1
00:00:06,701 --> 00:00:12,503
(Muzyka)

2
00:01:33,636 --> 00:01:38,077
(Brawa)

3
00:01:44,329 --> 00:01:47,433
Trevor Copp: Kiedy "Taniec z gwiazdami" 
pojawił się na antenie,

4
00:01:47,457 --> 00:01:49,536
nie wyglądało to w taki sposób.

5
00:01:49,560 --> 00:01:51,097
(Śmiech)

6
00:01:51,097 --> 00:01:54,124
Jeff i ja pracowaliśmy na pełen etat
jako instruktorzy tańca,

7
00:01:54,172 --> 00:01:57,585
gdy taniec towarzyski 
powrócił do telewizji

8
00:01:57,609 --> 00:02:00,800
i to było niesamowite.

9
00:02:01,132 --> 00:02:03,736
Wcześniej, gdy mówiliśmy fokstrot,

10
00:02:03,760 --> 00:02:06,797
ludzie myśleli o "biegnących lisach".
(fox - lis, trot - biec)

11
00:02:06,821 --> 00:02:08,551
(Śmiech)

12
00:02:08,575 --> 00:02:10,529
Następnego dnia opowiadali nam już

13
00:02:10,553 --> 00:02:12,941
szczegóły techniczne kroku "feather step".

14
00:02:12,965 --> 00:02:15,318
Zrobiło to na nas szokujące wrażenie.

15
00:02:15,342 --> 00:02:20,564
Cała ta nasza obsesja
na punkcie tańca towarzyskiego,

16
00:02:20,588 --> 00:02:24,227
dlaczego salsa to zupełnie co innego 
niż turniejowa rumba

17
00:02:24,251 --> 00:02:26,755
i dlaczego ruchy tanga
różnią się od walca,

18
00:02:26,779 --> 00:02:30,796
wszystko to przeniknęło
do świadomości społecznej

19
00:02:31,383 --> 00:02:32,899
i zmieniło wszystko.

20
00:02:33,834 --> 00:02:36,200
Równolegle do tego podekscytowania,

21
00:02:36,224 --> 00:02:40,575
że nagle jakimś cudem jesteśmy fajni,

22
00:02:40,599 --> 00:02:43,020
(Śmiech)

23
00:02:43,044 --> 00:02:45,057
pojawiło się także pewne zastrzeżenie.

24
00:02:45,914 --> 00:02:48,371
Dlaczego akurat to i dlaczego teraz?

25
00:02:49,556 --> 00:02:52,789
Jeff Fox: Kiedy Trevor i ja 
spotykaliśmy się na szkoleniach

26
00:02:52,813 --> 00:02:53,646
albo dla zabawy,

27
00:02:53,646 --> 00:02:56,172
okręcaliśmy jeden drugiego,
zamienialiśmy się rolami,

28
00:02:56,172 --> 00:02:58,073
robiąc sobie przerwę 
od ciągłego prowadzenia.

29
00:02:58,097 --> 00:02:59,881
Wymyśliliśmy nawet system zamiany ról

30
00:02:59,881 --> 00:03:02,042
między prowadzącym
i prowadzonym podczas tańca

31
00:03:02,066 --> 00:03:04,075
jako sposób prowadzenia uczciwej gry.

32
00:03:04,099 --> 00:03:07,056
Dopiero gdy użyliśmy
tego systemu podczas pokazu

33
00:03:07,080 --> 00:03:08,241
na niewielkim festiwalu,

34
00:03:08,265 --> 00:03:10,392
dostaliśmy niezwykle istotną uwagę.

35
00:03:10,416 --> 00:03:13,724
Lisa O'Connell, dramaturg i szefowa
centrum dramatopisarstwa,

36
00:03:13,748 --> 00:03:15,946
wzięła nas na bok
po występie i powiedziała:

37
00:03:16,154 --> 00:03:18,834
"Macie pojęcie, jak bardzo
polityczne to było?".

