WEBVTT

00:00:06.701 --> 00:00:12.503
(Música)

00:01:33.636 --> 00:01:38.077
(Aplausos)

00:01:44.329 --> 00:01:47.433
Trevor Copp: Cuando se emitió 
"Bailando con las estrellas",

00:01:47.457 --> 00:01:49.536
no tenía ese aspecto.

00:01:49.560 --> 00:01:50.811
(Risas)

00:01:50.811 --> 00:01:54.148
Jeff y yo éramos instructores de 
baile de salón a tiempo completo

00:01:54.172 --> 00:01:57.585
durante el resurgimiento del éxito 
del baile de salón en la TV,

00:01:57.609 --> 00:02:00.800
y esto fue increíble.

00:02:01.132 --> 00:02:03.736
O sea, un día decíamos "foxtrot",

00:02:03.760 --> 00:02:06.797
y era como decir zorro -fox- 
que trota -trot-

00:02:06.821 --> 00:02:08.550
(Risas)

00:02:08.574 --> 00:02:10.529
Y al día siguiente nos contaban

00:02:10.553 --> 00:02:12.941
los detalles de un buen paso de plumas.

00:02:12.965 --> 00:02:15.318
Eso nos alucinó.

00:02:15.342 --> 00:02:20.564
Es decir, todo lo que siempre habíamos
hecho los nerds del baile de salón,

00:02:20.588 --> 00:02:24.227
por qué la salsa era diferente
de la rumba competitiva,

00:02:24.251 --> 00:02:26.755
y por qué el tango 
se mueve diferente al vals,

00:02:26.779 --> 00:02:30.796
todo eso tomó estado público,

00:02:31.383 --> 00:02:32.899
y lo cambió todo.

00:02:33.834 --> 00:02:36.200
Pero en paralelo a este entusiasmo,

00:02:36.224 --> 00:02:40.575
entusiasmo de que de repente,
de alguna manera, éramos cool,

00:02:40.599 --> 00:02:43.020
(Risas)

00:02:43.044 --> 00:02:45.057
estaba también esta reserva.

00:02:45.914 --> 00:02:48.371
¿Por qué esto y por qué ahora?

00:02:49.066 --> 00:02:52.573
Jeff Fox: Cuando Trevor y yo nos 
juntábamos para seminarios de formación

00:02:52.573 --> 00:02:53.972
o simplemente por diversión,

00:02:53.996 --> 00:02:55.776
nos sacudíamos, nos mezclábamos,

00:02:55.776 --> 00:02:58.097
descansábamos de tener
que guiar todo el tiempo.

00:02:58.097 --> 00:03:01.197
Incluso encontramos un sistema
para cambiar de guía y acompañante

00:03:01.197 --> 00:03:02.202
mientras bailábamos,

00:03:02.202 --> 00:03:04.075
como forma de turnarnos y jugar limpio.

00:03:04.099 --> 00:03:07.056
No fue hasta usar ese sistema 
como parte de una actuación

00:03:07.080 --> 00:03:08.241
en un pequeño festival

00:03:08.265 --> 00:03:10.392
que recibimos un espaldarazo importante.

00:03:10.416 --> 00:03:13.678
Lisa O'Connell, dramaturga y directora
de un centro de dramaturgia,

00:03:13.678 --> 00:03:16.196
nos llevó a un lado después 
del espectáculo y dijo:

00:03:16.196 --> 00:03:18.834
"¿Tienen idea de lo político que fue eso?"

00:03:18.858 --> 00:03:20.874
(Risas)

00:03:20.898 --> 00:03:23.667
Y así nació una colaboración
de ocho años de crear una obra

00:03:23.691 --> 00:03:26.452
que no solo desarrolló nuestro 
sistema de conmutación

00:03:26.476 --> 00:03:30.228
sino que también exploró el impacto
de estar encerrado en un único rol,

00:03:30.228 --> 00:03:31.502
y lo que es peor,

00:03:31.502 --> 00:03:33.575
ser definido por ese simple rol.

