WEBVTT

00:00:06.701 --> 00:00:12.503
(Muzyka)

NOTE Paragraph

00:01:33.636 --> 00:01:38.077
(Brawa)

NOTE Paragraph

00:01:44.329 --> 00:01:47.433
Trevor Copp: Kiedy "Taniec z gwiazdami" 
pojawił się na antenie,

00:01:47.457 --> 00:01:49.536
nie wyglądało to w taki sposób.

NOTE Paragraph

00:01:49.560 --> 00:01:51.097
(Śmiech)

NOTE Paragraph

00:01:51.097 --> 00:01:54.124
Jeff i ja pracowaliśmy na pełen etat
jako instruktorzy tańca,

00:01:54.172 --> 00:01:57.585
gdy taniec towarzyski 
powrócił do telewizji

00:01:57.609 --> 00:02:00.800
i to było niesamowite.

00:02:01.132 --> 00:02:03.736
Wcześniej, gdy mówiliśmy fokstrot,

00:02:03.760 --> 00:02:06.797
ludzie myśleli o "biegnących lisach".
(fox - lis, trot - biec)

NOTE Paragraph

00:02:06.821 --> 00:02:08.551
(Śmiech)

NOTE Paragraph

00:02:08.575 --> 00:02:10.529
Następnego dnia opowiadali nam już

00:02:10.553 --> 00:02:12.941
szczegóły techniczne kroku "feather step".

00:02:12.965 --> 00:02:15.318
Zrobiło to na nas szokujące wrażenie.

00:02:15.342 --> 00:02:20.564
Cała ta nasza obsesja
na punkcie tańca towarzyskiego,

00:02:20.588 --> 00:02:24.227
dlaczego salsa to zupełnie co innego 
niż turniejowa rumba

00:02:24.251 --> 00:02:26.755
i dlaczego ruchy tanga
różnią się od walca,

00:02:26.779 --> 00:02:30.796
wszystko to przeniknęło
do świadomości społecznej

00:02:31.383 --> 00:02:32.899
i zmieniło wszystko.

NOTE Paragraph

00:02:33.834 --> 00:02:36.200
Równolegle do tego podekscytowania,

00:02:36.224 --> 00:02:40.575
że nagle jakimś cudem jesteśmy fajni,

NOTE Paragraph

00:02:40.599 --> 00:02:43.020
(Śmiech)

NOTE Paragraph

00:02:43.044 --> 00:02:45.057
pojawiło się także pewne zastrzeżenie.

00:02:45.914 --> 00:02:48.371
Dlaczego akurat to i dlaczego teraz?

NOTE Paragraph

00:02:49.556 --> 00:02:52.789
Jeff Fox: Kiedy Trevor i ja 
spotykaliśmy się na szkoleniach

00:02:52.813 --> 00:02:53.646
albo dla zabawy,

00:02:53.646 --> 00:02:56.172
okręcaliśmy jeden drugiego,
zamienialiśmy się rolami,

00:02:56.172 --> 00:02:58.073
robiąc sobie przerwę 
od ciągłego prowadzenia.

00:02:58.097 --> 00:02:59.881
Wymyśliliśmy nawet system zamiany ról

00:02:59.881 --> 00:03:02.042
między prowadzącym
i prowadzonym podczas tańca

00:03:02.066 --> 00:03:04.075
jako sposób prowadzenia uczciwej gry.

00:03:04.099 --> 00:03:07.056
Dopiero gdy użyliśmy
tego systemu podczas pokazu

00:03:07.080 --> 00:03:08.241
na niewielkim festiwalu,

00:03:08.265 --> 00:03:10.392
dostaliśmy niezwykle istotną uwagę.

00:03:10.416 --> 00:03:13.724
Lisa O'Connell, dramaturg i szefowa
centrum dramatopisarstwa,

00:03:13.748 --> 00:03:15.946
wzięła nas na bok
po występie i powiedziała:

00:03:16.154 --> 00:03:18.834
"Macie pojęcie, jak bardzo
polityczne to było?".

