0:00:06.701,0:00:09.703
(Musica)

0:01:33.636,0:01:38.077
(Applausi)

0:01:43.539,0:01:47.433
Trevor Copp: Quando per la prima volta[br]è andato in onda "Ballando con le stelle"

0:01:47.457,0:01:49.536
non aveva proprio questo aspetto.

0:01:49.560,0:01:51.097
(Risate)

0:01:51.121,0:01:54.148
Io e Jeff eravamo istruttori[br]di ballo a tempo pieno

0:01:54.172,0:01:57.585
quando la TV lanciò[br]il revival del ballo di coppia,

0:01:57.609,0:02:00.800
ed è stato incredibile.

0:02:01.132,0:02:03.736
Voglio dire, un giorno dicevamo "Foxtrot",

0:02:03.760,0:02:06.797
e le persone pensavano:[br]"Volpi che trottano?!"

0:02:06.821,0:02:08.551
(Risate)

0:02:08.575,0:02:10.529
E il giorno dopo loro dicevano a noi

0:02:10.553,0:02:12.941
i punti più belli di un buon passo piuma.

0:02:12.965,0:02:15.318
E questo ci fece riflettere.

0:02:15.342,0:02:20.564
Voglio dire, pensavamo di[br]sapere tutto sui balli di coppia

0:02:20.588,0:02:24.227
sul perché la salsa funziona[br]in modo diverso della rumba competitiva

0:02:24.251,0:02:26.729
e sul perché il tango[br]sia più conosciuto del valzer,

0:02:26.729,0:02:30.796
tutto questo ha semplicemente scosso[br]la consapevolezza del pubblico,

0:02:30.803,0:02:32.899
e ha cambiato tutto.

0:02:33.674,0:02:36.200
Ma parallelamente a questa emozione,

0:02:36.204,0:02:40.575
l'emozione di essere improvvisamente,[br]non si sa come, dei fighi...

0:02:40.599,0:02:43.020
(Risate)

0:02:43.044,0:02:45.057
c'era anche questo dubbio:

0:02:45.754,0:02:48.346
perché questo e perché adesso?

0:02:48.346,0:02:51.703
Jeff Fox: Quando io e Trevor ci vedevamo[br]per i seminari di formazione

0:02:51.703,0:02:52.856
o solo per divertimento,

0:02:52.856,0:02:55.046
ci mettevamo in discussione,[br]cambiavamo i ruoli

0:02:55.046,0:02:58.003
per fare una pausa[br]dal dover condurre tutto le volte.

0:02:58.003,0:03:00.321
Abbiamo anche ideato un[br]modo per cambiare i ruoli

0:03:00.321,0:03:01.406
mentre ballavamo,

0:03:01.406,0:03:03.579
facendo a turno in modo corretto.

0:03:03.579,0:03:07.130
Ma quando abbiamo usato[br]questo sistema per uno spettacolo

0:03:07.130,0:03:08.235
in un piccolo festival,

0:03:08.235,0:03:10.392
qualcuno di importante[br]si è accorto di noi.

0:03:10.416,0:03:13.724
Lisa O'Connel, drammaturgo[br]e direttore di un Centro di Drammaturgia,

0:03:13.748,0:03:15.864
ci ha preso da parte[br]dopo lo show e ha detto:

0:03:15.864,0:03:18.544
"Vi rendete conto[br]che questa è politica?"

0:03:18.544,0:03:20.828
(Risate)

0:03:20.828,0:03:23.667
È cominciata una collaborazione[br]di 8 anni per uno spettacolo

0:03:23.691,0:03:26.452
che non solo ha perfezionato[br]il nostro metodo di scambio,

0:03:26.476,0:03:30.234
ma ha anche esplorato l'impatto[br]di essere intrappolati in un solo ruolo,

0:03:30.258,0:03:31.422
e ciò che è peggio,

0:03:31.446,0:03:33.575
di essere definiti da quell'unico ruolo.

0:03:33.599,0:03:35.218
TC: Perché, naturalmente,

0:03:35.218,0:03:40.797
le danze latino-americane e i balli[br]da sala non sono solo tecniche di ballo;

0:03:40.797,0:03:43.344
sono un modo di pensare, di essere,

0:03:43.924,0:03:45.547
di relazionarsi l'un l'altro

0:03:45.571,0:03:48.219
che mostra il complesso[br]dei valori di un'epoca.

