1
00:00:06,701 --> 00:00:12,503
(Música)

2
00:01:33,636 --> 00:01:38,077
(Aplausos)

3
00:01:44,329 --> 00:01:47,433
Trevor Copp: Cuando se emitió 
"Bailando con las estrellas",

4
00:01:47,457 --> 00:01:49,536
no tenía ese aspecto.

5
00:01:49,560 --> 00:01:50,811
(Risas)

6
00:01:50,811 --> 00:01:54,148
Jeff y yo éramos instructores de 
baile de salón a tiempo completo

7
00:01:54,172 --> 00:01:57,585
durante el resurgimiento del éxito 
del baile de salón en la TV,

8
00:01:57,609 --> 00:02:00,800
y esto fue increíble.

9
00:02:01,132 --> 00:02:03,736
O sea, un día decíamos "foxtrot",

10
00:02:03,760 --> 00:02:06,797
y era como decir zorro -fox- 
que trota -trot-

11
00:02:06,821 --> 00:02:08,550
(Risas)

12
00:02:08,574 --> 00:02:10,529
Y al día siguiente nos contaban

13
00:02:10,553 --> 00:02:12,941
los detalles de un buen paso de plumas.

14
00:02:12,965 --> 00:02:15,318
Eso nos alucinó.

15
00:02:15,342 --> 00:02:20,564
Es decir, todo lo que siempre habíamos
hecho los nerds del baile de salón,

16
00:02:20,588 --> 00:02:24,227
por qué la salsa era diferente
de la rumba competitiva,

17
00:02:24,251 --> 00:02:26,755
y por qué el tango 
se mueve diferente al vals,

18
00:02:26,779 --> 00:02:30,796
todo eso tomó estado público,

19
00:02:31,383 --> 00:02:32,899
y lo cambió todo.

20
00:02:33,834 --> 00:02:36,200
Pero en paralelo a este entusiasmo,

21
00:02:36,224 --> 00:02:40,575
entusiasmo de que de repente,
de alguna manera, éramos cool,

22
00:02:40,599 --> 00:02:43,020
(Risas)

23
00:02:43,044 --> 00:02:45,057
estaba también esta reserva.

24
00:02:45,914 --> 00:02:48,371
¿Por qué esto y por qué ahora?

25
00:02:49,066 --> 00:02:52,573
Jeff Fox: Cuando Trevor y yo nos 
juntábamos para seminarios de formación

26
00:02:52,573 --> 00:02:53,972
o simplemente por diversión,

27
00:02:53,996 --> 00:02:55,776
nos sacudíamos, nos mezclábamos,

28
00:02:55,776 --> 00:02:58,097
descansábamos de tener
que guiar todo el tiempo.

29
00:02:58,097 --> 00:03:01,197
Incluso encontramos un sistema
para cambiar de guía y acompañante

30
00:03:01,197 --> 00:03:02,202
mientras bailábamos,

31
00:03:02,202 --> 00:03:04,075
como forma de turnarnos y jugar limpio.

32
00:03:04,099 --> 00:03:07,056
No fue hasta usar ese sistema 
como parte de una actuación

33
00:03:07,080 --> 00:03:08,241
en un pequeño festival

34
00:03:08,265 --> 00:03:10,392
que recibimos un espaldarazo importante.

35
00:03:10,416 --> 00:03:13,678
Lisa O'Connell, dramaturga y directora
de un centro de dramaturgia,

36
00:03:13,678 --> 00:03:16,196
nos llevó a un lado después 
del espectáculo y dijo:

37
00:03:16,196 --> 00:03:18,834
"¿Tienen idea de lo político que fue eso?"

38
00:03:18,858 --> 00:03:20,874
(Risas)

39
00:03:20,898 --> 00:03:23,667
Y así nació una colaboración
de ocho años de crear una obra

40
00:03:23,691 --> 00:03:26,452
que no solo desarrolló nuestro 
sistema de conmutación

41
00:03:26,476 --> 00:03:30,228
sino que también exploró el impacto
de estar encerrado en un único rol,

42
00:03:30,228 --> 00:03:31,502
y lo que es peor,

43
00:03:31,502 --> 00:03:33,575
ser definido por ese simple rol.

44
00:03:33,599 --> 00:03:35,492
TC: Porque, claro,

45
00:03:35,968 --> 00:03:40,177
el baile latino clásico y el de salón
no es solo un sistema de baile;

46
00:03:40,719 --> 00:03:43,344
es una forma de pensar, de ser,

47
00:03:43,924 --> 00:03:45,547
de relacionarse entre sí

48
00:03:45,571 --> 00:03:48,162
que captó los valores de toda una época.

