1
00:00:06,701 --> 00:00:09,603
(Música)

2
00:01:33,496 --> 00:01:36,567
(Aplausos) (Vivas)

3
00:01:44,199 --> 00:01:47,433
Trevor Copp: A primeira vez 
que a "Dança dos Famosos" foi ao ar,

4
00:01:47,457 --> 00:01:49,536
não era bem assim.

5
00:01:49,560 --> 00:01:51,097
(Risos)

6
00:01:51,121 --> 00:01:54,148
Eu e Jeff éramos professores
de dança em horário integral

7
00:01:54,172 --> 00:01:57,585
quando houve a volta 
da dança de salão à TV,

8
00:01:57,609 --> 00:02:00,800
e algo incrível aconteceu.

9
00:02:01,132 --> 00:02:03,736
Antes, quando falávamos em "foxtrote",

10
00:02:03,760 --> 00:02:06,797
as pessoas vinham com: "Trote o quê?"

11
00:02:06,821 --> 00:02:08,551
(Risos)

12
00:02:08,575 --> 00:02:10,529
Mas, de repente, vieram comentar

13
00:02:10,553 --> 00:02:12,941
as sutilezas de um passo-pena bem-feito.

14
00:02:12,965 --> 00:02:15,318
E aquilo nos deixou atordoados.

15
00:02:15,342 --> 00:02:20,564
Quer dizer, todas as explicações
técnicas nas quais insistíamos

16
00:02:20,588 --> 00:02:24,227
sobre a diferença entre a salsa
e a rumba de competição,

17
00:02:24,251 --> 00:02:26,755
ou os passos do tango e os da valsa,

18
00:02:26,779 --> 00:02:30,796
e, de repente, o público
começou a ter consciência disso,

19
00:02:31,383 --> 00:02:32,899
e isso mudou tudo.

20
00:02:33,834 --> 00:02:36,200
Mas, paralelamente a esse frenesi,

21
00:02:36,224 --> 00:02:40,575
ou seja, além de termos nos tornado,
da noite para o dia, "os caras",

22
00:02:40,599 --> 00:02:43,020
(Risos)

23
00:02:43,044 --> 00:02:45,267
tínhamos uma certa reserva:

24
00:02:45,914 --> 00:02:46,914
"Por que isso...

25
00:02:47,454 --> 00:02:48,966
e por que agora?"

26
00:02:49,556 --> 00:02:53,366
Jeff Fox: Quando nós dois dançávamos
juntos em seminários, ou só por diversão,

27
00:02:53,366 --> 00:02:55,636
nós trocávamos, misturávamos,

28
00:02:55,636 --> 00:02:58,073
dávamos uma pausa
nisso de conduzir o tempo todo.

29
00:02:58,097 --> 00:03:01,421
Chegamos a criar um sistema
para alternar os papéis,

30
00:03:01,421 --> 00:03:04,075
como uma forma de trocar
de lugar e sermos justos.

31
00:03:04,099 --> 00:03:07,056
Mas foi somente quando usamos
esse sistema numa apresentação,

32
00:03:07,080 --> 00:03:08,135
num pequeno festival,

33
00:03:08,135 --> 00:03:10,392
que ganhamos um importante
tapinha nos ombros.

34
00:03:10,416 --> 00:03:13,724
Lisa O'Connell, dramaturga
e diretora de um centro teatral,

35
00:03:13,748 --> 00:03:15,746
nos chamou de lado depois do show e disse:

36
00:03:16,074 --> 00:03:18,834
"Vocês têm ideia
da dimensão política disso?"

37
00:03:18,858 --> 00:03:20,618
(Risos)

38
00:03:20,618 --> 00:03:23,717
E foi o início de uma parceria
de oito anos na criação de uma peça

39
00:03:23,717 --> 00:03:26,396
que, além de divulgar ainda
mais nosso sistema de troca,

40
00:03:26,396 --> 00:03:30,234
também explorava o impacto
de se ficar travado num único papel

41
00:03:30,258 --> 00:03:33,552
e, o que é pior, de ser definido
por esse único papel.

42
00:03:33,599 --> 00:03:35,492
TC: Porque, é claro,

43
00:03:35,968 --> 00:03:40,177
a dança de salão latina tradicional
não é apenas um sistema de dança;

44
00:03:40,719 --> 00:03:43,344
é uma forma de pensar, de ser,

45
00:03:43,924 --> 00:03:45,547
de se relacionar com o outro,

46
00:03:45,571 --> 00:03:48,162
que incorporava os valores
de todo um período.

