1
00:00:06,777 --> 00:00:09,798
(Música)

2
00:01:33,636 --> 00:01:36,629
(Aplausos)

3
00:01:43,995 --> 00:01:47,680
Trevor Copp: Quando "Dança com as Estrelas"
foi para o ar pela primeira vez.

4
00:01:47,680 --> 00:01:49,574
não era este o aspeto que tinha.

5
00:01:49,779 --> 00:01:51,097
(Risos)

6
00:01:51,244 --> 00:01:54,271
Jeff e eu éramos professores
de danças de salão a tempo inteiro

7
00:01:54,271 --> 00:01:57,585
quando se deu a grande explosão
do salão de baile na TV.

8
00:01:58,180 --> 00:02:00,933
Foi uma coisa incrível!

9
00:02:01,132 --> 00:02:03,736
Ou seja, um dia dizíamos "foxtrot",

10
00:02:03,760 --> 00:02:06,930
e as pessoas andavam
tipo "raposas"... "a trotar?"

11
00:02:07,344 --> 00:02:08,551
(Risos)

12
00:02:08,698 --> 00:02:10,529
No dia seguinte, vinham descrever-nos

13
00:02:10,553 --> 00:02:12,941
as subtilezas
de um bom "feather step".

14
00:02:13,412 --> 00:02:15,413
Isso fez-nos imensa impressão.

15
00:02:15,532 --> 00:02:20,564
Todas aquelas explicações de dança,
de entusiasta exagerado, que déramos

16
00:02:20,588 --> 00:02:24,193
sobre porque é que a salsa
era diferente da rumba de competição

17
00:02:24,193 --> 00:02:27,525
e porque é que o tango se dançava
de modo diferente da valsa,

18
00:02:27,525 --> 00:02:30,796
tudo isso, tinha atingido
a consciência do público

19
00:02:31,383 --> 00:02:33,127
e isso mudou tudo.

20
00:02:33,834 --> 00:02:36,200
Mas, em paralelo com este entusiasmo,

21
00:02:36,224 --> 00:02:40,575
o entusiasmo de que, subitamente,
nós éramos o máximo...

22
00:02:41,170 --> 00:02:42,924
(Risos)

23
00:02:43,044 --> 00:02:45,323
... também havia algumas reservas.

24
00:02:45,914 --> 00:02:48,371
Porquê isto e porquê agora?

25
00:02:49,288 --> 00:02:51,580
Jeff Fox: Quando o Trevor e eu
dançávamos juntos

26
00:02:51,580 --> 00:02:54,112
em seminários de formação
ou só para nos divertirmos,

27
00:02:54,112 --> 00:02:55,902
trocávamos de papel, misturávamos,

28
00:02:55,902 --> 00:02:58,513
para descansar de ter que estar
sempre a guiar a dança.

29
00:02:58,513 --> 00:03:00,867
Até arranjámos um sistema
de trocar quem guiava

30
00:03:00,891 --> 00:03:03,727
enquanto dançávamos,
revezando-nos e partilhando.

31
00:03:04,099 --> 00:03:06,870
Foi quando usámos esse sistema
integrado numa exibição

32
00:03:06,870 --> 00:03:08,241
num pequeno festival

33
00:03:08,265 --> 00:03:10,534
que sentimos uma importante
palmada no ombro.

34
00:03:10,534 --> 00:03:13,643
Lisa O'Connell, dramaturga e diretora
de um centro recreativo,

35
00:03:13,643 --> 00:03:16,107
puxou-nos de lado,
depois do espetáculo, e disse:

36
00:03:16,154 --> 00:03:19,167
"Fazem ideia de quanto
aquilo foi político?"

37
00:03:19,167 --> 00:03:20,812
(Risos)

38
00:03:20,812 --> 00:03:23,771
Então, começou uma colaboração
de oito anos para criar uma peça

39
00:03:23,771 --> 00:03:26,613
que não só desenvolvia ainda mais
o nosso sistema de trocas

40
00:03:26,613 --> 00:03:30,234
como também explorava o impacto
de estar preso a um único papel

41
00:03:30,258 --> 00:03:31,422
e, o que é pior,

42
00:03:31,446 --> 00:03:33,575
de ser definido por esse único papel.

43
00:03:33,859 --> 00:03:35,955
TC: Porque, evidentemente,

44
00:03:35,975 --> 00:03:40,453
a dança de salão, a latina clássica,
não é apenas um sistema de dança,

45
00:03:40,719 --> 00:03:43,658
é uma forma de pensar, de ser,

46
00:03:43,800 --> 00:03:45,718
de nos relacionarmos uns com os outros

47
00:03:45,718 --> 00:03:48,295
que captam os valores
de todo um período.