49
00:03:48,599 --> 00:03:50,966
Sin embargo, hay algo que 
se mantuvo consistente:

50
00:03:50,990 --> 00:03:52,316
el hombre guía

51
00:03:52,340 --> 00:03:53,735
y la mujer acompaña.

52
00:03:54,126 --> 00:03:56,854
Salsa urbana, campeonato de tango,
es todo lo mismo...

53
00:03:56,878 --> 00:03:58,736
él guía, ella acompaña.

54
00:03:59,335 --> 00:04:01,074
Era formación de género.

55
00:04:01,623 --> 00:04:03,425
Uno no solo aprendía a bailar,

56
00:04:03,449 --> 00:04:06,489
aprendía a ser "hombre" y "mujer".

57
00:04:07,813 --> 00:04:09,003
Es una reliquia.

58
00:04:09,590 --> 00:04:11,896
Y como toda reliquia, no se la desecha,

59
00:04:11,920 --> 00:04:14,303
pero hay que saber que es el pasado.

60
00:04:14,327 --> 00:04:15,707
No es el presente.

61
00:04:16,866 --> 00:04:19,945
Es como Shakespeare: lo respetamos, 
lo revivimos, ¡genial!

62
00:04:19,969 --> 00:04:21,454
Pero sabemos que es historia.

63
00:04:21,478 --> 00:04:24,021
No representa lo que pensamos hoy.

64
00:04:25,045 --> 00:04:26,585
Por eso nos preguntamos:

65
00:04:26,609 --> 00:04:28,263
Si lo analizamos,

66
00:04:28,672 --> 00:04:31,431
¿cuál es el quid de la pareja de baile?

67
00:04:31,814 --> 00:04:34,329
JF: Bueno, el principio básico
de la pareja de baile

68
00:04:34,353 --> 00:04:36,753
es que una persona guía,
y la otra acompaña.

69
00:04:37,094 --> 00:04:40,364
La máquina funciona igual, sin importar
quién juega qué papel.

70
00:04:40,388 --> 00:04:43,659
A la física del movimiento en realidad 
no le importa el género.

71
00:04:43,683 --> 00:04:44,723
(Risas)

72
00:04:44,747 --> 00:04:46,777
Así que si íbamos a actualizar 
la forma existente,

73
00:04:46,801 --> 00:04:48,895
tendríamos que hacerla
más representativa

74
00:04:48,919 --> 00:04:51,189
de cómo interactuamos aquí ahora, en 2015.

75
00:04:52,031 --> 00:04:54,963
Cuando vemos el salón de baile,
no vemos solo lo que hay allí.

76
00:04:55,517 --> 00:04:56,699
Vemos lo que no hay.

77
00:04:57,089 --> 00:05:00,101
La pareja es siempre
un hombre y una mujer.

78
00:05:00,125 --> 00:05:01,283
Juntos.

79
00:05:01,307 --> 00:05:02,579
Solamente.

80
00:05:02,603 --> 00:05:03,754
Siempre.

81
00:05:03,778 --> 00:05:07,654
Las parejas del mismo sexo y los
inconformistas de género, desaparecen.

82
00:05:07,654 --> 00:05:10,916
En la mayoría de las competencias
de baile de salón internacionales,

83
00:05:10,916 --> 00:05:13,269
rara vez se reconoce a las 
parejas del mismo sexo

84
00:05:13,269 --> 00:05:14,361
y, en muchos casos,

85
00:05:14,361 --> 00:05:16,198
las reglas las prohíben por completo.

86
00:05:16,198 --> 00:05:20,987
TC: Prueben esto, Google-imagen,
"profesional del baile latino"

87
00:05:21,504 --> 00:05:23,715
y luego busquen una persona latina real.

88
00:05:23,739 --> 00:05:25,106
(Risas)

89
00:05:25,130 --> 00:05:26,669
Estarán días buscando.

90
00:05:27,145 --> 00:05:31,170
Verán páginas y páginas de parejas
rusas blancas, heterosexuales,

91
00:05:31,194 --> 00:05:33,159
bronceadas a punto caoba.

92
00:05:33,183 --> 00:05:35,084
(Risas)

93
00:05:35,108 --> 00:05:37,312
No hay negros, no hay asiáticos,

94
00:05:37,312 --> 00:05:38,886
no hay parejas interraciales,

95
00:05:38,886 --> 00:05:42,228
básicamente, desapareció 
la gente que no es blanca.

