1
00:00:06,701 --> 00:00:09,703
(Musica)

2
00:01:33,636 --> 00:01:38,077
(Applausi)

3
00:01:43,539 --> 00:01:47,433
Trevor Copp: Quando per la prima volta
è andato in onda "Ballando con le stelle"

4
00:01:47,457 --> 00:01:49,536
non aveva proprio questo aspetto.

5
00:01:49,560 --> 00:01:51,097
(Risate)

6
00:01:51,121 --> 00:01:54,148
Io e Jeff eravamo istruttori
di ballo a tempo pieno

7
00:01:54,172 --> 00:01:57,585
quando la TV lanciò
il revival del ballo di coppia,

8
00:01:57,609 --> 00:02:00,800
ed è stato incredibile.

9
00:02:01,132 --> 00:02:03,736
Voglio dire, un giorno dicevamo "Foxtrot",

10
00:02:03,760 --> 00:02:06,797
e le persone pensavano:
"Volpi che trottano?!"

11
00:02:06,821 --> 00:02:08,551
(Risate)

12
00:02:08,575 --> 00:02:10,529
E il giorno dopo loro dicevano a noi

13
00:02:10,553 --> 00:02:12,941
i punti più belli di un buon passo piuma.

14
00:02:12,965 --> 00:02:15,318
E questo ci fece riflettere.

15
00:02:15,342 --> 00:02:20,564
Voglio dire, pensavamo di
sapere tutto sui balli di coppia

16
00:02:20,588 --> 00:02:24,227
sul perché la salsa funziona
in modo diverso della rumba competitiva

17
00:02:24,251 --> 00:02:26,729
e sul perché il tango
sia più conosciuto del valzer,

18
00:02:26,729 --> 00:02:30,796
tutto questo ha semplicemente scosso
la consapevolezza del pubblico,

19
00:02:30,803 --> 00:02:32,899
e ha cambiato tutto.

20
00:02:33,674 --> 00:02:36,200
Ma parallelamente a questa emozione,

21
00:02:36,204 --> 00:02:40,575
l'emozione di essere improvvisamente,
non si sa come, dei fighi...

22
00:02:40,599 --> 00:02:43,020
(Risate)

23
00:02:43,044 --> 00:02:45,057
c'era anche questo dubbio:

24
00:02:45,754 --> 00:02:48,346
perché questo e perché adesso?

25
00:02:48,346 --> 00:02:51,703
Jeff Fox: Quando io e Trevor ci vedevamo
per i seminari di formazione

26
00:02:51,703 --> 00:02:52,856
o solo per divertimento,

27
00:02:52,856 --> 00:02:55,046
ci mettevamo in discussione,
cambiavamo i ruoli

28
00:02:55,046 --> 00:02:58,003
per fare una pausa
dal dover condurre tutto le volte.

29
00:02:58,003 --> 00:03:00,321
Abbiamo anche ideato un
modo per cambiare i ruoli

30
00:03:00,321 --> 00:03:01,406
mentre ballavamo,

31
00:03:01,406 --> 00:03:03,579
facendo a turno in modo corretto.

32
00:03:03,579 --> 00:03:07,130
Ma quando abbiamo usato
questo sistema per uno spettacolo

33
00:03:07,130 --> 00:03:08,235
in un piccolo festival,

34
00:03:08,235 --> 00:03:10,392
qualcuno di importante
si è accorto di noi.

35
00:03:10,416 --> 00:03:13,724
Lisa O'Connel, drammaturgo
e direttore di un Centro di Drammaturgia,

36
00:03:13,748 --> 00:03:15,864
ci ha preso da parte
dopo lo show e ha detto:

37
00:03:15,864 --> 00:03:18,544
"Vi rendete conto
che questa è politica?"

38
00:03:18,544 --> 00:03:20,828
(Risate)

39
00:03:20,828 --> 00:03:23,667
È cominciata una collaborazione
di 8 anni per uno spettacolo

40
00:03:23,691 --> 00:03:26,452
che non solo ha perfezionato
il nostro metodo di scambio,

41
00:03:26,476 --> 00:03:30,234
ma ha anche esplorato l'impatto
di essere intrappolati in un solo ruolo,

42
00:03:30,258 --> 00:03:31,422
e ciò che è peggio,

43
00:03:31,446 --> 00:03:33,575
di essere definiti da quell'unico ruolo.

44
00:03:33,599 --> 00:03:35,218
TC: Perché, naturalmente,

45
00:03:35,218 --> 00:03:40,797
le danze latino-americane e i balli
da sala non sono solo tecniche di ballo;

46
00:03:40,797 --> 00:03:43,344
sono un modo di pensare, di essere,

47
00:03:43,924 --> 00:03:45,547
di relazionarsi l'un l'altro

48
00:03:45,571 --> 00:03:48,219
che mostra il complesso
dei valori di un'epoca.

