WEBVTT

00:00:06.701 --> 00:00:09.703
(Musica)

NOTE Paragraph

00:01:33.636 --> 00:01:38.077
(Applausi)

NOTE Paragraph

00:01:43.539 --> 00:01:47.433
Trevor Copp: Quando per la prima volta
è andato in onda "Ballando con le stelle"

00:01:47.457 --> 00:01:49.536
non aveva proprio questo aspetto.

NOTE Paragraph

00:01:49.560 --> 00:01:51.097
(Risate)

NOTE Paragraph

00:01:51.121 --> 00:01:54.148
Io e Jeff eravamo istruttori
di ballo a tempo pieno

00:01:54.172 --> 00:01:57.585
quando la TV lanciò
il revival del ballo di coppia,

00:01:57.609 --> 00:02:00.800
ed è stato incredibile.

00:02:01.132 --> 00:02:03.736
Voglio dire, un giorno dicevamo "Foxtrot",

00:02:03.760 --> 00:02:06.797
e le persone pensavano:
"Volpi che trottano?!"

NOTE Paragraph

00:02:06.821 --> 00:02:08.551
(Risate)

NOTE Paragraph

00:02:08.575 --> 00:02:10.529
E il giorno dopo loro dicevano a noi

00:02:10.553 --> 00:02:12.941
i punti più belli di un buon passo piuma.

00:02:12.965 --> 00:02:15.318
E questo ci fece riflettere.

00:02:15.342 --> 00:02:20.564
Voglio dire, pensavamo di
sapere tutto sui balli di coppia

00:02:20.588 --> 00:02:24.227
sul perché la salsa funziona
in modo diverso della rumba competitiva

00:02:24.251 --> 00:02:26.729
e sul perché il tango
sia più conosciuto del valzer,

00:02:26.729 --> 00:02:30.796
tutto questo ha semplicemente scosso
la consapevolezza del pubblico,

00:02:30.803 --> 00:02:32.899
e ha cambiato tutto.

NOTE Paragraph

00:02:33.674 --> 00:02:36.200
Ma parallelamente a questa emozione,

00:02:36.204 --> 00:02:40.575
l'emozione di essere improvvisamente,
non si sa come, dei fighi...

NOTE Paragraph

00:02:40.599 --> 00:02:43.020
(Risate)

NOTE Paragraph

00:02:43.044 --> 00:02:45.057
c'era anche questo dubbio:

00:02:45.754 --> 00:02:48.346
perché questo e perché adesso?

NOTE Paragraph

00:02:48.346 --> 00:02:51.703
Jeff Fox: Quando io e Trevor ci vedevamo
per i seminari di formazione

00:02:51.703 --> 00:02:52.856
o solo per divertimento,

00:02:52.856 --> 00:02:55.046
ci mettevamo in discussione,
cambiavamo i ruoli

00:02:55.046 --> 00:02:58.003
per fare una pausa
dal dover condurre tutto le volte.

00:02:58.003 --> 00:03:00.321
Abbiamo anche ideato un
modo per cambiare i ruoli

00:03:00.321 --> 00:03:01.406
mentre ballavamo,

00:03:01.406 --> 00:03:03.579
facendo a turno in modo corretto.

00:03:03.579 --> 00:03:07.130
Ma quando abbiamo usato
questo sistema per uno spettacolo

00:03:07.130 --> 00:03:08.235
in un piccolo festival,

00:03:08.235 --> 00:03:10.392
qualcuno di importante
si è accorto di noi.

00:03:10.416 --> 00:03:13.724
Lisa O'Connel, drammaturgo
e direttore di un Centro di Drammaturgia,

00:03:13.748 --> 00:03:15.864
ci ha preso da parte
dopo lo show e ha detto:

00:03:15.864 --> 00:03:18.544
"Vi rendete conto
che questa è politica?"