0:03:48.219,0:03:50.966
Però c'è una cosa che è rimasta costante:

0:03:50.990,0:03:52.316
l'uomo conduce

0:03:52.340,0:03:53.735
e la donna segue.

0:03:53.746,0:03:57.004
Quindi, che sia salsa da strada[br]o una gara di tango è la stessa cosa:

0:03:57.004,0:03:58.735
lui conduce, lei segue.

0:03:58.735,0:04:01.074
Dunque, questa era[br]una formazione di genere.

0:04:01.623,0:04:03.425
Non si imparava solo a ballare,

0:04:03.449,0:04:06.489
si imparava a fare l'uomo[br]e a fare la donna.

0:04:07.233,0:04:09.003
È un'antichità.

0:04:09.350,0:04:11.896
E come si fa per le antichità, [br]non le buttate via,

0:04:11.920,0:04:14.303
ma avete bisogno di sapere[br]che quello è il passato.

0:04:14.327,0:04:15.707
Non è il presente.

0:04:16.866,0:04:19.945
È come Shakespeare:[br]rispettalo, riprendilo -- grandioso!

0:04:19.969,0:04:21.455
Ma sappi che è storia.

0:04:21.479,0:04:24.021
Che oggi non rispecchia[br]il nostro modo di pensare.

0:04:25.045,0:04:26.585
Così ci siamo chiesti:

0:04:26.609,0:04:28.263
se lo mettiamo a nudo,

0:04:28.672,0:04:31.431
cosa rimane al centro[br]del ballo con partner?

0:04:32.094,0:04:34.379
JF: Il principio fondamentale[br]del ballo in coppia

0:04:34.379,0:04:36.724
è che una persona conduce[br]e un'altra segue.

0:04:36.724,0:04:40.138
La macchina funziona sempre,[br]a prescindere dal ruolo di ciascuno.

0:04:40.138,0:04:43.649
Alla fisica del movimento non[br]gliene frega niente del vostro genere.

0:04:43.649,0:04:44.387
(Risate)

0:04:44.387,0:04:46.511
Se dovessimo aggiornare[br]le forme esistenti,

0:04:46.511,0:04:48.249
dovremmo renderle più rispondenti

0:04:48.249,0:04:51.189
alle nostre interazioni[br]qui, oggi, nel 2015.

0:04:51.771,0:04:54.947
Quando guardate i balli di coppia,[br]non guardate solo cosa c'è.

0:04:55.347,0:04:56.699
Guardate cosa non c'è.

0:04:56.719,0:05:00.101
La coppia è sempre formata[br]da un uomo e una donna.

0:05:00.125,0:05:01.283
Insieme.

0:05:01.287,0:05:02.579
Soltanto.

0:05:02.593,0:05:03.754
Sempre.

0:05:03.778,0:05:07.860
Le coppie dello stesso sesso[br]o di genere non conforme scompaiono.

0:05:07.884,0:05:10.430
Nella maggior parte[br]delle competizioni internazionali,

0:05:10.430,0:05:13.189
si accettano raramente[br]coppie dello stesso sesso,

0:05:13.189,0:05:14.191
e in molti casi,

0:05:14.191,0:05:16.128
il regolamento[br]ne proibisce l'ammissione.

0:05:16.152,0:05:21.267
TC: Digitate su Google-Immagini "ballerini[br]professionisti in balli sudamericani",

0:05:21.274,0:05:23.715
e dopo cercate un vero sudamericano.

0:05:23.739,0:05:25.106
(Risate)

0:05:25.130,0:05:26.919
Potreste rimanere lì per giorni.

0:05:27.145,0:05:31.094
Avrete pagine e pagine di[br]coppie bianche, russe e etero

0:05:31.094,0:05:33.259
con un'abbronzatura artificiale[br]color mogano.