47
00:03:48,599 --> 00:03:50,966
No entanto, algo permaneceu constante:

48
00:03:50,990 --> 00:03:52,316
o homem conduz,

49
00:03:52,340 --> 00:03:53,735
e a mulher é conduzida.

50
00:03:54,126 --> 00:03:56,854
Seja na salsa de rua,
competição de tango, é tudo igual:

51
00:03:56,878 --> 00:03:58,736
ele conduz, ela acompanha.

52
00:03:59,335 --> 00:04:01,314
Tem a ver com a formação dos gêneros.

53
00:04:01,623 --> 00:04:03,425
Não aprendíamos apenas a dançar;

54
00:04:03,449 --> 00:04:06,489
aprendíamos a ser "homem" e "mulher".

55
00:04:07,813 --> 00:04:09,003
É uma relíquia.

56
00:04:09,590 --> 00:04:11,896
E relíquias não se jogam fora,

57
00:04:11,920 --> 00:04:15,853
mas temos de saber que pertencem
ao passado, que não são o presente.

58
00:04:16,686 --> 00:04:19,945
É como Shakespeare: vamos
respeitar, reviver... maravilha!

59
00:04:19,969 --> 00:04:21,455
Mas cientes de que é o passado,

60
00:04:21,479 --> 00:04:24,361
que não representa como pensamos hoje.

61
00:04:25,045 --> 00:04:26,585
Daí, começamos a nos perguntar:

62
00:04:26,609 --> 00:04:28,623
tirando todo o supérfluo,

63
00:04:28,672 --> 00:04:31,551
qual a essência de se dançar junto?

64
00:04:32,094 --> 00:04:34,329
JF: O princípio central da dança de casal

65
00:04:34,353 --> 00:04:36,753
é uma pessoa conduzir,
e a outra acompanhar.

66
00:04:36,994 --> 00:04:40,284
O mecanismo funciona do mesmo jeito,
independente de quem faça o quê.

67
00:04:40,388 --> 00:04:43,059
A física do movimento não dá
a mínima para o gênero.

68
00:04:43,093 --> 00:04:44,247
(Risos)

69
00:04:44,247 --> 00:04:46,551
Assim, para atualizar o formato existente,

70
00:04:46,551 --> 00:04:51,435
temos de fazê-lo mais representativo
de como interagimos aqui, agora, em 2015.

71
00:04:51,751 --> 00:04:55,193
Quando assistirem à dança de salão,
não enxerguem apenas o que está lá.

72
00:04:55,347 --> 00:04:57,099
Enxerguem também o que não está.

73
00:04:57,099 --> 00:05:00,101
O casal é sempre apenas
um homem e uma mulher...

74
00:05:00,125 --> 00:05:01,283
juntos...

75
00:05:01,307 --> 00:05:02,579
apenas...

76
00:05:02,603 --> 00:05:03,648
sempre.

77
00:05:03,648 --> 00:05:07,620
Portanto, os casais de mesmo sexo
e de gêneros não conformistas desaparecem.

78
00:05:07,664 --> 00:05:10,516
Nas principais competições
internacionais de dança de salão,

79
00:05:10,540 --> 00:05:13,159
é muito raro vermos casais
do mesmo sexo dançando

80
00:05:13,183 --> 00:05:16,177
e, em muitos casos, as regras
proíbem isso completamente.

81
00:05:16,177 --> 00:05:20,987
TC: Tentem o seguinte: Google-imagem
"dançarino latino profissional",

82
00:05:21,504 --> 00:05:23,715
e depois procurem uma pessoa latina.

83
00:05:23,739 --> 00:05:25,106
(Risos)

84
00:05:25,130 --> 00:05:26,869
Vocês vão ficar dias procurando.

85
00:05:27,145 --> 00:05:31,170
Vão ver páginas e mais páginas
de casais brancos, russos e héteros,

86
00:05:31,194 --> 00:05:33,719
bronzeados com spray
até ficarem da cor do mogno.

87
00:05:33,719 --> 00:05:35,084
(Risos)

88
00:05:35,108 --> 00:05:37,368
Não há pessoas negras,
não há asiáticos,

89
00:05:37,392 --> 00:05:38,676
nem casais inter-raciais.

90
00:05:38,700 --> 00:05:42,228
Então, as pessoas não brancas
praticamente desapareceram.