NOTE Paragraph

00:03:18.544 --> 00:03:20.828
(Risate)

NOTE Paragraph

00:03:20.828 --> 00:03:23.667
È cominciata una collaborazione
di 8 anni per uno spettacolo

00:03:23.691 --> 00:03:26.452
che non solo ha perfezionato
il nostro metodo di scambio,

00:03:26.476 --> 00:03:30.234
ma ha anche esplorato l'impatto
di essere intrappolati in un solo ruolo,

00:03:30.258 --> 00:03:31.422
e ciò che è peggio,

00:03:31.446 --> 00:03:33.575
di essere definiti da quell'unico ruolo.

NOTE Paragraph

00:03:33.599 --> 00:03:35.218
TC: Perché, naturalmente,

00:03:35.218 --> 00:03:40.797
le danze latino-americane e i balli
da sala non sono solo tecniche di ballo;

00:03:40.797 --> 00:03:43.344
sono un modo di pensare, di essere,

00:03:43.924 --> 00:03:45.547
di relazionarsi l'un l'altro

00:03:45.571 --> 00:03:48.219
che mostra il complesso
dei valori di un'epoca.

00:03:48.219 --> 00:03:50.966
Però c'è una cosa che è rimasta costante:

00:03:50.990 --> 00:03:52.316
l'uomo conduce

00:03:52.340 --> 00:03:53.735
e la donna segue.

00:03:53.746 --> 00:03:57.004
Quindi, che sia salsa da strada
o una gara di tango è la stessa cosa:

00:03:57.004 --> 00:03:58.735
lui conduce, lei segue.

NOTE Paragraph

00:03:58.735 --> 00:04:01.074
Dunque, questa era
una formazione di genere.

00:04:01.623 --> 00:04:03.425
Non si imparava solo a ballare,

00:04:03.449 --> 00:04:06.489
si imparava a fare l'uomo
e a fare la donna.

00:04:07.233 --> 00:04:09.003
È un'antichità.

00:04:09.350 --> 00:04:11.896
E come si fa per le antichità, 
non le buttate via,

00:04:11.920 --> 00:04:14.303
ma avete bisogno di sapere
che quello è il passato.

00:04:14.327 --> 00:04:15.707
Non è il presente.

00:04:16.866 --> 00:04:19.945
È come Shakespeare:
rispettalo, riprendilo -- grandioso!

00:04:19.969 --> 00:04:21.455
Ma sappi che è storia.

00:04:21.479 --> 00:04:24.021
Che oggi non rispecchia
il nostro modo di pensare.

NOTE Paragraph

00:04:25.045 --> 00:04:26.585
Così ci siamo chiesti:

00:04:26.609 --> 00:04:28.263
se lo mettiamo a nudo,

00:04:28.672 --> 00:04:31.431
cosa rimane al centro
del ballo con partner?

NOTE Paragraph

00:04:32.094 --> 00:04:34.379
JF: Il principio fondamentale
del ballo in coppia

00:04:34.379 --> 00:04:36.724
è che una persona conduce
e un'altra segue.

00:04:36.724 --> 00:04:40.138
La macchina funziona sempre,
a prescindere dal ruolo di ciascuno.

00:04:40.138 --> 00:04:43.649
Alla fisica del movimento non
gliene frega niente del vostro genere.

NOTE Paragraph

00:04:43.649 --> 00:04:44.387
(Risate)

NOTE Paragraph

00:04:44.387 --> 00:04:46.511
Se dovessimo aggiornare
le forme esistenti,

00:04:46.511 --> 00:04:48.249
dovremmo renderle più rispondenti

00:04:48.249 --> 00:04:51.189
alle nostre interazioni
qui, oggi, nel 2015.

00:04:51.771 --> 00:04:54.947
Quando guardate i balli di coppia,
non guardate solo cosa c'è.

00:04:55.347 --> 00:04:56.699
Guardate cosa non c'è.

00:04:56.719 --> 00:05:00.101
La coppia è sempre formata
da un uomo e una donna.

