0:00:06.701,0:00:12.503
(Muzyka)

0:01:33.636,0:01:38.077
(Brawa)

0:01:44.329,0:01:47.433
Trevor Copp: Kiedy "Taniec z gwiazdami" [br]pojawił się na antenie,

0:01:47.457,0:01:49.536
nie wyglądało to w taki sposób.

0:01:49.560,0:01:51.097
(Śmiech)

0:01:51.097,0:01:54.124
Jeff i ja pracowaliśmy na pełen etat[br]jako instruktorzy tańca,

0:01:54.172,0:01:57.585
gdy taniec towarzyski [br]powrócił do telewizji

0:01:57.609,0:02:00.800
i to było niesamowite.

0:02:01.132,0:02:03.736
Wcześniej, gdy mówiliśmy fokstrot,

0:02:03.760,0:02:06.797
ludzie myśleli o "biegnących lisach".[br](fox - lis, trot - biec)

0:02:06.821,0:02:08.551
(Śmiech)

0:02:08.575,0:02:10.529
Następnego dnia opowiadali nam już

0:02:10.553,0:02:12.941
szczegóły techniczne kroku "feather step".

0:02:12.965,0:02:15.318
Zrobiło to na nas szokujące wrażenie.

0:02:15.342,0:02:20.564
Cała ta nasza obsesja[br]na punkcie tańca towarzyskiego,

0:02:20.588,0:02:24.227
dlaczego salsa to zupełnie co innego [br]niż turniejowa rumba

0:02:24.251,0:02:26.755
i dlaczego ruchy tanga[br]różnią się od walca,

0:02:26.779,0:02:30.796
wszystko to przeniknęło[br]do świadomości społecznej

0:02:31.383,0:02:32.899
i zmieniło wszystko.

0:02:33.834,0:02:36.200
Równolegle do tego podekscytowania,

0:02:36.224,0:02:40.575
że nagle jakimś cudem jesteśmy fajni,

0:02:40.599,0:02:43.020
(Śmiech)

0:02:43.044,0:02:45.057
pojawiło się także pewne zastrzeżenie.

0:02:45.914,0:02:48.371
Dlaczego akurat to i dlaczego teraz?

0:02:49.556,0:02:52.789
Jeff Fox: Kiedy Trevor i ja [br]spotykaliśmy się na szkoleniach

0:02:52.813,0:02:53.646
albo dla zabawy,

0:02:53.646,0:02:56.172
okręcaliśmy jeden drugiego,[br]zamienialiśmy się rolami,

0:02:56.172,0:02:58.073
robiąc sobie przerwę [br]od ciągłego prowadzenia.

0:02:58.097,0:02:59.881
Wymyśliliśmy nawet system zamiany ról

0:02:59.881,0:03:02.042
między prowadzącym[br]i prowadzonym podczas tańca

0:03:02.066,0:03:04.075
jako sposób prowadzenia uczciwej gry.

0:03:04.099,0:03:07.056
Dopiero gdy użyliśmy[br]tego systemu podczas pokazu

0:03:07.080,0:03:08.241
na niewielkim festiwalu,

0:03:08.265,0:03:10.392
dostaliśmy niezwykle istotną uwagę.

0:03:10.416,0:03:13.724
Lisa O'Connell, dramaturg i szefowa[br]centrum dramatopisarstwa,

0:03:13.748,0:03:15.946
wzięła nas na bok[br]po występie i powiedziała:

0:03:16.154,0:03:18.834
"Macie pojęcie, jak bardzo[br]polityczne to było?".

0:03:18.858,0:03:20.874
(Śmiech)

0:03:20.898,0:03:23.807
Tak rozpoczęła się ośmioletnia[br]współpraca, by stworzyć sztukę,

0:03:23.807,0:03:26.452
która nie tylko dalej rozwijała[br]nasz system zamiany ról,

0:03:26.476,0:03:30.234
ale zgłębiała wpływ[br]zamknięcia w jednej roli

0:03:30.258,0:03:31.422
i co gorsza

0:03:31.446,0:03:33.575
bycia definiowanym przez tę jedną rolę.