91
00:05:42,727 --> 00:05:46,739
Mesmo dentro do paradigma
"casal-hétero-branco",

92
00:05:47,918 --> 00:05:49,449
a mulher não pode ser mais alta,

93
00:05:49,449 --> 00:05:50,881
ele não pode ser mais baixo;

94
00:05:50,905 --> 00:05:52,528
ela não pode ser mais ousada,

95
00:05:53,025 --> 00:05:54,690
ele não pode ser mais gentil.

96
00:05:55,261 --> 00:05:57,481
Se pegarmos a dança de salão

97
00:05:57,505 --> 00:05:59,798
e a traduzirmos numa conversa,

98
00:05:59,822 --> 00:06:01,264
e jogarmos isso num filme,

99
00:06:01,288 --> 00:06:04,910
nós, como cultura, jamais
apoiaríamos uma coisa destas:

100
00:06:04,934 --> 00:06:07,857
ele manda, ela só reage.

101
00:06:08,674 --> 00:06:11,679
Nenhum relacionamento,
seja gay, hétero, o que for,

102
00:06:11,703 --> 00:06:16,110
considerado minimamente
saudável ou funcional seria assim

103
00:06:16,134 --> 00:06:17,720
e, apesar disso, de alguma forma,

104
00:06:17,744 --> 00:06:20,358
colocamos isso no horário nobre,
damos uma maquiada,

105
00:06:20,382 --> 00:06:24,039
jogamos brilho e apresentamos
como movimento, não como texto.

106
00:06:24,832 --> 00:06:26,950
E nós, como cultura,

107
00:06:26,974 --> 00:06:28,827
assistimos e aplaudimos.

108
00:06:29,805 --> 00:06:32,751
Estamos aplaudindo nossa própria ausência.

109
00:06:34,130 --> 00:06:36,948
Desapareceu gente
demais da dança de casal.

110
00:06:38,334 --> 00:06:41,432
(Música)

111
00:07:22,276 --> 00:07:25,285
(Aplausos)

112
00:07:28,957 --> 00:07:31,496
JF: Vocês acabaram de ver
dois homens dançando juntos.

113
00:07:31,520 --> 00:07:32,533
(Risos)

114
00:07:32,557 --> 00:07:34,022
E acharam...

115
00:07:34,412 --> 00:07:35,974
um pouco estranho...

116
00:07:36,130 --> 00:07:38,175
interessante, atraente até,

117
00:07:38,199 --> 00:07:40,072
mas meio esquisito.

118
00:07:40,272 --> 00:07:43,426
Mesmo ávidos fãs do circuito de dança
de mesmo sexo concordam

119
00:07:43,426 --> 00:07:47,490
que, apesar de ser dinâmica,
forte e empolgante,

120
00:07:47,514 --> 00:07:49,837
ela parece deslocada.

121
00:07:50,446 --> 00:07:51,663
Esteticamente falando,

122
00:07:51,687 --> 00:07:55,733
se eu e Alida fizermos
a pose clássica da dança de salão...

123
00:07:57,637 --> 00:07:59,814
todo mundo vai achar lindo.

124
00:08:02,204 --> 00:08:04,392
(Risos)

125
00:08:04,703 --> 00:08:05,961
Mas por que não isto?

126
00:08:05,985 --> 00:08:07,675
(Risos)

127
00:08:07,699 --> 00:08:11,367
Vejam, a imagem padrão de quem conduz
deve ser alguém maior e masculino;

128
00:08:11,391 --> 00:08:13,485
e o conduzido, menor e feminino.

129
00:08:13,950 --> 00:08:15,429
É uma barreira.

130
00:08:15,978 --> 00:08:19,848
TC: Daí, queríamos ver isso
de um ângulo totalmente diferente.

131
00:08:21,467 --> 00:08:25,035
E se pudéssemos manter a ideia
de conduzir e acompanhar,

132
00:08:25,059 --> 00:08:28,255
mas descartar a ideia de que isso
está atrelado ao gênero?

133
00:08:28,824 --> 00:08:33,827
Indo além, e se um conduzisse,
e o outro acompanhasse,

134
00:08:33,851 --> 00:08:35,080
e depois trocassem?

135
00:08:35,513 --> 00:08:36,996
E depois destrocassem?

136
00:08:37,690 --> 00:08:40,139
E se fosse como uma conversa,

137
00:08:40,949 --> 00:08:44,018
com turnos de fala e escuta,
exatamente como fazemos na vida?