00:05:00.125 --> 00:05:01.283
Insieme.

00:05:01.287 --> 00:05:02.579
Soltanto.

00:05:02.593 --> 00:05:03.754
Sempre.

00:05:03.778 --> 00:05:07.860
Le coppie dello stesso sesso
o di genere non conforme scompaiono.

00:05:07.884 --> 00:05:10.430
Nella maggior parte
delle competizioni internazionali,

00:05:10.430 --> 00:05:13.189
si accettano raramente
coppie dello stesso sesso,

00:05:13.189 --> 00:05:14.191
e in molti casi,

00:05:14.191 --> 00:05:16.128
il regolamento
ne proibisce l'ammissione.

NOTE Paragraph

00:05:16.152 --> 00:05:21.267
TC: Digitate su Google-Immagini "ballerini
professionisti in balli sudamericani",

00:05:21.274 --> 00:05:23.715
e dopo cercate un vero sudamericano.

NOTE Paragraph

00:05:23.739 --> 00:05:25.106
(Risate)

NOTE Paragraph

00:05:25.130 --> 00:05:26.919
Potreste rimanere lì per giorni.

00:05:27.145 --> 00:05:31.094
Avrete pagine e pagine di
coppie bianche, russe e etero

00:05:31.094 --> 00:05:33.259
con un'abbronzatura artificiale
color mogano.

NOTE Paragraph

00:05:33.259 --> 00:05:35.084
(Risate)

NOTE Paragraph

00:05:35.108 --> 00:05:37.368
Non ci sono neri,
niente asiatici,

00:05:37.392 --> 00:05:38.676
non ci sono coppie miste,

00:05:38.700 --> 00:05:42.228
sostanzialmente, tutte le persone
non-bianche semplicemente spariscono.

NOTE Paragraph

00:05:42.727 --> 00:05:46.739
Persino all'interno del paradigma
solo-coppia-bianca-etero --

00:05:48.008 --> 00:05:49.389
lei non può essere più alta,

00:05:49.413 --> 00:05:50.881
lui non può essere più basso.

00:05:50.905 --> 00:05:52.628
Lei non può essere più audace,

00:05:53.025 --> 00:05:54.740
lui non può essere più delicato.

NOTE Paragraph

00:05:55.261 --> 00:05:57.481
Se voi prendeste un ballo di coppia

00:05:57.505 --> 00:05:59.798
e lo traduceste in un dialogo

00:05:59.822 --> 00:06:01.264
per poi riportarlo in un film,

00:06:01.288 --> 00:06:04.910
nella nostra cultura, non
riusciremmo mai a sopportarlo.

00:06:04.934 --> 00:06:07.857
Lui ordina, lei reagisce.

00:06:08.674 --> 00:06:11.679
Nessuna relazione -- gay,
etero o qualunque altra --

00:06:11.703 --> 00:06:16.110
che si ritenga anche remotamente
sana o funzionale può essere così,

00:06:16.134 --> 00:06:17.720
e tuttavia, in qualche modo,

00:06:17.744 --> 00:06:20.358
si mette in prima serata,
ci si mette un po' di trucco,

00:06:20.382 --> 00:06:24.039
dei brillantini, la si fa vedere
come movimento e non come testo,

00:06:24.832 --> 00:06:26.950
e noi con la nostra cultura

00:06:26.974 --> 00:06:29.017
ci sintonizziamo e battiamo le mani.

00:06:29.805 --> 00:06:32.751
Stiamo applaudendo
la nostra stessa assenza.

00:06:33.520 --> 00:06:36.948
Troppe persone sono
scomparse dal ballo in coppia.

NOTE Paragraph

00:06:38.334 --> 00:06:42.592
(Musica)

NOTE Paragraph

00:07:21.516 --> 00:07:26.915
(Applausi)

NOTE Paragraph

00:07:28.237 --> 00:07:31.496
JF: Ora, avete appena visto
due uomini danzare insieme.