48
00:03:48,599 --> 00:03:50,966
Mas há uma coisa
que se manteve consistente:

49
00:03:50,990 --> 00:03:52,316
é o homem quem guia

50
00:03:52,340 --> 00:03:53,916
e a mulher deixa-se conduzir.

51
00:03:54,360 --> 00:03:57,257
Da salsa de rua ao tango de competição,
é sempre o mesmo:

52
00:03:57,257 --> 00:03:58,936
ele guia, ela segue-o.

53
00:03:59,335 --> 00:04:01,302
Então, isto era formação de sexos.

54
00:04:01,623 --> 00:04:03,425
Não estão apenas a aprender a dançar,

55
00:04:03,449 --> 00:04:06,689
estão a aprender a serem
"homem" e "mulher".

56
00:04:07,813 --> 00:04:09,143
É uma relíquia.

57
00:04:09,590 --> 00:04:12,172
E, quando se trata de relíquias,
não as deitamos fora,

58
00:04:12,172 --> 00:04:14,303
mas temos que saber
que pertencem ao passado.

59
00:04:14,327 --> 00:04:15,897
Não são o presente.

60
00:04:16,866 --> 00:04:19,845
É como Shakespeare:
respeitem-no, revivam-no — ótimo!

61
00:04:19,845 --> 00:04:21,674
Mas não se esqueçam de que é história.

62
00:04:21,674 --> 00:04:24,287
Não representa o que pensamos hoje.

63
00:04:25,045 --> 00:04:26,585
Então, pensámos:

64
00:04:26,609 --> 00:04:28,510
Se formos ao âmago da questão,

65
00:04:28,672 --> 00:04:31,611
o que está no cerne da dança de pares?

66
00:04:32,094 --> 00:04:34,329
JF: O princípio central da dança de pares

67
00:04:34,353 --> 00:04:36,753
é que uma pessoa guia
e a outra deixa-se conduzir.

68
00:04:37,094 --> 00:04:40,645
Não importa quem desempenha
qual destes dois papéis.

69
00:04:40,645 --> 00:04:43,511
A física do movimento não quer saber
qual é o nosso sexo.

70
00:04:43,511 --> 00:04:44,642
(Risos)

71
00:04:44,642 --> 00:04:46,777
Se queremos modernizar
a forma existente,

72
00:04:46,801 --> 00:04:48,895
precisamos de torná-la mais representativa

73
00:04:48,919 --> 00:04:51,636
de como interagimos aqui,
hoje, em 2015.

74
00:04:52,031 --> 00:04:55,477
Quando assistirem a danças de salão,
não vejam apenas o que lá se passa.

75
00:04:55,517 --> 00:04:57,130
Vejam também o que falta.

76
00:04:57,089 --> 00:05:00,101
Os pares são sempre
um homem e uma mulher.

77
00:05:00,125 --> 00:05:01,283
Juntos.

78
00:05:01,307 --> 00:05:02,579
Apenas.

79
00:05:02,603 --> 00:05:03,754
Sempre.

80
00:05:03,778 --> 00:05:07,407
Portanto, os pares não conformistas,
do mesmo sexo, desaparecem.

81
00:05:07,407 --> 00:05:10,516
Na maior parte das competições
internacionais de danças de salão,

82
00:05:10,540 --> 00:05:13,159
raramente se encontram na pista
pares do mesmo sexo

83
00:05:13,183 --> 00:05:16,520
e, em muitos casos,
as regras proíbem-nos expressamente.

84
00:05:16,152 --> 00:05:20,987
TC: Experimentem nas imagens do Google:
"dançarino latino profissional",

85
00:05:21,504 --> 00:05:23,715
depois observem um verdadeiro latino.

86
00:05:23,910 --> 00:05:25,106
(Risos)

87
00:05:25,130 --> 00:05:26,926
Ficarão ali dias seguidos.

88
00:05:27,145 --> 00:05:31,170
O que encontrarão são páginas e páginas
de pares russos, brancos, heterossexuais,

89
00:05:31,194 --> 00:05:33,473
bronzeados a spray, até ficarem
da cor do mogno.

90
00:05:33,473 --> 00:05:35,084
(Risos)

91
00:05:35,108 --> 00:05:38,596
Não há negros, não há asiáticos,
não há pares mistos.

92
00:05:38,752 --> 00:05:42,408
Basicamente, as pessoas não brancas
desapareceram.