138
00:08:44,042 --> 00:08:47,254
E se pudéssemos dançar assim?

139
00:08:48,418 --> 00:08:51,159
Demos-lhe o nome de "Liquid Lead Dancing".

140
00:08:52,542 --> 00:08:54,701
JF: Vamos tentar com uma dança latina,

141
00:08:55,045 --> 00:08:56,199
a salsa.

142
00:08:56,524 --> 00:09:00,161
Na salsa, há um passo-chave de transição
chamado de condução cruzada.

143
00:09:00,185 --> 00:09:02,945
Nós o usamos para quebrar o improviso.

144
00:09:02,969 --> 00:09:06,023
Para quem não está acostumado,
é difícil de perceber.

145
00:09:06,023 --> 00:09:07,514
Então lá vai.

146
00:09:13,191 --> 00:09:14,845
Repetindo para o pessoal do fundo.

147
00:09:14,869 --> 00:09:17,305
(Risos)

148
00:09:20,378 --> 00:09:22,383
E mais uma vez a ação,

149
00:09:22,407 --> 00:09:23,766
elegante e suave.

150
00:09:28,842 --> 00:09:32,929
Se aplicarmos a lógica da condução
fluida a esse passo transicional,

151
00:09:32,953 --> 00:09:36,739
é um momento em que se pode fazer
a troca entre quem conduz e quem segue.

152
00:09:36,739 --> 00:09:39,191
A pessoa que acompanha
pode decidir tomar a frente,

153
00:09:39,215 --> 00:09:41,568
ou quem conduz se deixar conduzir,

154
00:09:41,592 --> 00:09:44,184
basicamente fazendo
uma contracondução cruzada.

155
00:09:44,208 --> 00:09:46,144
Vejam como fica em câmera lenta.

156
00:09:53,913 --> 00:09:57,300
E como ficou quando dançamos
na coreografia de abertura.

157
00:10:02,789 --> 00:10:06,162
Com esse simples ajuste,
a dança passa de algo autoritário

158
00:10:06,186 --> 00:10:07,375
para uma negociação.

159
00:10:07,761 --> 00:10:10,254
Qualquer um pode conduzir,
ou ser conduzido.

160
00:10:10,278 --> 00:10:12,761
E, mais importante ainda,
é possível mudar de ideia.

161
00:10:13,523 --> 00:10:15,889
Esse foi apenas um exemplo
de como isso se aplica,

162
00:10:15,913 --> 00:10:18,552
mas, depois de tirarmos a venda,
tudo pode acontecer.

163
00:10:19,090 --> 00:10:24,273
TC: Vamos ver como a lógica da condução
fluida se aplica a uma valsa clássica.

164
00:10:24,297 --> 00:10:25,525
Porque, é claro,

165
00:10:25,549 --> 00:10:28,140
não é apenas um sistema
para mudar quem conduz;

166
00:10:28,164 --> 00:10:29,330
é uma forma de pensar

167
00:10:29,354 --> 00:10:32,610
que pode tornar, de fato, 
a própria dança mais eficiente.

168
00:10:32,981 --> 00:10:34,329
Então: a valsa.

169
00:10:34,891 --> 00:10:36,823
A valsa é uma dança de rodopios.

170
00:10:36,823 --> 00:10:38,596
Isso significa, para quem conduz,

171
00:10:38,620 --> 00:10:41,832
passar metade da dança
andando pra trás,

172
00:10:41,856 --> 00:10:43,326
completamente cego.

173
00:10:43,350 --> 00:10:45,899
E, por causa da posição
de quem é conduzido,

174
00:10:45,923 --> 00:10:48,731
praticamente ninguém
consegue ver pra onde está indo.

175
00:10:48,755 --> 00:10:50,103
(Risos)

176
00:10:50,127 --> 00:10:52,139
Então, vocês estão ali no salão,

177
00:10:52,163 --> 00:10:54,827
e imaginem isso acontecendo com vocês.

178
00:10:54,851 --> 00:10:56,200
F: Raaaaaah!

179
00:10:56,224 --> 00:10:57,748
(Risos)

180
00:10:57,772 --> 00:11:01,068
TC: Na verdade, muitos acidentes

181
00:11:01,092 --> 00:11:03,334
acontecem por causa desse ponto cego.

182
00:11:04,080 --> 00:11:07,322
E se fosse permitida aos parceiros

183
00:11:07,346 --> 00:11:09,495
uma mudança de postura por um momento?