NOTE Paragraph

00:03:18.858 --> 00:03:20.874
(Śmiech)

NOTE Paragraph

00:03:20.898 --> 00:03:23.807
Tak rozpoczęła się ośmioletnia
współpraca, by stworzyć sztukę,

00:03:23.807 --> 00:03:26.452
która nie tylko dalej rozwijała
nasz system zamiany ról,

00:03:26.476 --> 00:03:30.234
ale zgłębiała wpływ
zamknięcia w jednej roli

00:03:30.258 --> 00:03:31.422
i co gorsza

00:03:31.446 --> 00:03:33.575
bycia definiowanym przez tę jedną rolę.

NOTE Paragraph

00:03:33.599 --> 00:03:35.492
TC: Chodzi o to, że klasyczne tańce

00:03:35.968 --> 00:03:40.177
latynoamerykańskie i standardowe
to nie tylko system tańca,

00:03:40.719 --> 00:03:43.344
to również sposób myślenia, bycia,

00:03:43.924 --> 00:03:45.547
relacji między partnerami,

00:03:45.571 --> 00:03:48.162
który odzwierciedla
wartości danego okresu.

00:03:48.599 --> 00:03:50.966
Jedno pozostało jednak niezmienne:

00:03:50.990 --> 00:03:52.316
mężczyzna prowadzi,

00:03:52.340 --> 00:03:53.735
a kobieta podąża za nim.

00:03:54.106 --> 00:03:56.884
Uliczna salsa, turniejowe tango,
wszystko działa tak samo -

00:03:56.884 --> 00:03:58.736
on prowadzi, ona podąża.

NOTE Paragraph

00:03:59.335 --> 00:04:01.074
Był to więc trening płci.

00:04:01.623 --> 00:04:03.425
Nie tylko uczyłeś się tańczyć,

00:04:03.449 --> 00:04:06.489
uczyłeś się odgrywać 
rolę męską i kobiecą.

00:04:07.813 --> 00:04:09.003
To relikt.

00:04:09.590 --> 00:04:11.896
Z reliktami jest tak, 
że ich nie odrzucasz,

00:04:11.920 --> 00:04:14.303
ale musisz wiedzieć, 
że to jest przeszłość.

00:04:14.327 --> 00:04:15.707
To nie jest teraźniejszość.

00:04:16.866 --> 00:04:19.945
Tak jak z Szekspirem:
szanuj, odnawiaj - świetnie!

00:04:19.969 --> 00:04:21.455
Ale zrozum, że to już historia.

00:04:21.479 --> 00:04:24.071
Nie odzwierciedla to naszego
obecnego sposobu myślenia.

NOTE Paragraph

00:04:25.045 --> 00:04:26.585
Więc zadaliśmy sobie pytanie:

00:04:26.609 --> 00:04:28.533
Jeśli rozłożymy to na czynniki pierwsze,

00:04:28.672 --> 00:04:31.431
co jest kluczowe w tańcu w parach?

NOTE Paragraph

00:04:32.094 --> 00:04:34.329
JF: Główną zasadą tańca w parach

00:04:34.353 --> 00:04:36.753
jest to, że jedna osoba prowadzi,
a druga podąża.

00:04:37.094 --> 00:04:40.364
Mechanika jest tu ta sama,
niezależnie od osoby.

00:04:40.388 --> 00:04:43.659
Fizyka ruchu ma w nosie twoją płeć.

NOTE Paragraph

00:04:43.683 --> 00:04:44.723
(Śmiech)

NOTE Paragraph

00:04:44.747 --> 00:04:46.777
Jeśli chcieliśmy uaktualnić obecną formę,

00:04:46.801 --> 00:04:48.895
musieliśmy sprawić, by lepiej opisywała

00:04:48.919 --> 00:04:51.189
nasze relacje tutaj, teraz w 2015 roku.

00:04:52.031 --> 00:04:55.383
Kiedy oglądacie taniec towarzyski,
nie patrzcie tylko na to, co widać,

00:04:55.517 --> 00:04:56.699
ale na to, czego nie ma.