93
00:05:42,727 --> 00:05:46,739
Mesmo dentro do paradigma
"só-brancos-heterossexuais",

94
00:05:48,008 --> 00:05:49,389
ela não pode ser mais alta,

95
00:05:49,413 --> 00:05:50,881
ele não pode ser mais baixo.

96
00:05:50,905 --> 00:05:52,804
Ela não pode ser mais atrevida,

97
00:05:53,025 --> 00:05:54,953
ele não pode ser mais gentil.

98
00:05:55,261 --> 00:05:57,481
Se pegassem numa dança de salão,

99
00:05:57,505 --> 00:05:59,798
e a traduzissem num diálogo,

100
00:05:59,822 --> 00:06:01,378
e o colocassem num filme,

101
00:06:01,378 --> 00:06:04,910
nós, enquanto cultura,
nunca aceitaríamos.

102
00:06:04,934 --> 00:06:07,857
Ele dita, ela responde.

103
00:06:08,674 --> 00:06:12,500
Não há relação — homo,
heterossexual ou outra —

104
00:06:12,500 --> 00:06:16,110
que consideramos minimamente
saudável ou funcional, que seja assim.

105
00:06:16,134 --> 00:06:17,591
No entanto, de certa forma,

106
00:06:17,591 --> 00:06:20,358
pomos isso no horário nobre,
fazemos uma certa maquilhagem,

107
00:06:20,382 --> 00:06:21,879
enfeitamos com brilhos,

108
00:06:21,879 --> 00:06:24,832
apresentamo-lo como movimentos,
não como texto,

109
00:06:24,832 --> 00:06:26,950
e nós, enquanto cultura,

110
00:06:26,974 --> 00:06:28,973
sintonizamos e batemos palmas.

111
00:06:29,805 --> 00:06:32,751
Estamos a aplaudir a nossa ausência.

112
00:06:34,130 --> 00:06:37,100
Já desapareceu demasiada gente
da dança de pares.

113
00:06:39,933 --> 00:06:43,100
(Música)

114
00:07:22,276 --> 00:07:25,286
(Aplausos)

115
00:07:28,957 --> 00:07:31,496
JF: Acabaram de ver
dois homens a dançarem juntos.

116
00:07:31,520 --> 00:07:32,694
(Risos)

117
00:07:32,694 --> 00:07:34,393
E acharam que tinha um ar...

118
00:07:34,412 --> 00:07:35,827
um pouco estranho.

119
00:07:36,130 --> 00:07:38,175
Curioso — até mesmo, aliciante —

120
00:07:38,199 --> 00:07:39,894
mas um tanto esquisito.

121
00:07:40,248 --> 00:07:43,365
Até seguidores ávidos do circuito
de dança entre o mesmo sexo

122
00:07:43,365 --> 00:07:46,175
podem atestar que, embora a dança
entre pares do mesmo sexo

123
00:07:46,175 --> 00:07:48,900
possa ser dinâmica, forte e excitante,

124
00:07:48,900 --> 00:07:50,451
parece que não é muito adequada.

125
00:07:50,451 --> 00:07:51,996
Do ponto de vista da estética,

126
00:07:51,996 --> 00:07:55,733
se Alida e eu assumirmos
a pose clássica do salão de baile,

127
00:07:57,637 --> 00:07:59,555
isto é considerado belo.

128
00:08:02,204 --> 00:08:04,296
(Risos)

129
00:08:04,703 --> 00:08:06,427
Então, porque é que isto não é?

130
00:08:06,427 --> 00:08:07,817
(Risos)

131
00:08:07,817 --> 00:08:11,367
Vejam, a imagem padrão que o líder
tem que ser maior e masculino

132
00:08:11,391 --> 00:08:13,713
e o seguidor mais pequeno e feminino

133
00:08:13,950 --> 00:08:15,581
— é um obstáculo.

134
00:08:15,978 --> 00:08:20,900
TC: Por isso, quisemos olhar para isto
de um ângulo completamente diferente.

135
00:08:21,467 --> 00:08:25,035
E se pudéssemos manter
a ideia de guiar e ser guiado

136
00:08:25,059 --> 00:08:28,255
mas deitássemos fora a ideia
de que isso é uma coisa sexista?

137
00:08:28,824 --> 00:08:33,827
Mais ainda, e se um par
pudesse guiar e ser guiado, à vez,

138
00:08:33,851 --> 00:08:35,308
e depois trocassem?

139
00:08:35,513 --> 00:08:37,222
E voltassem a trocar?

