1
00:00:06,701 --> 00:00:12,503
(Musique)

2
00:01:33,636 --> 00:01:38,077
(Applaudissements)

3
00:01:44,329 --> 00:01:47,433
Trevor Copp : La première diffusion
de « Danse avec les Stars »

4
00:01:47,457 --> 00:01:49,706
ne ressemblait pas 
à ce que vous venez de voir.

5
00:01:49,706 --> 00:01:51,097
(Rires)

6
00:01:51,121 --> 00:01:54,148
Jeff et moi étions professeurs 
de danse de salon à temps plein

7
00:01:54,172 --> 00:01:57,585
quand la danse de salon
a eu son renouveau télévisé

8
00:01:57,609 --> 00:02:00,800
et ce fut incroyable.

9
00:02:01,132 --> 00:02:03,736
La veille, si nous disions « fox-trot »

10
00:02:03,760 --> 00:02:06,797
les gens répondaient « ici alpha bravo ».

11
00:02:06,821 --> 00:02:08,550
(Rires)

12
00:02:08,574 --> 00:02:10,529
Le jour d'après, ils nous décrivaient

13
00:02:10,553 --> 00:02:12,941
le pas de plume en détail.

14
00:02:12,965 --> 00:02:15,318
Cela nous a époustouflés !

15
00:02:15,342 --> 00:02:20,564
Toutes les discussions interminables
qu'on avait eues sur les danses de salon,

16
00:02:20,588 --> 00:02:24,257
en quoi la salsa est différente 
de la rumba de compétition,

17
00:02:24,257 --> 00:02:26,775
pourquoi le tango va
dans le sens inverse de la valse,

18
00:02:26,779 --> 00:02:30,796
toutes ces discussions se sont retrouvées
à la portée du public

19
00:02:31,383 --> 00:02:32,899
et cela a tout changé.

20
00:02:33,834 --> 00:02:36,200
Mais parallèlement à notre enthousiasme,

21
00:02:36,224 --> 00:02:40,575
du fait qu'on ne sait trop comment,
tout à coup, on était cool --

22
00:02:40,599 --> 00:02:43,020
(Rires)

23
00:02:43,044 --> 00:02:45,057
on était empreints
d'une certaine réserve.

24
00:02:45,914 --> 00:02:48,371
Pourquoi ça et pourquoi maintenant ?

25
00:02:49,556 --> 00:02:52,789
Jeff Fox : Quand Trevor et moi 
nous retrouvions pour des stages

26
00:02:52,813 --> 00:02:53,972
ou pour s'amuser,

27
00:02:53,996 --> 00:02:55,992
on alternait les rôles, on les mélangeait,

28
00:02:55,992 --> 00:02:58,073
pour ne pas avoir à mener tout le temps.

29
00:02:58,097 --> 00:03:01,067
On a mis au point un système 
pour changer de meneur et suiveur

30
00:03:01,067 --> 00:03:02,042
tout en dansant,

31
00:03:02,066 --> 00:03:04,075
afin de pouvoir mener chacun son tour.

32
00:03:04,099 --> 00:03:07,346
Ce n'est que lorsqu'on a utilisé
ce système lors d'une représentation

33
00:03:07,346 --> 00:03:10,391
lors d'un petit festival
que quelqu'un nous a remarqués.

34
00:03:10,416 --> 00:03:13,724
Lisa O'Connell, dramaturge et directrice
d'un centre d'écriture,

35
00:03:13,748 --> 00:03:16,136
nous a pris à part
après le spectacle et a dit :

36
00:03:16,154 --> 00:03:18,834
« Réalisez-vous à quel point
ceci était politique ? »

37
00:03:18,858 --> 00:03:20,874
(Rires)

38
00:03:20,898 --> 00:03:23,877
Ainsi débuta une collaboration
de 8 ans pour monter une pièce

39
00:03:23,877 --> 00:03:26,452
qui a approfondi notre système
pour changer de rôle

40
00:03:26,476 --> 00:03:30,234
mais a aussi exploré l'impact qu'a
le fait d'être coincé dans un rôle

41
00:03:30,258 --> 00:03:31,422
et, pire encore,

42
00:03:31,446 --> 00:03:33,575
être défini par ce seul rôle.

43
00:03:33,599 --> 00:03:35,492
TC : Car, évidemment,

44
00:03:35,968 --> 00:03:40,177
les danses latines et de salon ne sont pas
juste un système de danse ;

45
00:03:40,719 --> 00:03:43,344
ce sont des manières de penser, d'être,

46
00:03:43,924 --> 00:03:45,547
d’interagir avec autrui,

47
00:03:45,571 --> 00:03:48,162
qui capturaient l'essence 
des valeurs d'une période.