NOTE Paragraph

00:07:31.520 --> 00:07:32.533
(Risate)

NOTE Paragraph

00:07:32.557 --> 00:07:34.262
E avete pensato che sembrasse ...

00:07:34.412 --> 00:07:35.694
insolito.

00:07:36.130 --> 00:07:38.175
Interessante -- persino affascinante --

00:07:38.199 --> 00:07:39.752
ma un po' strano.

00:07:40.112 --> 00:07:43.220
Anche gli appassionati di balli a coppie
dello stesso sesso dicono

00:07:43.220 --> 00:07:45.574
che sebbene ballare
con partner dello stesso sesso

00:07:45.574 --> 00:07:47.514
è dinamico, forte ed eccitante

00:07:47.514 --> 00:07:49.837
sembra non andare bene.

00:07:50.446 --> 00:07:51.663
Esteticamente parlando,

00:07:51.687 --> 00:07:55.733
se io e Alida eseguiamo la
classica chiusa del ballo in coppia ...

00:07:57.637 --> 00:07:59.194
questo è considerato bello.

NOTE Paragraph

00:08:02.204 --> 00:08:04.392
(Risate)

NOTE Paragraph

00:08:04.703 --> 00:08:05.961
Ma perché non questo?

NOTE Paragraph

00:08:05.985 --> 00:08:07.675
(Risate)

NOTE Paragraph

00:08:07.699 --> 00:08:11.367
L'immagine standard che chi conduce
deve essere più grande e maschile

00:08:11.391 --> 00:08:13.485
e chi segue più piccolo e femminile --

00:08:13.950 --> 00:08:15.509
è un punto di inciampo.

NOTE Paragraph

00:08:15.978 --> 00:08:19.848
TC: Così lo abbiamo guardato da
un'angolazione totalmente diversa.

00:08:21.467 --> 00:08:25.035
E se potessimo mantenere
l'idea di chi conduce e chi segue

00:08:25.059 --> 00:08:28.255
ma eliminassimo l'idea che questo
sia connesso al genere?

00:08:28.824 --> 00:08:33.651
E ancora, se una coppia potesse
condurre e seguire

00:08:33.651 --> 00:08:35.080
e poi scambiassero i ruoli?

00:08:35.513 --> 00:08:37.136
E poi cambiassero di nuovo?

00:08:37.690 --> 00:08:40.139
E se potesse essere
come una conversazione,

00:08:40.139 --> 00:08:44.018
facendo i turni per ascoltare e parlare 
proprio come facciamo nella vita?

00:08:44.042 --> 00:08:47.254
E se potessimo danzare in questo modo?

00:08:48.418 --> 00:08:51.059
L'abbiamo chiamata
"Danza a guida liquida".

NOTE Paragraph

00:08:52.542 --> 00:08:54.461
JF: Proviamo con un ballo sudamericano:

00:08:55.045 --> 00:08:56.199
la salsa.

00:08:56.524 --> 00:08:59.815
Nella salsa, c'è un passo di transizione,
chiamato 'cross-body lead'.

00:08:59.815 --> 00:09:02.559
Lo usiamo come interruzione
per finire l'improvvisazione.

00:09:02.559 --> 00:09:05.979
Può essere difficile da individuare,
se non siete abituati a cercarlo,

00:09:05.979 --> 00:09:07.514
quindi, ecco a voi.

00:09:13.181 --> 00:09:15.265
Un'altra volta per i posti economici.

NOTE Paragraph

00:09:15.265 --> 00:09:17.305
(Risate)

NOTE Paragraph

00:09:20.378 --> 00:09:22.383
Ecco l'azione ancora una volta,

00:09:22.407 --> 00:09:23.766
balla lenta.