00:03:33.599 --> 00:03:35.492
TC: Porque, claro,

00:03:35.968 --> 00:03:40.177
el baile latino clásico y el de salón
no es solo un sistema de baile;

00:03:40.719 --> 00:03:43.344
es una forma de pensar, de ser,

00:03:43.924 --> 00:03:45.547
de relacionarse entre sí

00:03:45.571 --> 00:03:48.162
que captó los valores de toda una época.

00:03:48.599 --> 00:03:50.966
Sin embargo, hay algo que 
se mantuvo consistente:

00:03:50.990 --> 00:03:52.316
el hombre guía

00:03:52.340 --> 00:03:53.735
y la mujer acompaña.

00:03:54.126 --> 00:03:56.854
Salsa urbana, campeonato de tango,
es todo lo mismo...

00:03:56.878 --> 00:03:58.736
él guía, ella acompaña.

00:03:59.335 --> 00:04:01.074
Era formación de género.

00:04:01.623 --> 00:04:03.425
Uno no solo aprendía a bailar,

00:04:03.449 --> 00:04:06.489
aprendía a ser "hombre" y "mujer".

00:04:07.813 --> 00:04:09.003
Es una reliquia.

00:04:09.590 --> 00:04:11.896
Y como toda reliquia, no se la desecha,

00:04:11.920 --> 00:04:14.303
pero hay que saber que es el pasado.

00:04:14.327 --> 00:04:15.707
No es el presente.

00:04:16.866 --> 00:04:19.945
Es como Shakespeare: lo respetamos, 
lo revivimos, ¡genial!

00:04:19.969 --> 00:04:21.454
Pero sabemos que es historia.

00:04:21.478 --> 00:04:24.021
No representa lo que pensamos hoy.

00:04:25.045 --> 00:04:26.585
Por eso nos preguntamos:

00:04:26.609 --> 00:04:28.263
Si lo analizamos,

00:04:28.672 --> 00:04:31.431
¿cuál es el quid de la pareja de baile?

00:04:31.814 --> 00:04:34.329
JF: Bueno, el principio básico
de la pareja de baile

00:04:34.353 --> 00:04:36.753
es que una persona guía,
y la otra acompaña.

00:04:37.094 --> 00:04:40.364
La máquina funciona igual, sin importar
quién juega qué papel.

00:04:40.388 --> 00:04:43.659
A la física del movimiento en realidad 
no le importa el género.

00:04:43.683 --> 00:04:44.723
(Risas)

00:04:44.747 --> 00:04:46.777
Así que si íbamos a actualizar 
la forma existente,

00:04:46.801 --> 00:04:48.895
tendríamos que hacerla
más representativa

00:04:48.919 --> 00:04:51.189
de cómo interactuamos aquí ahora, en 2015.

00:04:52.031 --> 00:04:54.963
Cuando vemos el salón de baile,
no vemos solo lo que hay allí.

00:04:55.517 --> 00:04:56.699
Vemos lo que no hay.

00:04:57.089 --> 00:05:00.101
La pareja es siempre
un hombre y una mujer.

00:05:00.125 --> 00:05:01.283
Juntos.

00:05:01.307 --> 00:05:02.579
Solamente.

00:05:02.603 --> 00:05:03.754
Siempre.

00:05:03.778 --> 00:05:07.654
Las parejas del mismo sexo y los
inconformistas de género, desaparecen.

00:05:07.654 --> 00:05:10.916
En la mayoría de las competencias
de baile de salón internacionales,

00:05:10.916 --> 00:05:13.269
rara vez se reconoce a las 
parejas del mismo sexo

00:05:13.269 --> 00:05:14.361
y, en muchos casos,

00:05:14.361 --> 00:05:16.198
las reglas las prohíben por completo.

00:05:16.198 --> 00:05:20.987
TC: Prueben esto, Google-imagen,
"profesional del baile latino"

00:05:21.504 --> 00:05:23.715
y luego busquen una persona latina real.

00:05:23.739 --> 00:05:25.106
(Risas)

00:05:25.130 --> 00:05:26.669
Estarán días buscando.