0:03:33.599,0:03:35.492
TC: Chodzi o to, że klasyczne tańce

0:03:35.968,0:03:40.177
latynoamerykańskie i standardowe[br]to nie tylko system tańca,

0:03:40.719,0:03:43.344
to również sposób myślenia, bycia,

0:03:43.924,0:03:45.547
relacji między partnerami,

0:03:45.571,0:03:48.162
który odzwierciedla[br]wartości danego okresu.

0:03:48.599,0:03:50.966
Jedno pozostało jednak niezmienne:

0:03:50.990,0:03:52.316
mężczyzna prowadzi,

0:03:52.340,0:03:53.735
a kobieta podąża za nim.

0:03:54.106,0:03:56.884
Uliczna salsa, turniejowe tango,[br]wszystko działa tak samo -

0:03:56.884,0:03:58.736
on prowadzi, ona podąża.

0:03:59.335,0:04:01.074
Był to więc trening płci.

0:04:01.623,0:04:03.425
Nie tylko uczyłeś się tańczyć,

0:04:03.449,0:04:06.489
uczyłeś się odgrywać [br]rolę męską i kobiecą.

0:04:07.813,0:04:09.003
To relikt.

0:04:09.590,0:04:11.896
Z reliktami jest tak, [br]że ich nie odrzucasz,

0:04:11.920,0:04:14.303
ale musisz wiedzieć, [br]że to jest przeszłość.

0:04:14.327,0:04:15.707
To nie jest teraźniejszość.

0:04:16.866,0:04:19.945
Tak jak z Szekspirem:[br]szanuj, odnawiaj - świetnie!

0:04:19.969,0:04:21.455
Ale zrozum, że to już historia.

0:04:21.479,0:04:24.071
Nie odzwierciedla to naszego[br]obecnego sposobu myślenia.

0:04:25.045,0:04:26.585
Więc zadaliśmy sobie pytanie:

0:04:26.609,0:04:28.533
Jeśli rozłożymy to na czynniki pierwsze,

0:04:28.672,0:04:31.431
co jest kluczowe w tańcu w parach?

0:04:32.094,0:04:34.329
JF: Główną zasadą tańca w parach

0:04:34.353,0:04:36.753
jest to, że jedna osoba prowadzi,[br]a druga podąża.

0:04:37.094,0:04:40.364
Mechanika jest tu ta sama,[br]niezależnie od osoby.

0:04:40.388,0:04:43.659
Fizyka ruchu ma w nosie twoją płeć.

0:04:43.683,0:04:44.723
(Śmiech)

0:04:44.747,0:04:46.777
Jeśli chcieliśmy uaktualnić obecną formę,

0:04:46.801,0:04:48.895
musieliśmy sprawić, by lepiej opisywała

0:04:48.919,0:04:51.189
nasze relacje tutaj, teraz w 2015 roku.

0:04:52.031,0:04:55.383
Kiedy oglądacie taniec towarzyski,[br]nie patrzcie tylko na to, co widać,

0:04:55.517,0:04:56.699
ale na to, czego nie ma.

0:04:57.089,0:05:00.101
Para to zawsze tylko [br]mężczyzna lub kobieta.

0:05:00.125,0:05:01.283
Razem.

0:05:01.307,0:05:02.579
Tylko.

0:05:02.603,0:05:03.754
Zawsze.

0:05:03.778,0:05:07.860
Pary tej samej płci po prostu znikają.

0:05:07.884,0:05:10.516
W większości międzynarodowych[br]turniejów tańca

0:05:10.540,0:05:13.159
pary tej samej płci są rzadko [br]dostrzegane na parkiecie,

0:05:13.183,0:05:14.367
a w wielu przypadkach

0:05:14.391,0:05:16.128
zasady zabraniają im wstępu.

0:05:16.152,0:05:20.987
TC: Spróbujcie wyszukać obrazów w Google[br]"profesjonalny tancerz latynoamerykański"

0:05:21.504,0:05:23.715
i poszukajcie prawdziwego Latynosa.

0:05:23.739,0:05:25.106
(Śmiech)

0:05:25.130,0:05:26.669
Zajmie wam to wiele dni.

0:05:27.145,0:05:31.170
W wynikach dostaniecie stronę za stroną[br]z białymi, rosyjskimi parami hetero

0:05:31.194,0:05:33.159
ze skórą "opaloną" sprayem na mahoń.