00:09:28.842 --> 00:09:32.803
Se usiamo il pensiero della guida liquida
per questo passo di transizione,

00:09:32.803 --> 00:09:34.589
il 'cross-body lead' diventa un punto

00:09:34.589 --> 00:09:36.974
dove chi conduce e chi segue
si possono scambiare.

00:09:36.974 --> 00:09:39.241
La persona che segue può
scegliere di condurre,

00:09:39.241 --> 00:09:41.778
o la persona che conduce
può scegliere di cederla,

00:09:41.778 --> 00:09:44.254
fondamentalmente
con un contro cross-body lead.

00:09:44.254 --> 00:09:46.144
Ve lo mostriamo lentamente.

00:09:53.913 --> 00:09:57.300
E ora, ecco come 
lo abbiamo ballato in apertura.

NOTE Paragraph

00:10:02.789 --> 00:10:06.162
Con questa semplice variazione,
il ballo cambia da una dettatura

00:10:06.186 --> 00:10:07.375
a una negoziazione.

00:10:07.761 --> 00:10:10.254
Chiunque può guidare.
Chiunque può seguire.

00:10:10.278 --> 00:10:12.761
E cosa più importante,
si può cambiare idea.

00:10:13.523 --> 00:10:15.889
Ora, questo è solo
un esempio di come si applica,

00:10:15.913 --> 00:10:18.802
ma una volta caduto il paraocchi,
può succedere di tutto.

NOTE Paragraph

00:10:19.090 --> 00:10:24.237
TC: Vediamo come la Guida Liquida
si può applicare al valzer classico.

00:10:24.237 --> 00:10:25.525
Perché, naturalmente,

00:10:25.549 --> 00:10:28.140
non è solo un sistema
per cambiare la conduzione,

00:10:28.164 --> 00:10:29.360
è un modo di pensare

00:10:29.360 --> 00:10:32.610
che può rendere
la danza stessa più efficiente.

NOTE Paragraph

00:10:32.981 --> 00:10:34.329
Allora: il valzer.

00:10:34.891 --> 00:10:36.563
Il valzer si balla girando.

00:10:36.984 --> 00:10:38.596
Ciò significa che chi conduce,

00:10:38.620 --> 00:10:41.832
passa metà del ballo andando indietro,

00:10:41.856 --> 00:10:43.326
completamente alla cieca.

00:10:43.350 --> 00:10:45.899
E data la posizione di chi segue,

00:10:45.923 --> 00:10:48.731
sostanzialmente, nessuno può
vedere dove si sta andando.

NOTE Paragraph

00:10:48.755 --> 00:10:50.103
(Risate)

NOTE Paragraph

00:10:50.127 --> 00:10:51.783
Così voi siete nella pista,

00:10:51.783 --> 00:10:54.827
e poi immaginate quello
che viene diritto verso di voi.

NOTE Paragraph

00:10:54.851 --> 00:10:56.200
JF: Raaaaaah!

NOTE Paragraph

00:10:56.224 --> 00:10:57.748
(Risate)

NOTE Paragraph

00:10:57.772 --> 00:11:01.068
TC: Davvero ci sono molti incidenti

00:11:01.092 --> 00:11:03.334
che avvengono a causa
di questo punto cieco.

00:11:04.080 --> 00:11:07.322
Ma cosa succederebbe
se il partner permettesse

00:11:07.346 --> 00:11:09.495
un cambiamento di posizione per un attimo?

00:11:09.519 --> 00:11:11.798
Si potrebbero evitare molti incidenti.

00:11:12.253 --> 00:11:17.093
Anche se una persona conducesse
per tutto il ballo, con questo scambio,

00:11:17.117 --> 00:11:18.553
sarebbe molto più sicuro,

00:11:18.553 --> 00:11:21.571
e allo stesso tempo,
offrirebbe una nuova estetica al valzer.

00:11:22.221 --> 00:11:25.654
Perché alla fisica non gliene frega niente
del vostro genere.