00:05:27.145 --> 00:05:31.170
Verán páginas y páginas de parejas
rusas blancas, heterosexuales,

00:05:31.194 --> 00:05:33.159
bronceadas a punto caoba.

00:05:33.183 --> 00:05:35.084
(Risas)

00:05:35.108 --> 00:05:37.312
No hay negros, no hay asiáticos,

00:05:37.312 --> 00:05:38.886
no hay parejas interraciales,

00:05:38.886 --> 00:05:42.228
básicamente, desapareció 
la gente que no es blanca.

00:05:42.727 --> 00:05:46.739
Incluso en el paradigma 
pareja solo-blanca-heterosexual

00:05:48.008 --> 00:05:49.389
ella no más alta,

00:05:49.413 --> 00:05:50.881
él no más bajo.

00:05:50.905 --> 00:05:52.528
Ella no más audaz,

00:05:53.025 --> 00:05:54.420
él no más suave.

00:05:55.261 --> 00:05:57.481
Si tradujéramos un baile de salón

00:05:57.505 --> 00:05:59.798
en una conversación

00:05:59.822 --> 00:06:01.264
y colocáramos eso en una película,

00:06:01.288 --> 00:06:04.910
nosotros, como cultura,
nunca permitiríamos esto.

00:06:04.934 --> 00:06:07.857
Él dicta, ella reacciona.

00:06:08.674 --> 00:06:11.679
Ninguna relación -- homosexual,
heterosexual o cualquiera --

00:06:11.703 --> 00:06:16.110
que consideraríamos remotamente saludable
o funcional tendría ese aspecto

00:06:16.134 --> 00:06:17.720
y, sin embargo,

00:06:17.744 --> 00:06:20.358
lo ponemos en horario central,
lo maquillamos un poco,

00:06:20.382 --> 00:06:24.039
le ponemos brillo, lo ponemos allí
como movimiento, no como texto

00:06:24.832 --> 00:06:26.950
y nosotros, como cultura,

00:06:26.974 --> 00:06:28.297
sintonizamos y aplaudimos.

00:06:29.805 --> 00:06:32.751
Aplaudimos nuestra propia ausencia.

00:06:34.130 --> 00:06:36.948
Hay demasiadas personas que han 
desaparecido del baile en pareja.

00:06:38.334 --> 00:06:42.592
(Música)

00:07:22.276 --> 00:07:26.915
(Aplausos)

00:07:28.957 --> 00:07:31.496
JF: Ahora, acaban de ver
dos hombres bailando juntos.

00:07:31.520 --> 00:07:32.533
(Risas)

00:07:32.557 --> 00:07:34.252
Y pensaron que tenía un aspecto

00:07:34.412 --> 00:07:35.694
un poco extraño.

00:07:36.130 --> 00:07:38.175
Interesante -- atractivo, incluso --

00:07:38.199 --> 00:07:39.632
pero un poquito extraño.

00:07:39.632 --> 00:07:43.556
Incluso los seguidores ávidos del circuito
de baile de salón del mismo sexo dan fe,

00:07:43.556 --> 00:07:47.490
si bien el baile de pareja del mismo sexo
puede ser dinámico, fuerte y emocionante,

00:07:47.514 --> 00:07:49.837
no parece encajar del todo.

00:07:50.446 --> 00:07:51.663
Estéticamente hablando,

00:07:51.687 --> 00:07:55.733
si Alida y yo hacemos el clásico
abrazo del baile de salón,

00:07:57.637 --> 00:07:59.194
se considera hermoso.

00:08:02.204 --> 00:08:04.392
(Risas)

00:08:04.703 --> 00:08:05.961
Pero ¿por qué no esto?

00:08:05.985 --> 00:08:07.675
(Risas)

00:08:07.699 --> 00:08:11.367
Vean, la imagen estándar de que el líder
debe ser más grande y masculino

00:08:11.391 --> 00:08:13.485
y la acompañante más pequeña y femenina,

00:08:13.950 --> 00:08:15.429
es un punto de tropiezo.