48
00:03:48,599 --> 00:03:50,966
Pourtant, une valeur
est restée constante :

49
00:03:50,990 --> 00:03:52,316
l'homme mène la danse

50
00:03:52,340 --> 00:03:53,735
et la femme suit.

51
00:03:54,026 --> 00:03:57,074
La salsa de rue, le tango de compétition,
c'est toujours pareil :

52
00:03:57,074 --> 00:03:58,736
il mène, elle suit.

53
00:03:59,335 --> 00:04:01,484
C'était un apprentissage
spécifique au genre.

54
00:04:01,623 --> 00:04:03,495
On n'apprenait pas seulement à danser ;

55
00:04:03,495 --> 00:04:06,489
on apprenait « la femme » et « l'homme ».

56
00:04:07,813 --> 00:04:09,003
C'est une relique.

57
00:04:09,590 --> 00:04:11,896
Et comme telle, on ne s'en débarrasse pas,

58
00:04:11,920 --> 00:04:14,303
mais il faut être conscient
que c'est du passé.

59
00:04:14,327 --> 00:04:15,707
Ce n'est pas le présent.

60
00:04:16,866 --> 00:04:19,945
C'est comme du Shakespeare :
respectez-le, redynamisez-le, soit !

61
00:04:19,969 --> 00:04:21,454
Mais sachez que c'est du passé.

62
00:04:21,478 --> 00:04:24,021
Cela ne représente pas
notre mode de pensée actuel.

63
00:04:25,045 --> 00:04:26,585
Donc on s'est demandé :

64
00:04:26,609 --> 00:04:28,263
si on décompose le tout,

65
00:04:28,672 --> 00:04:31,431
qu'y a-t-il au cœur
de la danse de couple ?

66
00:04:32,094 --> 00:04:34,329
JF : Le principe de base
de la danse à deux,

67
00:04:34,353 --> 00:04:36,753
c'est qu'une personne mène
et l'autre suit.

68
00:04:37,094 --> 00:04:40,364
Peu importe qui joue quel rôle,
la manœuvre est la même.

69
00:04:40,388 --> 00:04:43,659
La physique du mouvement 
se fiche bien de votre genre.

70
00:04:43,683 --> 00:04:44,723
(Rires)

71
00:04:44,747 --> 00:04:46,857
Donc si on mettait à jour
la forme existante,

72
00:04:46,857 --> 00:04:48,895
il faudrait la rendre plus représentative

73
00:04:48,919 --> 00:04:51,339
de notre manière d'interagir,
maintenant, en 2015.

74
00:04:52,031 --> 00:04:55,503
En regardant de la danse de salon,
ne regardez pas que ce qui est visible.

75
00:04:55,517 --> 00:04:56,959
Observez ce qui ne l'est pas.

76
00:04:57,089 --> 00:05:00,101
Le couple est toujours
juste un homme et une femme.

77
00:05:00,125 --> 00:05:01,283
Ensemble.

78
00:05:01,307 --> 00:05:02,579
Uniquement.

79
00:05:02,603 --> 00:05:03,754
Toujours.

80
00:05:03,778 --> 00:05:07,860
Les couples de même sexe ou non-conformes
à un genre disparaissent tout bonnement.

81
00:05:07,884 --> 00:05:10,516
Dans la plupart
des compétitions internationales,

82
00:05:10,540 --> 00:05:13,159
les couples de même sexe
sont rarement valorisés

83
00:05:13,183 --> 00:05:14,397
et, dans de nombreux cas,

84
00:05:14,397 --> 00:05:16,128
sont purement interdits.

85
00:05:16,152 --> 00:05:20,987
TC : Essayez ce qui suit : Google image, 
« danseur professionnel, danses latines »,

86
00:05:21,504 --> 00:05:23,715
et cherchez un vrai latino-américain.

87
00:05:23,739 --> 00:05:25,106
(Rires)

88
00:05:25,130 --> 00:05:26,669
Cela vous mettra des jours.

89
00:05:27,145 --> 00:05:31,170
Vous ne verrez que des pages et des pages
de couples russes, blancs, hétérosexuels,

90
00:05:31,194 --> 00:05:33,159
couverts d'autobronzant couleur carotte.

91
00:05:33,183 --> 00:05:35,084
(Rires)

92
00:05:35,108 --> 00:05:37,368
Il n'y a pas de Noirs, d'Asiatiques,

93
00:05:37,392 --> 00:05:38,676
pas de couples mixtes,

94
00:05:38,700 --> 00:05:42,228
en résumé, les personnes de couleur
ont simplement disparu.