00:04:57.089 --> 00:05:00.101
Para to zawsze tylko 
mężczyzna lub kobieta.

00:05:00.125 --> 00:05:01.283
Razem.

00:05:01.307 --> 00:05:02.579
Tylko.

00:05:02.603 --> 00:05:03.754
Zawsze.

00:05:03.778 --> 00:05:07.860
Pary tej samej płci po prostu znikają.

00:05:07.884 --> 00:05:10.516
W większości międzynarodowych
turniejów tańca

00:05:10.540 --> 00:05:13.159
pary tej samej płci są rzadko 
dostrzegane na parkiecie,

00:05:13.183 --> 00:05:14.367
a w wielu przypadkach

00:05:14.391 --> 00:05:16.128
zasady zabraniają im wstępu.

NOTE Paragraph

00:05:16.152 --> 00:05:20.987
TC: Spróbujcie wyszukać obrazów w Google
"profesjonalny tancerz latynoamerykański"

00:05:21.504 --> 00:05:23.715
i poszukajcie prawdziwego Latynosa.

NOTE Paragraph

00:05:23.739 --> 00:05:25.106
(Śmiech)

NOTE Paragraph

00:05:25.130 --> 00:05:26.669
Zajmie wam to wiele dni.

00:05:27.145 --> 00:05:31.170
W wynikach dostaniecie stronę za stroną
z białymi, rosyjskimi parami hetero

00:05:31.194 --> 00:05:33.159
ze skórą "opaloną" sprayem na mahoń.

NOTE Paragraph

00:05:33.183 --> 00:05:35.084
(Śmiech)

NOTE Paragraph

00:05:35.108 --> 00:05:37.368
Nie ma tam Azjatów, osób czarnoskórych,

00:05:37.392 --> 00:05:38.676
par mieszanych rasowo,

00:05:38.700 --> 00:05:42.228
więc, ogólnie mówiąc, 
wszyscy poza białymi zniknęli.

NOTE Paragraph

00:05:42.727 --> 00:05:46.739
Nawet w tym paradygmacie 
białych par heteroseksualnych

00:05:48.008 --> 00:05:49.389
ona nie może być wyższa,

00:05:49.413 --> 00:05:50.881
on nie może być niższy.

00:05:50.905 --> 00:05:52.528
Ona nie może być potężniejsza,

00:05:53.025 --> 00:05:54.690
on nie może być delikatniejszy.

NOTE Paragraph

00:05:55.261 --> 00:05:57.481
Jeśli mielibyśmy wziąć taniec towarzyski,

00:05:57.505 --> 00:05:59.798
przetłumaczyć go na rozmowę

00:05:59.822 --> 00:06:01.264
i wstawić do filmu,

00:06:01.288 --> 00:06:04.910
my, jako cywilizacja,
nigdy byśmy się na to nie zgodzili.

00:06:04.934 --> 00:06:07.857
On dyktuje, ona reaguje.

00:06:08.674 --> 00:06:11.679
Żadna relacja, niezależnie od orientacji,

00:06:11.703 --> 00:06:16.110
która miałaby uchodzić za zdrową
tak nie wygląda,

00:06:16.134 --> 00:06:17.720
a jednak jakimś cudem

00:06:17.744 --> 00:06:21.248
prezentujemy ją w telewizji,
ozdabiamy makijażem, upiększamy,

00:06:21.248 --> 00:06:24.039
prezentujemy w ruchu, nie jako tekst,

00:06:24.832 --> 00:06:26.950
a my, jako kultura

00:06:26.974 --> 00:06:28.297
oglądamy i klaszczemy.

00:06:29.805 --> 00:06:32.751
Oklaskujemy własną nieobecność.

00:06:34.130 --> 00:06:36.948
Zbyt wiele osób zniknęło 
z tańca towarzyskiego.

