0:00:06.777,0:00:09.798
(Música)

0:01:33.636,0:01:36.629
(Aplausos)

0:01:43.995,0:01:47.680
Trevor Copp: Quando "Dança com as Estrelas"[br]foi para o ar pela primeira vez.

0:01:47.680,0:01:49.574
não era este o aspeto que tinha.

0:01:49.779,0:01:51.097
(Risos)

0:01:51.244,0:01:54.271
Jeff e eu éramos professores[br]de danças de salão a tempo inteiro

0:01:54.271,0:01:57.585
quando se deu a grande explosão[br]do salão de baile na TV.

0:01:58.180,0:02:00.933
Foi uma coisa incrível!

0:02:01.132,0:02:03.736
Ou seja, um dia dizíamos "foxtrot",

0:02:03.760,0:02:06.930
e as pessoas andavam[br]tipo "raposas"... "a trotar?"

0:02:07.344,0:02:08.551
(Risos)

0:02:08.698,0:02:10.529
No dia seguinte, vinham descrever-nos

0:02:10.553,0:02:12.941
as subtilezas[br]de um bom "feather step".

0:02:13.412,0:02:15.413
Isso fez-nos imensa impressão.

0:02:15.532,0:02:20.564
Todas aquelas explicações de dança,[br]de entusiasta exagerado, que déramos

0:02:20.588,0:02:24.193
sobre porque é que a salsa[br]era diferente da rumba de competição

0:02:24.193,0:02:27.525
e porque é que o tango se dançava[br]de modo diferente da valsa,

0:02:27.525,0:02:30.796
tudo isso, tinha atingido[br]a consciência do público

0:02:31.383,0:02:33.127
e isso mudou tudo.

0:02:33.834,0:02:36.200
Mas, em paralelo com este entusiasmo,

0:02:36.224,0:02:40.575
o entusiasmo de que, subitamente,[br]nós éramos o máximo...

0:02:41.170,0:02:42.924
(Risos)

0:02:43.044,0:02:45.323
... também havia algumas reservas.

0:02:45.914,0:02:48.371
Porquê isto e porquê agora?

0:02:49.288,0:02:51.580
Jeff Fox: Quando o Trevor e eu[br]dançávamos juntos

0:02:51.580,0:02:54.112
em seminários de formação[br]ou só para nos divertirmos,

0:02:54.112,0:02:55.902
trocávamos de papel, misturávamos,

0:02:55.902,0:02:58.513
para descansar de ter que estar[br]sempre a guiar a dança.

0:02:58.513,0:03:00.867
Até arranjámos um sistema[br]de trocar quem guiava

0:03:00.891,0:03:03.727
enquanto dançávamos,[br]revezando-nos e partilhando.

0:03:04.099,0:03:06.870
Foi quando usámos esse sistema[br]integrado numa exibição

0:03:06.870,0:03:08.241
num pequeno festival

0:03:08.265,0:03:10.534
que sentimos uma importante[br]palmada no ombro.

0:03:10.534,0:03:13.643
Lisa O'Connell, dramaturga e diretora[br]de um centro recreativo,

0:03:13.643,0:03:16.107
puxou-nos de lado,[br]depois do espetáculo, e disse:

0:03:16.154,0:03:19.167
"Fazem ideia de quanto[br]aquilo foi político?"

0:03:19.167,0:03:20.812
(Risos)

0:03:20.812,0:03:23.771
Então, começou uma colaboração[br]de oito anos para criar uma peça

0:03:23.771,0:03:26.613
que não só desenvolvia ainda mais[br]o nosso sistema de trocas

0:03:26.613,0:03:30.234
como também explorava o impacto[br]de estar preso a um único papel

0:03:30.258,0:03:31.422
e, o que é pior,

0:03:31.446,0:03:33.575
de ser definido por esse único papel.