38
00:03:18,858 --> 00:03:20,874
(Śmiech)

39
00:03:20,898 --> 00:03:23,807
Tak rozpoczęła się ośmioletnia
współpraca, by stworzyć sztukę,

40
00:03:23,807 --> 00:03:26,452
która nie tylko dalej rozwijała
nasz system zamiany ról,

41
00:03:26,476 --> 00:03:30,234
ale zgłębiała wpływ
zamknięcia w jednej roli

42
00:03:30,258 --> 00:03:31,422
i co gorsza

43
00:03:31,446 --> 00:03:33,575
bycia definiowanym przez tę jedną rolę.

44
00:03:33,599 --> 00:03:35,492
TC: Chodzi o to, że klasyczne tańce

45
00:03:35,968 --> 00:03:40,177
latynoamerykańskie i standardowe
to nie tylko system tańca,

46
00:03:40,719 --> 00:03:43,344
to również sposób myślenia, bycia,

47
00:03:43,924 --> 00:03:45,547
relacji między partnerami,

48
00:03:45,571 --> 00:03:48,162
który odzwierciedla
wartości danego okresu.

49
00:03:48,599 --> 00:03:50,966
Jedno pozostało jednak niezmienne:

50
00:03:50,990 --> 00:03:52,316
mężczyzna prowadzi,

51
00:03:52,340 --> 00:03:53,735
a kobieta podąża za nim.

52
00:03:54,106 --> 00:03:56,884
Uliczna salsa, turniejowe tango,
wszystko działa tak samo -

53
00:03:56,884 --> 00:03:58,736
on prowadzi, ona podąża.

54
00:03:59,335 --> 00:04:01,074
Był to więc trening płci.

55
00:04:01,623 --> 00:04:03,425
Nie tylko uczyłeś się tańczyć,

56
00:04:03,449 --> 00:04:06,489
uczyłeś się odgrywać 
rolę męską i kobiecą.

57
00:04:07,813 --> 00:04:09,003
To relikt.

58
00:04:09,590 --> 00:04:11,896
Z reliktami jest tak, 
że ich nie odrzucasz,

59
00:04:11,920 --> 00:04:14,303
ale musisz wiedzieć, 
że to jest przeszłość.

60
00:04:14,327 --> 00:04:15,707
To nie jest teraźniejszość.

61
00:04:16,866 --> 00:04:19,945
Tak jak z Szekspirem:
szanuj, odnawiaj - świetnie!

62
00:04:19,969 --> 00:04:21,455
Ale zrozum, że to już historia.

63
00:04:21,479 --> 00:04:24,071
Nie odzwierciedla to naszego
obecnego sposobu myślenia.

64
00:04:25,045 --> 00:04:26,585
Więc zadaliśmy sobie pytanie:

65
00:04:26,609 --> 00:04:28,533
Jeśli rozłożymy to na czynniki pierwsze,

66
00:04:28,672 --> 00:04:31,431
co jest kluczowe w tańcu w parach?

67
00:04:32,094 --> 00:04:34,329
JF: Główną zasadą tańca w parach

68
00:04:34,353 --> 00:04:36,753
jest to, że jedna osoba prowadzi,
a druga podąża.

69
00:04:37,094 --> 00:04:40,364
Mechanika jest tu ta sama,
niezależnie od osoby.

70
00:04:40,388 --> 00:04:43,659
Fizyka ruchu ma w nosie twoją płeć.

71
00:04:43,683 --> 00:04:44,723
(Śmiech)

72
00:04:44,747 --> 00:04:46,777
Jeśli chcieliśmy uaktualnić obecną formę,

73
00:04:46,801 --> 00:04:48,895
musieliśmy sprawić, by lepiej opisywała

74
00:04:48,919 --> 00:04:51,189
nasze relacje tutaj, teraz w 2015 roku.

75
00:04:52,031 --> 00:04:55,383
Kiedy oglądacie taniec towarzyski,
nie patrzcie tylko na to, co widać,

76
00:04:55,517 --> 00:04:56,699
ale na to, czego nie ma.