00:08:15.978 --> 00:08:19.848
TC: Así que queríamos ver esto
desde un ángulo totalmente diferente.

00:08:21.467 --> 00:08:25.035
Entonces, ¿qué tal si manteníamos
la idea de guiar y acompañar

00:08:25.059 --> 00:08:28.255
pero desechábamos la idea
de relacionarlo con el género?

00:08:28.824 --> 00:08:33.751
Además, ¿qué tal si una pareja
pudiera liderar y acompañar

00:08:33.751 --> 00:08:35.520
y luego alternar?

00:08:35.520 --> 00:08:36.966
¿Y luego cambiar otra vez?

00:08:37.690 --> 00:08:40.139
¿Qué tal si pudiera ser 
como una conversación,

00:08:40.948 --> 00:08:44.018
escuchando y hablando por turnos,
como hacemos en la vida?

00:08:44.042 --> 00:08:47.254
¿Y si pudiéramos bailar así?

00:08:48.418 --> 00:08:51.059
Lo llamamos "Baile de Guía Líquida".

00:08:52.542 --> 00:08:54.461
JF: Probemos esto con un baile latino,

00:08:55.045 --> 00:08:56.199
la salsa.

00:08:56.524 --> 00:09:00.161
En la salsa, hay un paso de transición 
clave, llamado "dile que no".

00:09:00.185 --> 00:09:02.829
Lo usamos como puntuación
para romper la improvisación.

00:09:02.829 --> 00:09:06.529
Puede ser un poco difícil de detectar
si uno no está acostumbrado a buscarlo,

00:09:06.529 --> 00:09:07.514
así que aquí está.

00:09:12.891 --> 00:09:15.025
Una vez más para los asientos baratos.

00:09:15.025 --> 00:09:17.305
(Risas)

00:09:20.378 --> 00:09:22.383
Y aquí está la acción una vez más,

00:09:22.407 --> 00:09:23.766
agradable y lenta.

00:09:28.842 --> 00:09:32.873
Ahora bien, si aplicamos guía 
líquida a este paso de transición,

00:09:32.873 --> 00:09:34.489
el dile que no se vuelve un punto

00:09:34.489 --> 00:09:37.194
en el que la guía y el acompañamiento 
se intercambian.

00:09:37.194 --> 00:09:39.411
La persona que acompaña 
puede elegir guiar,

00:09:39.411 --> 00:09:41.648
o la persona que guía 
puede dejar de hacerlo,

00:09:41.648 --> 00:09:44.184
y en esencia hacer
un contra dile que no.

00:09:44.208 --> 00:09:46.144
Así es en cámara lenta.

00:09:53.913 --> 00:09:57.300
Y así es cuando bailamos 
en el baile de apertura.

00:10:02.789 --> 00:10:06.162
Con este simple cambio, el baile
pasa de ser un dictado

00:10:06.186 --> 00:10:07.375
a una negociación.

00:10:07.761 --> 00:10:10.254
Cualquiera puede guiar.
Cualquiera puede acompañar.

00:10:10.278 --> 00:10:12.761
Y, más importante,
uno puede cambiar de opinión.

00:10:13.523 --> 00:10:15.653
Es solo un ejemplo
de cómo se aplica esto,

00:10:15.653 --> 00:10:18.552
pero una vez que se encienden 
las luces, todo puede suceder.

00:10:19.090 --> 00:10:24.273
TC: Veamos cómo podríamos aplicar 
la guía líquida a un vals clásico.

00:10:24.297 --> 00:10:25.525
Porque, claro,

00:10:25.549 --> 00:10:28.140
no es solo un sistema de cambio de guía;

00:10:28.164 --> 00:10:29.330
es una forma de pensar

00:10:29.354 --> 00:10:32.610
que puede hacer más eficiente
al propio baile.

00:10:32.981 --> 00:10:34.329
Entonces, el vals.

00:10:34.891 --> 00:10:36.563
El vals es un baile de giros.