NOTE Paragraph

00:06:38.334 --> 00:06:42.592
(Muzyka)

NOTE Paragraph

00:07:22.276 --> 00:07:26.915
(Brawa)

NOTE Paragraph

00:07:28.957 --> 00:07:31.496
JF: Właśnie zobaczyliście dwóch 
tańczących mężczyzn

NOTE Paragraph

00:07:31.520 --> 00:07:32.533
(Śmiech)

NOTE Paragraph

00:07:32.557 --> 00:07:34.022
I pomyśleliście, że to jest...

00:07:34.412 --> 00:07:35.694
trochę dziwne.

00:07:36.130 --> 00:07:38.175
Interesujące, nawet atrakcyjne,

00:07:38.199 --> 00:07:39.752
ale trochę dziwnie.

00:07:40.372 --> 00:07:43.356
Nawet zagorzali zwolennicy
tańca towarzyskiego tej samej płci

00:07:43.380 --> 00:07:47.490
mogą stwierdzić, że taki taniec może być
dynamiczny, silny i ekscytujący,

00:07:47.514 --> 00:07:49.837
ale coś w nim nie pasuje.

00:07:50.446 --> 00:07:51.663
Co do estetyki,

00:07:51.687 --> 00:07:55.733
jeśli Alida i ja przyjmiemy
klasyczną zamkniętą pozycję,

00:07:57.637 --> 00:07:59.194
jest to uważane za piękne.

NOTE Paragraph

00:08:02.204 --> 00:08:04.392
(Śmiech)

NOTE Paragraph

00:08:04.703 --> 00:08:05.961
A dlaczego nie to?

NOTE Paragraph

00:08:05.985 --> 00:08:07.675
(Śmiech)

NOTE Paragraph

00:08:07.699 --> 00:08:11.367
To właśnie ten standardowy wizerunek
większego i męskiego lidera

00:08:11.391 --> 00:08:13.485
z mniejszą i delikatną partnerką

00:08:13.950 --> 00:08:15.429
jest największą przeszkodą.

NOTE Paragraph

00:08:15.978 --> 00:08:19.848
TC: Postanowiliśmy spojrzeć
na to z innej perspektywy.

00:08:21.467 --> 00:08:25.035
A gdybyśmy mogli zachować
ideę prowadzenia i podążania,

00:08:25.059 --> 00:08:28.255
ale porzucić myśl,
że ma to związek z płcią?

00:08:28.824 --> 00:08:33.827
Idąc dalej, co, jeśli para
mogłaby prowadzić i podążać,

00:08:33.851 --> 00:08:35.080
a potem zamienić role?

00:08:35.513 --> 00:08:36.996
A potem zmienić je na powrót?

00:08:37.690 --> 00:08:40.139
Co, jeśli mogłoby to wyglądać jak rozmowa,

00:08:40.949 --> 00:08:44.018
ze słuchaniem i mówieniem na zmianę?

00:08:44.042 --> 00:08:47.254
Gdybyśmy mogli tak tańczyć?

00:08:48.418 --> 00:08:51.059
Nazywamy to tańcem
z "Płynnym Prowadzeniem".

NOTE Paragraph

00:08:52.452 --> 00:08:54.461
JF: Spróbujmy z tańcem latynoamerykańskim,

00:08:55.045 --> 00:08:56.199
salsą.

00:08:56.524 --> 00:09:00.075
W salsie mamy podstawowy krok przejściowy,
zwany cross-body lead.

00:09:00.075 --> 00:09:02.945
Gra rolę znaku interpunkcyjnego,
żeby przerwać improwizację.

00:09:02.969 --> 00:09:06.339
Może być trudny do zauważenia,
jeśli nie wiecie, czego szukać,

00:09:06.363 --> 00:09:07.514
więc oto on.

00:09:13.191 --> 00:09:14.965
I jeszcze raz dla tanich miejscówek.

NOTE Paragraph

00:09:14.965 --> 00:09:17.305
(Śmiech)

NOTE Paragraph

00:09:20.378 --> 00:09:22.383
A teraz ta sama akcja ponownie,

00:09:22.407 --> 00:09:23.766
powoli i dokładnie.