77
00:04:57,089 --> 00:05:00,101
Para to zawsze tylko 
mężczyzna lub kobieta.

78
00:05:00,125 --> 00:05:01,283
Razem.

79
00:05:01,307 --> 00:05:02,579
Tylko.

80
00:05:02,603 --> 00:05:03,754
Zawsze.

81
00:05:03,778 --> 00:05:07,860
Pary tej samej płci po prostu znikają.

82
00:05:07,884 --> 00:05:10,516
W większości międzynarodowych
turniejów tańca

83
00:05:10,540 --> 00:05:13,159
pary tej samej płci są rzadko 
dostrzegane na parkiecie,

84
00:05:13,183 --> 00:05:14,367
a w wielu przypadkach

85
00:05:14,391 --> 00:05:16,128
zasady zabraniają im wstępu.

86
00:05:16,152 --> 00:05:20,987
TC: Spróbujcie wyszukać obrazów w Google
"profesjonalny tancerz latynoamerykański"

87
00:05:21,504 --> 00:05:23,715
i poszukajcie prawdziwego Latynosa.

88
00:05:23,739 --> 00:05:25,106
(Śmiech)

89
00:05:25,130 --> 00:05:26,669
Zajmie wam to wiele dni.

90
00:05:27,145 --> 00:05:31,170
W wynikach dostaniecie stronę za stroną
z białymi, rosyjskimi parami hetero

91
00:05:31,194 --> 00:05:33,159
ze skórą "opaloną" sprayem na mahoń.

92
00:05:33,183 --> 00:05:35,084
(Śmiech)

93
00:05:35,108 --> 00:05:37,368
Nie ma tam Azjatów, osób czarnoskórych,

94
00:05:37,392 --> 00:05:38,676
par mieszanych rasowo,

95
00:05:38,700 --> 00:05:42,228
więc, ogólnie mówiąc, 
wszyscy poza białymi zniknęli.

96
00:05:42,727 --> 00:05:46,739
Nawet w tym paradygmacie 
białych par heteroseksualnych

97
00:05:48,008 --> 00:05:49,389
ona nie może być wyższa,

98
00:05:49,413 --> 00:05:50,881
on nie może być niższy.

99
00:05:50,905 --> 00:05:52,528
Ona nie może być potężniejsza,

100
00:05:53,025 --> 00:05:54,690
on nie może być delikatniejszy.

101
00:05:55,261 --> 00:05:57,481
Jeśli mielibyśmy wziąć taniec towarzyski,

102
00:05:57,505 --> 00:05:59,798
przetłumaczyć go na rozmowę

103
00:05:59,822 --> 00:06:01,264
i wstawić do filmu,

104
00:06:01,288 --> 00:06:04,910
my, jako cywilizacja,
nigdy byśmy się na to nie zgodzili.

105
00:06:04,934 --> 00:06:07,857
On dyktuje, ona reaguje.

106
00:06:08,674 --> 00:06:11,679
Żadna relacja, niezależnie od orientacji,

107
00:06:11,703 --> 00:06:16,110
która miałaby uchodzić za zdrową
tak nie wygląda,

108
00:06:16,134 --> 00:06:17,720
a jednak jakimś cudem

109
00:06:17,744 --> 00:06:21,248
prezentujemy ją w telewizji,
ozdabiamy makijażem, upiększamy,

110
00:06:21,248 --> 00:06:24,039
prezentujemy w ruchu, nie jako tekst,

111
00:06:24,832 --> 00:06:26,950
a my, jako kultura

112
00:06:26,974 --> 00:06:28,297
oglądamy i klaszczemy.

113
00:06:29,805 --> 00:06:32,751
Oklaskujemy własną nieobecność.

114
00:06:34,130 --> 00:06:36,948
Zbyt wiele osób zniknęło 
z tańca towarzyskiego.