00:10:36.984 --> 00:10:38.596
Esto significa que la guía,

00:10:38.620 --> 00:10:41.832
que pasa la mitad del baile
viajando hacia atrás,

00:10:41.856 --> 00:10:43.326
está completamente a ciegas.

00:10:43.350 --> 00:10:45.899
Y dada la posición de quien acompaña,

00:10:45.923 --> 00:10:48.731
básicamente, nadie puede ver
hacia dónde va.

00:10:48.755 --> 00:10:50.103
(Risas)

00:10:50.127 --> 00:10:52.139
Por lo que estamos aquí en el suelo,

00:10:52.163 --> 00:10:54.827
y luego imaginen que viene hacia uno.

00:10:54.851 --> 00:10:56.200
JF: ¡Raaaaaah!

00:10:56.224 --> 00:10:57.748
(Risas)

00:10:57.772 --> 00:11:01.068
TC: En realidad, se producen 
muchos accidentes

00:11:01.092 --> 00:11:03.334
como resultado de este punto ciego.

00:11:04.080 --> 00:11:07.322
Pero ¿y si las parejas
permitieran cambiar

00:11:07.346 --> 00:11:09.495
de postura solo un momento?

00:11:09.519 --> 00:11:11.798
Podrían evitarse muchos accidentes.

00:11:12.253 --> 00:11:17.093
Incluso si una persona guiara el baile
pero permitiera este cambio,

00:11:17.117 --> 00:11:18.503
sería mucho más seguro

00:11:18.527 --> 00:11:21.571
y, al mismo tiempo, ofrecería 
una nueva estética al vals.

00:11:22.221 --> 00:11:25.654
Porque a la física en realidad 
no le importa el género.

00:11:25.678 --> 00:11:26.737
(Risas)

00:11:27.874 --> 00:11:31.155
JF: Hemos bailado guía líquida
en clubes, centros de convenciones

00:11:31.179 --> 00:11:34.007
y como parte de "First Dance"
la obra que creamos con Lisa,

00:11:34.021 --> 00:11:36.363
en escenarios de América 
del Norte y Europa.

00:11:36.387 --> 00:11:38.070
Y nunca deja de atraer.

00:11:38.736 --> 00:11:42.217
Digo, más allá de lo inusual de ver
dos hombres que bailan juntos,

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siempre evoca y atrae.

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Pero ¿por qué?

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El secreto está en lo que hizo a Lisa
ver nuestra demostración inicial

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como "política".

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No era solo que estábamos
cambiando entre guiar y acompañar;

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sino que manteníamos la consistencia
en nuestra presencia y personalidad

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y en el poder, sin importar
qué rol estábamos desempeñando.

00:12:00.240 --> 00:12:01.604
Seguíamos siendo nosotros.

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Y ahí radica la verdadera libertad...

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no solo la libertad de cambiar de rol,

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sino la libertad de ser definido
por el rol que se está jugando,

00:12:09.527 --> 00:12:12.383
la libertad de seguir siendo 
siempre fiel a uno mismo.

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Olviden cómo se supone que debe ser 
quien guía o acompaña.

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Sea un acompañante masculino

00:12:17.160 --> 00:12:18.383
o una guía femenina,

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sean Uds. mismos.

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Obviamente, esto se aplica
a la pista de baile también,

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pero en el suelo, nos da
la oportunidad perfecta

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para actualizar un viejo paradigma,
revitalizar una antigua reliquia,

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y hacerla más representativa de nuestra 
época y de nuestra manera de ser.

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TC: Jeff y yo bailamos en pareja 
todo el tiempo con mujeres y hombres

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y nos encanta.

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Pero bailamos con una conciencia
de que esta es una forma histórica

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que puede producir el silencio
y la invisibilidad

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en todo el espectro de identidad
que hoy disfrutamos.

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Inventamos la guía líquida

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como una forma de quitarnos todas 
las ideas que no nos pertenecen

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y de llevar el baile de pareja 
a lo que en realidad siempre fue:

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el fino arte de cuidar el uno del otro.

00:13:08.829 --> 00:13:15.413
(Música)

00:15:08.910 --> 00:15:20.903
(Aplausos)