95
00:05:42,727 --> 00:05:46,739
Même au sein de ce paradigme
du couple blanc et hétéro,

96
00:05:48,008 --> 00:05:49,469
elle n'est pas la plus grande,

97
00:05:49,469 --> 00:05:50,881
il n'est pas le plus petit.

98
00:05:50,905 --> 00:05:52,788
Elle n'est pas la plus audacieuse,

99
00:05:53,025 --> 00:05:54,550
il n'est pas le plus doux.

100
00:05:55,261 --> 00:05:57,481
Si vous preniez une danse de salon

101
00:05:57,505 --> 00:05:59,798
et que vous la traduisiez
en une conversation

102
00:05:59,822 --> 00:06:01,264
puis la lâchiez dans un film,

103
00:06:01,288 --> 00:06:04,910
nous ne pourrions pas,
en tant que culture, le tolérer.

104
00:06:04,934 --> 00:06:07,857
Il dicte les règles, elle réagit.

105
00:06:08,674 --> 00:06:11,679
Aucune relation, homosexuelle,
hétérosexuelle ou autre,

106
00:06:11,703 --> 00:06:16,110
que nous considérerions comme étant
un minimum saine ou viable, n'y ressemble

107
00:06:16,134 --> 00:06:17,720
et pourtant,

108
00:06:17,744 --> 00:06:20,938
si c'est en début de soirée,
avec du maquillage, des paillettes,

109
00:06:20,938 --> 00:06:24,499
que vous le montrez aux gens
en tant que mouvement et non un texte,

110
00:06:24,832 --> 00:06:26,950
nous, en tant que culture,

111
00:06:26,974 --> 00:06:28,477
le regardons et applaudissons.

112
00:06:29,805 --> 00:06:32,751
Nous applaudissons notre propre absence.

113
00:06:34,130 --> 00:06:36,948
Trop de gens ont disparu
de la danse de couple.

114
00:06:38,334 --> 00:06:42,592
(Musique)

115
00:07:22,276 --> 00:07:26,915
(Applaudissements)

116
00:07:28,957 --> 00:07:31,496
JF : Vous venez de voir
deux hommes danser ensemble.

117
00:07:31,520 --> 00:07:32,533
(Rires)

118
00:07:32,557 --> 00:07:34,022
Et vous avez trouvé cela...

119
00:07:34,412 --> 00:07:35,694
un peu bizarre.

120
00:07:36,130 --> 00:07:38,175
Intéressant, voire séduisant,

121
00:07:38,199 --> 00:07:39,752
mais un peu étrange.

122
00:07:40,372 --> 00:07:43,406
Même les amateurs de danse
entre personnes du même sexe diront

123
00:07:43,406 --> 00:07:47,490
que bien qu'une telle danse puisse être
puissante, dynamique et enthousiasmante,

124
00:07:47,514 --> 00:07:49,837
elle n'en reste pas moins
quelque peu étrange.

125
00:07:50,446 --> 00:07:51,663
Esthétiquement parlant,

126
00:07:51,687 --> 00:07:55,733
si Alida et moi dansons en prise fermée,
prise traditionnelle en danses de salon,

127
00:07:57,637 --> 00:07:59,194
c'est considéré comme beau.

128
00:08:02,204 --> 00:08:04,392
(Rires)

129
00:08:04,703 --> 00:08:05,961
Mais pourquoi pas ça ?

130
00:08:05,985 --> 00:08:07,675
(Rires)

131
00:08:07,699 --> 00:08:11,367
Voyez-vous, l'idée générale que le meneur
doive être plus large et masculin

132
00:08:11,391 --> 00:08:13,485
et le mené plus petit et féminin...

133
00:08:13,950 --> 00:08:15,429
est un gros obstacle.

134
00:08:15,978 --> 00:08:19,848
TC : On a donc voulu aborder la question
d'un point de vue totalement différent.

135
00:08:21,467 --> 00:08:25,035
Et si on pouvait garder l'idée
de meneur et suiveur

136
00:08:25,059 --> 00:08:28,255
mais dissocier celle-ci
de la notion de genre ?

137
00:08:28,824 --> 00:08:33,827
Et si, en plus, chacun pouvait
mener et suivre l'autre

138
00:08:33,851 --> 00:08:35,080
puis changer de rôle ?

139
00:08:35,513 --> 00:08:36,746
Et en rechanger ?