0:05:33.183,0:05:35.084
(Śmiech)

0:05:35.108,0:05:37.368
Nie ma tam Azjatów, osób czarnoskórych,

0:05:37.392,0:05:38.676
par mieszanych rasowo,

0:05:38.700,0:05:42.228
więc, ogólnie mówiąc, [br]wszyscy poza białymi zniknęli.

0:05:42.727,0:05:46.739
Nawet w tym paradygmacie [br]białych par heteroseksualnych

0:05:48.008,0:05:49.389
ona nie może być wyższa,

0:05:49.413,0:05:50.881
on nie może być niższy.

0:05:50.905,0:05:52.528
Ona nie może być potężniejsza,

0:05:53.025,0:05:54.690
on nie może być delikatniejszy.

0:05:55.261,0:05:57.481
Jeśli mielibyśmy wziąć taniec towarzyski,

0:05:57.505,0:05:59.798
przetłumaczyć go na rozmowę

0:05:59.822,0:06:01.264
i wstawić do filmu,

0:06:01.288,0:06:04.910
my, jako cywilizacja,[br]nigdy byśmy się na to nie zgodzili.

0:06:04.934,0:06:07.857
On dyktuje, ona reaguje.

0:06:08.674,0:06:11.679
Żadna relacja, niezależnie od orientacji,

0:06:11.703,0:06:16.110
która miałaby uchodzić za zdrową[br]tak nie wygląda,

0:06:16.134,0:06:17.720
a jednak jakimś cudem

0:06:17.744,0:06:21.248
prezentujemy ją w telewizji,[br]ozdabiamy makijażem, upiększamy,

0:06:21.248,0:06:24.039
prezentujemy w ruchu, nie jako tekst,

0:06:24.832,0:06:26.950
a my, jako kultura

0:06:26.974,0:06:28.297
oglądamy i klaszczemy.

0:06:29.805,0:06:32.751
Oklaskujemy własną nieobecność.

0:06:34.130,0:06:36.948
Zbyt wiele osób zniknęło [br]z tańca towarzyskiego.

0:06:38.334,0:06:42.592
(Muzyka)

0:07:22.276,0:07:26.915
(Brawa)

0:07:28.957,0:07:31.496
JF: Właśnie zobaczyliście dwóch [br]tańczących mężczyzn

0:07:31.520,0:07:32.533
(Śmiech)

0:07:32.557,0:07:34.022
I pomyśleliście, że to jest...

0:07:34.412,0:07:35.694
trochę dziwne.

0:07:36.130,0:07:38.175
Interesujące, nawet atrakcyjne,

0:07:38.199,0:07:39.752
ale trochę dziwnie.

0:07:40.372,0:07:43.356
Nawet zagorzali zwolennicy[br]tańca towarzyskiego tej samej płci

0:07:43.380,0:07:47.490
mogą stwierdzić, że taki taniec może być[br]dynamiczny, silny i ekscytujący,

0:07:47.514,0:07:49.837
ale coś w nim nie pasuje.

0:07:50.446,0:07:51.663
Co do estetyki,

0:07:51.687,0:07:55.733
jeśli Alida i ja przyjmiemy[br]klasyczną zamkniętą pozycję,

0:07:57.637,0:07:59.194
jest to uważane za piękne.

0:08:02.204,0:08:04.392
(Śmiech)

0:08:04.703,0:08:05.961
A dlaczego nie to?

0:08:05.985,0:08:07.675
(Śmiech)

0:08:07.699,0:08:11.367
To właśnie ten standardowy wizerunek[br]większego i męskiego lidera

0:08:11.391,0:08:13.485
z mniejszą i delikatną partnerką

0:08:13.950,0:08:15.429
jest największą przeszkodą.

0:08:15.978,0:08:19.848
TC: Postanowiliśmy spojrzeć[br]na to z innej perspektywy.

0:08:21.467,0:08:25.035
A gdybyśmy mogli zachować[br]ideę prowadzenia i podążania,

0:08:25.059,0:08:28.255
ale porzucić myśl,[br]że ma to związek z płcią?

0:08:28.824,0:08:33.827
Idąc dalej, co, jeśli para[br]mogłaby prowadzić i podążać,

0:08:33.851,0:08:35.080
a potem zamienić role?