140
00:08:37,690 --> 00:08:40,405
E se fosse como uma conversa,

141
00:08:40,949 --> 00:08:44,018
por turnos, a ouvir e a falar,
tal como fazemos na vida?

142
00:08:44,042 --> 00:08:47,254
E se pudéssemos dançar desse modo?

143
00:08:48,418 --> 00:08:51,135
Chamamos-lhe dançar com "Guia Líquido".

144
00:08:52,542 --> 00:08:54,718
JF: Vamos experimentar
com uma dança latina,

145
00:08:55,045 --> 00:08:56,199
a salsa.

146
00:08:56,524 --> 00:09:00,161
Na salsa, há um passo importante
de transição, chamado "cross-body lead".

147
00:09:00,185 --> 00:09:02,945
Usamo-lo como pontuação,
para interromper a improvisação.

148
00:09:02,969 --> 00:09:06,143
Pode ser difícil de detetar,
se não estiverem habituados a reparar,

149
00:09:06,143 --> 00:09:07,694
por isso, é assim.

150
00:09:13,191 --> 00:09:15,216
Mais uma vez,
para os lugares mais baratos.

151
00:09:15,273 --> 00:09:17,305
(Risos)

152
00:09:20,378 --> 00:09:22,383
Cá vai mais uma vez a ação,

153
00:09:22,407 --> 00:09:23,861
limpa e lenta.

154
00:09:28,842 --> 00:09:32,619
Se aplicarmos o pensamento Guia Líquido
a este passo de transição,

155
00:09:32,619 --> 00:09:36,625
o "cross-body lead" passa a ser uma altura
em que o líder e o seguidor podem trocar.

156
00:09:36,668 --> 00:09:39,191
A pessoa que segue pode escolher
assumir a condução,

157
00:09:39,215 --> 00:09:41,568
ou a pessoa que guia pode escolher
entregá-la,

158
00:09:41,592 --> 00:09:44,184
tornando-a um contra-"cross-body lead".

159
00:09:44,208 --> 00:09:46,306
Eis como se processa, em movimento lento.

160
00:09:53,913 --> 00:09:57,300
E eis como ficou, quando a dançámos
na dança da abertura.

161
00:10:02,789 --> 00:10:06,119
Com este ajustamento,
a dança deixa de ser um ditame

162
00:10:06,119 --> 00:10:07,717
e passa a ser uma negociação.

163
00:10:07,761 --> 00:10:10,254
Qualquer um pode guiar.
Qualquer um pode seguir.

164
00:10:10,278 --> 00:10:12,761
Mais importante ainda,
podemos mudar de ideias.

165
00:10:13,523 --> 00:10:15,889
Isto é apenas um exemplo
de como se aplica,

166
00:10:15,913 --> 00:10:18,713
mas, depois de tirar as vendas,
tudo pode acontecer.

167
00:10:19,090 --> 00:10:21,935
TC: Vejamos como o pensamento
de Guia Líquido

168
00:10:21,935 --> 00:10:24,297
se pode aplicar a uma valsa clássica.

169
00:10:24,297 --> 00:10:25,686
Porque, obviamente,

170
00:10:25,686 --> 00:10:28,140
isto não é apenas um sistema
de trocar os guias,

171
00:10:28,164 --> 00:10:32,587
é uma forma de pensar
que pode tornar a dança mais eficaz.

172
00:10:32,981 --> 00:10:34,614
Portanto: a valsa.

173
00:10:34,891 --> 00:10:36,839
A valsa é uma dança de andar à roda.

174
00:10:36,984 --> 00:10:38,710
Significa que quem guia,

175
00:10:38,710 --> 00:10:41,832
passa metade da dança
a andar para trás,

176
00:10:41,856 --> 00:10:43,526
totalmente às cegas.

177
00:10:43,526 --> 00:10:45,899
Dada a posição do seguidor,

178
00:10:45,923 --> 00:10:48,731
ninguém consegue ver 
para onde vai.

179
00:10:48,755 --> 00:10:50,103
(Risos)

180
00:10:50,127 --> 00:10:52,139
Portanto, vocês estão na pista

181
00:10:52,163 --> 00:10:54,893
e agora imaginem
que esta coisa vem direita a vocês.

182
00:10:55,219 --> 00:10:56,561
JF: Aaaaah...

183
00:10:56,561 --> 00:10:57,748
(Risos)

184
00:10:57,772 --> 00:11:01,068
TC: Na verdade, há muitos acidentes

185
00:11:01,092 --> 00:11:03,543
que acontecem em resultado
desta situação cega.