96
00:05:42,727 --> 00:05:46,739
Incluso en el paradigma 
pareja solo-blanca-heterosexual

97
00:05:48,008 --> 00:05:49,389
ella no más alta,

98
00:05:49,413 --> 00:05:50,881
él no más bajo.

99
00:05:50,905 --> 00:05:52,528
Ella no más audaz,

100
00:05:53,025 --> 00:05:54,420
él no más suave.

101
00:05:55,261 --> 00:05:57,481
Si tradujéramos un baile de salón

102
00:05:57,505 --> 00:05:59,798
en una conversación

103
00:05:59,822 --> 00:06:01,264
y colocáramos eso en una película,

104
00:06:01,288 --> 00:06:04,910
nosotros, como cultura,
nunca permitiríamos esto.

105
00:06:04,934 --> 00:06:07,857
Él dicta, ella reacciona.

106
00:06:08,674 --> 00:06:11,679
Ninguna relación -- homosexual,
heterosexual o cualquiera --

107
00:06:11,703 --> 00:06:16,110
que consideraríamos remotamente saludable
o funcional tendría ese aspecto

108
00:06:16,134 --> 00:06:17,720
y, sin embargo,

109
00:06:17,744 --> 00:06:20,358
lo ponemos en horario central,
lo maquillamos un poco,

110
00:06:20,382 --> 00:06:24,039
le ponemos brillo, lo ponemos allí
como movimiento, no como texto

111
00:06:24,832 --> 00:06:26,950
y nosotros, como cultura,

112
00:06:26,974 --> 00:06:28,297
sintonizamos y aplaudimos.

113
00:06:29,805 --> 00:06:32,751
Aplaudimos nuestra propia ausencia.

114
00:06:34,130 --> 00:06:36,948
Hay demasiadas personas que han 
desaparecido del baile en pareja.

115
00:06:38,334 --> 00:06:42,592
(Música)

116
00:07:22,276 --> 00:07:26,915
(Aplausos)

117
00:07:28,957 --> 00:07:31,496
JF: Ahora, acaban de ver
dos hombres bailando juntos.

118
00:07:31,520 --> 00:07:32,533
(Risas)

119
00:07:32,557 --> 00:07:34,252
Y pensaron que tenía un aspecto

120
00:07:34,412 --> 00:07:35,694
un poco extraño.

121
00:07:36,130 --> 00:07:38,175
Interesante -- atractivo, incluso --

122
00:07:38,199 --> 00:07:39,632
pero un poquito extraño.

123
00:07:39,632 --> 00:07:43,556
Incluso los seguidores ávidos del circuito
de baile de salón del mismo sexo dan fe,

124
00:07:43,556 --> 00:07:47,490
si bien el baile de pareja del mismo sexo
puede ser dinámico, fuerte y emocionante,

125
00:07:47,514 --> 00:07:49,837
no parece encajar del todo.

126
00:07:50,446 --> 00:07:51,663
Estéticamente hablando,

127
00:07:51,687 --> 00:07:55,733
si Alida y yo hacemos el clásico
abrazo del baile de salón,

128
00:07:57,637 --> 00:07:59,194
se considera hermoso.

129
00:08:02,204 --> 00:08:04,392
(Risas)

130
00:08:04,703 --> 00:08:05,961
Pero ¿por qué no esto?

131
00:08:05,985 --> 00:08:07,675
(Risas)

132
00:08:07,699 --> 00:08:11,367
Vean, la imagen estándar de que el líder
debe ser más grande y masculino

133
00:08:11,391 --> 00:08:13,485
y la acompañante más pequeña y femenina,

134
00:08:13,950 --> 00:08:15,429
es un punto de tropiezo.

135
00:08:15,978 --> 00:08:19,848
TC: Así que queríamos ver esto
desde un ángulo totalmente diferente.

136
00:08:21,467 --> 00:08:25,035
Entonces, ¿qué tal si manteníamos
la idea de guiar y acompañar

137
00:08:25,059 --> 00:08:28,255
pero desechábamos la idea
de relacionarlo con el género?

138
00:08:28,824 --> 00:08:33,751
Además, ¿qué tal si una pareja
pudiera liderar y acompañar

139
00:08:33,751 --> 00:08:35,520
y luego alternar?

140
00:08:35,520 --> 00:08:36,966
¿Y luego cambiar otra vez?