0:03:33.859,0:03:35.955
TC: Porque, evidentemente,

0:03:35.975,0:03:40.453
a dança de salão, a latina clássica,[br]não é apenas um sistema de dança,

0:03:40.719,0:03:43.658
é uma forma de pensar, de ser,

0:03:43.800,0:03:45.718
de nos relacionarmos uns com os outros

0:03:45.718,0:03:48.295
que captam os valores[br]de todo um período.

0:03:48.599,0:03:50.966
Mas há uma coisa[br]que se manteve consistente:

0:03:50.990,0:03:52.316
é o homem quem guia

0:03:52.340,0:03:53.916
e a mulher deixa-se conduzir.

0:03:54.360,0:03:57.257
Da salsa de rua ao tango de competição,[br]é sempre o mesmo:

0:03:57.257,0:03:58.936
ele guia, ela segue-o.

0:03:59.335,0:04:01.302
Então, isto era formação de sexos.

0:04:01.623,0:04:03.425
Não estão apenas a aprender a dançar,

0:04:03.449,0:04:06.689
estão a aprender a serem[br]"homem" e "mulher".

0:04:07.813,0:04:09.143
É uma relíquia.

0:04:09.590,0:04:12.172
E, quando se trata de relíquias,[br]não as deitamos fora,

0:04:12.172,0:04:14.303
mas temos que saber[br]que pertencem ao passado.

0:04:14.327,0:04:15.897
Não são o presente.

0:04:16.866,0:04:19.845
É como Shakespeare:[br]respeitem-no, revivam-no — ótimo!

0:04:19.845,0:04:21.674
Mas não se esqueçam de que é história.

0:04:21.674,0:04:24.287
Não representa o que pensamos hoje.

0:04:25.045,0:04:26.585
Então, pensámos:

0:04:26.609,0:04:28.510
Se formos ao âmago da questão,

0:04:28.672,0:04:31.611
o que está no cerne da dança de pares?

0:04:32.094,0:04:34.329
JF: O princípio central da dança de pares

0:04:34.353,0:04:36.753
é que uma pessoa guia[br]e a outra deixa-se conduzir.

0:04:37.094,0:04:40.645
Não importa quem desempenha[br]qual destes dois papéis.

0:04:40.645,0:04:43.511
A física do movimento não quer saber[br]qual é o nosso sexo.

0:04:43.511,0:04:44.642
(Risos)

0:04:44.642,0:04:46.777
Se queremos modernizar[br]a forma existente,

0:04:46.801,0:04:48.895
precisamos de torná-la mais representativa

0:04:48.919,0:04:51.636
de como interagimos aqui,[br]hoje, em 2015.

0:04:52.031,0:04:55.477
Quando assistirem a danças de salão,[br]não vejam apenas o que lá se passa.

0:04:55.517,0:04:57.130
Vejam também o que falta.

0:04:57.089,0:05:00.101
Os pares são sempre[br]um homem e uma mulher.

0:05:00.125,0:05:01.283
Juntos.

0:05:01.307,0:05:02.579
Apenas.

0:05:02.603,0:05:03.754
Sempre.

0:05:03.778,0:05:07.407
Portanto, os pares não conformistas,[br]do mesmo sexo, desaparecem.

0:05:07.407,0:05:10.516
Na maior parte das competições[br]internacionais de danças de salão,

0:05:10.540,0:05:13.159
raramente se encontram na pista[br]pares do mesmo sexo

0:05:13.183,0:05:16.520
e, em muitos casos,[br]as regras proíbem-nos expressamente.

0:05:16.152,0:05:20.987
TC: Experimentem nas imagens do Google:[br]"dançarino latino profissional",

0:05:21.504,0:05:23.715
depois observem um verdadeiro latino.

0:05:23.910,0:05:25.106
(Risos)

0:05:25.130,0:05:26.926
Ficarão ali dias seguidos.

0:05:27.145,0:05:31.170
O que encontrarão são páginas e páginas[br]de pares russos, brancos, heterossexuais,

0:05:31.194,0:05:33.473
bronzeados a spray, até ficarem[br]da cor do mogno.