0:08:35.513,0:08:36.996
A potem zmienić je na powrót?

0:08:37.690,0:08:40.139
Co, jeśli mogłoby to wyglądać jak rozmowa,

0:08:40.949,0:08:44.018
ze słuchaniem i mówieniem na zmianę?

0:08:44.042,0:08:47.254
Gdybyśmy mogli tak tańczyć?

0:08:48.418,0:08:51.059
Nazywamy to tańcem[br]z "Płynnym Prowadzeniem".

0:08:52.452,0:08:54.461
JF: Spróbujmy z tańcem latynoamerykańskim,

0:08:55.045,0:08:56.199
salsą.

0:08:56.524,0:09:00.075
W salsie mamy podstawowy krok przejściowy,[br]zwany cross-body lead.

0:09:00.075,0:09:02.945
Gra rolę znaku interpunkcyjnego,[br]żeby przerwać improwizację.

0:09:02.969,0:09:06.339
Może być trudny do zauważenia,[br]jeśli nie wiecie, czego szukać,

0:09:06.363,0:09:07.514
więc oto on.

0:09:13.191,0:09:14.965
I jeszcze raz dla tanich miejscówek.

0:09:14.965,0:09:17.305
(Śmiech)

0:09:20.378,0:09:22.383
A teraz ta sama akcja ponownie,

0:09:22.407,0:09:23.766
powoli i dokładnie.

0:09:28.842,0:09:32.929
Jeśli zastosujemy teraz[br]ideę płynnego prowadzenia,

0:09:32.953,0:09:34.635
cross-body lead staje się punktem,

0:09:34.659,0:09:36.644
w którym może nastąpić zmiana ról.

0:09:36.668,0:09:39.191
Prowadzony może przejąć prowadzenie,

0:09:39.215,0:09:41.568
a prowadzący może się temu poddać,

0:09:41.592,0:09:44.184
tym samym tworząc[br]przeciwny cross-body lead.

0:09:44.208,0:09:46.144
Tak to wygląda w zwolnionym tempie.

0:09:53.913,0:09:57.300
A tak tańczyliśmy w tańcu na początku.

0:10:02.789,0:10:06.162
Dzięki temu ulepszeniu taniec[br]zmienia się z dyktowania

0:10:06.186,0:10:07.375
w negocjacje.

0:10:07.761,0:10:10.254
Każdy może prowadzić. [br]Każdy może być prowadzony.

0:10:10.278,0:10:12.761
Co najważniejsze, możesz zmienić zdanie.

0:10:13.523,0:10:15.889
To tylko jeden przykład[br]zastosowania tej metody,

0:10:15.913,0:10:18.852
ale gdy raz znikną klapki z oczu,[br]wszystko jest możliwe.

0:10:19.090,0:10:24.273
TC: Spójrzmy, jak ideę płynnego [br]prowadzenia można zastosować w walcu.

0:10:24.297,0:10:25.525
Ponieważ

0:10:25.549,0:10:28.140
nie jest to tylko system [br]zmiany prowadzenia;

0:10:28.164,0:10:29.330
to sposób myślenia,

0:10:29.354,0:10:32.610
który może sprawdzić,[br]że taniec będzie bardziej efektywny.

0:10:32.981,0:10:34.329
A zatem, walc.

0:10:34.891,0:10:36.563
Walc to taniec pełen wirowania.

0:10:36.984,0:10:38.596
Dla prowadzącego oznacza to,

0:10:38.620,0:10:41.832
że połowę tańca poruszasz się tyłem,

0:10:41.856,0:10:43.326
kompletnie ślepy.

0:10:43.350,0:10:45.899
A pozycja osoby prowadzonej sprawia,

0:10:45.923,0:10:48.731
że w zasadzie nikt nie widzi,[br]dokąd zmierza.

0:10:48.755,0:10:50.103
(Śmiech)

0:10:50.127,0:10:52.139
Jesteś więc na parkiecie,

0:10:52.163,0:10:54.827
a tu prosto na ciebie leci coś takiego.

0:10:54.851,0:10:56.200
JF: Aaaaaaaa!

0:10:56.224,0:10:57.748
(Śmiech)

0:10:57.772,0:11:01.068
TC: Wiele wypadków zdarza się

0:11:01.092,0:11:03.334
właśnie z powodu tego martwego pola.

