1
00:00:06,701 --> 00:00:11,433
(Muziek)

2
00:01:33,636 --> 00:01:38,077
(Applaus)

3
00:01:44,329 --> 00:01:49,343
Trevor Copp: Toen 'Dancing With the Stars'
net begon, zag het er niet zo uit.

4
00:01:49,560 --> 00:01:51,097
(Gelach)

5
00:01:51,121 --> 00:01:54,148
Jeff en ik waren fulltime
ballroomdans-instructeurs,

6
00:01:54,172 --> 00:01:57,585
ten tijde van de grote
tv-ballroomdans-revival.

7
00:01:57,609 --> 00:02:00,800
Het was ongelooflijk.

8
00:02:01,132 --> 00:02:03,736
Als we spraken over "Foxtrot",

9
00:02:03,760 --> 00:02:06,797
reageerden mensen meestal met:
"Foxes trotting."

10
00:02:06,821 --> 00:02:08,551
(Gelach)

11
00:02:08,575 --> 00:02:10,529
En plots vertelden ze ons

12
00:02:10,553 --> 00:02:12,941
de finesses van de betere veerstap.

13
00:02:12,965 --> 00:02:15,318
We waren verbijsterd.

14
00:02:15,342 --> 00:02:20,564
We waren de ballroomnerds 
die zich afvroegen

15
00:02:20,588 --> 00:02:24,227
waarom salsa verschillend 
werkte dan de competitieve rumba

16
00:02:24,251 --> 00:02:26,755
en hoe de tango reisde
en de wals niet.

17
00:02:26,779 --> 00:02:30,796
En nu was plots het grote publiek 
zich hiervan bewust

18
00:02:31,383 --> 00:02:32,899
en het veranderde alles.

19
00:02:33,834 --> 00:02:36,200
Parallel met de opwinding

20
00:02:36,224 --> 00:02:40,575
dat we plots cool waren --

21
00:02:40,599 --> 00:02:43,020
(Gelach)

22
00:02:43,044 --> 00:02:45,057
was er ook een voorbehoud.

23
00:02:45,914 --> 00:02:48,371
Waarom dit en waarom nu?

24
00:02:49,406 --> 00:02:52,283
Jeff Fox: Toen Trevor en ik samenkwamen
voor trainingseminars

25
00:02:52,283 --> 00:02:53,526
of gewoon voor het plezier,

26
00:02:53,526 --> 00:02:55,636
husselden we alles door elkaar,

27
00:02:55,636 --> 00:02:58,073
en wisselden geregeld de leidende rol.

28
00:02:58,097 --> 00:03:00,731
We bedachten een systeem
om leiden en volgen te wisselen

29
00:03:00,731 --> 00:03:01,846
tijdens onze dans,

30
00:03:01,846 --> 00:03:04,075
elk om beurt om het fair te spelen.

31
00:03:04,099 --> 00:03:07,056
Pas toen we dat als deel 
van een voorstelling gebruikten

32
00:03:07,080 --> 00:03:08,241
op een klein festival,

33
00:03:08,265 --> 00:03:10,392
kregen we een belangrijke schouderklop.

34
00:03:10,416 --> 00:03:13,724
Lisa O'Connell, dramaturge
en directeur van een theater,

35
00:03:13,748 --> 00:03:15,746
nam ons apart na de show en zei:

36
00:03:16,154 --> 00:03:18,834
"Hebben jullie enig idee 
hoe politiek dat was?"

37
00:03:18,858 --> 00:03:20,874
(Gelach)

38
00:03:20,898 --> 00:03:23,667
Zo begon een achtjarige samenwerking
om een spel te creëren

39
00:03:23,691 --> 00:03:26,452
dat niet alleen ons wisselsysteem 
verder ontwikkelde

40
00:03:26,476 --> 00:03:30,234
maar ook de impact onderzocht van het 
opgesloten zitten in één enkele rol.

41
00:03:30,258 --> 00:03:31,422
En erger:

42
00:03:31,446 --> 00:03:33,575
bepaald te worden door die éne enkele rol.

43
00:03:33,599 --> 00:03:35,492
TC: Omdat, natuurlijk,

44
00:03:35,968 --> 00:03:40,177
klassieke Latijnse en ballroomdansen 
niet enkel een danssysteem zijn,

45
00:03:40,719 --> 00:03:43,344
het is ook een manier
van denken, van zijn

46
00:03:43,924 --> 00:03:45,547
en relateren aan elkaar

47
00:03:45,571 --> 00:03:48,162
dat de waarden 
van een hele periode inhield.