141
00:08:37,690 --> 00:08:40,139
¿Qué tal si pudiera ser 
como una conversación,

142
00:08:40,948 --> 00:08:44,018
escuchando y hablando por turnos,
como hacemos en la vida?

143
00:08:44,042 --> 00:08:47,254
¿Y si pudiéramos bailar así?

144
00:08:48,418 --> 00:08:51,059
Lo llamamos "Baile de Guía Líquida".

145
00:08:52,542 --> 00:08:54,461
JF: Probemos esto con un baile latino,

146
00:08:55,045 --> 00:08:56,199
la salsa.

147
00:08:56,524 --> 00:09:00,161
En la salsa, hay un paso de transición 
clave, llamado "dile que no".

148
00:09:00,185 --> 00:09:02,829
Lo usamos como puntuación
para romper la improvisación.

149
00:09:02,829 --> 00:09:06,529
Puede ser un poco difícil de detectar
si uno no está acostumbrado a buscarlo,

150
00:09:06,529 --> 00:09:07,514
así que aquí está.

151
00:09:12,891 --> 00:09:15,025
Una vez más para los asientos baratos.

152
00:09:15,025 --> 00:09:17,305
(Risas)

153
00:09:20,378 --> 00:09:22,383
Y aquí está la acción una vez más,

154
00:09:22,407 --> 00:09:23,766
agradable y lenta.

155
00:09:28,842 --> 00:09:32,873
Ahora bien, si aplicamos guía 
líquida a este paso de transición,

156
00:09:32,873 --> 00:09:34,489
el dile que no se vuelve un punto

157
00:09:34,489 --> 00:09:37,194
en el que la guía y el acompañamiento 
se intercambian.

158
00:09:37,194 --> 00:09:39,411
La persona que acompaña 
puede elegir guiar,

159
00:09:39,411 --> 00:09:41,648
o la persona que guía 
puede dejar de hacerlo,

160
00:09:41,648 --> 00:09:44,184
y en esencia hacer
un contra dile que no.

161
00:09:44,208 --> 00:09:46,144
Así es en cámara lenta.

162
00:09:53,913 --> 00:09:57,300
Y así es cuando bailamos 
en el baile de apertura.

163
00:10:02,789 --> 00:10:06,162
Con este simple cambio, el baile
pasa de ser un dictado

164
00:10:06,186 --> 00:10:07,375
a una negociación.

165
00:10:07,761 --> 00:10:10,254
Cualquiera puede guiar.
Cualquiera puede acompañar.

166
00:10:10,278 --> 00:10:12,761
Y, más importante,
uno puede cambiar de opinión.

167
00:10:13,523 --> 00:10:15,653
Es solo un ejemplo
de cómo se aplica esto,

168
00:10:15,653 --> 00:10:18,552
pero una vez que se encienden 
las luces, todo puede suceder.

169
00:10:19,090 --> 00:10:24,273
TC: Veamos cómo podríamos aplicar 
la guía líquida a un vals clásico.

170
00:10:24,297 --> 00:10:25,525
Porque, claro,

171
00:10:25,549 --> 00:10:28,140
no es solo un sistema de cambio de guía;

172
00:10:28,164 --> 00:10:29,330
es una forma de pensar

173
00:10:29,354 --> 00:10:32,610
que puede hacer más eficiente
al propio baile.

174
00:10:32,981 --> 00:10:34,329
Entonces, el vals.

175
00:10:34,891 --> 00:10:36,563
El vals es un baile de giros.

176
00:10:36,984 --> 00:10:38,596
Esto significa que la guía,

177
00:10:38,620 --> 00:10:41,832
que pasa la mitad del baile
viajando hacia atrás,

178
00:10:41,856 --> 00:10:43,326
está completamente a ciegas.

179
00:10:43,350 --> 00:10:45,899
Y dada la posición de quien acompaña,

180
00:10:45,923 --> 00:10:48,731
básicamente, nadie puede ver
hacia dónde va.

181
00:10:48,755 --> 00:10:50,103
(Risas)

182
00:10:50,127 --> 00:10:52,139
Por lo que estamos aquí en el suelo,

183
00:10:52,163 --> 00:10:54,827
y luego imaginen que viene hacia uno.

184
00:10:54,851 --> 00:10:56,200
JF: ¡Raaaaaah!

185
00:10:56,224 --> 00:10:57,748
(Risas)

186
00:10:57,772 --> 00:11:01,068
TC: En realidad, se producen 
muchos accidentes

187
00:11:01,092 --> 00:11:03,334
como resultado de este punto ciego.