NOTE Paragraph

00:11:25.678 --> 00:11:27.057
(Risate)

NOTE Paragraph

00:11:27.984 --> 00:11:31.155
JF: Abbiamo portato la Guida Liquida
nei club, nei centri congressi

00:11:31.179 --> 00:11:34.177
e come parte dello spettacolo
"First Dance" ideato con Lisa,

00:11:34.177 --> 00:11:36.277
nei teatri del Nord America e d'Europa.

00:11:36.277 --> 00:11:38.046
E non mancava mai di coinvolgere.

00:11:38.726 --> 00:11:42.247
Al di là dell'insolito spettacolo
di due uomini che ballano insieme,

00:11:42.247 --> 00:11:44.735
evoca sensazioni e coinvolge sempre.

00:11:44.834 --> 00:11:46.075
Ma perchè?

NOTE Paragraph

00:11:46.075 --> 00:11:49.750
Il segreto è in ciò che Lisa ha visto
nella nostra dimostrazione iniziale

00:11:49.750 --> 00:11:50.851
come "politico".

00:11:50.851 --> 00:11:53.430
Non era solo che ci scambiavamo
nel seguire e condurre,

00:11:53.430 --> 00:11:56.587
è che eravamo coerenti con il nostro
aspetto, la nostra personalità

00:11:56.611 --> 00:11:59.540
il nostro potere, indipendentemente
dal ruolo che avevamo.

00:11:59.564 --> 00:12:01.184
Eravamo ancora noi.

NOTE Paragraph

00:12:01.816 --> 00:12:03.851
Su questo poggia la vera libertà --

00:12:03.875 --> 00:12:05.864
non solo la libertà di scambiarsi ruoli,

00:12:05.888 --> 00:12:09.503
ma la libertà di non essere definito
da qualunque ruolo stiate interpretando,

00:12:09.527 --> 00:12:12.083
la libertà di rimanere
sempre veri a sé stessi.

00:12:12.457 --> 00:12:15.557
Dimenticate che aspetto dovrebbe avere
chi conduce o chi segue.

00:12:15.581 --> 00:12:17.136
Puoi essere maschile seguendo

00:12:17.160 --> 00:12:18.523
o femminile conducendo.

00:12:18.795 --> 00:12:20.065
Sii te stesso.

00:12:20.693 --> 00:12:23.700
Ovviamente, questo si applica
anche fuori dalle piste da ballo,

00:12:23.700 --> 00:12:26.153
ma in pista, questo dà
la perfetta opportunità

00:12:26.177 --> 00:12:29.474
di aggiornare un vecchio paradigma,
rivitalizzare un'antichità,

00:12:29.498 --> 00:12:33.687
e renderla più rispondente alla nostra
epoca e all'attuale modo di vivere.

NOTE Paragraph

00:12:34.630 --> 00:12:37.971
TC: Io e Jeff balliamo continuamente
con donne e uomini

00:12:37.995 --> 00:12:39.383
e ci piace tantissimo.

00:12:39.407 --> 00:12:43.970
Ma balliamo con la consapevolezza
che questa è una forma storica

00:12:43.994 --> 00:12:48.304
che può produrre silenzio
e produrre invisibilità

00:12:48.328 --> 00:12:51.672
nella gamma di identità
che abbiamo la possibilità di vivere oggi.

00:12:51.820 --> 00:12:53.314
Abbiamo creato la Guida Liquida

00:12:53.338 --> 00:12:58.503
come un modo per tirarci fuori
da tutte le idee che non ci appartengono

00:12:58.527 --> 00:13:02.822
e riportare il ballo di coppia
a ciò che realmente è sempre stato:

00:13:03.830 --> 00:13:06.756
la raffinata Arte del prendersi cura
l'uno dell'altro.

NOTE Paragraph

00:13:08.829 --> 00:13:15.413
(Musica)

NOTE Paragraph

00:15:08.910 --> 00:15:20.903
(Applausi)