49
00:03:48,219 --> 00:03:50,966
Però c'è una cosa che è rimasta costante:

50
00:03:50,990 --> 00:03:52,316
l'uomo conduce

51
00:03:52,340 --> 00:03:53,735
e la donna segue.

52
00:03:53,746 --> 00:03:57,004
Quindi, che sia salsa da strada
o una gara di tango è la stessa cosa:

53
00:03:57,004 --> 00:03:58,735
lui conduce, lei segue.

54
00:03:58,735 --> 00:04:01,074
Dunque, questa era
una formazione di genere.

55
00:04:01,623 --> 00:04:03,425
Non si imparava solo a ballare,

56
00:04:03,449 --> 00:04:06,489
si imparava a fare l'uomo
e a fare la donna.

57
00:04:07,233 --> 00:04:09,003
È un'antichità.

58
00:04:09,350 --> 00:04:11,896
E come si fa per le antichità, 
non le buttate via,

59
00:04:11,920 --> 00:04:14,303
ma avete bisogno di sapere
che quello è il passato.

60
00:04:14,327 --> 00:04:15,707
Non è il presente.

61
00:04:16,866 --> 00:04:19,945
È come Shakespeare:
rispettalo, riprendilo -- grandioso!

62
00:04:19,969 --> 00:04:21,455
Ma sappi che è storia.

63
00:04:21,479 --> 00:04:24,021
Che oggi non rispecchia
il nostro modo di pensare.

64
00:04:25,045 --> 00:04:26,585
Così ci siamo chiesti:

65
00:04:26,609 --> 00:04:28,263
se lo mettiamo a nudo,

66
00:04:28,672 --> 00:04:31,431
cosa rimane al centro
del ballo con partner?

67
00:04:32,094 --> 00:04:34,379
JF: Il principio fondamentale
del ballo in coppia

68
00:04:34,379 --> 00:04:36,724
è che una persona conduce
e un'altra segue.

69
00:04:36,724 --> 00:04:40,138
La macchina funziona sempre,
a prescindere dal ruolo di ciascuno.

70
00:04:40,138 --> 00:04:43,649
Alla fisica del movimento non
gliene frega niente del vostro genere.

71
00:04:43,649 --> 00:04:44,387
(Risate)

72
00:04:44,387 --> 00:04:46,511
Se dovessimo aggiornare
le forme esistenti,

73
00:04:46,511 --> 00:04:48,249
dovremmo renderle più rispondenti

74
00:04:48,249 --> 00:04:51,189
alle nostre interazioni
qui, oggi, nel 2015.

75
00:04:51,771 --> 00:04:54,947
Quando guardate i balli di coppia,
non guardate solo cosa c'è.

76
00:04:55,347 --> 00:04:56,699
Guardate cosa non c'è.

77
00:04:56,719 --> 00:05:00,101
La coppia è sempre formata
da un uomo e una donna.

78
00:05:00,125 --> 00:05:01,283
Insieme.

79
00:05:01,287 --> 00:05:02,579
Soltanto.

80
00:05:02,593 --> 00:05:03,754
Sempre.

81
00:05:03,778 --> 00:05:07,860
Le coppie dello stesso sesso
o di genere non conforme scompaiono.

82
00:05:07,884 --> 00:05:10,430
Nella maggior parte
delle competizioni internazionali,

83
00:05:10,430 --> 00:05:13,189
si accettano raramente
coppie dello stesso sesso,

84
00:05:13,189 --> 00:05:14,191
e in molti casi,

85
00:05:14,191 --> 00:05:16,128
il regolamento
ne proibisce l'ammissione.

86
00:05:16,152 --> 00:05:21,267
TC: Digitate su Google-Immagini "ballerini
professionisti in balli sudamericani",

87
00:05:21,274 --> 00:05:23,715
e dopo cercate un vero sudamericano.

88
00:05:23,739 --> 00:05:25,106
(Risate)

89
00:05:25,130 --> 00:05:26,919
Potreste rimanere lì per giorni.

90
00:05:27,145 --> 00:05:31,094
Avrete pagine e pagine di
coppie bianche, russe e etero

91
00:05:31,094 --> 00:05:33,259
con un'abbronzatura artificiale
color mogano.

