.045 --> 00:08:56.199
a salsa.

00:08:56.524 --> 00:09:00.161
Na salsa, há um passo importante
de transição, chamado "cross-body lead".

00:09:00.185 --> 00:09:02.945
Usamo-lo como pontuação,
para interromper a improvisação.

00:09:02.969 --> 00:09:06.143
Pode ser difícil de detetar,
se não estiverem habituados a reparar,

00:09:06.143 --> 00:09:07.694
por isso, é assim.

00:09:13.191 --> 00:09:15.216
Mais uma vez,
para os lugares mais baratos.

NOTE Paragraph

00:09:15.273 --> 00:09:17.305
(Risos)

NOTE Paragraph

00:09:20.378 --> 00:09:22.383
Cá vai mais uma vez a ação,

00:09:22.407 --> 00:09:23.861
limpa e lenta.

00:09:28.842 --> 00:09:32.619
Se aplicarmos o pensamento Guia Líquido
a este passo de transição,

00:09:32.619 --> 00:09:36.625
o "cross-body lead" passa a ser uma altura
em que o líder e o seguidor podem trocar.

00:09:36.668 --> 00:09:39.191
A pessoa que segue pode escolher
assumir a condução,

00:09:39.215 --> 00:09:41.568
ou a pessoa que guia pode escolher
entregá-la,

00:09:41.592 --> 00:09:44.184
tornando-a um contra-"cross-body lead".

00:09:44.208 --> 00:09:46.306
Eis como se processa, em movimento lento.

00:09:53.913 --> 00:09:57.300
E eis como ficou, quando a dançámos
na dança da abertura.

NOTE Paragraph

00:10:02.789 --> 00:10:06.119
Com este ajustamento,
a dança deixa de ser um ditame

00:10:06.119 --> 00:10:07.717
e passa a ser uma negociação.

00:10:07.761 --> 00:10:10.254
Qualquer um pode guiar.
Qualquer um pode seguir.

00:10:10.278 --> 00:10:12.761
Mais importante ainda,
podemos mudar de ideias.

00:10:13.523 --> 00:10:15.889
Isto é apenas um exemplo
de como se aplica,

00:10:15.913 --> 00:10:18.713
mas, depois de tirar as vendas,
tudo pode acontecer.

NOTE Paragraph

00:10:19.090 --> 00:10:21.935
TC: Vejamos como o pensamento
de Guia Líquido

00:10:21.935 --> 00:10:24.297
se pode aplicar a uma valsa clássica.

00:10:24.297 --> 00:10:25.686
Porque, obviamente,

00:10:25.686 --> 00:10:28.140
isto não é apenas um sistema
de trocar os guias,

00:10:28.164 --> 00:10:32.587
é uma forma de pensar
que pode tornar a dança mais eficaz.

NOTE Paragraph

00:10:32.981 --> 00:10:34.614
Portanto: a valsa.

00:10:34.891 --> 00:10:36.839
A valsa é uma dança de andar à roda.

00:10:36.984 --> 00:10:38.710
Significa que quem guia,

00:10:38.710 --> 00:10:41.832
passa metade da dança
a andar para trás,

00:10:41.856 --> 00:10:43.526
totalmente às cegas.

00:10:43.526 --> 00:10:45.899
Dada a posição do seguidor,

00:10:45.923 --> 00:10:48.731
ninguém consegue ver 
para onde vai.

NOTE Paragraph

00:10:48.755 --> 00:10:50.103
(Risos)

NOTE Paragraph

00:10:50.127 --> 00:10:52.139
Portanto, vocês estão na pista

00:10:52.163 --> 00:10:54.893
e agora imaginem
que esta coisa vem direita a vocês.

NOTE Paragraph

00:10:55.219 --> 00:10:56.561
JF: Aaaaah...

NOTE Paragraph

00:10:56.561 --> 00:10:57.748
(Risos)

NOTE Paragraph

00:10:57.772 --> 00:11:01.068
TC: Na verdade, há muitos acidentes

00:11:01.092 --> 00:11:03.543
que acontecem em resultado
desta situação cega.

00:11:04.080 --> 00:11:07.322
E se os parceiros permitissem

00:11:07.346 --> 00:11:09.495
uma troca de postura momentânea?

00:11:09.519 --> 00:11:11.798
Podiam-se evitar muitos acidentes.