115
00:06:38,334 --> 00:06:42,592
(Muzyka)

116
00:07:22,276 --> 00:07:26,915
(Brawa)

117
00:07:28,957 --> 00:07:31,496
JF: Właśnie zobaczyliście dwóch 
tańczących mężczyzn

118
00:07:31,520 --> 00:07:32,533
(Śmiech)

119
00:07:32,557 --> 00:07:34,022
I pomyśleliście, że to jest...

120
00:07:34,412 --> 00:07:35,694
trochę dziwne.

121
00:07:36,130 --> 00:07:38,175
Interesujące, nawet atrakcyjne,

122
00:07:38,199 --> 00:07:39,752
ale trochę dziwnie.

123
00:07:40,372 --> 00:07:43,356
Nawet zagorzali zwolennicy
tańca towarzyskiego tej samej płci

124
00:07:43,380 --> 00:07:47,490
mogą stwierdzić, że taki taniec może być
dynamiczny, silny i ekscytujący,

125
00:07:47,514 --> 00:07:49,837
ale coś w nim nie pasuje.

126
00:07:50,446 --> 00:07:51,663
Co do estetyki,

127
00:07:51,687 --> 00:07:55,733
jeśli Alida i ja przyjmiemy
klasyczną zamkniętą pozycję,

128
00:07:57,637 --> 00:07:59,194
jest to uważane za piękne.

129
00:08:02,204 --> 00:08:04,392
(Śmiech)

130
00:08:04,703 --> 00:08:05,961
A dlaczego nie to?

131
00:08:05,985 --> 00:08:07,675
(Śmiech)

132
00:08:07,699 --> 00:08:11,367
To właśnie ten standardowy wizerunek
większego i męskiego lidera

133
00:08:11,391 --> 00:08:13,485
z mniejszą i delikatną partnerką

134
00:08:13,950 --> 00:08:15,429
jest największą przeszkodą.

135
00:08:15,978 --> 00:08:19,848
TC: Postanowiliśmy spojrzeć
na to z innej perspektywy.

136
00:08:21,467 --> 00:08:25,035
A gdybyśmy mogli zachować
ideę prowadzenia i podążania,

137
00:08:25,059 --> 00:08:28,255
ale porzucić myśl,
że ma to związek z płcią?

138
00:08:28,824 --> 00:08:33,827
Idąc dalej, co, jeśli para
mogłaby prowadzić i podążać,

139
00:08:33,851 --> 00:08:35,080
a potem zamienić role?

140
00:08:35,513 --> 00:08:36,996
A potem zmienić je na powrót?

141
00:08:37,690 --> 00:08:40,139
Co, jeśli mogłoby to wyglądać jak rozmowa,

142
00:08:40,949 --> 00:08:44,018
ze słuchaniem i mówieniem na zmianę?

143
00:08:44,042 --> 00:08:47,254
Gdybyśmy mogli tak tańczyć?

144
00:08:48,418 --> 00:08:51,059
Nazywamy to tańcem
z "Płynnym Prowadzeniem".

145
00:08:52,452 --> 00:08:54,461
JF: Spróbujmy z tańcem latynoamerykańskim,

146
00:08:55,045 --> 00:08:56,199
salsą.

147
00:08:56,524 --> 00:09:00,075
W salsie mamy podstawowy krok przejściowy,
zwany cross-body lead.

148
00:09:00,075 --> 00:09:02,945
Gra rolę znaku interpunkcyjnego,
żeby przerwać improwizację.

149
00:09:02,969 --> 00:09:06,339
Może być trudny do zauważenia,
jeśli nie wiecie, czego szukać,

150
00:09:06,363 --> 00:09:07,514
więc oto on.

151
00:09:13,191 --> 00:09:14,965
I jeszcze raz dla tanich miejscówek.

152
00:09:14,965 --> 00:09:17,305
(Śmiech)

153
00:09:20,378 --> 00:09:22,383
A teraz ta sama akcja ponownie,

154
00:09:22,407 --> 00:09:23,766
powoli i dokładnie.