0:05:33.473,0:05:35.084
(Risos)

0:05:35.108,0:05:38.596
Não há negros, não há asiáticos,[br]não há pares mistos.

0:05:38.752,0:05:42.408
Basicamente, as pessoas não brancas[br]desapareceram.

0:05:42.727,0:05:46.739
Mesmo dentro do paradigma[br]"só-brancos-heterossexuais",

0:05:48.008,0:05:49.389
ela não pode ser mais alta,

0:05:49.413,0:05:50.881
ele não pode ser mais baixo.

0:05:50.905,0:05:52.804
Ela não pode ser mais atrevida,

0:05:53.025,0:05:54.953
ele não pode ser mais gentil.

0:05:55.261,0:05:57.481
Se pegassem numa dança de salão,

0:05:57.505,0:05:59.798
e a traduzissem num diálogo,

0:05:59.822,0:06:01.378
e o colocassem num filme,

0:06:01.378,0:06:04.910
nós, enquanto cultura,[br]nunca aceitaríamos.

0:06:04.934,0:06:07.857
Ele dita, ela responde.

0:06:08.674,0:06:12.500
Não há relação — homo,[br]heterossexual ou outra —

0:06:12.500,0:06:16.110
que consideramos minimamente[br]saudável ou funcional, que seja assim.

0:06:16.134,0:06:17.591
No entanto, de certa forma,

0:06:17.591,0:06:20.358
pomos isso no horário nobre,[br]fazemos uma certa maquilhagem,

0:06:20.382,0:06:21.879
enfeitamos com brilhos,

0:06:21.879,0:06:24.832
apresentamo-lo como movimentos,[br]não como texto,

0:06:24.832,0:06:26.950
e nós, enquanto cultura,

0:06:26.974,0:06:28.973
sintonizamos e batemos palmas.

0:06:29.805,0:06:32.751
Estamos a aplaudir a nossa ausência.

0:06:34.130,0:06:37.100
Já desapareceu demasiada gente[br]da dança de pares.

0:06:39.933,0:06:43.100
(Música)

0:07:22.276,0:07:25.286
(Aplausos)

0:07:28.957,0:07:31.496
JF: Acabaram de ver[br]dois homens a dançarem juntos.

0:07:31.520,0:07:32.694
(Risos)

0:07:32.694,0:07:34.393
E acharam que tinha um ar...

0:07:34.412,0:07:35.827
um pouco estranho.

0:07:36.130,0:07:38.175
Curioso — até mesmo, aliciante —

0:07:38.199,0:07:39.894
mas um tanto esquisito.

0:07:40.248,0:07:43.365
Até seguidores ávidos do circuito[br]de dança entre o mesmo sexo

0:07:43.365,0:07:46.175
podem atestar que, embora a dança[br]entre pares do mesmo sexo

0:07:46.175,0:07:48.900
possa ser dinâmica, forte e excitante,

0:07:48.900,0:07:50.451
parece que não é muito adequada.

0:07:50.451,0:07:51.996
Do ponto de vista da estética,

0:07:51.996,0:07:55.733
se Alida e eu assumirmos[br]a pose clássica do salão de baile,

0:07:57.637,0:07:59.555
isto é considerado belo.

0:08:02.204,0:08:04.296
(Risos)

0:08:04.703,0:08:06.427
Então, porque é que isto não é?

0:08:06.427,0:08:07.817
(Risos)

0:08:07.817,0:08:11.367
Vejam, a imagem padrão que o líder[br]tem que ser maior e masculino

0:08:11.391,0:08:13.713
e o seguidor mais pequeno e feminino

0:08:13.950,0:08:15.581
— é um obstáculo.

0:08:15.978,0:08:20.900
TC: Por isso, quisemos olhar para isto[br]de um ângulo completamente diferente.