140
00:08:37,690 --> 00:08:40,139
Et si cela pouvait être
comme une conversation,

141
00:08:40,948 --> 00:08:44,018
chacun écoutant et parlant tour à tour,
comme dans la vraie vie ?

142
00:08:44,042 --> 00:08:47,254
Et si on pouvait danser comme ça ?

143
00:08:48,418 --> 00:08:51,059
On appelle ça
la « danse du rôle liquide ».

144
00:08:52,542 --> 00:08:54,461
JF : Essayons ça avec une danse latine,

145
00:08:55,045 --> 00:08:56,199
la salsa.

146
00:08:56,524 --> 00:09:00,161
En salsa, il y a un pas
de transition clef : le pas transversal.

147
00:09:00,185 --> 00:09:02,945
Il marque le rythme
pour rompre l'improvisation.

148
00:09:02,969 --> 00:09:06,399
Il peut être difficile à reconnaître
pour ceux qui n'ont pas l'habitude,

149
00:09:06,399 --> 00:09:07,514
donc le voilà.

150
00:09:13,191 --> 00:09:14,845
On le refait pour ceux du fond.

151
00:09:14,869 --> 00:09:17,305
(Rires)

152
00:09:20,378 --> 00:09:22,383
Et encore une fois,

153
00:09:22,407 --> 00:09:23,766
au ralenti.

154
00:09:28,842 --> 00:09:32,929
Si on applique le concept du rôle liquide
à ce pas de transition,

155
00:09:32,953 --> 00:09:34,635
il marque un temps qui permet

156
00:09:34,659 --> 00:09:36,674
au meneur et au suiveur
de changer de rôle.

157
00:09:36,674 --> 00:09:39,191
Le mené peut décider de prendre la main,

158
00:09:39,215 --> 00:09:41,568
ou le meneur peut décider
de passer la main,

159
00:09:41,592 --> 00:09:44,184
ce qui en fait en gros
un contre pas transversal.

160
00:09:44,208 --> 00:09:46,144
Voilà ce que ça donne au ralenti.

161
00:09:53,913 --> 00:09:57,300
Et voilà à quoi ça ressemblait
dans notre danse d'ouverture.

162
00:10:02,789 --> 00:10:06,162
Avec ce léger ajustement,
la danse passe d'un diktat

163
00:10:06,186 --> 00:10:07,375
à une négociation.

164
00:10:07,761 --> 00:10:10,254
N'importe qui peut mener,
n'importe qui peut suivre.

165
00:10:10,278 --> 00:10:12,761
Et surtout, vous pouvez changer d'avis.

166
00:10:13,523 --> 00:10:15,889
Ceci n'est qu'un seul
exemple pratique du concept,

167
00:10:15,913 --> 00:10:18,552
mais quand vous enlevez vos œillères,
tout peut arriver.

168
00:10:19,090 --> 00:10:21,937
TC : Voyons comment
le concept de rôle liquide

169
00:10:21,937 --> 00:10:24,297
pourrait s'appliquer à une valse.

170
00:10:24,297 --> 00:10:25,525
Car évidemment,

171
00:10:25,549 --> 00:10:28,140
ce n'est pas juste un système
de changement de meneur,

172
00:10:28,164 --> 00:10:29,330
c'est un mode de pensée

173
00:10:29,354 --> 00:10:32,610
qui peut vraiment
rendre la danse plus efficace.

174
00:10:32,981 --> 00:10:34,329
Donc : la valse.

175
00:10:34,891 --> 00:10:36,563
La valse se danse en rotation.

176
00:10:36,984 --> 00:10:38,596
Ce qui veut dire que le meneur

177
00:10:38,620 --> 00:10:41,832
passe la moitié de la danse
à se déplacer en arrière,

178
00:10:41,856 --> 00:10:43,326
à l'aveugle.

179
00:10:43,350 --> 00:10:45,899
Et de par la position du suiveur,

180
00:10:45,923 --> 00:10:48,731
personne ne peut voir vers où il va.

181
00:10:48,755 --> 00:10:50,103
(Rires)

182
00:10:50,127 --> 00:10:52,139
Vous êtes ici, sur la piste,

183
00:10:52,163 --> 00:10:54,827
et imaginez que ça là,
ça se dirige droit vers vous.

184
00:10:54,851 --> 00:10:56,200
JF : Raaaaaah!

185
00:10:56,224 --> 00:10:57,748
(Rires)

186
00:10:57,772 --> 00:11:01,068
TC : A vrai dire, il y a beaucoup
d'accidents sur les pistes

187
00:11:01,092 --> 00:11:03,334
qui résultent de cet angle mort.