00:09:28.842 --> 00:09:32.929
Jeśli zastosujemy teraz
ideę płynnego prowadzenia,

00:09:32.953 --> 00:09:34.635
cross-body lead staje się punktem,

00:09:34.659 --> 00:09:36.644
w którym może nastąpić zmiana ról.

00:09:36.668 --> 00:09:39.191
Prowadzony może przejąć prowadzenie,

00:09:39.215 --> 00:09:41.568
a prowadzący może się temu poddać,

00:09:41.592 --> 00:09:44.184
tym samym tworząc
przeciwny cross-body lead.

00:09:44.208 --> 00:09:46.144
Tak to wygląda w zwolnionym tempie.

00:09:53.913 --> 00:09:57.300
A tak tańczyliśmy w tańcu na początku.

NOTE Paragraph

00:10:02.789 --> 00:10:06.162
Dzięki temu ulepszeniu taniec
zmienia się z dyktowania

00:10:06.186 --> 00:10:07.375
w negocjacje.

00:10:07.761 --> 00:10:10.254
Każdy może prowadzić. 
Każdy może być prowadzony.

00:10:10.278 --> 00:10:12.761
Co najważniejsze, możesz zmienić zdanie.

00:10:13.523 --> 00:10:15.889
To tylko jeden przykład
zastosowania tej metody,

00:10:15.913 --> 00:10:18.852
ale gdy raz znikną klapki z oczu,
wszystko jest możliwe.

NOTE Paragraph

00:10:19.090 --> 00:10:24.273
TC: Spójrzmy, jak ideę płynnego 
prowadzenia można zastosować w walcu.

00:10:24.297 --> 00:10:25.525
Ponieważ

00:10:25.549 --> 00:10:28.140
nie jest to tylko system 
zmiany prowadzenia;

00:10:28.164 --> 00:10:29.330
to sposób myślenia,

00:10:29.354 --> 00:10:32.610
który może sprawdzić,
że taniec będzie bardziej efektywny.

NOTE Paragraph

00:10:32.981 --> 00:10:34.329
A zatem, walc.

00:10:34.891 --> 00:10:36.563
Walc to taniec pełen wirowania.

00:10:36.984 --> 00:10:38.596
Dla prowadzącego oznacza to,

00:10:38.620 --> 00:10:41.832
że połowę tańca poruszasz się tyłem,

00:10:41.856 --> 00:10:43.326
kompletnie ślepy.

00:10:43.350 --> 00:10:45.899
A pozycja osoby prowadzonej sprawia,

00:10:45.923 --> 00:10:48.731
że w zasadzie nikt nie widzi,
dokąd zmierza.

NOTE Paragraph

00:10:48.755 --> 00:10:50.103
(Śmiech)

NOTE Paragraph

00:10:50.127 --> 00:10:52.139
Jesteś więc na parkiecie,

00:10:52.163 --> 00:10:54.827
a tu prosto na ciebie leci coś takiego.

NOTE Paragraph

00:10:54.851 --> 00:10:56.200
JF: Aaaaaaaa!

NOTE Paragraph

00:10:56.224 --> 00:10:57.748
(Śmiech)

NOTE Paragraph

00:10:57.772 --> 00:11:01.068
TC: Wiele wypadków zdarza się

00:11:01.092 --> 00:11:03.334
właśnie z powodu tego martwego pola.

00:11:04.080 --> 00:11:07.322
A gdyby partnerzy pozwolili sobie

00:11:07.346 --> 00:11:09.495
na chwilową zmianę ustawienia?

00:11:09.519 --> 00:11:11.798
Można by zapobiec wielu wypadkom.

00:11:12.253 --> 00:11:17.093
Nawet jeśli jedna osoba prowadzi
cały taniec, ale pozwoliła na tę zmianę,

00:11:17.117 --> 00:11:18.503
byłoby dużo bezpieczniej,

00:11:18.527 --> 00:11:21.571
a przy okazji wprowadziłoby to
nową estetykę do walca.