0:05:33.259,0:05:35.084
(Risate)

0:05:35.108,0:05:37.368
Non ci sono neri,[br]niente asiatici,

0:05:37.392,0:05:38.676
non ci sono coppie miste,

0:05:38.700,0:05:42.228
sostanzialmente, tutte le persone[br]non-bianche semplicemente spariscono.

0:05:42.727,0:05:46.739
Persino all'interno del paradigma[br]solo-coppia-bianca-etero --

0:05:48.008,0:05:49.389
lei non può essere più alta,

0:05:49.413,0:05:50.881
lui non può essere più basso.

0:05:50.905,0:05:52.628
Lei non può essere più audace,

0:05:53.025,0:05:54.740
lui non può essere più delicato.

0:05:55.261,0:05:57.481
Se voi prendeste un ballo di coppia

0:05:57.505,0:05:59.798
e lo traduceste in un dialogo

0:05:59.822,0:06:01.264
per poi riportarlo in un film,

0:06:01.288,0:06:04.910
nella nostra cultura, non[br]riusciremmo mai a sopportarlo.

0:06:04.934,0:06:07.857
Lui ordina, lei reagisce.

0:06:08.674,0:06:11.679
Nessuna relazione -- gay,[br]etero o qualunque altra --

0:06:11.703,0:06:16.110
che si ritenga anche remotamente[br]sana o funzionale può essere così,

0:06:16.134,0:06:17.720
e tuttavia, in qualche modo,

0:06:17.744,0:06:20.358
si mette in prima serata,[br]ci si mette un po' di trucco,

0:06:20.382,0:06:24.039
dei brillantini, la si fa vedere[br]come movimento e non come testo,

0:06:24.832,0:06:26.950
e noi con la nostra cultura

0:06:26.974,0:06:29.017
ci sintonizziamo e battiamo le mani.

0:06:29.805,0:06:32.751
Stiamo applaudendo[br]la nostra stessa assenza.

0:06:33.520,0:06:36.948
Troppe persone sono[br]scomparse dal ballo in coppia.

0:06:38.334,0:06:42.592
(Musica)

0:07:21.516,0:07:26.915
(Applausi)

0:07:28.237,0:07:31.496
JF: Ora, avete appena visto[br]due uomini danzare insieme.

0:07:31.520,0:07:32.533
(Risate)

0:07:32.557,0:07:34.262
E avete pensato che sembrasse ...

0:07:34.412,0:07:35.694
insolito.

0:07:36.130,0:07:38.175
Interessante -- persino affascinante --

0:07:38.199,0:07:39.752
ma un po' strano.

0:07:40.112,0:07:43.220
Anche gli appassionati di balli a coppie[br]dello stesso sesso dicono

0:07:43.220,0:07:45.574
che sebbene ballare[br]con partner dello stesso sesso

0:07:45.574,0:07:47.514
è dinamico, forte ed eccitante

0:07:47.514,0:07:49.837
sembra non andare bene.

0:07:50.446,0:07:51.663
Esteticamente parlando,

0:07:51.687,0:07:55.733
se io e Alida eseguiamo la[br]classica chiusa del ballo in coppia ...

0:07:57.637,0:07:59.194
questo è considerato bello.

0:08:02.204,0:08:04.392
(Risate)

0:08:04.703,0:08:05.961
Ma perché non questo?

0:08:05.985,0:08:07.675
(Risate)

0:08:07.699,0:08:11.367
L'immagine standard che chi conduce[br]deve essere più grande e maschile

0:08:11.391,0:08:13.485
e chi segue più piccolo e femminile --

0:08:13.950,0:08:15.509
è un punto di inciampo.

0:08:15.978,0:08:19.848
TC: Così lo abbiamo guardato da[br]un'angolazione totalmente diversa.

0:08:21.467,0:08:25.035
E se potessimo mantenere[br]l'idea di chi conduce e chi segue

0:08:25.059,0:08:28.255
ma eliminassimo l'idea che questo[br]sia connesso al genere?

0:08:28.824,0:08:33.651
E ancora, se una coppia potesse[br]condurre e seguire

0:08:33.651,0:08:35.080
e poi scambiassero i ruoli?

0:08:35.513,0:08:37.136
E poi cambiassero di nuovo?