92
00:05:33,259 --> 00:05:35,084
(Risate)

93
00:05:35,108 --> 00:05:37,368
Non ci sono neri,
niente asiatici,

94
00:05:37,392 --> 00:05:38,676
non ci sono coppie miste,

95
00:05:38,700 --> 00:05:42,228
sostanzialmente, tutte le persone
non-bianche semplicemente spariscono.

96
00:05:42,727 --> 00:05:46,739
Persino all'interno del paradigma
solo-coppia-bianca-etero --

97
00:05:48,008 --> 00:05:49,389
lei non può essere più alta,

98
00:05:49,413 --> 00:05:50,881
lui non può essere più basso.

99
00:05:50,905 --> 00:05:52,628
Lei non può essere più audace,

100
00:05:53,025 --> 00:05:54,740
lui non può essere più delicato.

101
00:05:55,261 --> 00:05:57,481
Se voi prendeste un ballo di coppia

102
00:05:57,505 --> 00:05:59,798
e lo traduceste in un dialogo

103
00:05:59,822 --> 00:06:01,264
per poi riportarlo in un film,

104
00:06:01,288 --> 00:06:04,910
nella nostra cultura, non
riusciremmo mai a sopportarlo.

105
00:06:04,934 --> 00:06:07,857
Lui ordina, lei reagisce.

106
00:06:08,674 --> 00:06:11,679
Nessuna relazione -- gay,
etero o qualunque altra --

107
00:06:11,703 --> 00:06:16,110
che si ritenga anche remotamente
sana o funzionale può essere così,

108
00:06:16,134 --> 00:06:17,720
e tuttavia, in qualche modo,

109
00:06:17,744 --> 00:06:20,358
si mette in prima serata,
ci si mette un po' di trucco,

110
00:06:20,382 --> 00:06:24,039
dei brillantini, la si fa vedere
come movimento e non come testo,

111
00:06:24,832 --> 00:06:26,950
e noi con la nostra cultura

112
00:06:26,974 --> 00:06:29,017
ci sintonizziamo e battiamo le mani.

113
00:06:29,805 --> 00:06:32,751
Stiamo applaudendo
la nostra stessa assenza.

114
00:06:33,520 --> 00:06:36,948
Troppe persone sono
scomparse dal ballo in coppia.

115
00:06:38,334 --> 00:06:42,592
(Musica)

116
00:07:21,516 --> 00:07:26,915
(Applausi)

117
00:07:28,237 --> 00:07:31,496
JF: Ora, avete appena visto
due uomini danzare insieme.

118
00:07:31,520 --> 00:07:32,533
(Risate)

119
00:07:32,557 --> 00:07:34,262
E avete pensato che sembrasse ...

120
00:07:34,412 --> 00:07:35,694
insolito.

121
00:07:36,130 --> 00:07:38,175
Interessante -- persino affascinante --

122
00:07:38,199 --> 00:07:39,752
ma un po' strano.

123
00:07:40,112 --> 00:07:43,220
Anche gli appassionati di balli a coppie
dello stesso sesso dicono

124
00:07:43,220 --> 00:07:45,574
che sebbene ballare
con partner dello stesso sesso

125
00:07:45,574 --> 00:07:47,514
è dinamico, forte ed eccitante

126
00:07:47,514 --> 00:07:49,837
sembra non andare bene.

127
00:07:50,446 --> 00:07:51,663
Esteticamente parlando,

128
00:07:51,687 --> 00:07:55,733
se io e Alida eseguiamo la
classica chiusa del ballo in coppia ...

129
00:07:57,637 --> 00:07:59,194
questo è considerato bello.

130
00:08:02,204 --> 00:08:04,392
(Risate)

131
00:08:04,703 --> 00:08:05,961
Ma perché non questo?

132
00:08:05,985 --> 00:08:07,675
(Risate)

133
00:08:07,699 --> 00:08:11,367
L'immagine standard che chi conduce
deve essere più grande e maschile

134
00:08:11,391 --> 00:08:13,485
e chi segue più piccolo e femminile --

135
00:08:13,950 --> 00:08:15,509
è un punto di inciampo.

136
00:08:15,978 --> 00:08:19,848
TC: Così lo abbiamo guardato da
un'angolazione totalmente diversa.

137
00:08:21,467 --> 00:08:25,035
E se potessimo mantenere
l'idea di chi conduce e chi segue

138
00:08:25,059 --> 00:08:28,255
ma eliminassimo l'idea che questo
sia connesso al genere?

139
00:08:28,824 --> 00:08:33,651
E ancora, se una coppia potesse
condurre e seguire

140
00:08:33,651 --> 00:08:35,080
e poi scambiassero i ruoli?

141
00:08:35,513 --> 00:08:37,136
E poi cambiassero di nuovo?