188
00:11:04,080 --> 00:11:07,322
Mais si les partenaires s'autorisaient
un changement de posture

189
00:11:07,346 --> 00:11:09,495
l'espace d'un instant ?

190
00:11:09,519 --> 00:11:11,798
On éviterait un tas d'accidents.

191
00:11:12,253 --> 00:11:17,093
Même si une personne menait toute la danse
mais permettait ce changement,

192
00:11:17,117 --> 00:11:18,503
ce serait beaucoup plus sûr,

193
00:11:18,527 --> 00:11:21,571
tout en apportant de nouvelles
touches esthétiques à la valse.

194
00:11:22,221 --> 00:11:25,654
Parce que la physique
se fiche bien de votre genre.

195
00:11:25,678 --> 00:11:26,737
(Rires)

196
00:11:28,064 --> 00:11:31,215
JF : On a dansé le rôle liquide
dans des clubs, des conférences

197
00:11:31,215 --> 00:11:34,127
et dans « First Dance », 
le spectacle créé avec Lisa,

198
00:11:34,127 --> 00:11:36,363
sur des scènes
en Amérique du Nord et en Europe.

199
00:11:36,387 --> 00:11:38,270
Et cela retient toujours l'attention.

200
00:11:38,736 --> 00:11:42,217
En plus de l'image insolite de deux hommes
qui dansent ensemble,

201
00:11:42,241 --> 00:11:44,735
cela provoque et engage le public.

202
00:11:45,174 --> 00:11:46,461
Mais pourquoi ?

203
00:11:46,485 --> 00:11:49,580
Le secret réside dans ce que Lisa
a perçu de « politique »

204
00:11:49,604 --> 00:11:50,907
dans notre danse initiale.

205
00:11:50,931 --> 00:11:53,506
Ce n'est pas juste le fait
qu'on changeait de meneur ;

206
00:11:53,530 --> 00:11:56,627
nous restions cohérents
dans notre présence, notre personnalité

207
00:11:56,627 --> 00:11:59,540
et notre force,
quel que soit le rôle qu'on jouait.

208
00:11:59,564 --> 00:12:01,184
Nous restions nous-mêmes.

209
00:12:01,816 --> 00:12:03,851
Et voilà où la vraie liberté réside --

210
00:12:03,875 --> 00:12:05,904
pas juste la liberté de changer les rôles,

211
00:12:05,904 --> 00:12:09,503
mais celle d'être à l'abri de se voir
défini par le rôle que l'on joue,

212
00:12:09,527 --> 00:12:12,083
la liberté de toujours rester
égal à soi-même.

213
00:12:12,457 --> 00:12:15,557
Oubliez ce à quoi un meneur ou un suiveur
est censé ressembler.

214
00:12:15,581 --> 00:12:17,136
Soyez un suiveur masculin

215
00:12:17,160 --> 00:12:18,383
ou un meneur féminin.

216
00:12:18,795 --> 00:12:20,065
Soyez vous-mêmes.

217
00:12:20,873 --> 00:12:23,590
Évidemment, cela s'applique
aussi hors des pistes,

218
00:12:23,614 --> 00:12:26,153
mais sur la piste,
ça nous donne l'occasion parfaite

219
00:12:26,177 --> 00:12:29,474
de mettre à jour un vieux paradigme,
revigorer une vieille relique

220
00:12:29,498 --> 00:12:33,687
et de la rendre plus représentative
de notre époque et nos manières d'être.

221
00:12:34,630 --> 00:12:37,971
TC : Jeff et moi dansons tout le temps
en couple avec hommes et femmes

222
00:12:37,995 --> 00:12:39,383
et on adore ça.

223
00:12:39,407 --> 00:12:43,970
Mais on danse en étant conscients
qu'il s'agit d'une expression historique

224
00:12:43,994 --> 00:12:48,304
qui peut générer silence et invisibilité

225
00:12:48,328 --> 00:12:51,562
à travers l'ensemble des identités
dont nous jouissons aujourd'hui.

226
00:12:51,820 --> 00:12:53,354
Nous avons conçu le rôle liquide

227
00:12:53,354 --> 00:12:58,503
comme un moyen de supprimer toute idée
qui ne nous appartient pas

228
00:12:58,527 --> 00:13:02,822
et de ramener la danse de couple
à ce que cela toujours vraiment été :

229
00:13:03,830 --> 00:13:06,756
l'art de prendre soin les uns des autres.

230
00:13:08,829 --> 00:13:15,413
(Musique)

231
00:15:08,910 --> 00:15:20,903
(Applaudissements)