0:08:37.690,0:08:40.139
E se potesse essere[br]come una conversazione,

0:08:40.139,0:08:44.018
facendo i turni per ascoltare e parlare [br]proprio come facciamo nella vita?

0:08:44.042,0:08:47.254
E se potessimo danzare in questo modo?

0:08:48.418,0:08:51.059
L'abbiamo chiamata[br]"Danza a guida liquida".

0:08:52.542,0:08:54.461
JF: Proviamo con un ballo sudamericano:

0:08:55.045,0:08:56.199
la salsa.

0:08:56.524,0:08:59.815
Nella salsa, c'è un passo di transizione,[br]chiamato 'cross-body lead'.

0:08:59.815,0:09:02.559
Lo usiamo come interruzione[br]per finire l'improvvisazione.

0:09:02.559,0:09:05.979
Può essere difficile da individuare,[br]se non siete abituati a cercarlo,

0:09:05.979,0:09:07.514
quindi, ecco a voi.

0:09:13.181,0:09:15.265
Un'altra volta per i posti economici.

0:09:15.265,0:09:17.305
(Risate)

0:09:20.378,0:09:22.383
Ecco l'azione ancora una volta,

0:09:22.407,0:09:23.766
balla lenta.

0:09:28.842,0:09:32.803
Se usiamo il pensiero della guida liquida[br]per questo passo di transizione,

0:09:32.803,0:09:34.589
il 'cross-body lead' diventa un punto

0:09:34.589,0:09:36.974
dove chi conduce e chi segue[br]si possono scambiare.

0:09:36.974,0:09:39.241
La persona che segue può[br]scegliere di condurre,

0:09:39.241,0:09:41.778
o la persona che conduce[br]può scegliere di cederla,

0:09:41.778,0:09:44.254
fondamentalmente[br]con un contro cross-body lead.

0:09:44.254,0:09:46.144
Ve lo mostriamo lentamente.

0:09:53.913,0:09:57.300
E ora, ecco come [br]lo abbiamo ballato in apertura.

0:10:02.789,0:10:06.162
Con questa semplice variazione,[br]il ballo cambia da una dettatura

0:10:06.186,0:10:07.375
a una negoziazione.

0:10:07.761,0:10:10.254
Chiunque può guidare.[br]Chiunque può seguire.

0:10:10.278,0:10:12.761
E cosa più importante,[br]si può cambiare idea.

0:10:13.523,0:10:15.889
Ora, questo è solo[br]un esempio di come si applica,

0:10:15.913,0:10:18.802
ma una volta caduto il paraocchi,[br]può succedere di tutto.

0:10:19.090,0:10:24.237
TC: Vediamo come la Guida Liquida[br]si può applicare al valzer classico.

0:10:24.237,0:10:25.525
Perché, naturalmente,

0:10:25.549,0:10:28.140
non è solo un sistema[br]per cambiare la conduzione,

0:10:28.164,0:10:29.360
è un modo di pensare

0:10:29.360,0:10:32.610
che può rendere[br]la danza stessa più efficiente.

0:10:32.981,0:10:34.329
Allora: il valzer.

0:10:34.891,0:10:36.563
Il valzer si balla girando.

0:10:36.984,0:10:38.596
Ciò significa che chi conduce,

0:10:38.620,0:10:41.832
passa metà del ballo andando indietro,

0:10:41.856,0:10:43.326
completamente alla cieca.

0:10:43.350,0:10:45.899
E data la posizione di chi segue,

0:10:45.923,0:10:48.731
sostanzialmente, nessuno può[br]vedere dove si sta andando.

0:10:48.755,0:10:50.103
(Risate)

0:10:50.127,0:10:51.783
Così voi siete nella pista,

0:10:51.783,0:10:54.827
e poi immaginate quello[br]che viene diritto verso di voi.

0:10:54.851,0:10:56.200
JF: Raaaaaah!

0:10:56.224,0:10:57.748
(Risate)

0:10:57.772,0:11:01.068
TC: Davvero ci sono molti incidenti

0:11:01.092,0:11:03.334
che avvengono a causa[br]di questo punto cieco.

0:11:04.080,0:11:07.322
Ma cosa succederebbe[br]se il partner permettesse

0:11:07.346,0:11:09.495
un cambiamento di posizione per un attimo?