155
00:09:28,842 --> 00:09:32,929
Jeśli zastosujemy teraz
ideę płynnego prowadzenia,

156
00:09:32,953 --> 00:09:34,635
cross-body lead staje się punktem,

157
00:09:34,659 --> 00:09:36,644
w którym może nastąpić zmiana ról.

158
00:09:36,668 --> 00:09:39,191
Prowadzony może przejąć prowadzenie,

159
00:09:39,215 --> 00:09:41,568
a prowadzący może się temu poddać,

160
00:09:41,592 --> 00:09:44,184
tym samym tworząc
przeciwny cross-body lead.

161
00:09:44,208 --> 00:09:46,144
Tak to wygląda w zwolnionym tempie.

162
00:09:53,913 --> 00:09:57,300
A tak tańczyliśmy w tańcu na początku.

163
00:10:02,789 --> 00:10:06,162
Dzięki temu ulepszeniu taniec
zmienia się z dyktowania

164
00:10:06,186 --> 00:10:07,375
w negocjacje.

165
00:10:07,761 --> 00:10:10,254
Każdy może prowadzić. 
Każdy może być prowadzony.

166
00:10:10,278 --> 00:10:12,761
Co najważniejsze, możesz zmienić zdanie.

167
00:10:13,523 --> 00:10:15,889
To tylko jeden przykład
zastosowania tej metody,

168
00:10:15,913 --> 00:10:18,852
ale gdy raz znikną klapki z oczu,
wszystko jest możliwe.

169
00:10:19,090 --> 00:10:24,273
TC: Spójrzmy, jak ideę płynnego 
prowadzenia można zastosować w walcu.

170
00:10:24,297 --> 00:10:25,525
Ponieważ

171
00:10:25,549 --> 00:10:28,140
nie jest to tylko system 
zmiany prowadzenia;

172
00:10:28,164 --> 00:10:29,330
to sposób myślenia,

173
00:10:29,354 --> 00:10:32,610
który może sprawdzić,
że taniec będzie bardziej efektywny.

174
00:10:32,981 --> 00:10:34,329
A zatem, walc.

175
00:10:34,891 --> 00:10:36,563
Walc to taniec pełen wirowania.

176
00:10:36,984 --> 00:10:38,596
Dla prowadzącego oznacza to,

177
00:10:38,620 --> 00:10:41,832
że połowę tańca poruszasz się tyłem,

178
00:10:41,856 --> 00:10:43,326
kompletnie ślepy.

179
00:10:43,350 --> 00:10:45,899
A pozycja osoby prowadzonej sprawia,

180
00:10:45,923 --> 00:10:48,731
że w zasadzie nikt nie widzi,
dokąd zmierza.

181
00:10:48,755 --> 00:10:50,103
(Śmiech)

182
00:10:50,127 --> 00:10:52,139
Jesteś więc na parkiecie,

183
00:10:52,163 --> 00:10:54,827
a tu prosto na ciebie leci coś takiego.

184
00:10:54,851 --> 00:10:56,200
JF: Aaaaaaaa!

185
00:10:56,224 --> 00:10:57,748
(Śmiech)

186
00:10:57,772 --> 00:11:01,068
TC: Wiele wypadków zdarza się

187
00:11:01,092 --> 00:11:03,334
właśnie z powodu tego martwego pola.

188
00:11:04,080 --> 00:11:07,322
A gdyby partnerzy pozwolili sobie

189
00:11:07,346 --> 00:11:09,495
na chwilową zmianę ustawienia?

190
00:11:09,519 --> 00:11:11,798
Można by zapobiec wielu wypadkom.

191
00:11:12,253 --> 00:11:17,093
Nawet jeśli jedna osoba prowadzi
cały taniec, ale pozwoliła na tę zmianę,

192
00:11:17,117 --> 00:11:18,503
byłoby dużo bezpieczniej,

193
00:11:18,527 --> 00:11:21,571
a przy okazji wprowadziłoby to
nową estetykę do walca.