00:11:12.253 --> 00:11:14.917
Mesmo que fosse uma só pessoa
a guiar toda a dança

00:11:14.917 --> 00:11:17.117
mas permitisse esta troca,

00:11:17.117 --> 00:11:18.722
seria muito mais seguro,

00:11:18.722 --> 00:11:21.999
enquanto, ao mesmo tempo,
proporcionaria uma nova estética à valsa.

00:11:22.221 --> 00:11:25.977
Porque a física está-se nas tintas
quanto ao vosso sexo.

NOTE Paragraph

00:11:26.106 --> 00:11:27.670
(Risos)

NOTE Paragraph

00:11:28.314 --> 00:11:31.710
JF: Já dançámos Guia Líquido
em clubes, centros de convenções

00:11:31.710 --> 00:11:34.007
e em "First Dance", a peça
que criámos com Lisa,

00:11:34.021 --> 00:11:36.363
em palcos na América do Norte
e na Europa.

00:11:36.387 --> 00:11:38.327
Nunca deixa de ser envolvente.

00:11:38.736 --> 00:11:42.693
Para além da visão invulgar
de ver dois homens a dançar juntos,

00:11:42.693 --> 00:11:44.887
é sempre uma evocação e um envolvimento.

00:11:45.174 --> 00:11:46.461
Mas porquê?

NOTE Paragraph

00:11:46.485 --> 00:11:49.580
O segredo reside naquilo que Lisa viu
na nossa exibição inicial

00:11:49.604 --> 00:11:50.816
como "política".

00:11:50.816 --> 00:11:53.506
Não foi só estarmos
a trocar entre guia e seguidor,

00:11:53.530 --> 00:11:56.872
mas mantermos consistente
a nossa presença e personalidade,

00:11:56.872 --> 00:11:59.649
independentemente do papel
que estávamos a desempenhar.

00:11:59.649 --> 00:12:01.364
Continuávamos a ser nós.

NOTE Paragraph

00:12:01.816 --> 00:12:03.851
É nisso que reside a verdadeira liberdade

00:12:03.875 --> 00:12:06.160
— não apenas a liberdade
de trocar de papéis,

00:12:06.160 --> 00:12:09.598
mas a liberdade de não ser definidos
pelo papel que desempenhamos,

00:12:09.598 --> 00:12:12.397
a liberdade de nos mantermos
sempre fiéis a nós mesmos.

00:12:12.628 --> 00:12:15.557
Esqueçam o que é que um guia
deve parecer, ou um seguidor.

00:12:15.581 --> 00:12:17.326
Sejam um seguidor masculino

00:12:17.326 --> 00:12:18.754
ou uma líder feminina.

00:12:18.795 --> 00:12:20.455
Sejam apenas vós mesmos.

00:12:20.873 --> 00:12:23.590
Obviamente, isto aplica-se também
fora da pista de dança,

00:12:23.614 --> 00:12:26.153
mas na pista, dá-nos 
uma perfeita oportunidade

00:12:26.177 --> 00:12:29.548
para modernizar um velho paradigma,
revigorar uma velha relíquia

00:12:29.548 --> 00:12:33.790
e torná-la mais representativa
da nossa era e atual forma de ser.

NOTE Paragraph

00:12:34.630 --> 00:12:37.971
TC: Jeff e eu estamos sempre a dançar
com mulheres e com homens

00:12:37.995 --> 00:12:39.383
e adoramos isso.

00:12:39.407 --> 00:12:43.970
Mas dançamos com a consciência
de que é uma forma histórica

00:12:43.994 --> 00:12:48.304
que pode produzir silêncio
e produzir invisibilidade

00:12:48.328 --> 00:12:51.372
através do espetro de identidade
de que gozamos hoje.

00:12:51.820 --> 00:12:53.571
Inventámos o Guia Líquido

00:12:53.571 --> 00:12:58.503
como uma forma de nos despirmos
de todas as ideias que não nos pertencem

00:12:58.527 --> 00:13:02.822
e devolver à dança de pares
aquilo que ela sempre foi:

00:13:03.830 --> 00:13:06.756
a bela arte de cuidar uns dos outros.

NOTE Paragraph

00:13:08.829 --> 00:13:11.870
(Música)

NOTE Paragraph

00:15:09.167 --> 00:15:12.284
(Aplausos)