0:11:04.080,0:11:07.322
A gdyby partnerzy pozwolili sobie

0:11:07.346,0:11:09.495
na chwilową zmianę ustawienia?

0:11:09.519,0:11:11.798
Można by zapobiec wielu wypadkom.

0:11:12.253,0:11:17.093
Nawet jeśli jedna osoba prowadzi[br]cały taniec, ale pozwoliła na tę zmianę,

0:11:17.117,0:11:18.503
byłoby dużo bezpieczniej,

0:11:18.527,0:11:21.571
a przy okazji wprowadziłoby to[br]nową estetykę do walca.

0:11:22.221,0:11:25.654
Bo fizyka ma gdzieś waszą płeć.

0:11:25.678,0:11:26.737
(Śmiech)

0:11:27.974,0:11:31.139
JF: Płynne Prowadzenie prezentowaliśmy[br]w klubach, podczas konwencji

0:11:31.139,0:11:34.247
oraz jako część "Pierwszego Tańca", [br]sztuki stworzonej wraz z Lisą

0:11:34.247,0:11:36.363
na scenach w Ameryce Północnej i Europie.

0:11:36.387,0:11:38.070
Zawsze przyciąga to uwagę.

0:11:38.736,0:11:42.217
Poza niezwykłym widokiem[br]dwóch tańczących mężczyzn,

0:11:42.241,0:11:44.735
zawsze przyciąga to uwagę i intryguje.

0:11:45.174,0:11:46.461
Dlaczego?

0:11:46.485,0:11:50.590
Sekret tkwi w tym, co Lisa[br]w pierwszym tańcu uznała za polityczne.

0:11:50.931,0:11:53.506
Nie chodziło o to, że[br]zamienialiśmy się rolami,

0:11:53.530,0:11:56.587
tylko o to, że trzymaliśmy się[br]własnej postawy, osobowości

0:11:56.611,0:11:59.540
i siły niezależnie od odgrywanej roli.

0:11:59.564,0:12:01.184
Byliśmy sobą cały czas.

0:12:01.816,0:12:03.851
I o to chodzi w prawdziwej wolności:

0:12:03.875,0:12:05.864
nie tylko o wolność do zamiany ról,

0:12:05.888,0:12:09.503
ale też uniknięcie stereotypów danej roli,

0:12:09.527,0:12:12.083
wolność bycia w zgodzie ze sobą.

0:12:12.457,0:12:15.557
Zapomnij, jak powinien wyglądać[br]prowadzący lub prowadzona.

0:12:15.581,0:12:17.136
Bądź męskim prowadzonym

0:12:17.160,0:12:18.383
lub kobiecym prowadzącym.

0:12:18.795,0:12:20.065
Po prostu bądź sobą.

0:12:20.873,0:12:23.590
Oczywiście ma to zastosowanie[br]również poza parkietem,

0:12:23.614,0:12:26.153
ale na nim daje to nam świetną okazję

0:12:26.177,0:12:29.474
do uaktualnienia starego paradygmatu,[br]odświeżenia reliktu

0:12:29.498,0:12:33.687
i dopasowania go do naszych czasów[br]i obecnego sposobu bycia.

0:12:34.630,0:12:37.971
TC: Jeff i ja tańczymy w parach[br]z kobietami i mężczyznami

0:12:37.995,0:12:39.383
i uwielbiamy to.

0:12:39.407,0:12:43.970
Tańczymy jednak ze świadomością, [br]że jest to forma historyczna,

0:12:43.994,0:12:48.304
która może uciszać[br]i tworzyć niewidzialność

0:12:48.328,0:12:51.022
w kwestii tożsamości.

0:12:51.820,0:12:53.314
Wymyśliliśmy Płynne Prowadzenie

0:12:53.338,0:12:58.503
jako sposób na zdemontowanie idei,[br]które nie pasują do nas,

0:12:58.527,0:13:02.822
żeby znów taniec w parach[br]stał się tym, czym był zawsze:

0:13:03.830,0:13:06.756
sztuką dbania o siebie nawzajem.

0:13:08.829,0:13:15.413
(Muzyka)

0:15:08.910,0:15:20.903
(Brawa)