142
00:08:37,690 --> 00:08:40,139
E se potesse essere
come una conversazione,

143
00:08:40,139 --> 00:08:44,018
facendo i turni per ascoltare e parlare 
proprio come facciamo nella vita?

144
00:08:44,042 --> 00:08:47,254
E se potessimo danzare in questo modo?

145
00:08:48,418 --> 00:08:51,059
L'abbiamo chiamata
"Danza a guida liquida".

146
00:08:52,542 --> 00:08:54,461
JF: Proviamo con un ballo sudamericano:

147
00:08:55,045 --> 00:08:56,199
la salsa.

148
00:08:56,524 --> 00:08:59,815
Nella salsa, c'è un passo di transizione,
chiamato 'cross-body lead'.

149
00:08:59,815 --> 00:09:02,559
Lo usiamo come interruzione
per finire l'improvvisazione.

150
00:09:02,559 --> 00:09:05,979
Può essere difficile da individuare,
se non siete abituati a cercarlo,

151
00:09:05,979 --> 00:09:07,514
quindi, ecco a voi.

152
00:09:13,181 --> 00:09:15,265
Un'altra volta per i posti economici.

153
00:09:15,265 --> 00:09:17,305
(Risate)

154
00:09:20,378 --> 00:09:22,383
Ecco l'azione ancora una volta,

155
00:09:22,407 --> 00:09:23,766
balla lenta.

156
00:09:28,842 --> 00:09:32,803
Se usiamo il pensiero della guida liquida
per questo passo di transizione,

157
00:09:32,803 --> 00:09:34,589
il 'cross-body lead' diventa un punto

158
00:09:34,589 --> 00:09:36,974
dove chi conduce e chi segue
si possono scambiare.

159
00:09:36,974 --> 00:09:39,241
La persona che segue può
scegliere di condurre,

160
00:09:39,241 --> 00:09:41,778
o la persona che conduce
può scegliere di cederla,

161
00:09:41,778 --> 00:09:44,254
fondamentalmente
con un contro cross-body lead.

162
00:09:44,254 --> 00:09:46,144
Ve lo mostriamo lentamente.

163
00:09:53,913 --> 00:09:57,300
E ora, ecco come 
lo abbiamo ballato in apertura.

164
00:10:02,789 --> 00:10:06,162
Con questa semplice variazione,
il ballo cambia da una dettatura

165
00:10:06,186 --> 00:10:07,375
a una negoziazione.

166
00:10:07,761 --> 00:10:10,254
Chiunque può guidare.
Chiunque può seguire.

167
00:10:10,278 --> 00:10:12,761
E cosa più importante,
si può cambiare idea.

168
00:10:13,523 --> 00:10:15,889
Ora, questo è solo
un esempio di come si applica,

169
00:10:15,913 --> 00:10:18,802
ma una volta caduto il paraocchi,
può succedere di tutto.

170
00:10:19,090 --> 00:10:24,237
TC: Vediamo come la Guida Liquida
si può applicare al valzer classico.

171
00:10:24,237 --> 00:10:25,525
Perché, naturalmente,

172
00:10:25,549 --> 00:10:28,140
non è solo un sistema
per cambiare la conduzione,

173
00:10:28,164 --> 00:10:29,360
è un modo di pensare

174
00:10:29,360 --> 00:10:32,610
che può rendere
la danza stessa più efficiente.

175
00:10:32,981 --> 00:10:34,329
Allora: il valzer.

176
00:10:34,891 --> 00:10:36,563
Il valzer si balla girando.

177
00:10:36,984 --> 00:10:38,596
Ciò significa che chi conduce,

178
00:10:38,620 --> 00:10:41,832
passa metà del ballo andando indietro,

179
00:10:41,856 --> 00:10:43,326
completamente alla cieca.

180
00:10:43,350 --> 00:10:45,899
E data la posizione di chi segue,

181
00:10:45,923 --> 00:10:48,731
sostanzialmente, nessuno può
vedere dove si sta andando.

182
00:10:48,755 --> 00:10:50,103
(Risate)

183
00:10:50,127 --> 00:10:51,783
Così voi siete nella pista,

184
00:10:51,783 --> 00:10:54,827
e poi immaginate quello
che viene diritto verso di voi.

185
00:10:54,851 --> 00:10:56,200
JF: Raaaaaah!

186
00:10:56,224 --> 00:10:57,748
(Risate)

187
00:10:57,772 --> 00:11:01,068
TC: Davvero ci sono molti incidenti

188
00:11:01,092 --> 00:11:03,334
che avvengono a causa
di questo punto cieco.