48
00:03:48,599 --> 00:03:50,966
Eén ding bleef echter gelijk:

49
00:03:50,990 --> 00:03:52,316
de man leidt,

50
00:03:52,340 --> 00:03:53,735
de vrouw volgt.

51
00:03:54,126 --> 00:03:56,854
Dus straatsalsa, kampioenschapstango,
allemaal hetzelfde:

52
00:03:56,878 --> 00:03:58,736
hij leidt, zij volgt.

53
00:03:59,335 --> 00:04:01,074
Dit was gendertraining.

54
00:04:01,623 --> 00:04:03,425
Je leerde niet enkel dansen --

55
00:04:03,449 --> 00:04:06,489
je leerde te 'mannen' en te 'vrouwen'.

56
00:04:07,813 --> 00:04:09,003
Het is een relikwie,

57
00:04:09,590 --> 00:04:11,896
en relikwieën gooi je niet buiten,

58
00:04:11,920 --> 00:04:14,303
maar je moet weten 
dat dit het verleden is.

59
00:04:14,327 --> 00:04:15,707
Dit is niet het heden.

60
00:04:16,866 --> 00:04:19,945
Het is zoals Shakespeare: 
respecteer en herbeleef het, geweldig,

61
00:04:19,969 --> 00:04:21,455
maar het is geschiedenis.

62
00:04:21,479 --> 00:04:24,021
Het representeert niet 
hoe we vandaag denken.

63
00:04:25,045 --> 00:04:26,585
We vroegen ons af:

64
00:04:26,609 --> 00:04:28,263
als je het allemaal ontleedt,

65
00:04:28,672 --> 00:04:31,431
wat is dan de kern van partnerdansen?

66
00:04:32,094 --> 00:04:34,329
JF: Het kernprincipe van partnerdansen

67
00:04:34,353 --> 00:04:36,753
is dat één persoon leidt 
en de andere volgt.

68
00:04:37,094 --> 00:04:40,364
Wie die rol vervult, 
maakt niet uit voor de machine.

69
00:04:40,388 --> 00:04:43,393
De bewegingsfysica geeft 
geen bal om jouw gender.

70
00:04:43,393 --> 00:04:44,507
(Gelach)

71
00:04:44,507 --> 00:04:46,411
Als we de bestaande vorm updaten,

72
00:04:46,411 --> 00:04:48,389
moet hij meer representatief zijn

73
00:04:48,389 --> 00:04:51,189
voor hoe we met elkaar,
nu in 2015, omgaan.

74
00:04:52,031 --> 00:04:54,963
Kijk bij ballroomdansen
niet enkel naar wat er is,

75
00:04:55,517 --> 00:04:56,699
kijk wat er niet is.

76
00:04:57,089 --> 00:05:00,101
Het koppel is altijd man en vrouw.

77
00:05:00,125 --> 00:05:01,283
Samen.

78
00:05:01,307 --> 00:05:02,579
Alleen.

79
00:05:02,603 --> 00:05:03,754
Altijd.

80
00:05:03,778 --> 00:05:07,860
Zelfde sekse en gender-nonconformistische 
koppels verdwijnen gewoon.

81
00:05:07,884 --> 00:05:10,656
In de meeste mainstream 
internationale wedstrijden

82
00:05:10,656 --> 00:05:13,159
zie je zelden koppels van dezelfde sekse

83
00:05:13,183 --> 00:05:14,367
en in veel gevallen

84
00:05:14,391 --> 00:05:16,128
sluiten de regels hen compleet uit.

85
00:05:16,152 --> 00:05:20,987
TC: Probeer dit: googel naar afbeeldingen
van 'professionele Latijnse danser'

86
00:05:21,504 --> 00:05:23,715
en zoek dan naar een echte Latino.

87
00:05:23,739 --> 00:05:25,106
(Gelach)

88
00:05:25,130 --> 00:05:26,669
Je bent dagen zoet.

89
00:05:27,145 --> 00:05:31,170
Je krijgt pagina na pagina,
blanke, Russische hetero-koppels,

90
00:05:31,194 --> 00:05:33,159
mahoniebruin geschminkt.

91
00:05:33,183 --> 00:05:35,084
(Gelach)

92
00:05:35,108 --> 00:05:37,368
Er zijn geen zwarte mensen, geen Aziaten,

93
00:05:37,392 --> 00:05:38,776
geen koppels van gemengd ras,

94
00:05:38,776 --> 00:05:42,228
dus niet-blanke mensen verdwijnen gewoon.