0:11:09.519,0:11:11.798
Si potrebbero evitare molti incidenti.

0:11:12.253,0:11:17.093
Anche se una persona conducesse[br]per tutto il ballo, con questo scambio,

0:11:17.117,0:11:18.553
sarebbe molto più sicuro,

0:11:18.553,0:11:21.571
e allo stesso tempo,[br]offrirebbe una nuova estetica al valzer.

0:11:22.221,0:11:25.654
Perché alla fisica non gliene frega niente[br]del vostro genere.

0:11:25.678,0:11:27.057
(Risate)

0:11:27.984,0:11:31.155
JF: Abbiamo portato la Guida Liquida[br]nei club, nei centri congressi

0:11:31.179,0:11:34.177
e come parte dello spettacolo[br]"First Dance" ideato con Lisa,

0:11:34.177,0:11:36.277
nei teatri del Nord America e d'Europa.

0:11:36.277,0:11:38.046
E non mancava mai di coinvolgere.

0:11:38.726,0:11:42.247
Al di là dell'insolito spettacolo[br]di due uomini che ballano insieme,

0:11:42.247,0:11:44.735
evoca sensazioni e coinvolge sempre.

0:11:44.834,0:11:46.075
Ma perchè?

0:11:46.075,0:11:49.750
Il segreto è in ciò che Lisa ha visto[br]nella nostra dimostrazione iniziale

0:11:49.750,0:11:50.851
come "politico".

0:11:50.851,0:11:53.430
Non era solo che ci scambiavamo[br]nel seguire e condurre,

0:11:53.430,0:11:56.587
è che eravamo coerenti con il nostro[br]aspetto, la nostra personalità

0:11:56.611,0:11:59.540
il nostro potere, indipendentemente[br]dal ruolo che avevamo.

0:11:59.564,0:12:01.184
Eravamo ancora noi.

0:12:01.816,0:12:03.851
Su questo poggia la vera libertà --

0:12:03.875,0:12:05.864
non solo la libertà di scambiarsi ruoli,

0:12:05.888,0:12:09.503
ma la libertà di non essere definito[br]da qualunque ruolo stiate interpretando,

0:12:09.527,0:12:12.083
la libertà di rimanere[br]sempre veri a sé stessi.

0:12:12.457,0:12:15.557
Dimenticate che aspetto dovrebbe avere[br]chi conduce o chi segue.

0:12:15.581,0:12:17.136
Puoi essere maschile seguendo

0:12:17.160,0:12:18.523
o femminile conducendo.

0:12:18.795,0:12:20.065
Sii te stesso.

0:12:20.693,0:12:23.700
Ovviamente, questo si applica[br]anche fuori dalle piste da ballo,

0:12:23.700,0:12:26.153
ma in pista, questo dà[br]la perfetta opportunità

0:12:26.177,0:12:29.474
di aggiornare un vecchio paradigma,[br]rivitalizzare un'antichità,

0:12:29.498,0:12:33.687
e renderla più rispondente alla nostra[br]epoca e all'attuale modo di vivere.

0:12:34.630,0:12:37.971
TC: Io e Jeff balliamo continuamente[br]con donne e uomini

0:12:37.995,0:12:39.383
e ci piace tantissimo.

0:12:39.407,0:12:43.970
Ma balliamo con la consapevolezza[br]che questa è una forma storica

0:12:43.994,0:12:48.304
che può produrre silenzio[br]e produrre invisibilità

0:12:48.328,0:12:51.672
nella gamma di identità[br]che abbiamo la possibilità di vivere oggi.

0:12:51.820,0:12:53.314
Abbiamo creato la Guida Liquida

0:12:53.338,0:12:58.503
come un modo per tirarci fuori[br]da tutte le idee che non ci appartengono

0:12:58.527,0:13:02.822
e riportare il ballo di coppia[br]a ciò che realmente è sempre stato:

0:13:03.830,0:13:06.756
la raffinata Arte del prendersi cura[br]l'uno dell'altro.

0:13:08.829,0:13:15.413
(Musica)

0:15:08.910,0:15:20.903
(Applausi)