189
00:11:04,080 --> 00:11:07,322
Ma cosa succederebbe
se il partner permettesse

190
00:11:07,346 --> 00:11:09,495
un cambiamento di posizione per un attimo?

191
00:11:09,519 --> 00:11:11,798
Si potrebbero evitare molti incidenti.

192
00:11:12,253 --> 00:11:17,093
Anche se una persona conducesse
per tutto il ballo, con questo scambio,

193
00:11:17,117 --> 00:11:18,553
sarebbe molto più sicuro,

194
00:11:18,553 --> 00:11:21,571
e allo stesso tempo,
offrirebbe una nuova estetica al valzer.

195
00:11:22,221 --> 00:11:25,654
Perché alla fisica non gliene frega niente
del vostro genere.

196
00:11:25,678 --> 00:11:27,057
(Risate)

197
00:11:27,984 --> 00:11:31,155
JF: Abbiamo portato la Guida Liquida
nei club, nei centri congressi

198
00:11:31,179 --> 00:11:34,177
e come parte dello spettacolo
"First Dance" ideato con Lisa,

199
00:11:34,177 --> 00:11:36,277
nei teatri del Nord America e d'Europa.

200
00:11:36,277 --> 00:11:38,046
E non mancava mai di coinvolgere.

201
00:11:38,726 --> 00:11:42,247
Al di là dell'insolito spettacolo
di due uomini che ballano insieme,

202
00:11:42,247 --> 00:11:44,735
evoca sensazioni e coinvolge sempre.

203
00:11:44,834 --> 00:11:46,075
Ma perchè?

204
00:11:46,075 --> 00:11:49,750
Il segreto è in ciò che Lisa ha visto
nella nostra dimostrazione iniziale

205
00:11:49,750 --> 00:11:50,851
come "politico".

206
00:11:50,851 --> 00:11:53,430
Non era solo che ci scambiavamo
nel seguire e condurre,

207
00:11:53,430 --> 00:11:56,587
è che eravamo coerenti con il nostro
aspetto, la nostra personalità

208
00:11:56,611 --> 00:11:59,540
il nostro potere, indipendentemente
dal ruolo che avevamo.

209
00:11:59,564 --> 00:12:01,184
Eravamo ancora noi.

210
00:12:01,816 --> 00:12:03,851
Su questo poggia la vera libertà --

211
00:12:03,875 --> 00:12:05,864
non solo la libertà di scambiarsi ruoli,

212
00:12:05,888 --> 00:12:09,503
ma la libertà di non essere definito
da qualunque ruolo stiate interpretando,

213
00:12:09,527 --> 00:12:12,083
la libertà di rimanere
sempre veri a sé stessi.

214
00:12:12,457 --> 00:12:15,557
Dimenticate che aspetto dovrebbe avere
chi conduce o chi segue.

215
00:12:15,581 --> 00:12:17,136
Puoi essere maschile seguendo

216
00:12:17,160 --> 00:12:18,523
o femminile conducendo.

217
00:12:18,795 --> 00:12:20,065
Sii te stesso.

218
00:12:20,693 --> 00:12:23,700
Ovviamente, questo si applica
anche fuori dalle piste da ballo,

219
00:12:23,700 --> 00:12:26,153
ma in pista, questo dà
la perfetta opportunità

220
00:12:26,177 --> 00:12:29,474
di aggiornare un vecchio paradigma,
rivitalizzare un'antichità,

221
00:12:29,498 --> 00:12:33,687
e renderla più rispondente alla nostra
epoca e all'attuale modo di vivere.

222
00:12:34,630 --> 00:12:37,971
TC: Io e Jeff balliamo continuamente
con donne e uomini

223
00:12:37,995 --> 00:12:39,383
e ci piace tantissimo.

224
00:12:39,407 --> 00:12:43,970
Ma balliamo con la consapevolezza
che questa è una forma storica

225
00:12:43,994 --> 00:12:48,304
che può produrre silenzio
e produrre invisibilità

226
00:12:48,328 --> 00:12:51,672
nella gamma di identità
che abbiamo la possibilità di vivere oggi.

227
00:12:51,820 --> 00:12:53,314
Abbiamo creato la Guida Liquida

228
00:12:53,338 --> 00:12:58,503
come un modo per tirarci fuori
da tutte le idee che non ci appartengono

229
00:12:58,527 --> 00:13:02,822
e riportare il ballo di coppia
a ciò che realmente è sempre stato:

230
00:13:03,830 --> 00:13:06,756
la raffinata Arte del prendersi cura
l'uno dell'altro.

231
00:13:08,829 --> 00:13:15,413
(Musica)

232
00:15:08,910 --> 00:15:20,903
(Applausi)