95
00:05:42,727 --> 00:05:46,739
Zelfs binnen het paradigma
van het blanke hetero-koppel --

96
00:05:48,008 --> 00:05:49,389
is zij niet groter,

97
00:05:49,413 --> 00:05:50,881
en hij niet kleiner.

98
00:05:50,905 --> 00:05:52,528
Zij mag niet harder zijn,

99
00:05:53,025 --> 00:05:54,420
hij niet zachter.

100
00:05:55,261 --> 00:05:57,481
Als je een ballroomdans

101
00:05:57,505 --> 00:05:59,798
zou vertalen naar een conversatie

102
00:05:59,822 --> 00:06:01,264
voor een film,

103
00:06:01,288 --> 00:06:04,910
zouden wij het als cultuur nooit toelaten.

104
00:06:04,934 --> 00:06:07,857
Hij dicteert, zij reageert.

105
00:06:08,674 --> 00:06:11,679
Geen relatie -- homo, hetero of andere --

106
00:06:11,703 --> 00:06:16,110
die we maar enigszins gezond 
of functioneel vinden, ziet er zo uit

107
00:06:16,134 --> 00:06:17,720
en toch,

108
00:06:17,744 --> 00:06:20,358
als je het in prime time zet, 
iemand make-up opdoet,

109
00:06:20,382 --> 00:06:24,039
een beetje glitter, het naar buiten 
brengt als beweging, niet als tekst,

110
00:06:24,832 --> 00:06:26,950
kijken wij als cultuur ernaar

111
00:06:26,974 --> 00:06:28,297
en applaudisseren.

112
00:06:29,805 --> 00:06:32,751
We juichen onze eigen afwezigheid toe.

113
00:06:34,130 --> 00:06:36,948
Te veel mensen zijn verdwenen 
uit partnerdansen.

114
00:06:38,334 --> 00:06:42,592
(Muziek)

115
00:07:22,276 --> 00:07:26,915
(Applaus)

116
00:07:28,957 --> 00:07:31,496
JF: Je zag net twee mannen dansen.

117
00:07:31,520 --> 00:07:32,533
(Gelach)

118
00:07:32,557 --> 00:07:35,262
En je dacht dat het er 
een beetje vreemd uitzag ...

119
00:07:36,130 --> 00:07:38,175
Interessant -- aantrekkelijk zelfs --

120
00:07:38,199 --> 00:07:39,752
maar een beetje vreemd.

121
00:07:40,372 --> 00:07:43,356
Zelfs fervente volgers van het
gelijke-sekse-danscircuit getuigen

122
00:07:43,380 --> 00:07:47,490
dat hoewel gelijke-sekse-partnerdansen
dynamisch, sterk en opwindend kan zijn,

123
00:07:47,514 --> 00:07:49,837
het toch niet helemaal past.

124
00:07:50,446 --> 00:07:51,663
Esthetisch gezien,

125
00:07:51,687 --> 00:07:55,733
als Alida en ik de klassieke
gesloten houding aannemen,

126
00:07:57,637 --> 00:07:59,194
wordt het als mooi beschouwd.

127
00:08:02,204 --> 00:08:04,392
(Gelach)

128
00:08:04,703 --> 00:08:05,961
En waarom dit niet?

129
00:08:05,985 --> 00:08:07,675
(Gelach)

130
00:08:07,699 --> 00:08:11,367
Het standaardbeeld dat de leider 
groter en mannelijk moet zijn

131
00:08:11,391 --> 00:08:13,485
en de volger klein en vrouwelijk --

132
00:08:13,950 --> 00:08:15,429
dat is het struikelblok.

133
00:08:15,978 --> 00:08:19,848
TC: We wilden dit bekijken 
vanuit een andere hoek.

134
00:08:21,467 --> 00:08:25,035
Wat als we het idee 
van leiden en volgen behouden,

135
00:08:25,059 --> 00:08:28,255
maar loslieten dat dit gebonden 
moet zijn aan gender?

136
00:08:28,824 --> 00:08:33,827
Wat als het koppel elkaar 
zou kunnen volgen en leiden

137
00:08:33,851 --> 00:08:35,080
en dan wisselen?

138
00:08:35,513 --> 00:08:36,746
En nog eens wisselen?

139
00:08:37,690 --> 00:08:40,139
Wat als het zoals een conversatie was,

140
00:08:40,759 --> 00:08:44,018
waarbij ieder om de beurt luistert
en spreekt, zoals in de realiteit.