194
00:11:22,221 --> 00:11:25,654
Bo fizyka ma gdzieś waszą płeć.

195
00:11:25,678 --> 00:11:26,737
(Śmiech)

196
00:11:27,974 --> 00:11:31,139
JF: Płynne Prowadzenie prezentowaliśmy
w klubach, podczas konwencji

197
00:11:31,139 --> 00:11:34,247
oraz jako część "Pierwszego Tańca", 
sztuki stworzonej wraz z Lisą

198
00:11:34,247 --> 00:11:36,363
na scenach w Ameryce Północnej i Europie.

199
00:11:36,387 --> 00:11:38,070
Zawsze przyciąga to uwagę.

200
00:11:38,736 --> 00:11:42,217
Poza niezwykłym widokiem
dwóch tańczących mężczyzn,

201
00:11:42,241 --> 00:11:44,735
zawsze przyciąga to uwagę i intryguje.

202
00:11:45,174 --> 00:11:46,461
Dlaczego?

203
00:11:46,485 --> 00:11:50,590
Sekret tkwi w tym, co Lisa
w pierwszym tańcu uznała za polityczne.

204
00:11:50,931 --> 00:11:53,506
Nie chodziło o to, że
zamienialiśmy się rolami,

205
00:11:53,530 --> 00:11:56,587
tylko o to, że trzymaliśmy się
własnej postawy, osobowości

206
00:11:56,611 --> 00:11:59,540
i siły niezależnie od odgrywanej roli.

207
00:11:59,564 --> 00:12:01,184
Byliśmy sobą cały czas.

208
00:12:01,816 --> 00:12:03,851
I o to chodzi w prawdziwej wolności:

209
00:12:03,875 --> 00:12:05,864
nie tylko o wolność do zamiany ról,

210
00:12:05,888 --> 00:12:09,503
ale też uniknięcie stereotypów danej roli,

211
00:12:09,527 --> 00:12:12,083
wolność bycia w zgodzie ze sobą.

212
00:12:12,457 --> 00:12:15,557
Zapomnij, jak powinien wyglądać
prowadzący lub prowadzona.

213
00:12:15,581 --> 00:12:17,136
Bądź męskim prowadzonym

214
00:12:17,160 --> 00:12:18,383
lub kobiecym prowadzącym.

215
00:12:18,795 --> 00:12:20,065
Po prostu bądź sobą.

216
00:12:20,873 --> 00:12:23,590
Oczywiście ma to zastosowanie
również poza parkietem,

217
00:12:23,614 --> 00:12:26,153
ale na nim daje to nam świetną okazję

218
00:12:26,177 --> 00:12:29,474
do uaktualnienia starego paradygmatu,
odświeżenia reliktu

219
00:12:29,498 --> 00:12:33,687
i dopasowania go do naszych czasów
i obecnego sposobu bycia.

220
00:12:34,630 --> 00:12:37,971
TC: Jeff i ja tańczymy w parach
z kobietami i mężczyznami

221
00:12:37,995 --> 00:12:39,383
i uwielbiamy to.

222
00:12:39,407 --> 00:12:43,970
Tańczymy jednak ze świadomością, 
że jest to forma historyczna,

223
00:12:43,994 --> 00:12:48,304
która może uciszać
i tworzyć niewidzialność

224
00:12:48,328 --> 00:12:51,022
w kwestii tożsamości.

225
00:12:51,820 --> 00:12:53,314
Wymyśliliśmy Płynne Prowadzenie

226
00:12:53,338 --> 00:12:58,503
jako sposób na zdemontowanie idei,
które nie pasują do nas,

227
00:12:58,527 --> 00:13:02,822
żeby znów taniec w parach
stał się tym, czym był zawsze:

228
00:13:03,830 --> 00:13:06,756
sztuką dbania o siebie nawzajem.

229
00:13:08,829 --> 00:13:15,413
(Muzyka)

230
00:15:08,910 --> 00:15:20,903
(Brawa)