186
00:11:04,080 --> 00:11:07,322
E se os parceiros permitissem

187
00:11:07,346 --> 00:11:09,495
uma troca de postura momentânea?

188
00:11:09,519 --> 00:11:11,798
Podiam-se evitar muitos acidentes.

189
00:11:12,253 --> 00:11:14,917
Mesmo que fosse uma só pessoa
a guiar toda a dança

190
00:11:14,917 --> 00:11:17,117
mas permitisse esta troca,

191
00:11:17,117 --> 00:11:18,722
seria muito mais seguro,

192
00:11:18,722 --> 00:11:21,999
enquanto, ao mesmo tempo,
proporcionaria uma nova estética à valsa.

193
00:11:22,221 --> 00:11:25,977
Porque a física está-se nas tintas
quanto ao vosso sexo.

194
00:11:26,106 --> 00:11:27,670
(Risos)

195
00:11:28,314 --> 00:11:31,710
JF: Já dançámos Guia Líquido
em clubes, centros de convenções

196
00:11:31,710 --> 00:11:34,007
e em "First Dance", a peça
que criámos com Lisa,

197
00:11:34,021 --> 00:11:36,363
em palcos na América do Norte
e na Europa.

198
00:11:36,387 --> 00:11:38,327
Nunca deixa de ser envolvente.

199
00:11:38,736 --> 00:11:42,693
Para além da visão invulgar
de ver dois homens a dançar juntos,

200
00:11:42,693 --> 00:11:44,887
é sempre uma evocação e um envolvimento.

201
00:11:45,174 --> 00:11:46,461
Mas porquê?

202
00:11:46,485 --> 00:11:49,580
O segredo reside naquilo que Lisa viu
na nossa exibição inicial

203
00:11:49,604 --> 00:11:50,816
como "política".

204
00:11:50,816 --> 00:11:53,506
Não foi só estarmos
a trocar entre guia e seguidor,

205
00:11:53,530 --> 00:11:56,872
mas mantermos consistente
a nossa presença e personalidade,

206
00:11:56,872 --> 00:11:59,649
independentemente do papel
que estávamos a desempenhar.

207
00:11:59,649 --> 00:12:01,364
Continuávamos a ser nós.

208
00:12:01,816 --> 00:12:03,851
É nisso que reside a verdadeira liberdade

209
00:12:03,875 --> 00:12:06,160
— não apenas a liberdade
de trocar de papéis,

210
00:12:06,160 --> 00:12:09,598
mas a liberdade de não ser definidos
pelo papel que desempenhamos,

211
00:12:09,598 --> 00:12:12,397
a liberdade de nos mantermos
sempre fiéis a nós mesmos.

212
00:12:12,628 --> 00:12:15,557
Esqueçam o que é que um guia
deve parecer, ou um seguidor.

213
00:12:15,581 --> 00:12:17,326
Sejam um seguidor masculino

214
00:12:17,326 --> 00:12:18,754
ou uma líder feminina.

215
00:12:18,795 --> 00:12:20,455
Sejam apenas vós mesmos.

216
00:12:20,873 --> 00:12:23,590
Obviamente, isto aplica-se também
fora da pista de dança,

217
00:12:23,614 --> 00:12:26,153
mas na pista, dá-nos 
uma perfeita oportunidade

218
00:12:26,177 --> 00:12:29,548
para modernizar um velho paradigma,
revigorar uma velha relíquia

219
00:12:29,548 --> 00:12:33,790
e torná-la mais representativa
da nossa era e atual forma de ser.

220
00:12:34,630 --> 00:12:37,971
TC: Jeff e eu estamos sempre a dançar
com mulheres e com homens

221
00:12:37,995 --> 00:12:39,383
e adoramos isso.

222
00:12:39,407 --> 00:12:43,970
Mas dançamos com a consciência
de que é uma forma histórica

223
00:12:43,994 --> 00:12:48,304
que pode produzir silêncio
e produzir invisibilidade

224
00:12:48,328 --> 00:12:51,372
através do espetro de identidade
de que gozamos hoje.

225
00:12:51,820 --> 00:12:53,571
Inventámos o Guia Líquido

226
00:12:53,571 --> 00:12:58,503
como uma forma de nos despirmos
de todas as ideias que não nos pertencem

227
00:12:58,527 --> 00:13:02,822
e devolver à dança de pares
aquilo que ela sempre foi:

228
00:13:03,830 --> 00:13:06,756
a bela arte de cuidar uns dos outros.

229
00:13:08,829 --> 00:13:11,870
(Música)

230
00:15:09,167 --> 00:15:12,284
(Aplausos)