141
00:08:44,042 --> 00:08:47,254
Wat als we zo konden dansen?

142
00:08:48,331 --> 00:08:51,921
We noemen het 'Vloeiend leiden',
of 'Liquid Lead Dancing'.

143
00:08:52,542 --> 00:08:56,291
JF: We proberen dit met
een Latijnse dans: de salsa.

144
00:08:56,524 --> 00:09:00,161
Salsa heeft een belangrijke overgangsstap:
de 'cross-body lead'.

145
00:09:00,185 --> 00:09:02,945
Hij werd onze interpunctie
om de improvisatie op te breken.

146
00:09:02,969 --> 00:09:06,093
Als je niet gewend bent erop te letten,
zie je hem niet zo goed,

147
00:09:06,093 --> 00:09:07,514
dus hier komt hij.

148
00:09:13,191 --> 00:09:14,845
Nog eens voor de goedkope rijen.

149
00:09:14,869 --> 00:09:17,305
(Gelach)

150
00:09:20,208 --> 00:09:22,213
Hier is de handeling nog eens,

151
00:09:22,407 --> 00:09:23,766
mooi en traag.

152
00:09:28,842 --> 00:09:32,929
Als we 'Vloeiend leiden'-denken 
toepassen op deze overgangspas,

153
00:09:32,953 --> 00:09:34,635
wordt de cross-body lead een punt

154
00:09:34,659 --> 00:09:36,644
waar leiden en volgen kan wisselen.

155
00:09:36,668 --> 00:09:39,191
De volger kan kiezen
om de leiding over te nemen,

156
00:09:39,215 --> 00:09:41,568
of de leider kan kiezen 
om die op te geven

157
00:09:41,592 --> 00:09:44,184
en maakt een tegen-cross-body lead.

158
00:09:44,208 --> 00:09:46,144
Zo ziet het eruit in slow motion.

159
00:09:53,913 --> 00:09:57,300
En zo ziet het eruit toen we dansten 
in de openingsdans.

160
00:10:02,789 --> 00:10:06,162
Met deze simpele aanpassing
verandert de dans van opleggen

161
00:10:06,186 --> 00:10:07,375
naar onderhandelen.

162
00:10:07,761 --> 00:10:10,254
Eender wie kan leiden, 
eender wie kan volgen.

163
00:10:10,278 --> 00:10:12,761
En belangrijk: 
je kan van mening veranderen.

164
00:10:13,423 --> 00:10:15,959
Dit is maar één voorbeeld
van hoe dit toegepast wordt.

165
00:10:15,959 --> 00:10:18,552
Eens de oogkleppen verdwijnen, 
kan alles gebeuren.

166
00:10:19,090 --> 00:10:24,273
TC: Kijk hoe het kan worden
toegepast in de klassieke wals.

167
00:10:24,297 --> 00:10:25,525
Want natuurlijk

168
00:10:25,549 --> 00:10:28,140
het is niet enkel een systeem 
van leiding wisselen,

169
00:10:28,164 --> 00:10:32,340
het is een manier van denken
die de dans zelf efficiënter kan maken.

170
00:10:32,981 --> 00:10:34,329
De wals.

171
00:10:34,891 --> 00:10:36,563
De wals is een draaidans.

172
00:10:36,984 --> 00:10:38,596
Dat betekent dat de leider

173
00:10:38,620 --> 00:10:41,832
de helft van de tijd achterwaarts beweegt,

174
00:10:41,856 --> 00:10:43,326
helemaal blindelings.

175
00:10:43,350 --> 00:10:45,899
En omwille van de volgpositie

176
00:10:45,923 --> 00:10:48,731
kan niemand zien waar ze gaan.

177
00:10:48,755 --> 00:10:50,103
(Gelach)

178
00:10:50,127 --> 00:10:52,139
Daar ben je dan op de dansvloer,

179
00:10:52,163 --> 00:10:54,827
en beeld je in dat dit op je afkomt.

180
00:10:54,851 --> 00:10:56,200
JF: Raaaaaah!

181
00:10:56,224 --> 00:10:57,748
(Gelach)

182
00:10:57,772 --> 00:11:01,068
TC: Er gebeuren eigenlijk 
een heleboel ongelukken

183
00:11:01,092 --> 00:11:03,334
als gevolg van de blinde vlek.

184
00:11:04,080 --> 00:11:08,772
Wat als de partners even
van houding zouden wisselen?