188
00:11:04,080 --> 00:11:07,322
Pero ¿y si las parejas
permitieran cambiar

189
00:11:07,346 --> 00:11:09,495
de postura solo un momento?

190
00:11:09,519 --> 00:11:11,798
Podrían evitarse muchos accidentes.

191
00:11:12,253 --> 00:11:17,093
Incluso si una persona guiara el baile
pero permitiera este cambio,

192
00:11:17,117 --> 00:11:18,503
sería mucho más seguro

193
00:11:18,527 --> 00:11:21,571
y, al mismo tiempo, ofrecería 
una nueva estética al vals.

194
00:11:22,221 --> 00:11:25,654
Porque a la física en realidad 
no le importa el género.

195
00:11:25,678 --> 00:11:26,737
(Risas)

196
00:11:27,874 --> 00:11:31,155
JF: Hemos bailado guía líquida
en clubes, centros de convenciones

197
00:11:31,179 --> 00:11:34,007
y como parte de "First Dance"
la obra que creamos con Lisa,

198
00:11:34,021 --> 00:11:36,363
en escenarios de América 
del Norte y Europa.

199
00:11:36,387 --> 00:11:38,070
Y nunca deja de atraer.

200
00:11:38,736 --> 00:11:42,217
Digo, más allá de lo inusual de ver
dos hombres que bailan juntos,

201
00:11:42,241 --> 00:11:44,735
siempre evoca y atrae.

202
00:11:45,174 --> 00:11:46,375
Pero ¿por qué?

203
00:11:46,375 --> 00:11:49,800
El secreto está en lo que hizo a Lisa
ver nuestra demostración inicial

204
00:11:49,800 --> 00:11:50,907
como "política".

205
00:11:50,931 --> 00:11:53,906
No era solo que estábamos
cambiando entre guiar y acompañar;

206
00:11:53,906 --> 00:11:57,367
sino que manteníamos la consistencia
en nuestra presencia y personalidad

207
00:11:57,367 --> 00:12:00,240
y en el poder, sin importar
qué rol estábamos desempeñando.

208
00:12:00,240 --> 00:12:01,604
Seguíamos siendo nosotros.

209
00:12:01,816 --> 00:12:03,851
Y ahí radica la verdadera libertad...

210
00:12:03,875 --> 00:12:05,864
no solo la libertad de cambiar de rol,

211
00:12:05,888 --> 00:12:09,503
sino la libertad de ser definido
por el rol que se está jugando,

212
00:12:09,527 --> 00:12:12,383
la libertad de seguir siendo 
siempre fiel a uno mismo.

213
00:12:12,457 --> 00:12:15,557
Olviden cómo se supone que debe ser 
quien guía o acompaña.

214
00:12:15,581 --> 00:12:17,136
Sea un acompañante masculino

215
00:12:17,160 --> 00:12:18,383
o una guía femenina,

216
00:12:18,795 --> 00:12:20,065
sean Uds. mismos.

217
00:12:20,873 --> 00:12:23,590
Obviamente, esto se aplica
a la pista de baile también,

218
00:12:23,614 --> 00:12:26,153
pero en el suelo, nos da
la oportunidad perfecta

219
00:12:26,177 --> 00:12:29,474
para actualizar un viejo paradigma,
revitalizar una antigua reliquia,

220
00:12:29,498 --> 00:12:33,687
y hacerla más representativa de nuestra 
época y de nuestra manera de ser.

221
00:12:34,630 --> 00:12:37,971
TC: Jeff y yo bailamos en pareja 
todo el tiempo con mujeres y hombres

222
00:12:37,995 --> 00:12:39,383
y nos encanta.

223
00:12:39,407 --> 00:12:43,970
Pero bailamos con una conciencia
de que esta es una forma histórica

224
00:12:43,994 --> 00:12:48,304
que puede producir el silencio
y la invisibilidad

225
00:12:48,328 --> 00:12:51,022
en todo el espectro de identidad
que hoy disfrutamos.

226
00:12:51,820 --> 00:12:53,314
Inventamos la guía líquida

227
00:12:53,338 --> 00:12:58,503
como una forma de quitarnos todas 
las ideas que no nos pertenecen

228
00:12:58,527 --> 00:13:02,822
y de llevar el baile de pareja 
a lo que en realidad siempre fue:

229
00:13:03,830 --> 00:13:06,756
el fino arte de cuidar el uno del otro.

230
00:13:08,829 --> 00:13:15,413
(Música)

231
00:15:08,910 --> 00:15:20,903
(Aplausos)