00:11:22.221 --> 00:11:25.654
Bo fizyka ma gdzieś waszą płeć.

NOTE Paragraph

00:11:25.678 --> 00:11:26.737
(Śmiech)

NOTE Paragraph

00:11:27.974 --> 00:11:31.139
JF: Płynne Prowadzenie prezentowaliśmy
w klubach, podczas konwencji

00:11:31.139 --> 00:11:34.247
oraz jako część "Pierwszego Tańca", 
sztuki stworzonej wraz z Lisą

00:11:34.247 --> 00:11:36.363
na scenach w Ameryce Północnej i Europie.

00:11:36.387 --> 00:11:38.070
Zawsze przyciąga to uwagę.

00:11:38.736 --> 00:11:42.217
Poza niezwykłym widokiem
dwóch tańczących mężczyzn,

00:11:42.241 --> 00:11:44.735
zawsze przyciąga to uwagę i intryguje.

00:11:45.174 --> 00:11:46.461
Dlaczego?

NOTE Paragraph

00:11:46.485 --> 00:11:50.590
Sekret tkwi w tym, co Lisa
w pierwszym tańcu uznała za polityczne.

00:11:50.931 --> 00:11:53.506
Nie chodziło o to, że
zamienialiśmy się rolami,

00:11:53.530 --> 00:11:56.587
tylko o to, że trzymaliśmy się
własnej postawy, osobowości

00:11:56.611 --> 00:11:59.540
i siły niezależnie od odgrywanej roli.

00:11:59.564 --> 00:12:01.184
Byliśmy sobą cały czas.

NOTE Paragraph

00:12:01.816 --> 00:12:03.851
I o to chodzi w prawdziwej wolności:

00:12:03.875 --> 00:12:05.864
nie tylko o wolność do zamiany ról,

00:12:05.888 --> 00:12:09.503
ale też uniknięcie stereotypów danej roli,

00:12:09.527 --> 00:12:12.083
wolność bycia w zgodzie ze sobą.

00:12:12.457 --> 00:12:15.557
Zapomnij, jak powinien wyglądać
prowadzący lub prowadzona.

00:12:15.581 --> 00:12:17.136
Bądź męskim prowadzonym

00:12:17.160 --> 00:12:18.383
lub kobiecym prowadzącym.

00:12:18.795 --> 00:12:20.065
Po prostu bądź sobą.

00:12:20.873 --> 00:12:23.590
Oczywiście ma to zastosowanie
również poza parkietem,

00:12:23.614 --> 00:12:26.153
ale na nim daje to nam świetną okazję

00:12:26.177 --> 00:12:29.474
do uaktualnienia starego paradygmatu,
odświeżenia reliktu

00:12:29.498 --> 00:12:33.687
i dopasowania go do naszych czasów
i obecnego sposobu bycia.

NOTE Paragraph

00:12:34.630 --> 00:12:37.971
TC: Jeff i ja tańczymy w parach
z kobietami i mężczyznami

00:12:37.995 --> 00:12:39.383
i uwielbiamy to.

00:12:39.407 --> 00:12:43.970
Tańczymy jednak ze świadomością, 
że jest to forma historyczna,

00:12:43.994 --> 00:12:48.304
która może uciszać
i tworzyć niewidzialność

00:12:48.328 --> 00:12:51.022
w kwestii tożsamości.

00:12:51.820 --> 00:12:53.314
Wymyśliliśmy Płynne Prowadzenie

00:12:53.338 --> 00:12:58.503
jako sposób na zdemontowanie idei,
które nie pasują do nas,

00:12:58.527 --> 00:13:02.822
żeby znów taniec w parach
stał się tym, czym był zawsze:

00:13:03.830 --> 00:13:06.756
sztuką dbania o siebie nawzajem.

NOTE Paragraph

00:13:08.829 --> 00:13:15.413
(Muzyka)

NOTE Paragraph

00:15:08.910 --> 00:15:20.903
(Brawa)