184
00:11:09,519 --> 00:11:11,798
Muitos acidentes poderiam ser evitados.

185
00:11:12,253 --> 00:11:17,093
Mesmo se uma pessoa conduzisse
a dança, mas permitisse essa mudança,

186
00:11:17,117 --> 00:11:18,503
seria muito mais seguro

187
00:11:18,527 --> 00:11:21,571
e, ao mesmo tempo, teríamos
uma nova estética da valsa.

188
00:11:22,221 --> 00:11:25,654
Porque a física não está
nem aí para o seu gênero.

189
00:11:25,678 --> 00:11:26,737
(Risos)

190
00:11:28,154 --> 00:11:31,155
JF: Bem, dançamos a Liquid Lead
em clubes, centros de convenção,

191
00:11:31,179 --> 00:11:34,137
como parte da "First Dance",
a peça que criamos com a Lisa,

192
00:11:34,137 --> 00:11:36,363
em palcos da América do Norte e da Europa.

193
00:11:36,387 --> 00:11:38,430
E ela sempre atraiu as pessoas.

194
00:11:38,736 --> 00:11:42,217
Quero dizer, além do fato incomum
de ver dois homens dançando juntos,

195
00:11:42,241 --> 00:11:44,735
ela sempre provoca e atrai.

196
00:11:45,174 --> 00:11:46,461
Mas por quê?

197
00:11:46,485 --> 00:11:49,580
O segredo está naquilo que fez Lisa
ver nossa apresentação inicial

198
00:11:49,604 --> 00:11:50,907
como "política".

199
00:11:50,931 --> 00:11:53,506
Não foi apenas o fato
de trocarmos os papéis;

200
00:11:53,530 --> 00:11:56,587
mas de continuamos os mesmos,
nossa presença, nossa personalidade

201
00:11:56,611 --> 00:11:59,540
e nosso poder, independente
de qual papel assumimos.

202
00:11:59,564 --> 00:12:01,184
Ainda éramos nós mesmos.

203
00:12:01,816 --> 00:12:03,851
E essa é a verdadeira liberdade,

204
00:12:03,875 --> 00:12:05,864
não apenas a liberdade de mudar de papel,

205
00:12:05,888 --> 00:12:09,503
mas de não ser definido
por determinado papel,

206
00:12:09,527 --> 00:12:12,153
a liberdade de permanecer
verdadeiro para si mesmo.

207
00:12:12,457 --> 00:12:15,557
Esqueça como deveria ser
conduzir ou ser conduzido.

208
00:12:15,581 --> 00:12:17,136
Seja um homem sendo conduzido,

209
00:12:17,160 --> 00:12:18,383
ou uma mulher conduzindo.

210
00:12:18,795 --> 00:12:20,405
Simplesmente seja você mesmo.

211
00:12:20,873 --> 00:12:23,710
Obviamente, isso se aplica 
fora do salão de baile também,

212
00:12:23,710 --> 00:12:26,153
mas, ali, isso nos dá
a oportunidade perfeita

213
00:12:26,177 --> 00:12:29,474
de atualizar um velho paradigma,
de revigorar uma velha relíquia,

214
00:12:29,498 --> 00:12:33,687
fazendo dela mais representativa
da forma de ser da nossa época.

215
00:12:34,630 --> 00:12:37,971
TC: Eu e Jeff dançamos juntos
o tempo todo, com homens e mulheres,

216
00:12:37,995 --> 00:12:39,383
e adoramos isso.

217
00:12:39,407 --> 00:12:43,970
Mas dançamos com a consciência
que se trata de uma forma histórica

218
00:12:43,994 --> 00:12:48,304
que pode produzir
silêncio e invisibilidade

219
00:12:48,328 --> 00:12:51,022
no espectro de identidades que temos hoje.

220
00:12:51,820 --> 00:12:53,314
Inventamos a dança fluida

221
00:12:53,338 --> 00:12:58,503
como uma forma de descartar
as ideias que não nos pertencem

222
00:12:58,527 --> 00:13:02,822
e levar a dança de casal de volta
ao que ela realmente sempre foi:

223
00:13:03,830 --> 00:13:06,756
a gentil arte de cuidar um do outro.

224
00:13:08,829 --> 00:13:12,133
(Música)

225
00:15:08,910 --> 00:15:12,153
(Aplausos) (Vivas)