185
00:11:09,519 --> 00:11:11,798
Er zouden veel ongelukken
vermeden worden.

186
00:11:12,253 --> 00:11:17,093
Zelfs als één persoon de hele dans leidt,
maar deze wissel toelaat,

187
00:11:17,117 --> 00:11:18,503
zou het veel veiliger zijn

188
00:11:18,527 --> 00:11:21,571
en tegelijkertijd komen er
nieuwe passen bij in de wals.

189
00:11:22,221 --> 00:11:25,654
Omdat fysica niets geeft om gender.

190
00:11:25,678 --> 00:11:26,737
(Gelach)

191
00:11:28,154 --> 00:11:30,909
JF: We dansten 'Vloeiend leiden'
in clubs, conventiecentra

192
00:11:30,909 --> 00:11:34,001
en als deel van 'Eerste Dans',
het stuk dat we creëerden met Lisa,

193
00:11:34,001 --> 00:11:36,503
op podia in Noord-Amerika en Europa.

194
00:11:36,503 --> 00:11:38,310
Het laat de mensen nooit onberoerd.

195
00:11:38,736 --> 00:11:42,217
Afgezien van het ongewone zicht 
van twee mannen die samen dansen,

196
00:11:42,241 --> 00:11:44,735
beroert het en engageert het.

197
00:11:45,174 --> 00:11:46,461
Maar waarom?

198
00:11:46,485 --> 00:11:49,580
Het geheim ligt in wat Lisa 
in onze initiële demonstratie zag

199
00:11:49,604 --> 00:11:50,907
als 'politiek'.

200
00:11:50,931 --> 00:11:53,506
Het was niet enkel
dat we leiden en volgen wisselden,

201
00:11:53,530 --> 00:11:56,587
we bleven ook consistent 
in onze houding en persoonlijkheid

202
00:11:56,611 --> 00:11:59,540
en onze kracht, 
welke rol we ook speelden.

203
00:11:59,564 --> 00:12:01,184
We bleven dezelfde.

204
00:12:01,816 --> 00:12:03,851
Daar ligt de echte vrijheid --

205
00:12:03,875 --> 00:12:05,864
niet enkel de vrijheid 
om rollen te wisselen,

206
00:12:05,888 --> 00:12:09,503
maar de vrijheid om niet gedefinieerd
te worden door een rol die je speelt,

207
00:12:09,527 --> 00:12:12,083
de vrijheid om altijd trouw 
aan jezelf te blijven.

208
00:12:12,457 --> 00:12:15,557
Vergeet hoe een leider
er moet uitzien, of een volger.

209
00:12:15,581 --> 00:12:17,136
Wees een mannelijke volger

210
00:12:17,160 --> 00:12:18,553
of een vrouwelijke leider.

211
00:12:18,795 --> 00:12:20,065
Wees gewoon jezelf.

212
00:12:20,873 --> 00:12:23,590
Natuurlijk geldt dat ook 
buiten de dansvloer.

213
00:12:23,614 --> 00:12:26,153
Op de dansvloer geeft het 
de perfecte mogelijkheid

214
00:12:26,177 --> 00:12:29,474
om een oud paradigma, 
een oud relikwie nieuw leven in te blazen,

215
00:12:29,498 --> 00:12:34,607
en het te doen aansluiten aan onze tijd,
aan onze huidige manier van zijn.

216
00:12:34,630 --> 00:12:37,971
TC: Jeff en ik partneren de hele tijd 
met zowel mannen als vrouwen

217
00:12:37,995 --> 00:12:39,383
en we genieten ervan.

218
00:12:39,407 --> 00:12:43,970
We dansen met een bewustzijn 
dat dit een historische vorm is

219
00:12:43,994 --> 00:12:48,304
die een onzichtbaarheid 
en stilte kan produceren

220
00:12:48,328 --> 00:12:51,022
dwars door het hedendaagse 
spectrum van identiteit heen.

221
00:12:51,820 --> 00:12:53,314
We bedachten 'Vloeiend leiden'

222
00:12:53,338 --> 00:12:58,503
om ons te ontdoen 
van ideeën die niet bij ons horen,

223
00:12:58,527 --> 00:13:02,822
en partnerdansen terug te brengen 
naar wat het altijd was:

224
00:13:03,830 --> 00:13:06,756
de fijne kunst om voor elkaar te zorgen.

225
00:13:08,829 --> 00:13:15,413
(Muziek)

226
00:15:08,910 --> 00:15:20,903
(Applaus)