0:08:21.467,0:08:25.035
E se pudéssemos manter[br]a ideia de guiar e ser guiado

0:08:25.059,0:08:28.255
mas deitássemos fora a ideia[br]de que isso é uma coisa sexista?

0:08:28.824,0:08:33.827
Mais ainda, e se um par[br]pudesse guiar e ser guiado, à vez,

0:08:33.851,0:08:35.308
e depois trocassem?

0:08:35.513,0:08:37.222
E voltassem a trocar?

0:08:37.690,0:08:40.405
E se fosse como uma conversa,

0:08:40.949,0:08:44.018
por turnos, a ouvir e a falar,[br]tal como fazemos na vida?

0:08:44.042,0:08:47.254
E se pudéssemos dançar desse modo?

0:08:48.418,0:08:51.135
Chamamos-lhe dançar com "Guia Líquido".

0:08:52.542,0:08:54.718
JF: Vamos experimentar[br]com uma dança latina,

0:08:55.045,0:08:56.199
a salsa.

0:08:56.524,0:09:00.161
Na salsa, há um passo importante[br]de transição, chamado "cross-body lead".

0:09:00.185,0:09:02.945
Usamo-lo como pontuação,[br]para interromper a improvisação.

0:09:02.969,0:09:06.143
Pode ser difícil de detetar,[br]se não estiverem habituados a reparar,

0:09:06.143,0:09:07.694
por isso, é assim.

0:09:13.191,0:09:15.216
Mais uma vez,[br]para os lugares mais baratos.

0:09:15.273,0:09:17.305
(Risos)

0:09:20.378,0:09:22.383
Cá vai mais uma vez a ação,

0:09:22.407,0:09:23.861
limpa e lenta.

0:09:28.842,0:09:32.619
Se aplicarmos o pensamento Guia Líquido[br]a este passo de transição,

0:09:32.619,0:09:36.625
o "cross-body lead" passa a ser uma altura[br]em que o líder e o seguidor podem trocar.

0:09:36.668,0:09:39.191
A pessoa que segue pode escolher[br]assumir a condução,

0:09:39.215,0:09:41.568
ou a pessoa que guia pode escolher[br]entregá-la,

0:09:41.592,0:09:44.184
tornando-a um contra-"cross-body lead".

0:09:44.208,0:09:46.306
Eis como se processa, em movimento lento.

0:09:53.913,0:09:57.300
E eis como ficou, quando a dançámos[br]na dança da abertura.

0:10:02.789,0:10:06.119
Com este ajustamento,[br]a dança deixa de ser um ditame

0:10:06.119,0:10:07.717
e passa a ser uma negociação.

0:10:07.761,0:10:10.254
Qualquer um pode guiar.[br]Qualquer um pode seguir.

0:10:10.278,0:10:12.761
Mais importante ainda,[br]podemos mudar de ideias.

0:10:13.523,0:10:15.889
Isto é apenas um exemplo[br]de como se aplica,

0:10:15.913,0:10:18.713
mas, depois de tirar as vendas,[br]tudo pode acontecer.

0:10:19.090,0:10:21.935
TC: Vejamos como o pensamento[br]de Guia Líquido

0:10:21.935,0:10:24.297
se pode aplicar a uma valsa clássica.

0:10:24.297,0:10:25.686
Porque, obviamente,

0:10:25.686,0:10:28.140
isto não é apenas um sistema[br]de trocar os guias,

0:10:28.164,0:10:32.587
é uma forma de pensar[br]que pode tornar a dança mais eficaz.

0:10:32.981,0:10:34.614
Portanto: a valsa.

0:10:34.891,0:10:36.839
A valsa é uma dança de andar à roda.

0:10:36.984,0:10:38.710
Significa que quem guia,

0:10:38.710,0:10:41.832
passa metade da dança[br]a andar para trás,

0:10:41.856,0:10:43.526
totalmente às cegas.

0:10:43.526,0:10:45.899
Dada a posição do seguidor,

0:10:45.923,0:10:48.731
ninguém consegue ver [br]para onde vai.

0:10:48.755,0:10:50.103
(Risos)

0:10:50.127,0:10:52.139
Portanto, vocês estão na pista

0:10:52.163,0:10:54.893
e agora imaginem[br]que esta coisa vem direita a vocês.

0:10:55.219,0:10:56.561
JF: Aaaaah...

0:10:56.561,0:10:57.748
(Risos)

0:10:57.772,0:11:01.068
TC: Na verdade, há muitos acidentes

0:11:01.092,0:11:03.543
que acontecem em resultado[br]desta situação cega.

0:11:04.080,0:11:07.322
E se os parceiros permitissem

0:11:07.346,0:11:09.495
uma troca de postura momentânea?

0:11:09.519,0:11:11.798
Podiam-se evitar muitos acidentes.

0:11:12.253,0:11:14.917
Mesmo que fosse uma só pessoa[br]a guiar toda a dança

0:11:14.917,0:11:17.117
mas permitisse esta troca,

0:11:17.117,0:11:18.722
seria muito mais seguro,

0:11:18.722,0:11:21.999
enquanto, ao mesmo tempo,[br]proporcionaria uma nova estética à valsa.

0:11:22.221,0:11:25.977
Porque a física está-se nas tintas[br]quanto ao vosso sexo.

0:11:26.106,0:11:27.670
(Risos)

0:11:28.314,0:11:31.710
JF: Já dançámos Guia Líquido[br]em clubes, centros de convenções

0:11:31.710,0:11:34.007
e em "First Dance", a peça[br]que criámos com Lisa,

0:11:34.021,0:11:36.363
em palcos na América do Norte[br]e na Europa.

0:11:36.387,0:11:38.327
Nunca deixa de ser envolvente.

0:11:38.736,0:11:42.693
Para além da visão invulgar[br]de ver dois homens a dançar juntos,

0:11:42.693,0:11:44.887
é sempre uma evocação e um envolvimento.

0:11:45.174,0:11:46.461
Mas porquê?

0:11:46.485,0:11:49.580
O segredo reside naquilo que Lisa viu[br]na nossa exibição inicial

0:11:49.604,0:11:50.816
como "política".

0:11:50.816,0:11:53.506
Não foi só estarmos[br]a trocar entre guia e seguidor,

0:11:53.530,0:11:56.872
mas mantermos consistente[br]a nossa presença e personalidade,

0:11:56.872,0:11:59.649
independentemente do papel[br]que estávamos a desempenhar.

0:11:59.649,0:12:01.364
Continuávamos a ser nós.

0:12:01.816,0:12:03.851
É nisso que reside a verdadeira liberdade

0:12:03.875,0:12:06.160
— não apenas a liberdade[br]de trocar de papéis,

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mas a liberdade de não ser definidos[br]pelo papel que desempenhamos,

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a liberdade de nos mantermos[br]sempre fiéis a nós mesmos.

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Esqueçam o que é que um guia[br]deve parecer, ou um seguidor.

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Sejam um seguidor masculino

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ou uma líder feminina.

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Sejam apenas vós mesmos.

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Obviamente, isto aplica-se também[br]fora da pista de dança,

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mas na pista, dá-nos [br]uma perfeita oportunidade

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para modernizar um velho paradigma,[br]revigorar uma velha relíquia

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e torná-la mais representativa[br]da nossa era e atual forma de ser.

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TC: Jeff e eu estamos sempre a dançar[br]com mulheres e com homens

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e adoramos isso.

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Mas dançamos com a consciência[br]de que é uma forma histórica

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que pode produzir silêncio[br]e produzir invisibilidade

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através do espetro de identidade[br]de que gozamos hoje.

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Inventámos o Guia Líquido

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como uma forma de nos despirmos[br]de todas as ideias que não nos pertencem

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e devolver à dança de pares[br]aquilo que ela sempre foi:

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a bela arte de cuidar uns dos outros.

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(Música)

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(Aplausos)